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自然與人生的盛宴—莎士比亞戲劇 作者：黃喬生 投票推薦 加入書簽 留言反饋
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喜劇和歷史劇傑作，並開始悲劇創作，時間為1595—1600年，作品有歷史劇 《理查二世》、《約翰王》、《亨利四世》和《亨利五世》;喜劇《仲夏夜 之夢》、 《威尼斯商人》、《無事生非》、《溫莎的風流娘兒們》、《皆大 歡喜》和 《第十二夜》;悲劇有《羅蜜歐與朱麗葉》和《裘力斯·凱撒》; 第三階段為高峰期，即悲劇期，沒有了歷史劇，隻有少數幾個喜劇，時間為 1601—1606年，作品有悲劇 《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥 克白》、 《安東尼與克莉奧佩特拉》、《科利奧蘭納斯》和《雅典的泰門》; 喜劇 《特洛伊羅斯與克瑞西達》、《終成眷屬》和《一報還一報》;第四階 段為終結期，作品除了一部歷史劇外，以傳奇劇為主，時間為 1608—1613 年，作品是歷史劇 《亨利八世》，傳奇劇《泰爾親王佩力克裏斯》、《辛白 林》、 《冬天的故事》和 《暴風雨》。 1590年，他的 《亨利六世》三部曲一出，就給他帶來相當的聲譽。劇本 描寫的英軍統帥塔爾博率軍抗擊法軍的場麵，大受觀眾歡迎。大學才子之一 的托馬斯·納什寫道： “法國人所害怕的無比英勇的塔爾博想到這裏會多麽 高興：當他在墳墓裏躺了二百年之後，竟會在舞台上又一次顯示神威，他的 屍首會重新受到至少一萬名觀眾 (在好幾次演出中)的熱淚沖洗，這些觀眾 在扮演他的悲劇演員身上，幻想看到他重新在流血。” 1592年夏天，倫敦出現了鼠疫，一直持續到 1594年。由於時疫不斷爆 發，劇院多次被關閉，而到外地巡迴演出，也因地方害怕傳染而常常碰壁， 演員們無以維持生計，陷入極端貧困的境地。莎士比亞在這期間把精力主要 放在積累學識和戲劇素材上，他讀了很多書，同各階層的人交往，取得豐富 的社會經驗，做了文學上的多方麵的嚐試。也大量閱讀古典著作，對之進行 模擬創作，如以普勞圖斯的 《孿生兄弟》的範本寫了《錯誤的喜劇》，用的 也是雙胞胎的情節。接著又寫了 《馴悍記》、《維洛那二紳士》，慢慢走向 成熟。在悲劇方麵，他學習古羅馬戲劇家塞內加和大學才子派的基德而寫了 《泰特斯·安德洛尼克斯》。他的其他方麵的嚐試是於1593年和1594年分 別寫了兩首敘事長詩 《維納斯和阿童尼》及《路克萊絲》。前者寫愛情的美 艷及其不可抗拒的力量;後一首則譴責荒淫強暴的行為，前者是對愛的頌揚， 表達了作者對非人性的戕害美的行為的痛恨。這兩首詩都是獻給他的庇護人 騷桑普頓亨利·婁賽斯雷的，他是一位年輕的有權勢的貴族。當時的風氣就 是這樣，文藝並不獨立，必須有達官貴人保護，作家才能生存下去而不受侵 害。這兩首詩在莎士比亞在世時多次印行，說明他並不是一個不重視文名的 人，如果有條件，也是願意看到自己的作品好好地印出來，大大地受歡迎的。 鼠疫流行結束後，各劇院重新開張，但有一些卻早已破產。兩個主要的 劇團保存下來，一個是海軍大臣劇團，另一個是德比伯爵劇團。1597年春天， 德比伯爵去世，宮廷大臣亨斯頓勳爵成了的庇護人，劇團因此而改名為宮內 大臣劇團。莎士比亞就是該劇團的劇作家。後來逐漸成為該團的股東，持有 相當多的股份。1594年聖誕節期間，這個劇團兩次進宮演出。至今還保存著 那時劇團中受女王獎賞者的名單，上列三人姓名，一個是著名喜劇演員威 廉·肯普，一個是著名悲劇演員理查·伯貝奇，他們都是這個劇團的台柱子， 另一個就是莎士比亞，可以看出他在劇團中的地位和當時在社會上的聲望。 在這個時期，莎士比亞創造力旺盛，每年都有劇作問世，思想內容和藝 術技巧更趨成熟。他一共寫出十三部戲，喜劇六部，悲劇二部，歷史劇五部。 當時社會矛盾還沒有那麽明顯尖銳，他的劇作也總是一派歡樂和詳和，顯得
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生機勃勃。歷史劇傑作 《亨利四世》上下篇和《亨利五世》，雖然寫的是歷 史上的戰爭和暴亂，但其主調是樂觀向上，充滿信心的。即便是悲劇 《羅蜜 歐與朱麗葉》，也流溢著浪漫的情緒，宣揚人文主義的美好理想：享受自由 的愛情，過上幸福的生活。《仲夏夜之夢》等劇作中更是瀰漫著迷人的溫馨。 1596年8月，莎士比亞的兒子哈尼特夭逝，他很悲傷，在當時正寫的《約 翰王》中，借人物之口說出大段悲哀的話，曲折地表達了自己的喪子之痛。 這時，莎士比亞的事業獲得相當大的成功，收入頗為豐厚。1596年他得 到王室頒發的紳士家徽，這是根據一個人的財產確定的一種榮譽，是他父親 生前夢寐以求而未曾得到的。第二年5月，他買下在斯特拉福鎮數第二大的 房屋，修繕一新，取名 “新地”。他還置了一些田產，每年可以從中收取一 筆相當可觀的租稅。女王對他也恩寵有加。1597年，他寫成歷史劇 《亨利四 世》上下篇，塑造了一個十分有趣的喜劇人物形象約翰·福斯塔夫，伊麗莎 白女王觀看了演出，非常高興，降旨要莎士比亞再寫一部喜劇，內中要有福 斯塔夫爵士向女人求愛的情節。莎士比亞很快就完成了 《溫莎的風流娘兒 們》，到溫莎宮獻藝。 在此期間，莎士比亞還寫了很多十四行詩。十四行詩是流行於義大利的 一種抒情詩的形式。莎士比亞一共寫了一百五十四首十四行詩，先以手抄的 形式流傳，後於1609年編成集子，公開發行。全部詩作總起來看有一定的連 續性，大致上講了這樣一個主題：一個貴族青年從詩人 (不一定完全是莎士 比亞本人)手中奪走了他心愛的人，那是一個膚色黝黑的婦人，貴族青年後 與詩人斷絕交往而和另一位詩人結交。從詩的內容上判斷，前一百二十六首 是寫給那位貴族的，其餘除了最後兩首是改編希臘詩內容以外，都是寫給婦 人即 “黑美人”的。莎士比亞在詩中表露了他那豐富的內心生活，他的歡樂 與苦惱，他對愛情、友誼、藝術與社會的看法。 其中也有一些詩，因愛情的創痛和友誼的損壞，作者聯想到社會的不平 等和罪惡，義憤所至，大加撻伐。 1599年，莎士比亞和宮內大臣劇團的同伴們，利用大劇院拆掉剩下的材 料，在泰晤士河南岸玫瑰劇院附近修建一座新劇院，取名 “環球劇院”。約 十年後，劇團又買下一座名叫 “黑袍僧”的小劇院，是有屋頂可供冬季演出 用的場地。這樣莎士比亞所在的劇團就有兩個根據地，可以一年四季演出了。 1603年，因為政局發生變化，女王駕崩，詹姆斯一世即位，宮內大臣劇團更 名為國王劇團。但從新名稱來看，莎士比亞的劇團同王室的關係仍很密切。 1603年，倫敦又發生瘟疫，劇院關閉。莎士比亞從環球劇院附近搬到市 中心區，住在蒙克維爾和西爾維兩街交叉口附近，房東是一位專為貴婦們製 作高級髮飾的人，叫克裏斯多夫·蒙特喬依。他們之間還有一段有趣的故事， 這位法國人有一個女兒待字閨中，店裏有一位法國學徒叫史蒂芬·貝洛特， 人品不錯。店主很想把女兒嫁給他。貝洛特起初不願意，店主就請房客莎士 比亞從中說合，提出如果貝洛特同意這門婚事，蒙特喬依可以給女兒六十英 鎊的賠嫁，等他死後再留二百磅遺產給貝洛特，這樣貝洛特同意娶店主的女 兒。但兩人結婚後，蒙特喬依並沒有信守諾言。八年以後即1612年前後，貝 洛特在法院起訴嶽父。法庭調查，需要莎士比亞出庭作證。這時已退隱回斯 特拉福的莎士比亞又趕往倫敦，提供了證明。他承認曾幫助雙方促成婚事， 也記得蒙特喬依確曾有過諾言，但究竟是多少錢及什麽時候支付他記不清 了。他還在證詞上簽了名。雖然這件事的結局文件上沒有記載，但這材料極
喜劇和歷史劇傑作，並開始悲劇創作，時間為1595—1600年，作品有歷史劇 《理查二世》、《約翰王》、《亨利四世》和《亨利五世》;喜劇《仲夏夜 之夢》、 《威尼斯商人》、《無事生非》、《溫莎的風流娘兒們》、《皆大 歡喜》和 《第十二夜》;悲劇有《羅蜜歐與朱麗葉》和《裘力斯·凱撒》; 第三階段為高峰期，即悲劇期，沒有了歷史劇，隻有少數幾個喜劇，時間為 1601—1606年，作品有悲劇 《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥 克白》、 《安東尼與克莉奧佩特拉》、《科利奧蘭納斯》和《雅典的泰門》; 喜劇 《特洛伊羅斯與克瑞西達》、《終成眷屬》和《一報還一報》;第四階 段為終結期，作品除了一部歷史劇外，以傳奇劇為主，時間為 1608—1613 年，作品是歷史劇 《亨利八世》，傳奇劇《泰爾親王佩力克裏斯》、《辛白 林》、 《冬天的故事》和 《暴風雨》。 1590年，他的 《亨利六世》三部曲一出，就給他帶來相當的聲譽。劇本 描寫的英軍統帥塔爾博率軍抗擊法軍的場麵，大受觀眾歡迎。大學才子之一 的托馬斯·納什寫道： “法國人所害怕的無比英勇的塔爾博想到這裏會多麽 高興：當他在墳墓裏躺了二百年之後，竟會在舞台上又一次顯示神威，他的 屍首會重新受到至少一萬名觀眾 (在好幾次演出中)的熱淚沖洗，這些觀眾 在扮演他的悲劇演員身上，幻想看到他重新在流血。” 1592年夏天，倫敦出現了鼠疫，一直持續到 1594年。由於時疫不斷爆 發，劇院多次被關閉，而到外地巡迴演出，也因地方害怕傳染而常常碰壁， 演員們無以維持生計，陷入極端貧困的境地。莎士比亞在這期間把精力主要 放在積累學識和戲劇素材上，他讀了很多書，同各階層的人交往，取得豐富 的社會經驗，做了文學上的多方麵的嚐試。也大量閱讀古典著作，對之進行 模擬創作，如以普勞圖斯的 《孿生兄弟》的範本寫了《錯誤的喜劇》，用的 也是雙胞胎的情節。接著又寫了 《馴悍記》、《維洛那二紳士》，慢慢走向 成熟。在悲劇方麵，他學習古羅馬戲劇家塞內加和大學才子派的基德而寫了 《泰特斯·安德洛尼克斯》。他的其他方麵的嚐試是於1593年和1594年分 別寫了兩首敘事長詩 《維納斯和阿童尼》及《路克萊絲》。前者寫愛情的美 艷及其不可抗拒的力量;後一首則譴責荒淫強暴的行為，前者是對愛的頌揚， 表達了作者對非人性的戕害美的行為的痛恨。這兩首詩都是獻給他的庇護人 騷桑普頓亨利·婁賽斯雷的，他是一位年輕的有權勢的貴族。當時的風氣就 是這樣，文藝並不獨立，必須有達官貴人保護，作家才能生存下去而不受侵 害。這兩首詩在莎士比亞在世時多次印行，說明他並不是一個不重視文名的 人，如果有條件，也是願意看到自己的作品好好地印出來，大大地受歡迎的。 鼠疫流行結束後，各劇院重新開張，但有一些卻早已破產。兩個主要的 劇團保存下來，一個是海軍大臣劇團，另一個是德比伯爵劇團。1597年春天， 德比伯爵去世，宮廷大臣亨斯頓勳爵成了的庇護人，劇團因此而改名為宮內 大臣劇團。莎士比亞就是該劇團的劇作家。後來逐漸成為該團的股東，持有 相當多的股份。1594年聖誕節期間，這個劇團兩次進宮演出。至今還保存著 那時劇團中受女王獎賞者的名單，上列三人姓名，一個是著名喜劇演員威 廉·肯普，一個是著名悲劇演員理查·伯貝奇，他們都是這個劇團的台柱子， 另一個就是莎士比亞，可以看出他在劇團中的地位和當時在社會上的聲望。 在這個時期，莎士比亞創造力旺盛，每年都有劇作問世，思想內容和藝 術技巧更趨成熟。他一共寫出十三部戲，喜劇六部，悲劇二部，歷史劇五部。 當時社會矛盾還沒有那麽明顯尖銳，他的劇作也總是一派歡樂和詳和，顯得
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生機勃勃。歷史劇傑作 《亨利四世》上下篇和《亨利五世》，雖然寫的是歷 史上的戰爭和暴亂，但其主調是樂觀向上，充滿信心的。即便是悲劇 《羅蜜 歐與朱麗葉》，也流溢著浪漫的情緒，宣揚人文主義的美好理想：享受自由 的愛情，過上幸福的生活。《仲夏夜之夢》等劇作中更是瀰漫著迷人的溫馨。 1596年8月，莎士比亞的兒子哈尼特夭逝，他很悲傷，在當時正寫的《約 翰王》中，借人物之口說出大段悲哀的話，曲折地表達了自己的喪子之痛。 這時，莎士比亞的事業獲得相當大的成功，收入頗為豐厚。1596年他得 到王室頒發的紳士家徽，這是根據一個人的財產確定的一種榮譽，是他父親 生前夢寐以求而未曾得到的。第二年5月，他買下在斯特拉福鎮數第二大的 房屋，修繕一新，取名 “新地”。他還置了一些田產，每年可以從中收取一 筆相當可觀的租稅。女王對他也恩寵有加。1597年，他寫成歷史劇 《亨利四 世》上下篇，塑造了一個十分有趣的喜劇人物形象約翰·福斯塔夫，伊麗莎 白女王觀看了演出，非常高興，降旨要莎士比亞再寫一部喜劇，內中要有福 斯塔夫爵士向女人求愛的情節。莎士比亞很快就完成了 《溫莎的風流娘兒 們》，到溫莎宮獻藝。 在此期間，莎士比亞還寫了很多十四行詩。十四行詩是流行於義大利的 一種抒情詩的形式。莎士比亞一共寫了一百五十四首十四行詩，先以手抄的 形式流傳，後於1609年編成集子，公開發行。全部詩作總起來看有一定的連 續性，大致上講了這樣一個主題：一個貴族青年從詩人 (不一定完全是莎士 比亞本人)手中奪走了他心愛的人，那是一個膚色黝黑的婦人，貴族青年後 與詩人斷絕交往而和另一位詩人結交。從詩的內容上判斷，前一百二十六首 是寫給那位貴族的，其餘除了最後兩首是改編希臘詩內容以外，都是寫給婦 人即 “黑美人”的。莎士比亞在詩中表露了他那豐富的內心生活，他的歡樂 與苦惱，他對愛情、友誼、藝術與社會的看法。 其中也有一些詩，因愛情的創痛和友誼的損壞，作者聯想到社會的不平 等和罪惡，義憤所至，大加撻伐。 1599年，莎士比亞和宮內大臣劇團的同伴們，利用大劇院拆掉剩下的材 料，在泰晤士河南岸玫瑰劇院附近修建一座新劇院，取名 “環球劇院”。約 十年後，劇團又買下一座名叫 “黑袍僧”的小劇院，是有屋頂可供冬季演出 用的場地。這樣莎士比亞所在的劇團就有兩個根據地，可以一年四季演出了。 1603年，因為政局發生變化，女王駕崩，詹姆斯一世即位，宮內大臣劇團更 名為國王劇團。但從新名稱來看，莎士比亞的劇團同王室的關係仍很密切。 1603年，倫敦又發生瘟疫，劇院關閉。莎士比亞從環球劇院附近搬到市 中心區，住在蒙克維爾和西爾維兩街交叉口附近，房東是一位專為貴婦們製 作高級髮飾的人，叫克裏斯多夫·蒙特喬依。他們之間還有一段有趣的故事， 這位法國人有一個女兒待字閨中，店裏有一位法國學徒叫史蒂芬·貝洛特， 人品不錯。店主很想把女兒嫁給他。貝洛特起初不願意，店主就請房客莎士 比亞從中說合，提出如果貝洛特同意這門婚事，蒙特喬依可以給女兒六十英 鎊的賠嫁，等他死後再留二百磅遺產給貝洛特，這樣貝洛特同意娶店主的女 兒。但兩人結婚後，蒙特喬依並沒有信守諾言。八年以後即1612年前後，貝 洛特在法院起訴嶽父。法庭調查，需要莎士比亞出庭作證。這時已退隱回斯 特拉福的莎士比亞又趕往倫敦，提供了證明。他承認曾幫助雙方促成婚事， 也記得蒙特喬依確曾有過諾言，但究竟是多少錢及什麽時候支付他記不清 了。他還在證詞上簽了名。雖然這件事的結局文件上沒有記載，但這材料極