因此，但杜宇17年的電影生活，於中國電影事業雖有諸多貢獻，卻沒能留下多少在中國電影史上有獨到地位的影片來。1937年，上海影戲公司的攝影場毀於侵華日軍的炮火，但社宇夫婦遷居香港，復以賣畫為生。
黎明偉：
黎明偉(1893—1953)，廣東新會人，生於日本，在香港求學。1911年加入同盟會，1913年組織人我鏡劇社，同年初次試拍電影、攝成《莊子試妻》，從此即醉心於電影事業。1923年創辦民新影片公司。
黎民偉對中國電影事業的貢獻是多方麵的。首先他是中國電影的拓荒者之一;其次，在電影編導尤其是紀錄片的編導和拍攝方麵有突出的貢獻。
由於對民主革命充滿熱情，黎民偉特別崇拜孫中山先生，他為廣東革命政府攝下了許多珍貴的歷史鏡頭。北伐開始後.他曾赴北伐前線拍攝軍事紀錄片，最終編成《國民革命軍海陸空大戰》這一內容十分豐富的大型紀錄片。
黎民偉的主要興趣在攝影方麵，因此由他編導的影片並不多，但在他領導下的民新公司，曾羅致了歐陽予倩、侯曜、卜萬蒼等著名編導，為“民新”拍出了一批有影響的影片。
黎民偉導演的《祖國山河淚》和《蔡公時》也以其反帝題材而欽譽海內外，故而“民新”能獨樹一幟。此外，黎民偉還是“復興國片”的積極倡導者之一，他與羅明佑攜手創辦了聯華公司，並擔任“聯華一廠”的主任。
1937年上海淪為“孤島”後，黎民偉返香港。後脫離影界經商，死於癌病。
楊小仲：
楊小仲(1899—1969)，原名楊保泰，生於江蘇常州。1916年考入上海商務印書館補習學校半工半讀。1920年，他應任彭年之請，為商務影片部代中國影戲研究社攝製的中國第一部長故事片《閻瑞生》，改編劇本和撰寫字幕說明，從此與電影結緣，並改名楊小仲。
此後，他先後為商務影片部、長城、大中華百合、聯華、藝華、新華等公司編導了約20部影片。由於這些公司的製片方針各異，楊小仲所導的影片在題材選擇、藝術追求上也顯得參差不齊。
抗戰爆發後，他曾赴內蒙抗日前線拍攝紀錄片。“孤島”時期及抗戰以後，他多受僱於私營公司，拍攝了為數不少的影片。
總的說來，楊小仲對中國電影的貢獻，主要在於中國電影的開創時代，他為中國電影的發展做了許多工作，他的一生也都奉獻給了電影事業。
陸潔：
陸潔(1894—1967)，字煥章，江蘇嘉定人。17歲時赴上海當學徒，後又赴新加坡謀生，第一次世界大戰後返回上海。20年代初進入電影界，為中國電影事業作出了多方麵的貢獻。
首先，他是創刊於1922年的中國第一本電影刊物《影戲雜誌》的創辦人之一，他與顧肯夫創辦的這份雜誌介紹了外國電影知識，首譯和統一了一批外來的電影名詞術語，如“導演”一詞，就是他在受到朋友來信中提到的“教習”一詞的啟發而譯出的。
其次，作為一名電影編導，他為“大中華”和後來的“大中華百合”編寫和導演過數部影片，是公司的主要編導人員。
“聯華”成立後，陸潔出任二廠經理;1936年，“聯華”改組為“華安”後，他又任“華安總廠丫長。在他的主持下，“聯華二廠”和“華安總廠”曾拍出一大批優秀影片。
抗戰爆發後，陸潔留在“孤島”上海租界內，為吳性栽工作。抗戰勝利後，他出任吳性栽投資創辦的文華公司常務董事兼廠長。陸潔的一生也是與中國電影的發展緊緊地聯繫在一起的。
夏衍
夏衍(1900——1995)，原名沈乃熙，字端先，出生於浙江杭州。1914年自德清縣立高小畢業，1915年被保送入浙江公立甲種工業學校。1921年，夏衍被日本明治專門學校錄取。1924年加入國民黨。
1927年7月，在險惡的政治環境下，夏衍經同學介紹，加入了中國共產黨。1929年受中共黨組織委託參加了“左聯”的籌建工作。
1932年，夏衍進入電影界，成為左翼電影運動的著名倡導人與領導人，在他的一個個電影劇本被搬上銀幕的同時，他的話劇劇作也一一問世。1936年，他首次以夏衍為筆名創作的話劇《賽金花》曾作為國防文學的力作而轟動劇壇，此後又有《上海屋簷下》等話劇劇本問世。1937年，轉入新聞界。
夏衍對中國電影，特別是30年代左翼電影有著傑出的貢獻。作為一位電影編劇，他的作品樹立了左翼電影的楷模，從左翼電影的開山之作《狂流》到1937年創作的《搖錢樹》，出自他手(包括與人合作)的電影劇作有12部之多。
這些影片不僅展示了那個時代廣闊的社會生活畫麵，而且以精巧的構思，獨到的結構以及各種電影表現方法的恰當應用，顯示了夏衍的電影劇作特有的魅力。
一個30年代初才涉足影壇的編劇能有如此的成就，固然是由於他本身業已具備的理論水平和文學修養，但更與他踏入影界後的刻苦鑽研密不可分。
在對電影特性的研究和把握方麵，他是同時代人中的佼佼者。他曾在編劇實踐中嚐試過對戲劇電影觀的突破。在改編《春蠶》時，就有意冒著“很大風險”，採取了“不是戲劇化而是極端素描的題材”，在攝製時採取“很多電影方式”。
此外，夏衍在30年代還撰寫了一批電影評論，通過影評推薦優秀影片或新方法、新理論;批判壞影片。在與軟性電復論者的論戰中，他的文章也發揮了積極作用。
田漢
田漢(1889——1968)，字壽昌，湖南長沙人，畢業於長沙第一師範學校，後留學日本。1921年，攜妻歸國，創辦了《南國半月刊》，並撰寫有關電影的文章，後集成《銀色的夢》出版。
1926年，田漢應新少年影片公司之請，編寫了他的第一個電影劇本《翠艷親王》，因觸及時弊，公司未敢拍攝。1926年底，他發起創辦了南國電影劇社，並親擬發出啟事：
“……酒、音樂和電影為人類三大傑作，電影年最稚，魅力也最大，以能白晝造夢也。夢者，心之自由活動，現實世界被壓榨的苦悶，至夢境而宣洩無餘，唯夢不可以作偽……”
南國社投入拍攝的第一部影片是田漢自編自導的《到民間去》，但由於資金匱乏，這影片斷斷續續拍了兩年，仍未能拍完。1927年，田漢又主持拍攝了《斷笛餘音》，也未能拍完。田漢還為“明星”編成《湖邊春夢》，1927年攝成。這也是他第一部與觀眾見麵的影片。
1930年，田漢加入了左翼作家聯盟和左翼戲劇家聯盟，成為“左聯”的重要成員。1931年他編寫的電影劇本《母性之光》標誌著他在電影創作上的轉折。1932年，他加入中國共產黨，並將主要精力投入了左翼電影的創作和指導，直至1935年被捕。
1937年出獄後，首次以田漢為筆名，創作了《青年進行曲》這一電影劇本。1931年至抗戰爆發，田漢有9部電影劇本被搬上銀幕。田漢於抗戰期間完成的《勝利交響曲》和戰後完成的《憶江南》及《麗人行》也是該時期中重要的電影作品。
黎明偉：
黎明偉(1893—1953)，廣東新會人，生於日本，在香港求學。1911年加入同盟會，1913年組織人我鏡劇社，同年初次試拍電影、攝成《莊子試妻》，從此即醉心於電影事業。1923年創辦民新影片公司。
黎民偉對中國電影事業的貢獻是多方麵的。首先他是中國電影的拓荒者之一;其次，在電影編導尤其是紀錄片的編導和拍攝方麵有突出的貢獻。
由於對民主革命充滿熱情，黎民偉特別崇拜孫中山先生，他為廣東革命政府攝下了許多珍貴的歷史鏡頭。北伐開始後.他曾赴北伐前線拍攝軍事紀錄片，最終編成《國民革命軍海陸空大戰》這一內容十分豐富的大型紀錄片。
黎民偉的主要興趣在攝影方麵，因此由他編導的影片並不多，但在他領導下的民新公司，曾羅致了歐陽予倩、侯曜、卜萬蒼等著名編導，為“民新”拍出了一批有影響的影片。
黎民偉導演的《祖國山河淚》和《蔡公時》也以其反帝題材而欽譽海內外，故而“民新”能獨樹一幟。此外，黎民偉還是“復興國片”的積極倡導者之一，他與羅明佑攜手創辦了聯華公司，並擔任“聯華一廠”的主任。
1937年上海淪為“孤島”後，黎民偉返香港。後脫離影界經商，死於癌病。
楊小仲：
楊小仲(1899—1969)，原名楊保泰，生於江蘇常州。1916年考入上海商務印書館補習學校半工半讀。1920年，他應任彭年之請，為商務影片部代中國影戲研究社攝製的中國第一部長故事片《閻瑞生》，改編劇本和撰寫字幕說明，從此與電影結緣，並改名楊小仲。
此後，他先後為商務影片部、長城、大中華百合、聯華、藝華、新華等公司編導了約20部影片。由於這些公司的製片方針各異，楊小仲所導的影片在題材選擇、藝術追求上也顯得參差不齊。
抗戰爆發後，他曾赴內蒙抗日前線拍攝紀錄片。“孤島”時期及抗戰以後，他多受僱於私營公司，拍攝了為數不少的影片。
總的說來，楊小仲對中國電影的貢獻，主要在於中國電影的開創時代，他為中國電影的發展做了許多工作，他的一生也都奉獻給了電影事業。
陸潔：
陸潔(1894—1967)，字煥章，江蘇嘉定人。17歲時赴上海當學徒，後又赴新加坡謀生，第一次世界大戰後返回上海。20年代初進入電影界，為中國電影事業作出了多方麵的貢獻。
首先，他是創刊於1922年的中國第一本電影刊物《影戲雜誌》的創辦人之一，他與顧肯夫創辦的這份雜誌介紹了外國電影知識，首譯和統一了一批外來的電影名詞術語，如“導演”一詞，就是他在受到朋友來信中提到的“教習”一詞的啟發而譯出的。
其次，作為一名電影編導，他為“大中華”和後來的“大中華百合”編寫和導演過數部影片，是公司的主要編導人員。
“聯華”成立後，陸潔出任二廠經理;1936年，“聯華”改組為“華安”後，他又任“華安總廠丫長。在他的主持下，“聯華二廠”和“華安總廠”曾拍出一大批優秀影片。
抗戰爆發後，陸潔留在“孤島”上海租界內，為吳性栽工作。抗戰勝利後，他出任吳性栽投資創辦的文華公司常務董事兼廠長。陸潔的一生也是與中國電影的發展緊緊地聯繫在一起的。
夏衍
夏衍(1900——1995)，原名沈乃熙，字端先，出生於浙江杭州。1914年自德清縣立高小畢業，1915年被保送入浙江公立甲種工業學校。1921年，夏衍被日本明治專門學校錄取。1924年加入國民黨。
1927年7月，在險惡的政治環境下，夏衍經同學介紹，加入了中國共產黨。1929年受中共黨組織委託參加了“左聯”的籌建工作。
1932年，夏衍進入電影界，成為左翼電影運動的著名倡導人與領導人，在他的一個個電影劇本被搬上銀幕的同時，他的話劇劇作也一一問世。1936年，他首次以夏衍為筆名創作的話劇《賽金花》曾作為國防文學的力作而轟動劇壇，此後又有《上海屋簷下》等話劇劇本問世。1937年，轉入新聞界。
夏衍對中國電影，特別是30年代左翼電影有著傑出的貢獻。作為一位電影編劇，他的作品樹立了左翼電影的楷模，從左翼電影的開山之作《狂流》到1937年創作的《搖錢樹》，出自他手(包括與人合作)的電影劇作有12部之多。
這些影片不僅展示了那個時代廣闊的社會生活畫麵，而且以精巧的構思，獨到的結構以及各種電影表現方法的恰當應用，顯示了夏衍的電影劇作特有的魅力。
一個30年代初才涉足影壇的編劇能有如此的成就，固然是由於他本身業已具備的理論水平和文學修養，但更與他踏入影界後的刻苦鑽研密不可分。
在對電影特性的研究和把握方麵，他是同時代人中的佼佼者。他曾在編劇實踐中嚐試過對戲劇電影觀的突破。在改編《春蠶》時，就有意冒著“很大風險”，採取了“不是戲劇化而是極端素描的題材”，在攝製時採取“很多電影方式”。
此外，夏衍在30年代還撰寫了一批電影評論，通過影評推薦優秀影片或新方法、新理論;批判壞影片。在與軟性電復論者的論戰中，他的文章也發揮了積極作用。
田漢
田漢(1889——1968)，字壽昌，湖南長沙人，畢業於長沙第一師範學校，後留學日本。1921年，攜妻歸國，創辦了《南國半月刊》，並撰寫有關電影的文章，後集成《銀色的夢》出版。
1926年，田漢應新少年影片公司之請，編寫了他的第一個電影劇本《翠艷親王》，因觸及時弊，公司未敢拍攝。1926年底，他發起創辦了南國電影劇社，並親擬發出啟事：
“……酒、音樂和電影為人類三大傑作，電影年最稚，魅力也最大，以能白晝造夢也。夢者，心之自由活動，現實世界被壓榨的苦悶，至夢境而宣洩無餘，唯夢不可以作偽……”
南國社投入拍攝的第一部影片是田漢自編自導的《到民間去》，但由於資金匱乏，這影片斷斷續續拍了兩年，仍未能拍完。1927年，田漢又主持拍攝了《斷笛餘音》，也未能拍完。田漢還為“明星”編成《湖邊春夢》，1927年攝成。這也是他第一部與觀眾見麵的影片。
1930年，田漢加入了左翼作家聯盟和左翼戲劇家聯盟，成為“左聯”的重要成員。1931年他編寫的電影劇本《母性之光》標誌著他在電影創作上的轉折。1932年，他加入中國共產黨，並將主要精力投入了左翼電影的創作和指導，直至1935年被捕。
1937年出獄後，首次以田漢為筆名，創作了《青年進行曲》這一電影劇本。1931年至抗戰爆發，田漢有9部電影劇本被搬上銀幕。田漢於抗戰期間完成的《勝利交響曲》和戰後完成的《憶江南》及《麗人行》也是該時期中重要的電影作品。