玲玉與禮彬抵滬去姨父母家，看到周家榮靠“接收”大發橫財，窮奢極欲，不可一世。而玲玉、禮彬隻能靠著朋友幫助，賃住在一間直不起腰的閣樓上。洋洋自得的周家榮竟責怪玲玉自討苦吃。玲玉則對周家榮的卑劣行徑深惡痛絕。
當了記者後的玲玉，了解到周家榮竟以一老年寡婦的丈夫在敵偽時期“開過鋪子”，“賣過東西給日本人”為藉口，霸占其房子，將她攆出門外。
玲玉滿腔悲憤，嚴詞痛斥道：
“這個世界，都象你們這樣搞下去還成世界?明敲暗詐，強奪霸占，人人在切齒痛恨你們，人家被逼急了，稍微發幾句牢騷，你們就把帽子套在人家頭上，常常一個一個的人被你們不知道拖到哪裏去了!你們就不想一想，一個人欺侮了人家，還不許人家訴一聲苦，是多麽野蠻殘酷的事，這簡直連人性都沒有了!你居然也嘴上掛著什麽“民主”、“自由”，你簡直是在糟蹋這兩個詞。”
《八千裏路雲和月》一經公映，立即受到廣大觀眾和社會輿論的熱情稱道。
報刊紛紛評論，說它“繼承了戰前國產片的優良作風，而且將中國的電影藝術向前推進了一步”;田漢撰文稱它“替戰後中國電影藝術奠下了一個基石，掙到了一個水準。”遙在新加坡從事新聞工作的夏衍，稱攝製組“你們是光輝地全勝了”。
白楊正是其中的這樣一位全勝者。她以生動的藝術形象，贏得了觀眾的稱頌，稱她戰後以嶄新的姿態出現在銀幕上，預言她將在銀壇上有空前的突破。
《八千裏路雲和月》剛剛拍完，又一部日後空前轟動的影片要白楊去主演，編導蔡楚生、鄭君裏來找白楊，約她到馬思南路周公館，周恩來要找她去談新片的攝製問題。
戰後大上海的黃昏，到處充滿著嘈雜、混亂與不平。
白楊應約踩著點來到周公館，蔡楚生、鄭君裏等均在座。一見麵。周恩來肯定了《八千裏路雲和月》的拍攝，說白楊飾的江玲玉形象很不錯。接著便詢問《一江春水向東流》的攝製設想。
周恩來鄭重地說：
“希望這部片子，能概括出抗戰八年，以至戰後今日的社會麵貌，能成為照出兩個世界、兩種人生的一麵鏡子，引起全社會的注意。”
出了周公館，白楊一頭埋進了《一江春水向東流》的劇本中：
遠處又傳來隱隱的炮聲，那是一個動盪不安的夜晚。
素芬與忠良並坐在床頭。油燈已熄了，清冷的月光漏過窗欞，照在他倆身上，花花點點。離情別緒雜亂地縈繞在心頭，他倆沒有一點兒睡意。
素芬似有幹言萬語要傾訴，臨了卻一句都說不上來。忠良終於依戀地說：“今天晚上又是這樣好的月亮，可是我們就要分別了。”他看看手錶，“現在是十一點，素芬，你記住，以後每逢月圓的晚上，在這時候，我一定在想念你們的……”
“……”素芬哽咽著。
忠良又問：“記得嗎?”
素芬拭了把淚水：“記得，我一定永遠記著你的話。”素芬點著頭，淚水象斷了線的珍珠，撲簌簌掉下來。忠良吻著她的頭髮，又給她擦著淚水：“素芬，我會永遠想著你們的。”
第二天，張忠良便隨救護隊在烽火中離開上海。
月朗星稀之夜，正是忠良向素芬話別時信誓旦旦說“一定在想念你們”的時分。月兒悄悄地透過山城一所華麗公館的窗戶，窺探到張忠良正擁抱著王麗珍在鋼絲床上鬼混;月兒又悄悄地探視著孤島上海素芬寄居的陋室，素芬正倚坐階前，遙望園月，呆呆地盼望著丈夫歸來。
從家鄉到上海後，生活的重擔全落到了素芬的身上，白天在難民所裏給孩子們洗衣，夜晚一麵給婆婆熬藥治病，一麵照管離爹的抗兒。整天過著累死累活、半飢半飽的生活。
到了黑雲吞月、風雨雷電交加的夜晚，雨大屋漏，滿地是水，腳下簡直成了大水塘，祖孫三代頂著席片，焦灼地等待著天明：“唉，等到什麽時候才能天亮呀!”
聽到回答的是愈來愈緊的狂風驟雨。
——這就是上集：《八年離亂》中的素芬。
白楊思緒所至，不禁打個寒顫，仿佛她就是那個被無情的世道與風雨侵襲著的李素芬：
好不容易熬過了八年漫長的黑夜，日本鬼子投降了，抗戰勝利了。婆婆激動地說：“我們總算熬到這一天了!”素芬心裏在想：這一下，忠良該回來啦!一家人眼巴巴地、夜以繼日地盼忠良歸來，眼見別人家遠去的親人一個個回來，卻遲遲不見忠良歸，真是望穿了秋水。
殊不知，張忠良早已忘了素芬一家老小。他自從投入王麗珍懷抱後，做了權勢煊赫者龐浩公的私人秘書，周旋於商人掮客之間，成了愛慕虛榮的市儈，投機有術的老手。
抗戰勝利後，他又以“接收大員”的身份飛回了上海，卻沒有去找母親、兒子及“淪陷夫人”素芬，而是到了“抗戰夫人”王麗珍的表姐何文艷家裏。
雙十節的夜晚，張忠良在何文艷家裏舉行盛大的雞尾酒會，招待富商巨賈、政界要人。在賓客雲集的大廳中，素珍忽然發現與王麗珍一起的那個張先生，竟是她日夜盼望歸來的丈夫張忠良，頓覺天旋地轉，大廈傾倒，手中的杯盤失落了下來。
賓客詢問原委，才知她是忠良的妻子，便四座譁然。素芬悲痛欲絕，從混亂中逃出。王麗珍則哭鬧著逼張忠良離婚。
張忠良母親聞訊帶著素芬、抗兒趕來訓子。潑婦王麗珍從樓上下來，“啪啪”給了忠良兩個響亮的耳光。素芬見狀，心如刀絞，她踉蹌著奔了出去，麵對著滔滔的浦江，感到了生活的絕望，失去了生存下去的勇氣，決意投身江潮。她支走了跟來的抗兒，縱身投江自盡了!
濁浪滾滾，漩渦喘急，江潮在悲愴而激昂地謳歌：
問君能有幾多愁?
恰似一江春水向東流……
——這就是下集《天亮前後》中的素芬。
上下兩集，構成了一部曲折的家庭悲劇，生動地展現了抗戰八年和“慘勝”前後的社會生活麵貌。
細細回味《一江春水向東流》全劇，白楊腦際清晰地出現了三條情節線索：
一條是素芬與公婆、兒子的苦難遭遇，真實地再現了八年離亂時期淪陷區人民倍受屠殺、蹂躪的苦難生活，展示勝利後的人民依舊處在水深火熱之中的現實。
另一條是張忠良由向上走向墮落，圍繞著張忠良的劣跡，刻劃了龐浩公、王麗珍、溫經理、何文艷等人物，通過他們如實揭露了國民黨利用抗戰與勝利，大發其財、窮奢極欲的罪惡。
第三條線是條副線，是以素芬公爹及小叔忠民、婉芬為代表的積極抗日的線索，囿於當局的幹預，這條線索在全劇中極其隱晦，卻暗示了一股偉大的力量。
三條線索交織和對比，組成了抗戰八年及勝利以後中國社會的一幅色彩斑斕、光怪陸離的圖畫。
當了記者後的玲玉，了解到周家榮竟以一老年寡婦的丈夫在敵偽時期“開過鋪子”，“賣過東西給日本人”為藉口，霸占其房子，將她攆出門外。
玲玉滿腔悲憤，嚴詞痛斥道：
“這個世界，都象你們這樣搞下去還成世界?明敲暗詐，強奪霸占，人人在切齒痛恨你們，人家被逼急了，稍微發幾句牢騷，你們就把帽子套在人家頭上，常常一個一個的人被你們不知道拖到哪裏去了!你們就不想一想，一個人欺侮了人家，還不許人家訴一聲苦，是多麽野蠻殘酷的事，這簡直連人性都沒有了!你居然也嘴上掛著什麽“民主”、“自由”，你簡直是在糟蹋這兩個詞。”
《八千裏路雲和月》一經公映，立即受到廣大觀眾和社會輿論的熱情稱道。
報刊紛紛評論，說它“繼承了戰前國產片的優良作風，而且將中國的電影藝術向前推進了一步”;田漢撰文稱它“替戰後中國電影藝術奠下了一個基石，掙到了一個水準。”遙在新加坡從事新聞工作的夏衍，稱攝製組“你們是光輝地全勝了”。
白楊正是其中的這樣一位全勝者。她以生動的藝術形象，贏得了觀眾的稱頌，稱她戰後以嶄新的姿態出現在銀幕上，預言她將在銀壇上有空前的突破。
《八千裏路雲和月》剛剛拍完，又一部日後空前轟動的影片要白楊去主演，編導蔡楚生、鄭君裏來找白楊，約她到馬思南路周公館，周恩來要找她去談新片的攝製問題。
戰後大上海的黃昏，到處充滿著嘈雜、混亂與不平。
白楊應約踩著點來到周公館，蔡楚生、鄭君裏等均在座。一見麵。周恩來肯定了《八千裏路雲和月》的拍攝，說白楊飾的江玲玉形象很不錯。接著便詢問《一江春水向東流》的攝製設想。
周恩來鄭重地說：
“希望這部片子，能概括出抗戰八年，以至戰後今日的社會麵貌，能成為照出兩個世界、兩種人生的一麵鏡子，引起全社會的注意。”
出了周公館，白楊一頭埋進了《一江春水向東流》的劇本中：
遠處又傳來隱隱的炮聲，那是一個動盪不安的夜晚。
素芬與忠良並坐在床頭。油燈已熄了，清冷的月光漏過窗欞，照在他倆身上，花花點點。離情別緒雜亂地縈繞在心頭，他倆沒有一點兒睡意。
素芬似有幹言萬語要傾訴，臨了卻一句都說不上來。忠良終於依戀地說：“今天晚上又是這樣好的月亮，可是我們就要分別了。”他看看手錶，“現在是十一點，素芬，你記住，以後每逢月圓的晚上，在這時候，我一定在想念你們的……”
“……”素芬哽咽著。
忠良又問：“記得嗎?”
素芬拭了把淚水：“記得，我一定永遠記著你的話。”素芬點著頭，淚水象斷了線的珍珠，撲簌簌掉下來。忠良吻著她的頭髮，又給她擦著淚水：“素芬，我會永遠想著你們的。”
第二天，張忠良便隨救護隊在烽火中離開上海。
月朗星稀之夜，正是忠良向素芬話別時信誓旦旦說“一定在想念你們”的時分。月兒悄悄地透過山城一所華麗公館的窗戶，窺探到張忠良正擁抱著王麗珍在鋼絲床上鬼混;月兒又悄悄地探視著孤島上海素芬寄居的陋室，素芬正倚坐階前，遙望園月，呆呆地盼望著丈夫歸來。
從家鄉到上海後，生活的重擔全落到了素芬的身上，白天在難民所裏給孩子們洗衣，夜晚一麵給婆婆熬藥治病，一麵照管離爹的抗兒。整天過著累死累活、半飢半飽的生活。
到了黑雲吞月、風雨雷電交加的夜晚，雨大屋漏，滿地是水，腳下簡直成了大水塘，祖孫三代頂著席片，焦灼地等待著天明：“唉，等到什麽時候才能天亮呀!”
聽到回答的是愈來愈緊的狂風驟雨。
——這就是上集：《八年離亂》中的素芬。
白楊思緒所至，不禁打個寒顫，仿佛她就是那個被無情的世道與風雨侵襲著的李素芬：
好不容易熬過了八年漫長的黑夜，日本鬼子投降了，抗戰勝利了。婆婆激動地說：“我們總算熬到這一天了!”素芬心裏在想：這一下，忠良該回來啦!一家人眼巴巴地、夜以繼日地盼忠良歸來，眼見別人家遠去的親人一個個回來，卻遲遲不見忠良歸，真是望穿了秋水。
殊不知，張忠良早已忘了素芬一家老小。他自從投入王麗珍懷抱後，做了權勢煊赫者龐浩公的私人秘書，周旋於商人掮客之間，成了愛慕虛榮的市儈，投機有術的老手。
抗戰勝利後，他又以“接收大員”的身份飛回了上海，卻沒有去找母親、兒子及“淪陷夫人”素芬，而是到了“抗戰夫人”王麗珍的表姐何文艷家裏。
雙十節的夜晚，張忠良在何文艷家裏舉行盛大的雞尾酒會，招待富商巨賈、政界要人。在賓客雲集的大廳中，素珍忽然發現與王麗珍一起的那個張先生，竟是她日夜盼望歸來的丈夫張忠良，頓覺天旋地轉，大廈傾倒，手中的杯盤失落了下來。
賓客詢問原委，才知她是忠良的妻子，便四座譁然。素芬悲痛欲絕，從混亂中逃出。王麗珍則哭鬧著逼張忠良離婚。
張忠良母親聞訊帶著素芬、抗兒趕來訓子。潑婦王麗珍從樓上下來，“啪啪”給了忠良兩個響亮的耳光。素芬見狀，心如刀絞，她踉蹌著奔了出去，麵對著滔滔的浦江，感到了生活的絕望，失去了生存下去的勇氣，決意投身江潮。她支走了跟來的抗兒，縱身投江自盡了!
濁浪滾滾，漩渦喘急，江潮在悲愴而激昂地謳歌：
問君能有幾多愁?
恰似一江春水向東流……
——這就是下集《天亮前後》中的素芬。
上下兩集，構成了一部曲折的家庭悲劇，生動地展現了抗戰八年和“慘勝”前後的社會生活麵貌。
細細回味《一江春水向東流》全劇，白楊腦際清晰地出現了三條情節線索：
一條是素芬與公婆、兒子的苦難遭遇，真實地再現了八年離亂時期淪陷區人民倍受屠殺、蹂躪的苦難生活，展示勝利後的人民依舊處在水深火熱之中的現實。
另一條是張忠良由向上走向墮落，圍繞著張忠良的劣跡，刻劃了龐浩公、王麗珍、溫經理、何文艷等人物，通過他們如實揭露了國民黨利用抗戰與勝利，大發其財、窮奢極欲的罪惡。
第三條線是條副線，是以素芬公爹及小叔忠民、婉芬為代表的積極抗日的線索，囿於當局的幹預，這條線索在全劇中極其隱晦，卻暗示了一股偉大的力量。
三條線索交織和對比，組成了抗戰八年及勝利以後中國社會的一幅色彩斑斕、光怪陸離的圖畫。