卻說1946年，卓越的戲劇藝術家田漢，創作了反映小資產階級知識分子蛻化的電影劇本《憶江南》。當這個劇本送到“國泰”著名導演應雲衛的手裏，他拍案叫好。
“國泰”老闆是上海淪陷前的l老闆，所不同的是他換了一塊新招牌，將“國華”改為“國泰”而已。l老闆見拍此片對“國泰”甚為有利，亦願花大本錢投產。
《憶江南》劇情：
“七七”事變後，上海文化界救亡宣傳隊到杭州工作，在一次對龍井茶農進行宣傳時，採茶女謝黛娥充滿著生活呼喊的歌聲，贏得了宣傳隊員們的極大興趣。
隊裏的青年詩人黎稚雲與謝黛娥相識，並一見鍾情。不久黛娥離開了寄居的姑母家，與稚雲成婚。稚雲因害怕艱苦生活，藉口離隊留在杭州寫作長詩。
“八·一三”抗戰全麵爆發，在黛娥鼓勵下，稚雲回上海歸隊。當宣傳隊負責人慘遭殺害時，黎稚雲又產生動搖。後來，抗日組織派他去香港工作，在募捐會上，他認識了香港小姐黃玫瑰。
香港的腐朽生活和巨額款項的誘惑，使黎稚雲墮落了。他侵吞了民眾捐款，又趁避空襲混亂之機劫掠了黃玫瑰母親的錢箱。隨後向黃玫瑰求愛成婚，完全拋棄了髮妻黛娥。
香港失陷，黎稚雲被俘叛變，出賣戰友獲釋，在黃玫瑰麵前卻假充好人。這時，黛娥因生活艱困，又回杭州開小茶店餬口。報上誤傳“黎稚雲跳海殉國”，黛娥痛不欲生，當丈夫為“烈士”，並供奉其儀容。
時過三年，抗戰勝利，先前被黎稚雲出賣的戰友出獄，來到杭州，將黎稚雲醜行盡告謝黛娥。黛娥遂往上海尋找，來到黎家當著黃玫瑰麵揭穿黎稚雲嘴臉。
而後，從牆上黃母照片發現，謝、黃原來是異父同母姐妹。真相既白，黛娥復回杭州，玫瑰一氣出走。黎稚雲歸家發覺一切，乃奔杭州訪黛娥，以求恢復舊好。黛娥閉門拒見，並說：
“黎稚雲已經死了，三年前我已經把他埋葬在我的心裏了。”
無疑，這是一部故事情節生動、人物形象鮮明、又很有現實意義的影片。應雲衛找到吳天，兩位導演幾經斟酌，決定起用“紅小生”馮哲來演黎稚雲，而對於女主角由誰來演，他倆一時沒有敲定。
一天，兩人來到田漢家，說出心中的苦衷。田漢笑著說：
“我向你們推薦一個人吧!”
“誰?”
“《馬路天使》裏的小紅。”
“周璿!”
“對。我看，她演戲裏的謝黛娥一定會很出色的。”田漢滿有把握地說。
“可她能演好黃玫瑰嗎?我們想姐妹倆由一人兼飾呢!”吳天有些擔心。
“從她的生活和藝術經歷看，我相信她也能夠演好黃玫瑰的。”
“你說得對，她很有表演才能!”應雲衛興奮地以拳擊掌說：“就這麽定了吧!”
當周璿得知此事後，以很高的熱情參加了《憶江南》的拍攝。她對一人兼飾姐妹倆十分有興趣，並且努力去鑽研人物，虛心接受導演和同仁的指點與幫助。
在實景拍攝中，她放下大明星的架子，認真地向當地採茶姑娘們求教，很快掌握了一些採茶的基本動作，大家無不稱讚她心靈手巧。
1947年春末，《憶江南》製成並與觀眾見麵。這部影片上映，引起了影壇內外的巨大反響，贏得了輿論界的廣泛好評。特別是周璿在戲中兼飾兩角，獲得了普遍讚揚。
壇巨匠茅盾，曾在一篇文章中稱道周璿的表演：
“……頗有分寸，難能可貴。為老友田漢的《憶江南》增色不少。”
的確，周璿沒有辜負編導者的期望，也像在《馬路天使》中一樣，她的表演和歌唱藝術才華，在這部影片中得到了充分的發揮。
當“金嗓子”周璿的表演藝術才華，在《憶江南》中再次顯露出奪目的光彩時，一些電影公司的老闆和編導，紛至遝來，對她競相包圍和角逐。
l老闆大獻殷勤，答應酬勞按上海影星的最高水平支付，合同不必簽長期的，可以簽部頭合同。但周璿婉轉地拒絕了，她不願意想起從前很多不愉快的往事。強扭的瓜不甜，l老闆隻好放棄。
“中電”(中央電影企業股份有限公司)的編導何非光也跑到周璿家，要邀請她去拍一部叫做《鑄情》的影片。香港“大中華”的老闆蔣伯英聞訊更加著急，接連人促電催，希望周璿盡快赴港，以便攜手合作。
近水樓台先得月，文華影片公司的老闆吳性栽親自出馬，找周璿洽談多次，並搬出石揮幫助從中斡旋，一定要請她去參加拍攝《夜店》。後來者占上風，周璿同意在《夜店》中擔任角色。
周璿剛走出“文華”的攝影棚，蔣伯英即從香港打電話來，要她馬上啟程赴港。她提出需要休息一些日子，蔣老闆連忙告訴她，香港有青山有碧海，“大中華”完全可以為她作出安排，保證各種物質條件遠勝於上海。周璿被說服了。
周璿來到香港，蔣伯英哪裏還有時間讓她休養，當即與她簽訂了三部戲的合同。
第一部戲，是吳祖光編導的《莫負青春》。由周璿和呂玉壘主演。這部戲是根據《聊齋誌異》中的故事《阿繡》改編的，描寫陽春三月的小鄉村，一對青年男女邂逅相愛，受到上輩親人的種種阻攔，爾後幾經波折，有情人終於成了眷屬。
第二部戲，是方沛霖編導的《歌女之歌》。由周璿和顧也魯主演。這部戲描寫了某夜總會歌女朱蘭的種種遭遇，全片以歌貫穿，可以說是“歌多戲少”、“一歌到底”。
第三部戲是《花外流鶯》。由洪漠編劇，方沛霖導演，周璿和嚴化等人主演。
這部戲描寫上海市郊小鎮.一家正豐菜館的小女店主周鶯，在父喪之後主持經營，每當暇時，總是以唱歌消遣，為此引來市區遠足的青年與之相愛的故事。
這三部戲都屬於所謂歌唱片，都是“大中華”老闆授意編導者專門為“金嗓子”製作的。蔣伯英和其他股東老闆看到，周璿的歌在香港和南洋一帶比“戲”還要吃得開。
於是，不管影片內容如何，想方設法塞進多種插曲，恢復每片必歌的老套子。這當然也很對方沛霖之類編導的口味。
實際上，這種影片難免於俗.質量也都不高，根本不可能發揮周璿的藝術創造才能。而那些粗製濫造的歌，除了一時能迎合某些觀眾的聽覺要求，就什麽有價值的東西也留傳不下來。
周璿在短短的幾個月的時間裏，接二連三地趕拍了以上三部影片，自己審視銀幕，不禁也感到有點失望。她對“大中華”的熱情漸漸消退了。她明白自己和蔣老闆的關係隻有一個字;“錢!”她想帶著三部戲的“片酬”返回上海。
就在周璿猶豫不定之時，“東方好萊塢”的另一家資本較為雄厚的影業公司——“永華”通過朱石麟等人的老關係，找上了她的門。
“國泰”老闆是上海淪陷前的l老闆，所不同的是他換了一塊新招牌，將“國華”改為“國泰”而已。l老闆見拍此片對“國泰”甚為有利，亦願花大本錢投產。
《憶江南》劇情：
“七七”事變後，上海文化界救亡宣傳隊到杭州工作，在一次對龍井茶農進行宣傳時，採茶女謝黛娥充滿著生活呼喊的歌聲，贏得了宣傳隊員們的極大興趣。
隊裏的青年詩人黎稚雲與謝黛娥相識，並一見鍾情。不久黛娥離開了寄居的姑母家，與稚雲成婚。稚雲因害怕艱苦生活，藉口離隊留在杭州寫作長詩。
“八·一三”抗戰全麵爆發，在黛娥鼓勵下，稚雲回上海歸隊。當宣傳隊負責人慘遭殺害時，黎稚雲又產生動搖。後來，抗日組織派他去香港工作，在募捐會上，他認識了香港小姐黃玫瑰。
香港的腐朽生活和巨額款項的誘惑，使黎稚雲墮落了。他侵吞了民眾捐款，又趁避空襲混亂之機劫掠了黃玫瑰母親的錢箱。隨後向黃玫瑰求愛成婚，完全拋棄了髮妻黛娥。
香港失陷，黎稚雲被俘叛變，出賣戰友獲釋，在黃玫瑰麵前卻假充好人。這時，黛娥因生活艱困，又回杭州開小茶店餬口。報上誤傳“黎稚雲跳海殉國”，黛娥痛不欲生，當丈夫為“烈士”，並供奉其儀容。
時過三年，抗戰勝利，先前被黎稚雲出賣的戰友出獄，來到杭州，將黎稚雲醜行盡告謝黛娥。黛娥遂往上海尋找，來到黎家當著黃玫瑰麵揭穿黎稚雲嘴臉。
而後，從牆上黃母照片發現，謝、黃原來是異父同母姐妹。真相既白，黛娥復回杭州，玫瑰一氣出走。黎稚雲歸家發覺一切，乃奔杭州訪黛娥，以求恢復舊好。黛娥閉門拒見，並說：
“黎稚雲已經死了，三年前我已經把他埋葬在我的心裏了。”
無疑，這是一部故事情節生動、人物形象鮮明、又很有現實意義的影片。應雲衛找到吳天，兩位導演幾經斟酌，決定起用“紅小生”馮哲來演黎稚雲，而對於女主角由誰來演，他倆一時沒有敲定。
一天，兩人來到田漢家，說出心中的苦衷。田漢笑著說：
“我向你們推薦一個人吧!”
“誰?”
“《馬路天使》裏的小紅。”
“周璿!”
“對。我看，她演戲裏的謝黛娥一定會很出色的。”田漢滿有把握地說。
“可她能演好黃玫瑰嗎?我們想姐妹倆由一人兼飾呢!”吳天有些擔心。
“從她的生活和藝術經歷看，我相信她也能夠演好黃玫瑰的。”
“你說得對，她很有表演才能!”應雲衛興奮地以拳擊掌說：“就這麽定了吧!”
當周璿得知此事後，以很高的熱情參加了《憶江南》的拍攝。她對一人兼飾姐妹倆十分有興趣，並且努力去鑽研人物，虛心接受導演和同仁的指點與幫助。
在實景拍攝中，她放下大明星的架子，認真地向當地採茶姑娘們求教，很快掌握了一些採茶的基本動作，大家無不稱讚她心靈手巧。
1947年春末，《憶江南》製成並與觀眾見麵。這部影片上映，引起了影壇內外的巨大反響，贏得了輿論界的廣泛好評。特別是周璿在戲中兼飾兩角，獲得了普遍讚揚。
壇巨匠茅盾，曾在一篇文章中稱道周璿的表演：
“……頗有分寸，難能可貴。為老友田漢的《憶江南》增色不少。”
的確，周璿沒有辜負編導者的期望，也像在《馬路天使》中一樣，她的表演和歌唱藝術才華，在這部影片中得到了充分的發揮。
當“金嗓子”周璿的表演藝術才華，在《憶江南》中再次顯露出奪目的光彩時，一些電影公司的老闆和編導，紛至遝來，對她競相包圍和角逐。
l老闆大獻殷勤，答應酬勞按上海影星的最高水平支付，合同不必簽長期的，可以簽部頭合同。但周璿婉轉地拒絕了，她不願意想起從前很多不愉快的往事。強扭的瓜不甜，l老闆隻好放棄。
“中電”(中央電影企業股份有限公司)的編導何非光也跑到周璿家，要邀請她去拍一部叫做《鑄情》的影片。香港“大中華”的老闆蔣伯英聞訊更加著急，接連人促電催，希望周璿盡快赴港，以便攜手合作。
近水樓台先得月，文華影片公司的老闆吳性栽親自出馬，找周璿洽談多次，並搬出石揮幫助從中斡旋，一定要請她去參加拍攝《夜店》。後來者占上風，周璿同意在《夜店》中擔任角色。
周璿剛走出“文華”的攝影棚，蔣伯英即從香港打電話來，要她馬上啟程赴港。她提出需要休息一些日子，蔣老闆連忙告訴她，香港有青山有碧海，“大中華”完全可以為她作出安排，保證各種物質條件遠勝於上海。周璿被說服了。
周璿來到香港，蔣伯英哪裏還有時間讓她休養，當即與她簽訂了三部戲的合同。
第一部戲，是吳祖光編導的《莫負青春》。由周璿和呂玉壘主演。這部戲是根據《聊齋誌異》中的故事《阿繡》改編的，描寫陽春三月的小鄉村，一對青年男女邂逅相愛，受到上輩親人的種種阻攔，爾後幾經波折，有情人終於成了眷屬。
第二部戲，是方沛霖編導的《歌女之歌》。由周璿和顧也魯主演。這部戲描寫了某夜總會歌女朱蘭的種種遭遇，全片以歌貫穿，可以說是“歌多戲少”、“一歌到底”。
第三部戲是《花外流鶯》。由洪漠編劇，方沛霖導演，周璿和嚴化等人主演。
這部戲描寫上海市郊小鎮.一家正豐菜館的小女店主周鶯，在父喪之後主持經營，每當暇時，總是以唱歌消遣，為此引來市區遠足的青年與之相愛的故事。
這三部戲都屬於所謂歌唱片，都是“大中華”老闆授意編導者專門為“金嗓子”製作的。蔣伯英和其他股東老闆看到，周璿的歌在香港和南洋一帶比“戲”還要吃得開。
於是，不管影片內容如何，想方設法塞進多種插曲，恢復每片必歌的老套子。這當然也很對方沛霖之類編導的口味。
實際上，這種影片難免於俗.質量也都不高，根本不可能發揮周璿的藝術創造才能。而那些粗製濫造的歌，除了一時能迎合某些觀眾的聽覺要求，就什麽有價值的東西也留傳不下來。
周璿在短短的幾個月的時間裏，接二連三地趕拍了以上三部影片，自己審視銀幕，不禁也感到有點失望。她對“大中華”的熱情漸漸消退了。她明白自己和蔣老闆的關係隻有一個字;“錢!”她想帶著三部戲的“片酬”返回上海。
就在周璿猶豫不定之時，“東方好萊塢”的另一家資本較為雄厚的影業公司——“永華”通過朱石麟等人的老關係，找上了她的門。