阮玲玉在她同時代的電影女明星中，她的銀幕形象也是輕盈敏捷、啊娜多姿的。阮玲玉的藝術生活，整個是處在默片時期。默片中的演員，隻能藉助字幕表示人物的語言，所以默片時代演員的語言應用，不可能像現在這麽豐富，這就更多地要求演員在表演角色時，不僅需要豐富的麵部表情，而且需要身體靈活，氣質優雅，以加強整個場麵的感情、藝術效果。
縱觀阮玲玉所拍攝的影片，她是很能領略其中之精髓的。在生活中，她一方麵愛跳舞，請人教授形體健美訓練;另一方麵，在飲食等生活上也甚為注意。
如1934年，阮玲玉在《香雪海》中第一次扮演了一個尼姑。她在拍戲時是吃齋的，在拍完戲後，她用飯時還吃素的。後來，她平日幾乎都是素食，隻是有時阮母心疼女兒辛勞，做些廣東家鄉的臘味飯、雞球粥、珍肝麵，這她才品嚐一點。
阮玲玉雖然並不胖，但對經濟漸漸富裕、生活安排甚為舒適的女演員來說，她卻是很警惕的。“聯華”服裝工作人員都知道，阮玲玉的腰很細，市麵上所出售的束腰圍帶，就沒有像她那麽小的。
與阮玲玉同時代的電影演員——談瑛，最近在香港記者採訪她時說：
提起阮玲玉，她喜歡得不得了，說那是她最喜愛的中國女演員，而且真人很美，腰隻有甘三、四寸，腿又修長，羨慕死了。
阮玲玉訓練、愛護自己的形體，一方麵適應了默片時代演員以造型、動作為主要塑造人物手段的需要，更重要的是，使她在扮演各種角色時，具有較大的適應性。
她不像當時一些體態過於豐碩的女演員，隻能演富家女性，不能扮演貧家女子;隻能演城市女性，不適宜扮農村婦女。還有另外一些女演員，單就她們的外形看，總使人自然將她們規劃到某種類型的女性之中。阮玲玉卻演一人有一種模樣。
趙丹在生前曾這樣稱許阮玲玉說：
“穿上尼姑服就成為尼姑。換上一身女工的衣服，手上再拎個飯盒，跑到工廠裏的女工群裏去，和姐妹們一同上班，簡直就再也分辨不出她是個演員了。”
這不僅說明阮玲玉是一個素質很好的可塑性演員，也因為她的外形對各類婦女都具有適應性。
阮玲玉與瑪琳黛德麗的演劇風格也是甚為相似的。瑪琳黛德麗在《藍天使》中，一舉一動，每一姿態，極其真切銷魂，冶艷無比。這點，集中展現在她的一雙不凡的眼睛上，這雙眼睛在鏡頭前，具有一種朦隴，好像有點“焦點不清”，透過這雙朦朦朧朧的眼神，有著強烈的魁惑力。
在阮玲玉的藝術生活中，特別在她的早、中期，也有一類角色是一些妖媚嬌艷的女性。如在《故都春夢》中飾演的妓女燕燕，迷惑了家中有賢妻的朱家傑，並以自己狡黠的交際手腕，為朱覓得一份要職。
阮玲玉扮演的燕燕，除用自己形體上輕盈敏捷、啊娜多姿為體現人物的手段外;也靠她那一雙發虛的、“焦點不清”的眼睛的魁惑力來蠱惑人心。角色正是依賴於這種魅惑力，才牢牢地抓住了觀眾的心。
《故都春夢》之後，阮玲玉塑造的角色，離這一類型的人物越來越遠了。開始是溫柔、善良，後來發展到扮演追求革命、要求進步的新女性。自然，塑造這些角色，是不能用以前那種人物造型和眼神去表現的，但阮玲玉在扮演那些人物時具有的那種魅惑力卻沒有消失。
阮玲玉隻是在將“美艷”化為“溫柔”，將“迷惑”換成“質樸”的同時，有著一種態度大方、儀容優雅的氣度。
鄭君裏回憶說：
她的演技熟練、樸素而自然，絲毫沒有雕鑿的痕跡。每個人物都烙印著她特有的清麗而優美的表演風格，具有強烈的藝術魅力。既使她扮演一個庸俗的“交際花”，也有一種脫俗的韻味。
卻說1933年初，上海出現了一件令影迷們感興趣的事。元旦這天，一份新的報紙在上海創刊了，這就是以刊載電影消息為主的《明星日報》。為了招徠讀者，擴大銷路，報社發起了評選“電影皇後”的活動。
在該報的創刊號中，對開展此次評選活動的目的作了如是說明：“鼓勵女明星之進取心，促成電影事業之發展。”並宣布，選票印在每日《明星日報》的報端，選票的截止日期是兩個月後的2月28日，其間《明星日報》將逐日公布各位明星所得的選票的票數。
《明星日報》此舉的確頗合許多影迷的興趣，投票很是踴躍，兩個月內，收到數萬張選票。2月28日，《明星日報》報社邀請了各界名人及律師在上海北京路大加利萊社舉行了揭曉儀式。
結果，明星公司的胡蝶以21334票列第一，榮登“電影皇後”的寶座，天一公司的陳玉梅和聯華公司的阮玲玉分列第二和第三位。
在中國電影史上，這既不是也不是最後一次選舉“電影皇後”，早在20年代中期，張織雲就獲得過“影後”的桂冠，但是，沒有哪一次評選有1933年初的這次影響大，究其原因，主要與特殊的時機和候選人有關。
在這次評選中，阮玲玉名次較胡蝶稍後，並不是阮玲玉在表演藝術方麵的造詣不如胡蝶，而是因為其他方麵的多種原因造成的。
原因其一，是這次評選並非專家投票，最多的選票恰恰來自於非專家和非知識階層的觀眾，在他們的眼中，胡蝶確實有著別人難以取代的位置。而許多喜愛阮玲玉的知識階層的觀眾對這類的評選活動根本就不感興趣，因而阮玲玉失去許多選票。
原因其二，張石川、鄭正秋等名師的指點和財大氣粗的“明星”的大力宣傳使胡蝶具有其他演員所無法比擬的影響力。而“聯華”並沒有像“明星”捧胡蝶那樣刻意力捧阮玲玉。這使得胡蝶的當選非常順利。
原因其三，胡蝶能夠當選“影後”，與她在電影藝術方麵的造詣也是分不開的，她所塑造的銀幕形象多為端莊嫻靜的淑女，程式化的表演足以應付。不過如果僅僅就演技而言，阮玲玉是足以與她匹敵的。
當時曾有人將阮玲玉和胡蝶作了一個比較，這個比較雖然不是科學的，甚至有些膚淺，但卻代表了一般市民階層觀眾的普遍看法：
阮玲玉、胡蝶於電影女明星中並以美艷著稱，論儀容，則胡蝶無阮玲玉之俏麗，阮玲玉不如胡蝶莊嚴;論藝術，則阮玲玉之表演活潑生動，作風浪漫，易受人愛，亦易為人輕視;胡之演技，滯鈍呆板，但態度大方，有人喜亦有人不喜。
阮玲玉所以未能當選“影後”，有著以上諸多原因造成的。既使如此，選舉結果後，還是有許多觀眾為阮玲玉抱不平：
選舉的結果令我大大地失望。我覺得一百個電影迷之中，……至少有九十九人應當擁護阮玲玉。為什麽呢，自從“聯華”的作品問世後，阮玲玉參加的片子由《野草閑花》以至最近的《三個摩登女性》，扮蕩婦像蕩婦，扮鄉女像鄉女……她一舉一動，莫不把劇中人物的個性表現得痛快淋漓。美麗固然重要，可是藝術比其他的一切條件更是重要……可惜得很，我隻有唯一的感想：“何以欣賞藝術的同誌這麽少，而崇拜美人的同誌那麽多”。
縱觀阮玲玉所拍攝的影片，她是很能領略其中之精髓的。在生活中，她一方麵愛跳舞，請人教授形體健美訓練;另一方麵，在飲食等生活上也甚為注意。
如1934年，阮玲玉在《香雪海》中第一次扮演了一個尼姑。她在拍戲時是吃齋的，在拍完戲後，她用飯時還吃素的。後來，她平日幾乎都是素食，隻是有時阮母心疼女兒辛勞，做些廣東家鄉的臘味飯、雞球粥、珍肝麵，這她才品嚐一點。
阮玲玉雖然並不胖，但對經濟漸漸富裕、生活安排甚為舒適的女演員來說，她卻是很警惕的。“聯華”服裝工作人員都知道，阮玲玉的腰很細，市麵上所出售的束腰圍帶，就沒有像她那麽小的。
與阮玲玉同時代的電影演員——談瑛，最近在香港記者採訪她時說：
提起阮玲玉，她喜歡得不得了，說那是她最喜愛的中國女演員，而且真人很美，腰隻有甘三、四寸，腿又修長，羨慕死了。
阮玲玉訓練、愛護自己的形體，一方麵適應了默片時代演員以造型、動作為主要塑造人物手段的需要，更重要的是，使她在扮演各種角色時，具有較大的適應性。
她不像當時一些體態過於豐碩的女演員，隻能演富家女性，不能扮演貧家女子;隻能演城市女性，不適宜扮農村婦女。還有另外一些女演員，單就她們的外形看，總使人自然將她們規劃到某種類型的女性之中。阮玲玉卻演一人有一種模樣。
趙丹在生前曾這樣稱許阮玲玉說：
“穿上尼姑服就成為尼姑。換上一身女工的衣服，手上再拎個飯盒，跑到工廠裏的女工群裏去，和姐妹們一同上班，簡直就再也分辨不出她是個演員了。”
這不僅說明阮玲玉是一個素質很好的可塑性演員，也因為她的外形對各類婦女都具有適應性。
阮玲玉與瑪琳黛德麗的演劇風格也是甚為相似的。瑪琳黛德麗在《藍天使》中，一舉一動，每一姿態，極其真切銷魂，冶艷無比。這點，集中展現在她的一雙不凡的眼睛上，這雙眼睛在鏡頭前，具有一種朦隴，好像有點“焦點不清”，透過這雙朦朦朧朧的眼神，有著強烈的魁惑力。
在阮玲玉的藝術生活中，特別在她的早、中期，也有一類角色是一些妖媚嬌艷的女性。如在《故都春夢》中飾演的妓女燕燕，迷惑了家中有賢妻的朱家傑，並以自己狡黠的交際手腕，為朱覓得一份要職。
阮玲玉扮演的燕燕，除用自己形體上輕盈敏捷、啊娜多姿為體現人物的手段外;也靠她那一雙發虛的、“焦點不清”的眼睛的魁惑力來蠱惑人心。角色正是依賴於這種魅惑力，才牢牢地抓住了觀眾的心。
《故都春夢》之後，阮玲玉塑造的角色，離這一類型的人物越來越遠了。開始是溫柔、善良，後來發展到扮演追求革命、要求進步的新女性。自然，塑造這些角色，是不能用以前那種人物造型和眼神去表現的，但阮玲玉在扮演那些人物時具有的那種魅惑力卻沒有消失。
阮玲玉隻是在將“美艷”化為“溫柔”，將“迷惑”換成“質樸”的同時，有著一種態度大方、儀容優雅的氣度。
鄭君裏回憶說：
她的演技熟練、樸素而自然，絲毫沒有雕鑿的痕跡。每個人物都烙印著她特有的清麗而優美的表演風格，具有強烈的藝術魅力。既使她扮演一個庸俗的“交際花”，也有一種脫俗的韻味。
卻說1933年初，上海出現了一件令影迷們感興趣的事。元旦這天，一份新的報紙在上海創刊了，這就是以刊載電影消息為主的《明星日報》。為了招徠讀者，擴大銷路，報社發起了評選“電影皇後”的活動。
在該報的創刊號中，對開展此次評選活動的目的作了如是說明：“鼓勵女明星之進取心，促成電影事業之發展。”並宣布，選票印在每日《明星日報》的報端，選票的截止日期是兩個月後的2月28日，其間《明星日報》將逐日公布各位明星所得的選票的票數。
《明星日報》此舉的確頗合許多影迷的興趣，投票很是踴躍，兩個月內，收到數萬張選票。2月28日，《明星日報》報社邀請了各界名人及律師在上海北京路大加利萊社舉行了揭曉儀式。
結果，明星公司的胡蝶以21334票列第一，榮登“電影皇後”的寶座，天一公司的陳玉梅和聯華公司的阮玲玉分列第二和第三位。
在中國電影史上，這既不是也不是最後一次選舉“電影皇後”，早在20年代中期，張織雲就獲得過“影後”的桂冠，但是，沒有哪一次評選有1933年初的這次影響大，究其原因，主要與特殊的時機和候選人有關。
在這次評選中，阮玲玉名次較胡蝶稍後，並不是阮玲玉在表演藝術方麵的造詣不如胡蝶，而是因為其他方麵的多種原因造成的。
原因其一，是這次評選並非專家投票，最多的選票恰恰來自於非專家和非知識階層的觀眾，在他們的眼中，胡蝶確實有著別人難以取代的位置。而許多喜愛阮玲玉的知識階層的觀眾對這類的評選活動根本就不感興趣，因而阮玲玉失去許多選票。
原因其二，張石川、鄭正秋等名師的指點和財大氣粗的“明星”的大力宣傳使胡蝶具有其他演員所無法比擬的影響力。而“聯華”並沒有像“明星”捧胡蝶那樣刻意力捧阮玲玉。這使得胡蝶的當選非常順利。
原因其三，胡蝶能夠當選“影後”，與她在電影藝術方麵的造詣也是分不開的，她所塑造的銀幕形象多為端莊嫻靜的淑女，程式化的表演足以應付。不過如果僅僅就演技而言，阮玲玉是足以與她匹敵的。
當時曾有人將阮玲玉和胡蝶作了一個比較，這個比較雖然不是科學的，甚至有些膚淺，但卻代表了一般市民階層觀眾的普遍看法：
阮玲玉、胡蝶於電影女明星中並以美艷著稱，論儀容，則胡蝶無阮玲玉之俏麗，阮玲玉不如胡蝶莊嚴;論藝術，則阮玲玉之表演活潑生動，作風浪漫，易受人愛，亦易為人輕視;胡之演技，滯鈍呆板，但態度大方，有人喜亦有人不喜。
阮玲玉所以未能當選“影後”，有著以上諸多原因造成的。既使如此，選舉結果後，還是有許多觀眾為阮玲玉抱不平：
選舉的結果令我大大地失望。我覺得一百個電影迷之中，……至少有九十九人應當擁護阮玲玉。為什麽呢，自從“聯華”的作品問世後，阮玲玉參加的片子由《野草閑花》以至最近的《三個摩登女性》，扮蕩婦像蕩婦，扮鄉女像鄉女……她一舉一動，莫不把劇中人物的個性表現得痛快淋漓。美麗固然重要，可是藝術比其他的一切條件更是重要……可惜得很，我隻有唯一的感想：“何以欣賞藝術的同誌這麽少，而崇拜美人的同誌那麽多”。