我遲疑不決，再次看著凱蒂。她終於抬起頭看我，點頭示意。
“好吧。”我說，看著他們離開。瓦爾特拿起他的鬥篷，披在凱蒂纖細的肩上，盡管那對她而言實在太大，而且還拖在滿是灰塵的地上。她將鬥篷在喉嚨前的位置扣緊，讓他帶路，通過憤怒的經理和竊竊私語的那群男孩。
把放在狄肯劇院的大箱小袋收齊，送弗洛拉回到藍布司的住處後，我才回到吉內拉路，那時瓦爾特已經離去，我們的臥房一片漆黑，凱蒂躺在床上，顯然已打熟睡。我彎身向她，輕撫她的頭。她沒有動靜，我也不想叫醒她，讓她更難過。我脫下衣服，躺在她身邊，將手放在她心口上——她的心，在她做夢時狂亂跳動著。
二
狄肯劇院恐怖的一夜為一切帶來了轉變，情勢變得微妙。我們再也不去那間劇院表演，解除合約，損失了那筆收入。凱蒂更加挑剔演出的劇院，還質問瓦爾特有哪些藝人會和我們一起表演。有次他安排我們和一位美國藝人同台——是一位叫“保羅”還是“波林”的男人?他的表演是在一隻黑檀木衣櫃跳進跳出，一會兒打扮成男人，一會兒打扮成女人，輪流唱女高音和男中音。我覺得這節目很不錯，但當凱蒂看到他表演，便要我們取消演出。她說那男人是怪胎，會讓觀眾把我們和怪胎聯想在一起……
除此之外，還有另一項轉變。我曾提過瓦爾特的態度變得憂鬱暖昧，自從我和凱蒂成為情人，便和我們保持一道微妙的距離。現在這道距離和他陰鬱的個性與日俱增，他依舊保持和善，有時卻會突然有點不自然，尤其是凱蒂在的時候，他很容易緊張不安，接著會出現一種拙劣且刻意的愉悅，好像對自己的別扭感到羞恥。他造訪古內拉路的次數愈來愈少。最後，我們隻有在排演新歌，或有時和其他藝人共進晚餐或喝酒時，才會見到他。
我想念瓦爾特，對他心境的轉變感到納悶——但我得坦白，我沒太納悶，因為我以為自己知道原因。在伊斯林頓的那晚，他聽見醉漢的叫囂、看見凱蒂恐懼的反應後明白一切。他帶凱蒂回家——我不知道當時他們發生了什麽事，因為他們似乎都不想再提及那恐怖的一夜——他先帶凱蒂回家，他溫柔的舉動，將鬥篷輕輕放在她顫抖的肩上，確定她安然抵達家門的情形似乎已不復見。現在他和她一起時不自在，因為他確定已經失去凱蒂;或更正確地說，因為他對我們的愛感到不是滋味，於是選擇退出。
如果我們一直住在丹蒂太太家，我想我們的朋友會發現瓦爾特不再頻繁造訪，進而詢問原因。不過，九月底發生了一項最重大的轉變。我們向丹蒂太太和內拉路道別。
自從我們成名，便談過搬家的事，每到關鍵時刻卻都放棄——離開一個住得很快樂的地方，這個想法似乎很蠢。丹蒂太太的房子儼然成為我們的家。我們在這棟房子初次接吻、初次表達對彼此的愛。我認為，這棟房子是我們的蜜月小屋，盡管這裏既簡陋又空無一物，盡管我們的行頭比床占去更多空間，我還是捨不得離開。
凱蒂卻說這樣很怪，當我們住得起比這裏大十倍的地方時，卻依舊共享房間和床。她找了一名房屋中介，為我們找更好的房子。
我們搬到史丹福丘，遠在泰晤士河彼岸，是我不熟悉的倫敦地區(我認為那裏有點單調)。我們在吉內拉路舉行餞別會，大家都說自己有多難過，不願我們搬走，丹蒂太太甚至哭了，說她的房子從此不同，因為土嬉也要搬走，前往法國，在巴黎的一出諷刺劇擔任一角，她的房間則會搬進一位吹口哨的詼諧歌手。教授有初期中風的現象，眾人討論讓他到資深藝人之家終老。西姆斯和珀西事業順利，計劃在我們搬走後接收我們的房間。但珀西找到一位情人，那女孩使他們兄弟鬩牆——我後來得知他們拆夥，分別在敵對的走唱樂隊裏擔綱。我想是劇院拆散了他們，也改變了他們，我住在吉內拉路的最後一天，幾乎比當初離開惠茨特布爾時更感傷。我坐在客廳——現在我的照片也和其他人一起掛在牆上——想著我和不到十三個月以前，初次坐在此處的自己，有多少改變。我一度懷疑所有改變是否都是好的，希望能再次做回單純的南茜·艾仕禮，那個凱蒂·巴特勒以不怕全世界知道的單純愛情擁抱的南茜·艾仕禮。
我們搬去的街道非常新，也非常安靜。我想這裏的鄰居都是城市士紳，妻子成天待在家裏，孩子都有保母，以大型鐵製搖籃車載著在花園台階來回散步。我們租賃一棟靠近車站的房子頂樓兩層，房東夫婦就住在樓下，不太和我們來往，我們也很少見到他們。我們的房間很美，我們是租下這裏的第一批房客，所有家具全由有光澤的木頭、絲絨和織錦製成，遠比我和凱蒂用過的家具精緻，因此我們總是小心地坐在椅子和沙發上。這裏一共有三個房間，其中一間是屬於我的。這指的是我得把衣服放入房裏的衣櫃、把刷子和發梳放在洗手台上，還有把把睡衣放在枕頭底下——因為會有一位女孩每周來為我們打掃三天——我的夜晚其實都在凱蒂的房裏度過，那是寬廣的主臥房，有一張大床，建這棟房子的人原本打算供夫妻使用，這使我笑著躺在床上。我本來應該會對凱蒂說：“我們結婚了，不是嗎?如果不想躺在這裏，讓我帶你到客廳地毯上，在那裏親你!”我卻從沒說過。因為盡管我們終於能隨心所欲，還是破除不了舊習慣，隻敢低聲談愛，靜悄悄地在被單下親吻，像兩隻老鼠一樣。
“好吧。”我說，看著他們離開。瓦爾特拿起他的鬥篷，披在凱蒂纖細的肩上，盡管那對她而言實在太大，而且還拖在滿是灰塵的地上。她將鬥篷在喉嚨前的位置扣緊，讓他帶路，通過憤怒的經理和竊竊私語的那群男孩。
把放在狄肯劇院的大箱小袋收齊，送弗洛拉回到藍布司的住處後，我才回到吉內拉路，那時瓦爾特已經離去，我們的臥房一片漆黑，凱蒂躺在床上，顯然已打熟睡。我彎身向她，輕撫她的頭。她沒有動靜，我也不想叫醒她，讓她更難過。我脫下衣服，躺在她身邊，將手放在她心口上——她的心，在她做夢時狂亂跳動著。
二
狄肯劇院恐怖的一夜為一切帶來了轉變，情勢變得微妙。我們再也不去那間劇院表演，解除合約，損失了那筆收入。凱蒂更加挑剔演出的劇院，還質問瓦爾特有哪些藝人會和我們一起表演。有次他安排我們和一位美國藝人同台——是一位叫“保羅”還是“波林”的男人?他的表演是在一隻黑檀木衣櫃跳進跳出，一會兒打扮成男人，一會兒打扮成女人，輪流唱女高音和男中音。我覺得這節目很不錯，但當凱蒂看到他表演，便要我們取消演出。她說那男人是怪胎，會讓觀眾把我們和怪胎聯想在一起……
除此之外，還有另一項轉變。我曾提過瓦爾特的態度變得憂鬱暖昧，自從我和凱蒂成為情人，便和我們保持一道微妙的距離。現在這道距離和他陰鬱的個性與日俱增，他依舊保持和善，有時卻會突然有點不自然，尤其是凱蒂在的時候，他很容易緊張不安，接著會出現一種拙劣且刻意的愉悅，好像對自己的別扭感到羞恥。他造訪古內拉路的次數愈來愈少。最後，我們隻有在排演新歌，或有時和其他藝人共進晚餐或喝酒時，才會見到他。
我想念瓦爾特，對他心境的轉變感到納悶——但我得坦白，我沒太納悶，因為我以為自己知道原因。在伊斯林頓的那晚，他聽見醉漢的叫囂、看見凱蒂恐懼的反應後明白一切。他帶凱蒂回家——我不知道當時他們發生了什麽事，因為他們似乎都不想再提及那恐怖的一夜——他先帶凱蒂回家，他溫柔的舉動，將鬥篷輕輕放在她顫抖的肩上，確定她安然抵達家門的情形似乎已不復見。現在他和她一起時不自在，因為他確定已經失去凱蒂;或更正確地說，因為他對我們的愛感到不是滋味，於是選擇退出。
如果我們一直住在丹蒂太太家，我想我們的朋友會發現瓦爾特不再頻繁造訪，進而詢問原因。不過，九月底發生了一項最重大的轉變。我們向丹蒂太太和內拉路道別。
自從我們成名，便談過搬家的事，每到關鍵時刻卻都放棄——離開一個住得很快樂的地方，這個想法似乎很蠢。丹蒂太太的房子儼然成為我們的家。我們在這棟房子初次接吻、初次表達對彼此的愛。我認為，這棟房子是我們的蜜月小屋，盡管這裏既簡陋又空無一物，盡管我們的行頭比床占去更多空間，我還是捨不得離開。
凱蒂卻說這樣很怪，當我們住得起比這裏大十倍的地方時，卻依舊共享房間和床。她找了一名房屋中介，為我們找更好的房子。
我們搬到史丹福丘，遠在泰晤士河彼岸，是我不熟悉的倫敦地區(我認為那裏有點單調)。我們在吉內拉路舉行餞別會，大家都說自己有多難過，不願我們搬走，丹蒂太太甚至哭了，說她的房子從此不同，因為土嬉也要搬走，前往法國，在巴黎的一出諷刺劇擔任一角，她的房間則會搬進一位吹口哨的詼諧歌手。教授有初期中風的現象，眾人討論讓他到資深藝人之家終老。西姆斯和珀西事業順利，計劃在我們搬走後接收我們的房間。但珀西找到一位情人，那女孩使他們兄弟鬩牆——我後來得知他們拆夥，分別在敵對的走唱樂隊裏擔綱。我想是劇院拆散了他們，也改變了他們，我住在吉內拉路的最後一天，幾乎比當初離開惠茨特布爾時更感傷。我坐在客廳——現在我的照片也和其他人一起掛在牆上——想著我和不到十三個月以前，初次坐在此處的自己，有多少改變。我一度懷疑所有改變是否都是好的，希望能再次做回單純的南茜·艾仕禮，那個凱蒂·巴特勒以不怕全世界知道的單純愛情擁抱的南茜·艾仕禮。
我們搬去的街道非常新，也非常安靜。我想這裏的鄰居都是城市士紳，妻子成天待在家裏，孩子都有保母，以大型鐵製搖籃車載著在花園台階來回散步。我們租賃一棟靠近車站的房子頂樓兩層，房東夫婦就住在樓下，不太和我們來往，我們也很少見到他們。我們的房間很美，我們是租下這裏的第一批房客，所有家具全由有光澤的木頭、絲絨和織錦製成，遠比我和凱蒂用過的家具精緻，因此我們總是小心地坐在椅子和沙發上。這裏一共有三個房間，其中一間是屬於我的。這指的是我得把衣服放入房裏的衣櫃、把刷子和發梳放在洗手台上，還有把把睡衣放在枕頭底下——因為會有一位女孩每周來為我們打掃三天——我的夜晚其實都在凱蒂的房裏度過，那是寬廣的主臥房，有一張大床，建這棟房子的人原本打算供夫妻使用，這使我笑著躺在床上。我本來應該會對凱蒂說：“我們結婚了，不是嗎?如果不想躺在這裏，讓我帶你到客廳地毯上，在那裏親你!”我卻從沒說過。因為盡管我們終於能隨心所欲，還是破除不了舊習慣，隻敢低聲談愛，靜悄悄地在被單下親吻，像兩隻老鼠一樣。