“然後我們獲得了艾爾那輛自行車的情報。現在，我不想冒犯誰，但是，我真的認為對這個案件的任何推論都要重視這輛自行車。整個事情非常奇怪，因此它幾乎不可能是意外事故或者巧合。當然，它並不能說明兇手的特徵，盡管它是門城的自行車，但這也僅僅意味著兇手是從門城開始行動的，而任何一個推理很明顯都能得出這個結論。很遺憾，格文那個不幸的搬運工在這個節骨眼上病倒了。如果他能指認出照片中的某人，那麽他將為我們省去很多麻煩。
“周四——周四我做了什麽?哦，對了——我們知道了門城到科爾庫布裏郡那條路上發生的爭吵事件，找到了大扳手和黑毛髮。我們在這一點上做得非常失敗，麥克弗森——如果我們快一點，就能在高恩逃跑之前抓住他，便可以節省那些到倫敦的車費了。這是我的錯，我當時正沉浸在繪畫的想法中，所以我來到鮑勃·安德森那裏，建議在米諾奇來一次現場重構。我準備網羅很多畫家，讓他們用坎貝爾的方式作畫，看一看需要多長時間。格雷厄姆、斯特羅恩和弗格森都同意試一下——隻有弗格森認為這不是個好主意——但天氣毀了這次精心的計劃。
“然後發生了什麽事?哦，是的。我去凱裏克海岸看斯特羅恩畫畫。他跳起來要把我扔進海裏，但是考慮之後放棄了。那時候我已經很清楚了，他要麽是隱瞞了什麽，要麽就是想包庇某個人，而最有可能的是他參與了法倫的失蹤事件。我在法倫夫人那裏見過他，你知道，在周二晚上。當時我正在檢查沃特斯的畫室，查看小巷的哪裏方便停車。
“周六，我沒做什麽事情，但是沃特斯回來了，而且我們從史密斯·勒梅熱勒夫人那裏聽到了一個不尋常的故事。我對格雷厄姆的感覺仍不確定，那個關於他的故事簡直太愚蠢了。但是，就像鄧肯指出的那樣，這位夫人是發了瘋，才會不通知他就自己編造這樣一個故事。
“周日我威逼法倫夫人告訴我到哪裏尋找她丈夫。周一我在警察趕到之前找到了他，並且看了他作畫的方式。所以到那時，我已經看過三個人作畫了。這之後，警察局局長取得了斯特羅恩的證詞，而那時我已經知道了我所需要的所有斯特羅恩的信息。
“我最後的工作就是抓住格雷厄姆和沃特斯，讓他們兩個模仿坎貝爾的作品。這是個一舉四得的好事。它告訴我他們怎樣運用色彩，這為我提供了完全建立我的理論所需要的時間要素;同時，在他們的談話中，還碰巧告訴我我想知道的關於高恩的信息。巡官，這就是為什麽那天我告訴你我沒有必要去見高恩了。
“我想現在你們急切想要知道的是——他們六個人是怎樣運用自己的顏料的?
“高恩，看來是一個窮講究的傢夥。如果沒有將所有的事情準備就緒，他是不會開始作畫的。他為所有的東西都準備好了地方，所有的東西都井然有序。他或許是這個世界上最不可能把顏料放進口袋裏的人了。另外，說句實話，他可能也不會模仿坎貝爾的畫風——他太過拘泥於自己的方式——而且我也不認為他有這個腦筋，會把偽裝從頭做到尾。他消失這一事件中所有聰明的地方都是阿爾科克一手策劃和執行的——隻有他才有能力完成一個好的策劃案。
“沃特斯習慣把所有顏料一股腦扔在包裏。因此，坎貝爾的包近在手邊，他肯定會自然地把它扔進去。而且，盡管他自詡說可以模仿坎貝爾，但他的模仿速度比較慢，而且模仿的作品不是非常好——當然也不會壞到讓你認為是蓄意亂畫的。不管他也好，格雷厄姆也好，看起來都與這幅畫沒有什麽令人不快的聯繫。
“格雷厄姆——好吧，格雷厄姆是個非常聰明的人。他一眼就看出這幅畫不是坎貝爾的。準確地說，他雖然沒有直接這樣說出來，但注意到了風格的不同，並對此作了評論。當然，也有可能是他在繼續裝傻欺騙我，但我相信不是這樣的——他似乎真的覺得迷惑和懷疑。他還說如果在戶外作畫，他會把所有顏料都拿出來放在地上或者帽子裏，沃特斯證明了這一點。不管是格雷厄姆還是沃特斯都沒有表現出想要把顏料放進口袋的傾向。我觀察了他們一個半小時，沒有看到這樣的行為。
“法倫用一個繪畫盒子，而且他的特殊習慣是用完之後會立刻將顏料放回原來的位置。我不知道如果法倫手邊沒有盒子的話，他會怎麽辦，但我在法倫夫人那裏，檢查了他舊繪畫夾克的所有口袋，襯裏上都沒有發現顏料汙跡。另外，當我發現法倫不能為周二早上提供不在場證明時，我就把他排除在外了。這場偽裝的目的就是要提供一個不在場證明。如果他沒有提供，那說明他沒有必要提供。
“斯特羅恩將所有顏料都放在連接畫架的盤子裏，而且總是按照相同的順序。他調色板裏的顏色也是按照同樣的順序排列的——色譜的順序。坎貝爾的調色板不是這樣的，而且他所有的顏料都放在包裏——當然，除了鉛白色。在觀察斯特羅恩的時候，我找個機會偷走了他的深藍色顏料，而在即將收拾離開的時候，他立刻就發現它不見了——盡管因為我說的一些事情，他當時很慌亂。斯特羅恩不是那種口袋裏裝著會指控他犯罪的鉛白色離開的人。
“周四——周四我做了什麽?哦，對了——我們知道了門城到科爾庫布裏郡那條路上發生的爭吵事件，找到了大扳手和黑毛髮。我們在這一點上做得非常失敗，麥克弗森——如果我們快一點，就能在高恩逃跑之前抓住他，便可以節省那些到倫敦的車費了。這是我的錯，我當時正沉浸在繪畫的想法中，所以我來到鮑勃·安德森那裏，建議在米諾奇來一次現場重構。我準備網羅很多畫家，讓他們用坎貝爾的方式作畫，看一看需要多長時間。格雷厄姆、斯特羅恩和弗格森都同意試一下——隻有弗格森認為這不是個好主意——但天氣毀了這次精心的計劃。
“然後發生了什麽事?哦，是的。我去凱裏克海岸看斯特羅恩畫畫。他跳起來要把我扔進海裏，但是考慮之後放棄了。那時候我已經很清楚了，他要麽是隱瞞了什麽，要麽就是想包庇某個人，而最有可能的是他參與了法倫的失蹤事件。我在法倫夫人那裏見過他，你知道，在周二晚上。當時我正在檢查沃特斯的畫室，查看小巷的哪裏方便停車。
“周六，我沒做什麽事情，但是沃特斯回來了，而且我們從史密斯·勒梅熱勒夫人那裏聽到了一個不尋常的故事。我對格雷厄姆的感覺仍不確定，那個關於他的故事簡直太愚蠢了。但是，就像鄧肯指出的那樣，這位夫人是發了瘋，才會不通知他就自己編造這樣一個故事。
“周日我威逼法倫夫人告訴我到哪裏尋找她丈夫。周一我在警察趕到之前找到了他，並且看了他作畫的方式。所以到那時，我已經看過三個人作畫了。這之後，警察局局長取得了斯特羅恩的證詞，而那時我已經知道了我所需要的所有斯特羅恩的信息。
“我最後的工作就是抓住格雷厄姆和沃特斯，讓他們兩個模仿坎貝爾的作品。這是個一舉四得的好事。它告訴我他們怎樣運用色彩，這為我提供了完全建立我的理論所需要的時間要素;同時，在他們的談話中，還碰巧告訴我我想知道的關於高恩的信息。巡官，這就是為什麽那天我告訴你我沒有必要去見高恩了。
“我想現在你們急切想要知道的是——他們六個人是怎樣運用自己的顏料的?
“高恩，看來是一個窮講究的傢夥。如果沒有將所有的事情準備就緒，他是不會開始作畫的。他為所有的東西都準備好了地方，所有的東西都井然有序。他或許是這個世界上最不可能把顏料放進口袋裏的人了。另外，說句實話，他可能也不會模仿坎貝爾的畫風——他太過拘泥於自己的方式——而且我也不認為他有這個腦筋，會把偽裝從頭做到尾。他消失這一事件中所有聰明的地方都是阿爾科克一手策劃和執行的——隻有他才有能力完成一個好的策劃案。
“沃特斯習慣把所有顏料一股腦扔在包裏。因此，坎貝爾的包近在手邊，他肯定會自然地把它扔進去。而且，盡管他自詡說可以模仿坎貝爾，但他的模仿速度比較慢，而且模仿的作品不是非常好——當然也不會壞到讓你認為是蓄意亂畫的。不管他也好，格雷厄姆也好，看起來都與這幅畫沒有什麽令人不快的聯繫。
“格雷厄姆——好吧，格雷厄姆是個非常聰明的人。他一眼就看出這幅畫不是坎貝爾的。準確地說，他雖然沒有直接這樣說出來，但注意到了風格的不同，並對此作了評論。當然，也有可能是他在繼續裝傻欺騙我，但我相信不是這樣的——他似乎真的覺得迷惑和懷疑。他還說如果在戶外作畫，他會把所有顏料都拿出來放在地上或者帽子裏，沃特斯證明了這一點。不管是格雷厄姆還是沃特斯都沒有表現出想要把顏料放進口袋的傾向。我觀察了他們一個半小時，沒有看到這樣的行為。
“法倫用一個繪畫盒子，而且他的特殊習慣是用完之後會立刻將顏料放回原來的位置。我不知道如果法倫手邊沒有盒子的話，他會怎麽辦，但我在法倫夫人那裏，檢查了他舊繪畫夾克的所有口袋，襯裏上都沒有發現顏料汙跡。另外，當我發現法倫不能為周二早上提供不在場證明時，我就把他排除在外了。這場偽裝的目的就是要提供一個不在場證明。如果他沒有提供，那說明他沒有必要提供。
“斯特羅恩將所有顏料都放在連接畫架的盤子裏，而且總是按照相同的順序。他調色板裏的顏色也是按照同樣的順序排列的——色譜的順序。坎貝爾的調色板不是這樣的，而且他所有的顏料都放在包裏——當然，除了鉛白色。在觀察斯特羅恩的時候，我找個機會偷走了他的深藍色顏料，而在即將收拾離開的時候，他立刻就發現它不見了——盡管因為我說的一些事情，他當時很慌亂。斯特羅恩不是那種口袋裏裝著會指控他犯罪的鉛白色離開的人。