克萊爾和莫德爬到可俯視海麵的製高點時，還不到3點鍾。觀察員們聚集在這兒觀看一年一度的節目的開場項目。
這是克萊爾來到三海妖以來所見到的最大最嘈雜的人群。100或許接近200人，人頭攢動，就像法國國慶日早晨的愛麗舍廣場一樣擁擠，沿著直落水麵的峭壁的弧形邊緣的地方安頓下來。美國組的成員幾乎全部在場，緊靠著鮑迪頭人和他的妻子，他的妻子盤腿坐在岩頂的最突出的最佳觀察位置上。
在從村子向這走的短短的路程中，克萊爾對要去的地方和沿途的風光都不在意，隻是專心於腦海裏的電影。電影在腦海裏向後倒著，映出她和馬克的生活。他昨晚的麻木，甚至說是粗野的行為，是如此無情無義，甚至更糟，是如此明目張膽地仇恨和厭棄；以及今天早晨他可惡地躲開她，避開向她說句和好的道歉話或作點解釋。這些鏡頭又把她引入了過去。在她頭腦的放映室裏，她看到的什麽使她害怕。因為，過去的一年，尤其是過去的幾個月並不令人滿意，不知何故，她始終記住了前年，結婚的頭一年，以及此前互相追求的時期，那曾經是美好的至少不那麽乏味，並且她始終堅信，能實現一次就能再次實現。這一直是她的希望。
她在莫德後麵走著，電影還在往後放著，腦際的映像並沒有由於時光太久而被修飾，仍然像剛剛拍攝的畫麵一樣清晰和生動。她心裏想，或許目前的事情將使過去的影像黯然失色。可是，接著她又不那麽肯定。她的婚後生活被日常生活的不稱心搞得同目前一樣糟，所以沒有什麽新鮮的或好看的鏡頭。即使在拉古納的蜜月之夜的畫麵也是如此。就在他們兩人的肉體第一次結合之後，他哭了，無緣無故地哭了。她當時以為是美好和溫柔的情感的反應，於是便抱住他，撫慰著他，直到他像個孩子一樣在她的懷抱中睡著。可現在，現在，重放過去的情景，沒了浪漫，一點也沒有了，隻有厭惡、懷疑和某種醜陋的全部含義。
然而，在克萊爾到達目的地，進入看台的吵鬧聲中時，電影沒了圖像。她滿眼滿腦子是眼前的活動和表演，沒了馬克，她從痛苦中解脫了出來。她同哈裏特·布麗絲卡和雷切爾·德京打招呼，向麗莎·哈克費爾德和奧維爾·彭斯揮揮手。
當薩姆拿著一架16毫米電影攝影機走過來時，克萊爾也向他說了聲哈囉。他看了看她，然而沒有看到她，粗魯地忽略了她，他的容貌奇怪地扭曲著，好像得了某種局部麻痹症。他不像這些周以來她所認識的那個文雅的植物學家和業餘攝影家。她茫然不解，放眼尋找愛絲苔爾和瑪麗·卡普維茨，但她們已無影無蹤了。
莫德從鮑迪身邊走過來，克萊爾對她說，“薩姆·卡普維茨怎麽啦？”
“什麽意思？”
“我跟他打招呼時他理都不理。瞧他在那邊推來搡去的樣子，肯定出了什麽問題。”
莫德否認這一點。“沒有問題，薩姆從不鬧脾氣，他在忙著，他將拍下整個遊泳比賽，而且他在幹事情時總是對別的東西心不在焉。”
克萊爾沒接受這個解釋，知道它產生於莫德在對人的感知上往往存在的盲點。隨後，克萊爾好像要證實自己的懷疑，注視著薩姆，他的粗魯仍在繼續著，她知道自己是對的。鬧，鬧脾氣。但，她問自己，為什麽不鬧？那是一種民主特權——每個人在上帝那兒、在國家中、在弗洛伊德那兒都擁有的不可轉讓的權力——有發脾氣的特權。她自己的脾氣不也是不好嗎？去它的什麽權力，起碼應把她正在遵奉當地禮儀習俗的作法除外。
“到這兒來，克萊爾，”她聽到莫德叫她。“不是很壯觀嗎？”
莫德站在懸崖的邊緣——“像威武的科特茲……一雙雄鷹的眼睛”——一隻胳膊伸向太平洋。克萊爾走到她跟前，向遠處望去。下半晌的景象，灼熱的黃色陽光被平靜的、柔軟地毯般的海水吸收，變得柔和而且呈綠色，有些可怕。她的眼睛從浩瀚無垠的大海遊弋到腳下。她站在一塊馬蹄鐵形陸地的突出的中心上，這塊馬蹄鐵就扣在海洋中，在其懷抱裏形成一個封閉的水池，就在她下麵。顯然，這個水池被用作比賽場地了。在她右麵，海水同一個陡峭的岩石斜坡相接，其鋸齒形的石脊看上去極像一架天然石梯。越過石梯，可以看到同海妖島主島相連的兩個無人居住的小環礁島中的一個。克萊爾猜想，如果沿這個小島和海岸中間向前行駛，走到主島的盡頭，就會到達拉斯馬森船長停放飛機的那個遠遠的沙灘上。
克萊爾側對著下麵包圍水池的峭壁，這絕對是垂直於水麵。她的眼睛沿著峭壁移動，在頂端她看到了競賽選手們擠在上麵。他們大約在100碼開外，雖不十分真切，但清楚得使她立刻就認出了丈夫的偉岸身影。這很好分辨，因為隻有他一人是粉白色，遍身長毛，穿著海軍藍遊褲，同他周圍的二十幾個海妖島男人形成鮮明對比。他們是淺黑色和深棕色，身上沒有毛，帶著囊袋。看到丈夫這個樣了，參加一項運動競賽，她想到的不是與她相關的觀察者身份，而是第二次孩童時代。無名火像燒心一樣又一次在胸中燃起，痛楚的感覺破壞了景色的美麗。克萊爾轉過臉去。
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這是克萊爾來到三海妖以來所見到的最大最嘈雜的人群。100或許接近200人，人頭攢動，就像法國國慶日早晨的愛麗舍廣場一樣擁擠，沿著直落水麵的峭壁的弧形邊緣的地方安頓下來。美國組的成員幾乎全部在場，緊靠著鮑迪頭人和他的妻子，他的妻子盤腿坐在岩頂的最突出的最佳觀察位置上。
在從村子向這走的短短的路程中，克萊爾對要去的地方和沿途的風光都不在意，隻是專心於腦海裏的電影。電影在腦海裏向後倒著，映出她和馬克的生活。他昨晚的麻木，甚至說是粗野的行為，是如此無情無義，甚至更糟，是如此明目張膽地仇恨和厭棄；以及今天早晨他可惡地躲開她，避開向她說句和好的道歉話或作點解釋。這些鏡頭又把她引入了過去。在她頭腦的放映室裏，她看到的什麽使她害怕。因為，過去的一年，尤其是過去的幾個月並不令人滿意，不知何故，她始終記住了前年，結婚的頭一年，以及此前互相追求的時期，那曾經是美好的至少不那麽乏味，並且她始終堅信，能實現一次就能再次實現。這一直是她的希望。
她在莫德後麵走著，電影還在往後放著，腦際的映像並沒有由於時光太久而被修飾，仍然像剛剛拍攝的畫麵一樣清晰和生動。她心裏想，或許目前的事情將使過去的影像黯然失色。可是，接著她又不那麽肯定。她的婚後生活被日常生活的不稱心搞得同目前一樣糟，所以沒有什麽新鮮的或好看的鏡頭。即使在拉古納的蜜月之夜的畫麵也是如此。就在他們兩人的肉體第一次結合之後，他哭了，無緣無故地哭了。她當時以為是美好和溫柔的情感的反應，於是便抱住他，撫慰著他，直到他像個孩子一樣在她的懷抱中睡著。可現在，現在，重放過去的情景，沒了浪漫，一點也沒有了，隻有厭惡、懷疑和某種醜陋的全部含義。
然而，在克萊爾到達目的地，進入看台的吵鬧聲中時，電影沒了圖像。她滿眼滿腦子是眼前的活動和表演，沒了馬克，她從痛苦中解脫了出來。她同哈裏特·布麗絲卡和雷切爾·德京打招呼，向麗莎·哈克費爾德和奧維爾·彭斯揮揮手。
當薩姆拿著一架16毫米電影攝影機走過來時，克萊爾也向他說了聲哈囉。他看了看她，然而沒有看到她，粗魯地忽略了她，他的容貌奇怪地扭曲著，好像得了某種局部麻痹症。他不像這些周以來她所認識的那個文雅的植物學家和業餘攝影家。她茫然不解，放眼尋找愛絲苔爾和瑪麗·卡普維茨，但她們已無影無蹤了。
莫德從鮑迪身邊走過來，克萊爾對她說，“薩姆·卡普維茨怎麽啦？”
“什麽意思？”
“我跟他打招呼時他理都不理。瞧他在那邊推來搡去的樣子，肯定出了什麽問題。”
莫德否認這一點。“沒有問題，薩姆從不鬧脾氣，他在忙著，他將拍下整個遊泳比賽，而且他在幹事情時總是對別的東西心不在焉。”
克萊爾沒接受這個解釋，知道它產生於莫德在對人的感知上往往存在的盲點。隨後，克萊爾好像要證實自己的懷疑，注視著薩姆，他的粗魯仍在繼續著，她知道自己是對的。鬧，鬧脾氣。但，她問自己，為什麽不鬧？那是一種民主特權——每個人在上帝那兒、在國家中、在弗洛伊德那兒都擁有的不可轉讓的權力——有發脾氣的特權。她自己的脾氣不也是不好嗎？去它的什麽權力，起碼應把她正在遵奉當地禮儀習俗的作法除外。
“到這兒來，克萊爾，”她聽到莫德叫她。“不是很壯觀嗎？”
莫德站在懸崖的邊緣——“像威武的科特茲……一雙雄鷹的眼睛”——一隻胳膊伸向太平洋。克萊爾走到她跟前，向遠處望去。下半晌的景象，灼熱的黃色陽光被平靜的、柔軟地毯般的海水吸收，變得柔和而且呈綠色，有些可怕。她的眼睛從浩瀚無垠的大海遊弋到腳下。她站在一塊馬蹄鐵形陸地的突出的中心上，這塊馬蹄鐵就扣在海洋中，在其懷抱裏形成一個封閉的水池，就在她下麵。顯然，這個水池被用作比賽場地了。在她右麵，海水同一個陡峭的岩石斜坡相接，其鋸齒形的石脊看上去極像一架天然石梯。越過石梯，可以看到同海妖島主島相連的兩個無人居住的小環礁島中的一個。克萊爾猜想，如果沿這個小島和海岸中間向前行駛，走到主島的盡頭，就會到達拉斯馬森船長停放飛機的那個遠遠的沙灘上。
克萊爾側對著下麵包圍水池的峭壁，這絕對是垂直於水麵。她的眼睛沿著峭壁移動，在頂端她看到了競賽選手們擠在上麵。他們大約在100碼開外，雖不十分真切，但清楚得使她立刻就認出了丈夫的偉岸身影。這很好分辨，因為隻有他一人是粉白色，遍身長毛，穿著海軍藍遊褲，同他周圍的二十幾個海妖島男人形成鮮明對比。他們是淺黑色和深棕色，身上沒有毛，帶著囊袋。看到丈夫這個樣了，參加一項運動競賽，她想到的不是與她相關的觀察者身份，而是第二次孩童時代。無名火像燒心一樣又一次在胸中燃起，痛楚的感覺破壞了景色的美麗。克萊爾轉過臉去。
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