第二十三輯 曲盡意猶長
中華上下五千年全知道 作者：雅瑟 編著 投票推薦 加入書簽 留言反饋
●戲劇鼻祖關漢卿
關漢卿，生卒年不詳，號已齋叟，大都（今北京）人，元代最傑出的雜劇家，“元曲四大家”（關漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸）之首。關漢卿從小就博覽群書，還學會了寫詩、作曲。他非常喜歡雜劇。為了衝破文人狹窄的生活圈子，創作出更多符合人民思想感情的劇本，關漢卿深入藝人歌伎中間，虛心向當時最著名的女演員朱簾秀學習。
關漢卿是一位熟悉舞台藝術的戲曲家，既能編劇，又能登台演出。關漢卿是我國戲劇的創始人，其創作數量超過了英國的“戲劇之父”莎士比亞。他一生編有雜劇67部，現存18部。其中《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《拜月亭》《魯齋郎》《單刀會》《調風月》等皆是他的代表作。關漢卿的晚年，正遇上了阿合馬、桑歌等奸臣擅權作惡。在這樣的時代背景下，關漢卿拿起筆，創作了驚天動地的《竇娥冤》。在這部雜劇中，從小被賣作童養媳的竇娥遭到惡棍張驢兒父子和貪官的勾結陷害，含冤屈死，最後托夢給做了官的父親，才得以平冤昭雪。關漢卿通過《竇娥冤》一劇，猛烈地抨擊了當時的黑暗社會和邪惡勢力。《竇娥冤》是我國古代“四大悲劇”之一，對當時、後世都產生了很大的影響。
●元曲狀元馬致遠
馬致遠，元代著名的雜劇家，大都人，晚號“東籬”。馬致遠年輕時熱衷功名，有治國安邦的政治抱負，但一直沒能實現。在經過了20年漂泊生涯之後，他終於看透了人生的寵辱，於是產生了退隱山林的念頭，晚年過著“林間友”“世外客”的閑適生活。馬致遠早年即參加了雜劇創作，加入過“書會”，與當時文士王伯成、李時中及藝人花李郎、紅字李二都有交往。
馬致遠從事雜劇創作的時間很長，名氣也很大，有“曲狀元”之譽。在馬致遠生活的年代，元朝統治者開始注意到“遵用漢法”和任用漢族文人，卻又未能普遍實行，這給漢族文人帶來一絲幻想的同時，也帶來了更多的失望。所以，馬致遠寫得最多的是“神仙道化”劇。這些劇作宣揚人生如夢，要人們正心誠意，修心養性，歸隱山林，棄絕欲念，學仙修道。他的作品見於記載的有16種，今存《漢宮秋》《薦福碑》《嶽陽樓》《青衫淚》《陳摶高臥》《任風子》6種，另有《黃粱夢》是他和幾位藝人合作而成的。但是，馬致遠寫的小令最為有名。
●雜劇專家鄭光祖
有元一朝，除了忽必烈，以後的皇帝都不太重視文化。在元朝，讀書人的地位相當低，號稱“八娼九儒十丐”，就是略高於乞丐，還不如娼妓！但是，文化本身是永遠不會沒落的，元代知識分子把他們的悲憤全部融入文字之中，塑造了“元曲”這種藝術形式，放射出極為奪目的光彩。元曲類似於詩詞，有固定的曲牌，有些像宋詞，但是對文字的約束比宋詞要少，有利於作者表達思想。元曲還可以用來編寫戲劇，稱為“雜劇”。元代的曲作家和劇作家以關漢卿、鄭光祖、馬致遠和白樸四位大師最為著名，稱為“元曲四大家”。
鄭光祖一生從事於雜劇的創作，在當時的藝術界享有很高的聲譽，伶人都尊稱他為鄭老先生，他的作品通過眾多伶人的傳播，在民間產生了廣泛的影響。他與蘇杭一帶的伶人有著緊密的聯係，他死後，就是由伶人集資火葬於杭州的靈隱寺中的。
●放浪形骸的白樸
白樸出身官僚士大夫家庭，本應讀書問學，以便將來博取功名。然而，他的幼年卻偏偏在兵荒馬亂的歲月中度過，隻得放浪形骸，寄情於山水之間。但他不可能真正遁跡世外，對現實熟視無睹。加之他的足跡所至，恰恰是曾經繁華一時，卻被兵火洗劫變為荒涼境地。前後景象的對比，更激起他對蒙古統治者的怨恨。他以詩詞來宣泄這種怨恨，控訴蒙古統治者的罪惡行徑。
白樸的代表作有《牆上馬頭》《梧桐雨》等。盡管他的作品千百年來為人傳誦，但他本人的身世卻鮮為人知。他默默地在藝術園地耕耘，把他的藝術成果奉獻給民眾，而又默默地離開了人世。
●科學巨匠郭守敬
郭守敬，字若思，公元1231年出生於順德邢合（今邢台）一個書香世家。郭守敬從小就受到祖父郭榮的熏陶，對天文產生了極為濃厚的興趣，更喜歡製作一些小型簡易的測量儀器。從小，郭守敬就被送到當時非常著名的文人劉秉忠門下攻讀，劉秉忠精通天文地理、音律術數。長期的刻苦攻讀和耳濡目染為郭守敬日後成為一個偉大的天文、水利專家打下了良好的基礎。並且他還在此期間結識了張文謙、王恂等學者，在與他們的交往中，獲益匪淺。在郭守敬十五六歲的時候，在當地已小有名氣。
公元1250年，19歲的郭守敬開始嶄露頭角，在水利方麵初露鋒芒。在邢台城外有一條河，河泥長年淤積，河堤滑落，致使河道堵塞。此地原有的一座橋，橋身被洪水衝走，橋墩淹沒，呈現出一片汪洋之態。不僅交通不便，還水災不斷。由於弄不清橋址原來在哪兒，又找不到合適的建新橋之處，許多建橋高手都隻能搖頭興歎。郭守敬不辭辛苦，冒生命危險在滾滾洪流中搜尋，在陡峭的兩岸河堤上查找，終於找到原有河道和橋墩遺址。他立即組織邢台人民清除淤泥，疏通河道，修築堤岸，然後，反複勘測，精心設計，很快建成一座堅固而又美觀的石橋。從此，郭守敬名揚天下。
當時的著名學者張文謙在郭守敬小的時候就非常喜歡他。後來見郭守敬才智超人，越發賞識他。公元1260年，這位當時的元朝中書丞巡視大名、彰德等地。他深知這些地方的水利建設一直不好，經常洪水泛濫，弄得民不聊生。於是，他便邀請郭守敬一路前往。郭守敬一路上認真勘查水域，細心觀察地形，描繪圖紙，整理資料，真可謂廢寢忘食。張文謙看在眼裏，讚在心上。一到都城，便向元世祖忽必烈舉薦郭守敬。忽必烈一向比較賞識張文謙，而且也深為河南、河北的連年大水所頭痛，一聽郭守敬對這方麵頗有研究，立刻傳令召見。
忽必烈與郭守敬一談，不禁大為讚歎。郭守敬侃侃而談，對答如流，為忽必烈提出6條治水建議。忽必烈立刻讓他負責各路河渠的修整管理事務。郭守敬不負眾望，著手主持修繕河南、河北的河道。以後，他又曾主持整修由於戰亂破壞年久失修的西夏古灌溉渠道，疏浚了400裏的唐來渠和250裏的漢延渠等80餘條渠。《寧夏新誌》評價說：“逮今西壩橋梁，尚其遺製，工作甚精。”
公元1292年，天大早，元大都（今北京）飲水吃緊。不僅城內，就連城外都很難找到好的水源。經張文謙舉薦，忽必烈讓郭守敬尋找水源。郭守敬受命之後，立即到大都周圍的各州縣進行勘察。他幾乎走遍了大都周圍的所有州縣，最後終於找到了水源―昌平縣東南神山的白浮泉，也就是現在的鳳凰山山麓的龍泉。此泉水清、量大，解決大都飲水應該沒問題。郭守敬把白浮泉泉水引向京西，將西山分散的小泉也聚集起來，然後折向南，沿西山東麓，注入甕山泊，即今昆明湖前身。再接梁河，即今長河，引入大都，蓄積於積水潭，即今什刹海。再將積水潭的水引向東南，接通州高麗莊，和大運河銜接，不僅抗旱，而且防洪。在郭守敬的帶領下，大都軍民隻用一年時間就完成了這條長達160裏的運河。大都人民再次喝到清涼的泉水，全城一片歡騰，都從心裏感謝郭守敬。
郭守敬不僅是卓越的水利學家，而且還是傑出的天文學家。公元1276年，忽必烈下令修訂曆法，由郭守敬實際負責。當時有人主張在曆代曆法的基礎上修修補補也就可以了，但這決不符合郭守敬那種治學嚴謹的態度。他不為別人的冷諷所動，潛入藏書閣，細心研究兩漢以來70多種曆法，決定有取舍地繼承並發展其中有創建的13種。
由於原有的天文儀器早已陳舊不堪，測量數據非常不準，郭守敬便自己動手製做新的測量儀器。他親自設計創製出的天文儀器有簡儀、仰儀、立運儀、證理儀、渾天象、窺幾、星晷等。《元史》記載他創製的天文儀器：“皆臻於精妙，卓見絕識，蓋有古人所未及者。”
準備工作就緒之後，郭守敬就在大都城東修築司天台，主持了一係列天文觀察工作。取得兩項重大成就，即對“黃赤大距”宿距度的測定和新曆法“授時曆”的編訂。
作為13世紀我國傑出的科學家，郭守敬在機械工程、地理學、數學諸方麵也有重要貢獻。1970年，國際天文學會把月球背麵的一座環形山命名為“郭守敬山”。中國科學院南京紫金山天文台把他們發現的4顆行星中的一顆命名為“郭守敬星”。
●《文獻通考》考典章
《文獻通考》是宋末元初的一位進步史學家馬端臨編寫的，它共有348卷，記載了從上古起到南宋寧宗時代為止有關曆代典章製度的變化。
《文獻通考》有“文”，即敘事本之經史，參之以曆代會要和百家傳記之書，信而有證者，從之；乖異傳疑者，不錄。有“獻”，即前賢諸儒以至名流之燕談、稗官之記錄，隻要是訂典故之得失、證史傳之是非，即使是一言一語也采而錄之。另一部分是馬端臨的議論。全書有總序，每考之前一般都有序文。
《文獻通考》二十四考，包括田賦、錢幣、戶口、職役、征榷、金糴、士貢、國用、選舉、學校、職官、郊社、宗廟、王禮、樂、兵、刑、經籍、帝係、封建、象緯、物異、輿地、四裔。這就包含了封建社會政治、經濟、文化、軍事、地理、民族、邊鄰、風俗等各個方麵，可以說是封建社會的剖視圖。《文獻通考》比《通典》加重了經濟生活的內容的記載，並且把“田賦考”放在首位，這很能顯示馬端臨的見解。馬端臨生活在宋末元初的曆史大變動時期，他通過文獻的綜羅，來思考曆史的興衰。《文獻通考》也是兩宋三部通史钜製（另兩部是司馬光《資治通鑒》、鄭樵《通誌》）之一，與《通誌》、杜佑的《通典》一起合稱為“三通”。
●朱思本繪《輿地圖》
朱思本，元朝地理學家和地圖製圖學家，字本初，號貞一，公元1273年出生於江西臨川（今撫州）。他的祖父以科舉入仕，於南宋末年任淮陰縣令。他的父親恰逢宋滅元立，朝代更替之際，因不滿新的統治者，堅決不仕元。其父厭世遁跡，薄視名利，家道因此中落。長輩們的處世心態，對年幼的朱思本也產生了極大的影響。
祖輩豐富的藏書，使朱思本從小“家學有所從”，受到良好的教育。朱思本很有才學，但由於朝代更迭，對現實不滿，所以堅決不走仕途而入道門，朱思本不滿14歲時曾到信州（今江西上饒）龍虎山學道。自四代張天師起即據龍虎山傳教，龍虎山就成為道教正一教派的中心。元世祖忽必烈平江南時，召見三十六代天師張宗演，命他主領江南道教。後來，張宗演的徒弟張留孫留在大都，建造了崇真宮，專掌祠事，並被授予玄教宗師。
公元1287年，張宗演另外一個徒弟吳全節到大都協助張留孫處理教務。朱思本正是此時入山，至1297年的十餘年時間，他一直潛心學道，加之他相當高的文化素養，朱思本的地位不斷上升。1299年，玄教宗師張留孫命朱思本離開龍虎山去大都，做他的助手。在他離開龍虎山去大都時賦詩日：“胡為舍此去，乃與塵俗縈，人生有行役，豈必皆蠅營。”這表明了他無意去追求權勢，下決心不做蠅營狗苟之人。他接受這一機會，意在去考察“山川風俗，民生休戚，時政得失，雨潮風雹，昆蟲鱗介之變，草木之異”，做出一番自己的事業來。此後，朱思本20年間前後兩次周遊，他的足跡遍及今華東、華北、中南、東北、西北等地區，幾乎走遍全中國。
第一次周遊，朱思本從公元衛299年離開龍虎山後前往浙江，登會稽山觀覽風光，後西向轉入湖南，縱遊洞庭湖及其周圍一些地方。繼而北上，經湖北的襄樊、江陵等地，至泗水流域、淮河流域。在中原等地輾轉遊覽，去過陝西東部、山西等，以及山東的汶、沂、泗、沐諸河流域，最北到達遼寧一帶，最後進入京都。公元1307年，吳全節被授予玄教嗣師。朱思本同時作為吳全節的助手，有了隨從吳全節祭祀全國各地名山大川的機會。公元1311年，朱思本開始了長達10年之久的第二次周遊考察活動。他周遊各地，代天子祭祀名山大川，同時也負有朝中大夫要他“質諸落府，博采群言，隨地為圖”的任務。正巧，朱思本也試圖糾正前人地圖的錯誤，重繪新圖。經過10年的努力，朱思本終於繪成長寬各7尺的《輿地圖》。此圖現今已失傳，後明代羅洪先繪有《廣輿圖》，保存了此圖的概貌。
朱思本為繪製《輿地圖》，在實地考察、搜集資料、製圖方法等方麵都付出了大量的心血。一是實地考察。朱思本每到一地都不恥下問，他“訊遺黎，尋故跡，考郡邑之因革，核山河之名實，驗諸滏陽、安陸石刻《禹跡圖》，樵川《混一六合郡邑圖》”。從而掌握了大量的第一手資料，獲得了豐富的地理知識。他的“訊”“尋”“考”“核”“驗”的考察方法符合嚴格的科學實踐活動：首先是“訊”，即向當地父老鄉親詢問；其次是“尋”，即尋找遺址、遺跡，再次是“考”，即考證各地郡邑的沿革；第四是“核”，即核實河流山川的名字是否有誤；第五是“驗”，即根據自己的考察來檢驗古地圖所繪是否屬實。二是廣泛吸收和利用前人有關地理學方麵的研究成果。朱思本利用自己職務的便利，經常到朝中有關部門和地方政府的有關機構，仔細閱讀了《水經注》《通典》《元和郡縣誌》《元豐九域誌》和《元一統誌》等典籍，從前人的著作中吸取了有價值的成果。朱思本還注意利用藏文等少數民族地理著作。三是發揚“計裏畫方”的繪圖方法。“計裏畫方”是中國古代繪製地圖使用的重要方法。“計裏畫方”是將若幹條橫豎線構成互相垂直的方格直接繪入圖中的一種畫法。到了元朝時，“計裏畫方”法雖未中斷，卻有被湮沒的危險。但到後來朱思本的“輿地圖”被明代羅洪先縮繪增廣並大量刊行之後，“計裏畫方”法也為之一振，產生廣泛的影響，支配著明清地圖繪製達200多年。
朱思本不但是一位承先啟後的地圖學家，同時對地理學也有重要貢獻。他在大量吸收前人的知識和當時的新資料的基礎上，根據社會發展的需要，以元代的政區為框架，編撰了全國總誌《九域誌》，計80卷，成為地理學上的一部重要著作。
關漢卿，生卒年不詳，號已齋叟，大都（今北京）人，元代最傑出的雜劇家，“元曲四大家”（關漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸）之首。關漢卿從小就博覽群書，還學會了寫詩、作曲。他非常喜歡雜劇。為了衝破文人狹窄的生活圈子，創作出更多符合人民思想感情的劇本，關漢卿深入藝人歌伎中間，虛心向當時最著名的女演員朱簾秀學習。
關漢卿是一位熟悉舞台藝術的戲曲家，既能編劇，又能登台演出。關漢卿是我國戲劇的創始人，其創作數量超過了英國的“戲劇之父”莎士比亞。他一生編有雜劇67部，現存18部。其中《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《拜月亭》《魯齋郎》《單刀會》《調風月》等皆是他的代表作。關漢卿的晚年，正遇上了阿合馬、桑歌等奸臣擅權作惡。在這樣的時代背景下，關漢卿拿起筆，創作了驚天動地的《竇娥冤》。在這部雜劇中，從小被賣作童養媳的竇娥遭到惡棍張驢兒父子和貪官的勾結陷害，含冤屈死，最後托夢給做了官的父親，才得以平冤昭雪。關漢卿通過《竇娥冤》一劇，猛烈地抨擊了當時的黑暗社會和邪惡勢力。《竇娥冤》是我國古代“四大悲劇”之一，對當時、後世都產生了很大的影響。
●元曲狀元馬致遠
馬致遠，元代著名的雜劇家，大都人，晚號“東籬”。馬致遠年輕時熱衷功名，有治國安邦的政治抱負，但一直沒能實現。在經過了20年漂泊生涯之後，他終於看透了人生的寵辱，於是產生了退隱山林的念頭，晚年過著“林間友”“世外客”的閑適生活。馬致遠早年即參加了雜劇創作，加入過“書會”，與當時文士王伯成、李時中及藝人花李郎、紅字李二都有交往。
馬致遠從事雜劇創作的時間很長，名氣也很大，有“曲狀元”之譽。在馬致遠生活的年代，元朝統治者開始注意到“遵用漢法”和任用漢族文人，卻又未能普遍實行，這給漢族文人帶來一絲幻想的同時，也帶來了更多的失望。所以，馬致遠寫得最多的是“神仙道化”劇。這些劇作宣揚人生如夢，要人們正心誠意，修心養性，歸隱山林，棄絕欲念，學仙修道。他的作品見於記載的有16種，今存《漢宮秋》《薦福碑》《嶽陽樓》《青衫淚》《陳摶高臥》《任風子》6種，另有《黃粱夢》是他和幾位藝人合作而成的。但是，馬致遠寫的小令最為有名。
●雜劇專家鄭光祖
有元一朝，除了忽必烈，以後的皇帝都不太重視文化。在元朝，讀書人的地位相當低，號稱“八娼九儒十丐”，就是略高於乞丐，還不如娼妓！但是，文化本身是永遠不會沒落的，元代知識分子把他們的悲憤全部融入文字之中，塑造了“元曲”這種藝術形式，放射出極為奪目的光彩。元曲類似於詩詞，有固定的曲牌，有些像宋詞，但是對文字的約束比宋詞要少，有利於作者表達思想。元曲還可以用來編寫戲劇，稱為“雜劇”。元代的曲作家和劇作家以關漢卿、鄭光祖、馬致遠和白樸四位大師最為著名，稱為“元曲四大家”。
鄭光祖一生從事於雜劇的創作，在當時的藝術界享有很高的聲譽，伶人都尊稱他為鄭老先生，他的作品通過眾多伶人的傳播，在民間產生了廣泛的影響。他與蘇杭一帶的伶人有著緊密的聯係，他死後，就是由伶人集資火葬於杭州的靈隱寺中的。
●放浪形骸的白樸
白樸出身官僚士大夫家庭，本應讀書問學，以便將來博取功名。然而，他的幼年卻偏偏在兵荒馬亂的歲月中度過，隻得放浪形骸，寄情於山水之間。但他不可能真正遁跡世外，對現實熟視無睹。加之他的足跡所至，恰恰是曾經繁華一時，卻被兵火洗劫變為荒涼境地。前後景象的對比，更激起他對蒙古統治者的怨恨。他以詩詞來宣泄這種怨恨，控訴蒙古統治者的罪惡行徑。
白樸的代表作有《牆上馬頭》《梧桐雨》等。盡管他的作品千百年來為人傳誦，但他本人的身世卻鮮為人知。他默默地在藝術園地耕耘，把他的藝術成果奉獻給民眾，而又默默地離開了人世。
●科學巨匠郭守敬
郭守敬，字若思，公元1231年出生於順德邢合（今邢台）一個書香世家。郭守敬從小就受到祖父郭榮的熏陶，對天文產生了極為濃厚的興趣，更喜歡製作一些小型簡易的測量儀器。從小，郭守敬就被送到當時非常著名的文人劉秉忠門下攻讀，劉秉忠精通天文地理、音律術數。長期的刻苦攻讀和耳濡目染為郭守敬日後成為一個偉大的天文、水利專家打下了良好的基礎。並且他還在此期間結識了張文謙、王恂等學者，在與他們的交往中，獲益匪淺。在郭守敬十五六歲的時候，在當地已小有名氣。
公元1250年，19歲的郭守敬開始嶄露頭角，在水利方麵初露鋒芒。在邢台城外有一條河，河泥長年淤積，河堤滑落，致使河道堵塞。此地原有的一座橋，橋身被洪水衝走，橋墩淹沒，呈現出一片汪洋之態。不僅交通不便，還水災不斷。由於弄不清橋址原來在哪兒，又找不到合適的建新橋之處，許多建橋高手都隻能搖頭興歎。郭守敬不辭辛苦，冒生命危險在滾滾洪流中搜尋，在陡峭的兩岸河堤上查找，終於找到原有河道和橋墩遺址。他立即組織邢台人民清除淤泥，疏通河道，修築堤岸，然後，反複勘測，精心設計，很快建成一座堅固而又美觀的石橋。從此，郭守敬名揚天下。
當時的著名學者張文謙在郭守敬小的時候就非常喜歡他。後來見郭守敬才智超人，越發賞識他。公元1260年，這位當時的元朝中書丞巡視大名、彰德等地。他深知這些地方的水利建設一直不好，經常洪水泛濫，弄得民不聊生。於是，他便邀請郭守敬一路前往。郭守敬一路上認真勘查水域，細心觀察地形，描繪圖紙，整理資料，真可謂廢寢忘食。張文謙看在眼裏，讚在心上。一到都城，便向元世祖忽必烈舉薦郭守敬。忽必烈一向比較賞識張文謙，而且也深為河南、河北的連年大水所頭痛，一聽郭守敬對這方麵頗有研究，立刻傳令召見。
忽必烈與郭守敬一談，不禁大為讚歎。郭守敬侃侃而談，對答如流，為忽必烈提出6條治水建議。忽必烈立刻讓他負責各路河渠的修整管理事務。郭守敬不負眾望，著手主持修繕河南、河北的河道。以後，他又曾主持整修由於戰亂破壞年久失修的西夏古灌溉渠道，疏浚了400裏的唐來渠和250裏的漢延渠等80餘條渠。《寧夏新誌》評價說：“逮今西壩橋梁，尚其遺製，工作甚精。”
公元1292年，天大早，元大都（今北京）飲水吃緊。不僅城內，就連城外都很難找到好的水源。經張文謙舉薦，忽必烈讓郭守敬尋找水源。郭守敬受命之後，立即到大都周圍的各州縣進行勘察。他幾乎走遍了大都周圍的所有州縣，最後終於找到了水源―昌平縣東南神山的白浮泉，也就是現在的鳳凰山山麓的龍泉。此泉水清、量大，解決大都飲水應該沒問題。郭守敬把白浮泉泉水引向京西，將西山分散的小泉也聚集起來，然後折向南，沿西山東麓，注入甕山泊，即今昆明湖前身。再接梁河，即今長河，引入大都，蓄積於積水潭，即今什刹海。再將積水潭的水引向東南，接通州高麗莊，和大運河銜接，不僅抗旱，而且防洪。在郭守敬的帶領下，大都軍民隻用一年時間就完成了這條長達160裏的運河。大都人民再次喝到清涼的泉水，全城一片歡騰，都從心裏感謝郭守敬。
郭守敬不僅是卓越的水利學家，而且還是傑出的天文學家。公元1276年，忽必烈下令修訂曆法，由郭守敬實際負責。當時有人主張在曆代曆法的基礎上修修補補也就可以了，但這決不符合郭守敬那種治學嚴謹的態度。他不為別人的冷諷所動，潛入藏書閣，細心研究兩漢以來70多種曆法，決定有取舍地繼承並發展其中有創建的13種。
由於原有的天文儀器早已陳舊不堪，測量數據非常不準，郭守敬便自己動手製做新的測量儀器。他親自設計創製出的天文儀器有簡儀、仰儀、立運儀、證理儀、渾天象、窺幾、星晷等。《元史》記載他創製的天文儀器：“皆臻於精妙，卓見絕識，蓋有古人所未及者。”
準備工作就緒之後，郭守敬就在大都城東修築司天台，主持了一係列天文觀察工作。取得兩項重大成就，即對“黃赤大距”宿距度的測定和新曆法“授時曆”的編訂。
作為13世紀我國傑出的科學家，郭守敬在機械工程、地理學、數學諸方麵也有重要貢獻。1970年，國際天文學會把月球背麵的一座環形山命名為“郭守敬山”。中國科學院南京紫金山天文台把他們發現的4顆行星中的一顆命名為“郭守敬星”。
●《文獻通考》考典章
《文獻通考》是宋末元初的一位進步史學家馬端臨編寫的，它共有348卷，記載了從上古起到南宋寧宗時代為止有關曆代典章製度的變化。
《文獻通考》有“文”，即敘事本之經史，參之以曆代會要和百家傳記之書，信而有證者，從之；乖異傳疑者，不錄。有“獻”，即前賢諸儒以至名流之燕談、稗官之記錄，隻要是訂典故之得失、證史傳之是非，即使是一言一語也采而錄之。另一部分是馬端臨的議論。全書有總序，每考之前一般都有序文。
《文獻通考》二十四考，包括田賦、錢幣、戶口、職役、征榷、金糴、士貢、國用、選舉、學校、職官、郊社、宗廟、王禮、樂、兵、刑、經籍、帝係、封建、象緯、物異、輿地、四裔。這就包含了封建社會政治、經濟、文化、軍事、地理、民族、邊鄰、風俗等各個方麵，可以說是封建社會的剖視圖。《文獻通考》比《通典》加重了經濟生活的內容的記載，並且把“田賦考”放在首位，這很能顯示馬端臨的見解。馬端臨生活在宋末元初的曆史大變動時期，他通過文獻的綜羅，來思考曆史的興衰。《文獻通考》也是兩宋三部通史钜製（另兩部是司馬光《資治通鑒》、鄭樵《通誌》）之一，與《通誌》、杜佑的《通典》一起合稱為“三通”。
●朱思本繪《輿地圖》
朱思本，元朝地理學家和地圖製圖學家，字本初，號貞一，公元1273年出生於江西臨川（今撫州）。他的祖父以科舉入仕，於南宋末年任淮陰縣令。他的父親恰逢宋滅元立，朝代更替之際，因不滿新的統治者，堅決不仕元。其父厭世遁跡，薄視名利，家道因此中落。長輩們的處世心態，對年幼的朱思本也產生了極大的影響。
祖輩豐富的藏書，使朱思本從小“家學有所從”，受到良好的教育。朱思本很有才學，但由於朝代更迭，對現實不滿，所以堅決不走仕途而入道門，朱思本不滿14歲時曾到信州（今江西上饒）龍虎山學道。自四代張天師起即據龍虎山傳教，龍虎山就成為道教正一教派的中心。元世祖忽必烈平江南時，召見三十六代天師張宗演，命他主領江南道教。後來，張宗演的徒弟張留孫留在大都，建造了崇真宮，專掌祠事，並被授予玄教宗師。
公元1287年，張宗演另外一個徒弟吳全節到大都協助張留孫處理教務。朱思本正是此時入山，至1297年的十餘年時間，他一直潛心學道，加之他相當高的文化素養，朱思本的地位不斷上升。1299年，玄教宗師張留孫命朱思本離開龍虎山去大都，做他的助手。在他離開龍虎山去大都時賦詩日：“胡為舍此去，乃與塵俗縈，人生有行役，豈必皆蠅營。”這表明了他無意去追求權勢，下決心不做蠅營狗苟之人。他接受這一機會，意在去考察“山川風俗，民生休戚，時政得失，雨潮風雹，昆蟲鱗介之變，草木之異”，做出一番自己的事業來。此後，朱思本20年間前後兩次周遊，他的足跡遍及今華東、華北、中南、東北、西北等地區，幾乎走遍全中國。
第一次周遊，朱思本從公元衛299年離開龍虎山後前往浙江，登會稽山觀覽風光，後西向轉入湖南，縱遊洞庭湖及其周圍一些地方。繼而北上，經湖北的襄樊、江陵等地，至泗水流域、淮河流域。在中原等地輾轉遊覽，去過陝西東部、山西等，以及山東的汶、沂、泗、沐諸河流域，最北到達遼寧一帶，最後進入京都。公元1307年，吳全節被授予玄教嗣師。朱思本同時作為吳全節的助手，有了隨從吳全節祭祀全國各地名山大川的機會。公元1311年，朱思本開始了長達10年之久的第二次周遊考察活動。他周遊各地，代天子祭祀名山大川，同時也負有朝中大夫要他“質諸落府，博采群言，隨地為圖”的任務。正巧，朱思本也試圖糾正前人地圖的錯誤，重繪新圖。經過10年的努力，朱思本終於繪成長寬各7尺的《輿地圖》。此圖現今已失傳，後明代羅洪先繪有《廣輿圖》，保存了此圖的概貌。
朱思本為繪製《輿地圖》，在實地考察、搜集資料、製圖方法等方麵都付出了大量的心血。一是實地考察。朱思本每到一地都不恥下問，他“訊遺黎，尋故跡，考郡邑之因革，核山河之名實，驗諸滏陽、安陸石刻《禹跡圖》，樵川《混一六合郡邑圖》”。從而掌握了大量的第一手資料，獲得了豐富的地理知識。他的“訊”“尋”“考”“核”“驗”的考察方法符合嚴格的科學實踐活動：首先是“訊”，即向當地父老鄉親詢問；其次是“尋”，即尋找遺址、遺跡，再次是“考”，即考證各地郡邑的沿革；第四是“核”，即核實河流山川的名字是否有誤；第五是“驗”，即根據自己的考察來檢驗古地圖所繪是否屬實。二是廣泛吸收和利用前人有關地理學方麵的研究成果。朱思本利用自己職務的便利，經常到朝中有關部門和地方政府的有關機構，仔細閱讀了《水經注》《通典》《元和郡縣誌》《元豐九域誌》和《元一統誌》等典籍，從前人的著作中吸取了有價值的成果。朱思本還注意利用藏文等少數民族地理著作。三是發揚“計裏畫方”的繪圖方法。“計裏畫方”是中國古代繪製地圖使用的重要方法。“計裏畫方”是將若幹條橫豎線構成互相垂直的方格直接繪入圖中的一種畫法。到了元朝時，“計裏畫方”法雖未中斷，卻有被湮沒的危險。但到後來朱思本的“輿地圖”被明代羅洪先縮繪增廣並大量刊行之後，“計裏畫方”法也為之一振，產生廣泛的影響，支配著明清地圖繪製達200多年。
朱思本不但是一位承先啟後的地圖學家，同時對地理學也有重要貢獻。他在大量吸收前人的知識和當時的新資料的基礎上，根據社會發展的需要，以元代的政區為框架，編撰了全國總誌《九域誌》，計80卷，成為地理學上的一部重要著作。