1900年9月5日
一個唯美主義者的遺言：奧斯卡·王爾德別傳 作者：彼得·阿克羅伊德 投票推薦 加入書簽 留言反饋
我不能中斷敘述的思路：我必須為過去注入意義，而隻有現在，我心中才盈滿這些意義。我離開了巴黎；對不對？然後回到倫敦。我一名不文，但又像是浪子—隻要仍是浪子，就能獲準回歸。為了恢複我原先的地位，我被迫開始工作。我在當鋪典當了我在三一學院所得的金質獎章[120]，然後開始在英國北部就美國話題舉辦講座：我不知道美國和英國哪一個引起了我更大的痛苦。
那一年秋天，我在都柏林遇到了妻子康絲坦絲。可憐的康絲坦絲，我最後一次見到她竟是在監獄。我們談了西裏爾和維維安[121]，可就是沒談到對方，因為我們之間真的已經沒有什麽話好說了。過去，我對她說了太多，撒的謊太多了。她用憐憫的眼光看著住在這個悲慘地方的我，但是憐憫她的反而是我—我由於自己的虛榮和軟弱墮落到了地獄，而她卻不知不覺地和我一同下了地獄。
去年我去了一趟熱那亞，看她在那裏的墓地。她的墓在城外一個小公墓裏，公墓周圍是美麗的野花，這景象深深觸動了我，我讓出租車司機停下來等我。我心裏突然湧出一陣想流淚的衝動，但又深深感到哭泣之無益。生活是簡單的：簡單的一切總是存在，總是在發生。是我害死了她，我簡直就是用勺子直接喂毒藥到她嘴裏。現在，墓碑上甚至都沒有我的名字。
我的朋友經常問我為什麽和她結婚，我以前總是回答說我隻想了解她對我是怎麽看的；但實際上，她究竟怎麽看我我完全清楚。她愛我，就是這樣。她的愛是純潔的，是無私的，叫人難以抗拒。我把我看作一個浪漫者—不是少年維特那樣的浪漫者，維特從愛中得到力量；我也不像帕遼斯[122]，他從愛中得到拯救。我和康絲坦絲結婚是出於害怕—害怕獨身的後果，害怕那些欲望—如果屈服於這些欲望，就有可能失去控製。我想塑造自己的生活，不想把它毀滅—在巴黎我就見過好多人的生活被毀滅了。和康絲坦絲結婚是實現塑造生活這個目的的手段之一。我常對朋友說她是天使，倘若她真是天使，也是手裏拿著火劍的天使，時刻看護著，不讓我進入那充滿了禁果之樂的樂園。
母親讚許了這門親事。康絲坦絲很美—女人總是屈服於他人之美。康絲坦絲皮膚白皙，身材非常苗條—母親說她的身材是小男孩身材，但我假裝沒有聽懂她的意思。康絲坦絲出身於一個愛爾蘭的好家庭。說實在的，和她結婚，應該是我對愛爾蘭民族的貢獻。不過我總是聽從母親的建議—她有一種難得的洞悉世道常理的本事，除了她自己的生活以外。這本事，再加上她那種果斷而戲劇化的舉止，會造成很無情的結果。母親和妻子成了密友：她們經常一起出去購物，有時候我晚上不在家—這樣的情況越來越頻繁—她們就坐在一起聊，聊我們的孩子，或者聊布拉瓦茨基夫人[123]。母親始終給予康絲坦絲支持，直到後來悲痛的重擔她自己也不堪承受。
康絲坦絲把婚姻的概念反了過來：她想象到自己的心是受到保護的，保護者如若不是珀那忒斯[124]，那至少也應該是一張竹茶桌和鑲花地毯。她想把我也帶入這個方向，但我總是很討厭現代家庭生活，討厭播放著華爾茲音樂的別墅中的生活，討厭為了找情調而去購書。我們在泰特街買下一幢小房子，室內裝潢和傳統方式大不一樣：我現在很難記得具體細節了，不過在當時，也就是80年代早期，但凡紅木桌子，上麵必擺一些雜誌；同樣，但凡雜誌，必擺於紅木桌子上。在戈德溫的幫助下，我們在切爾西區裝點出一套美麗的居室。不過，他們花了六個月時間造出這樣的美麗來，可一旦債主上門，隻消一個下午，這美麗就自動消失了。那些肮髒而煩惱的下午啊！
當然，泰特街醜陋不堪。倫敦所有街道都這樣。朋友們告訴我說住在那裏，我變得都市化了，但是我對他們說我就像一個叫作“倫敦和都市”的鐵路公司。現在，那幢房子裏的房間仍曆曆在目：在我的書房裏有普萊克西提爾斯[125]的赫耳墨斯塑像，書桌就是卡萊爾[126]的書桌，他曾在這上麵寫出那部充滿幻想色彩的偉大自傳。餐桌的天花板上有惠斯勒的名品。還有客廳，我和康絲坦絲剛結婚不久，我們常在這裏坐著，默默地相伴著。客廳裏有架鋼琴，康絲坦絲有時候會為我奏上幾首流行的曲子，看到我跟在後麵哼唱，她就很開心。這些流行曲子抒發的都是些俗濫的情感，但在這時候，我能為這些陳曲濫調注入豐富的情感。
婚後有些熟人遠我而去了。弗蘭克·邁爾斯更是荒唐之至，竟然覺得我欺騙了他。別人不能理解康絲坦絲：她老是不大說話，別人以為她愚笨乏味。有人來的時候，她確實不多說話，但人一走，她評論客人毫不留情，毫不愚笨。對我的朋友的最辛辣的評價不是來自於老貝裏的法官，而是出自康絲坦絲之口。她並不算多麽機智，不過她很有趣。她是先進女性—不過這是跟王爾德學的，不是易卜生。凡事都是我在指引著她：她有詩人氣質，但還沒有詩歌來充實這氣質。我把裝幀精美的書送到她手上；我們一起參觀格羅夫納美術館—去那裏不是為了看，而是把我們自己給別人看，因為我總是覺得自己就是現代藝術的典範。我們還去攝政王街，為我親自給她設計的服裝選購衣料。但現在，一旦想起她那過於溫柔的品質我就很難過—我使之僵硬，然後將其折斷。
但在我們婚姻的早期，康絲坦絲還很安寧。她經常自哼自唱，見我不敢接近她，她倒也怡然自樂。不過她有個不好的習慣，一旦緊張了就用左手摸頭發，有時候突然間一聲不吭，讓我無法理解。我曾經猜想她有個不為我所知的隱秘生活—不過當然，她一直過著這樣的生活，充滿了瑣屑家務和小樂趣的生活。她有時候出去喝茶回來，會帶來某個兒時的朋友，這時她的臉上就快樂得發光。
“你見誰去了，親愛的？”我有時候這樣問她。
“哦，沒有誰，奧斯卡，都是你不認識的人。”
不過她還是禁不住要和我描述她去了什麽地方，說了什麽話。我總是認真傾聽，不過她有可能懷疑我是在暗中嘲笑她，因為她經常是說著說著就結巴，或者幹脆頓住。現在我記起我當時是以多麽癡迷的眼神看著她做一些小家務—我也記得她是如何察覺到我的眼光，然後警覺起來，行動都開始遲疑。聽起來我像是在描述一個陌生人，是不是？或許我根本就不了解康絲坦絲。
不過我相信，在頭幾年，我們在一起是幸福的。在孩子出生後，我們才開始生分起來。她生下頭胎兒子後，見到她和孩子在一起的樣子我覺得有些厭惡：母子在一起的樣子在宗教藝術裏大有魅力，換到別的任何場所就不是這麽回事了。見到她們母子在一起，我總是把眼光避開，而且去忙一些瑣碎小事。西裏爾出生後，康絲坦絲就逐漸褪掉了自己身上的孩子氣。我希望她一直是我頭一次見到的樣子，不過我既阻擋不了她的快速成熟，也無法邁動自己的成熟步伐。她要求我給予的愛我無法提供了，但她從我身上學會了如何掩飾她的感情，進而和我越來越疏遠。漸漸地，我把給予她的無私而快樂的愛傾注到了孩子身上。
真是奇怪，回首往事，我隻能依稀記得一些很小的瑣事：我記得我給西裏爾送過一輛小小的運牛奶馬車，上麵一匹小馬被他損壞了，我竟花了一下午時間用膠把碎片重新黏合到一起。我還記得，我有時候會讓西裏爾騎在我背上，我會告訴他說我們的目的地是天上的星星。不知怎的，每次我把維維安舉起來，他都會哭起來，我隻好用蠟筆哄他。
我知道他們都還生活在某個地方，而我卻無法相見，這種滋味實在難以言表。要是為他們而哭，我會哭得比尼俄柏[127]還要長；要是為他們哀傷，我的哀傷會比得墨忒爾[128]深：畢竟他們的孩子是被神奪走的，而我的孩子是被我親手送走的。
現在我都不忍見到街上的孩子。我總是擔憂他們會不會走在路上被車輛撞上。每次我見到父親讓孩子騎在肩膀上，我就心動不已，要強忍著才不會去乞求人家不要這樣讓孩子騎在肩上。我不知道這都是怎麽回事。我有時候真不知道痛苦究竟以什麽樣的麵目呈現。
我記得我在什麽地方寫過，婚姻其實是強扭的瓜。康絲坦絲從來就沒有真正地了解我：無疑，這正是我和她結婚的原因所在。不過，乏味和挫折會導致絕望，而在絕望的溫床之上極易滋長罪惡的果實。我在泰特街住的時間日漸稀少，欺騙成為一種必需—不過我還不能說我的罪。我要借用佩特所謂的“偉大的省略技巧”。
所以說，這樣的婚姻對雙方而言都難如意。到了後來，我有時候感覺康絲坦絲和我就像是《現代愛情》裏的人物。在墨裏迪西發明“婚姻不和諧”之前，不知有沒有人真正經曆過這樣的不和諧，總之，一樁婚姻竟然被降低到一首詩歌的地步了，這無論如何都是種荒唐的姿態。連我的母親也受到了一些奇怪的感染。她寫信來說康絲坦絲很傷心，很孤獨，出於內疚，我想重新點燃愛的火焰，用奧維德的話來說，“點亮整個屋子”的火焰。然後我們之間斷斷續續有過和好快樂的日子，中間隻有一些雞毛蒜皮的小吵小鬧，但我自己的生活橫下了巨大的陰影，這陰影把這短暫的快樂也吞噬了。這有點像德拉瑞·萊恩的情節劇，一樣的陳腐，一樣的累人，累人得可怕。
我還記得康絲坦絲和我在泰特街一起彈唱過的一首歌：
若有淚水，若要蹙眉，切莫聚首
依舊去劃，劃你自己的一葉扁舟
這歌極富暗示性，對不對？
那一年秋天，我在都柏林遇到了妻子康絲坦絲。可憐的康絲坦絲，我最後一次見到她竟是在監獄。我們談了西裏爾和維維安[121]，可就是沒談到對方，因為我們之間真的已經沒有什麽話好說了。過去，我對她說了太多，撒的謊太多了。她用憐憫的眼光看著住在這個悲慘地方的我，但是憐憫她的反而是我—我由於自己的虛榮和軟弱墮落到了地獄，而她卻不知不覺地和我一同下了地獄。
去年我去了一趟熱那亞，看她在那裏的墓地。她的墓在城外一個小公墓裏，公墓周圍是美麗的野花，這景象深深觸動了我，我讓出租車司機停下來等我。我心裏突然湧出一陣想流淚的衝動，但又深深感到哭泣之無益。生活是簡單的：簡單的一切總是存在，總是在發生。是我害死了她，我簡直就是用勺子直接喂毒藥到她嘴裏。現在，墓碑上甚至都沒有我的名字。
我的朋友經常問我為什麽和她結婚，我以前總是回答說我隻想了解她對我是怎麽看的；但實際上，她究竟怎麽看我我完全清楚。她愛我，就是這樣。她的愛是純潔的，是無私的，叫人難以抗拒。我把我看作一個浪漫者—不是少年維特那樣的浪漫者，維特從愛中得到力量；我也不像帕遼斯[122]，他從愛中得到拯救。我和康絲坦絲結婚是出於害怕—害怕獨身的後果，害怕那些欲望—如果屈服於這些欲望，就有可能失去控製。我想塑造自己的生活，不想把它毀滅—在巴黎我就見過好多人的生活被毀滅了。和康絲坦絲結婚是實現塑造生活這個目的的手段之一。我常對朋友說她是天使，倘若她真是天使，也是手裏拿著火劍的天使，時刻看護著，不讓我進入那充滿了禁果之樂的樂園。
母親讚許了這門親事。康絲坦絲很美—女人總是屈服於他人之美。康絲坦絲皮膚白皙，身材非常苗條—母親說她的身材是小男孩身材，但我假裝沒有聽懂她的意思。康絲坦絲出身於一個愛爾蘭的好家庭。說實在的，和她結婚，應該是我對愛爾蘭民族的貢獻。不過我總是聽從母親的建議—她有一種難得的洞悉世道常理的本事，除了她自己的生活以外。這本事，再加上她那種果斷而戲劇化的舉止，會造成很無情的結果。母親和妻子成了密友：她們經常一起出去購物，有時候我晚上不在家—這樣的情況越來越頻繁—她們就坐在一起聊，聊我們的孩子，或者聊布拉瓦茨基夫人[123]。母親始終給予康絲坦絲支持，直到後來悲痛的重擔她自己也不堪承受。
康絲坦絲把婚姻的概念反了過來：她想象到自己的心是受到保護的，保護者如若不是珀那忒斯[124]，那至少也應該是一張竹茶桌和鑲花地毯。她想把我也帶入這個方向，但我總是很討厭現代家庭生活，討厭播放著華爾茲音樂的別墅中的生活，討厭為了找情調而去購書。我們在泰特街買下一幢小房子，室內裝潢和傳統方式大不一樣：我現在很難記得具體細節了，不過在當時，也就是80年代早期，但凡紅木桌子，上麵必擺一些雜誌；同樣，但凡雜誌，必擺於紅木桌子上。在戈德溫的幫助下，我們在切爾西區裝點出一套美麗的居室。不過，他們花了六個月時間造出這樣的美麗來，可一旦債主上門，隻消一個下午，這美麗就自動消失了。那些肮髒而煩惱的下午啊！
當然，泰特街醜陋不堪。倫敦所有街道都這樣。朋友們告訴我說住在那裏，我變得都市化了，但是我對他們說我就像一個叫作“倫敦和都市”的鐵路公司。現在，那幢房子裏的房間仍曆曆在目：在我的書房裏有普萊克西提爾斯[125]的赫耳墨斯塑像，書桌就是卡萊爾[126]的書桌，他曾在這上麵寫出那部充滿幻想色彩的偉大自傳。餐桌的天花板上有惠斯勒的名品。還有客廳，我和康絲坦絲剛結婚不久，我們常在這裏坐著，默默地相伴著。客廳裏有架鋼琴，康絲坦絲有時候會為我奏上幾首流行的曲子，看到我跟在後麵哼唱，她就很開心。這些流行曲子抒發的都是些俗濫的情感，但在這時候，我能為這些陳曲濫調注入豐富的情感。
婚後有些熟人遠我而去了。弗蘭克·邁爾斯更是荒唐之至，竟然覺得我欺騙了他。別人不能理解康絲坦絲：她老是不大說話，別人以為她愚笨乏味。有人來的時候，她確實不多說話，但人一走，她評論客人毫不留情，毫不愚笨。對我的朋友的最辛辣的評價不是來自於老貝裏的法官，而是出自康絲坦絲之口。她並不算多麽機智，不過她很有趣。她是先進女性—不過這是跟王爾德學的，不是易卜生。凡事都是我在指引著她：她有詩人氣質，但還沒有詩歌來充實這氣質。我把裝幀精美的書送到她手上；我們一起參觀格羅夫納美術館—去那裏不是為了看，而是把我們自己給別人看，因為我總是覺得自己就是現代藝術的典範。我們還去攝政王街，為我親自給她設計的服裝選購衣料。但現在，一旦想起她那過於溫柔的品質我就很難過—我使之僵硬，然後將其折斷。
但在我們婚姻的早期，康絲坦絲還很安寧。她經常自哼自唱，見我不敢接近她，她倒也怡然自樂。不過她有個不好的習慣，一旦緊張了就用左手摸頭發，有時候突然間一聲不吭，讓我無法理解。我曾經猜想她有個不為我所知的隱秘生活—不過當然，她一直過著這樣的生活，充滿了瑣屑家務和小樂趣的生活。她有時候出去喝茶回來，會帶來某個兒時的朋友，這時她的臉上就快樂得發光。
“你見誰去了，親愛的？”我有時候這樣問她。
“哦，沒有誰，奧斯卡，都是你不認識的人。”
不過她還是禁不住要和我描述她去了什麽地方，說了什麽話。我總是認真傾聽，不過她有可能懷疑我是在暗中嘲笑她，因為她經常是說著說著就結巴，或者幹脆頓住。現在我記起我當時是以多麽癡迷的眼神看著她做一些小家務—我也記得她是如何察覺到我的眼光，然後警覺起來，行動都開始遲疑。聽起來我像是在描述一個陌生人，是不是？或許我根本就不了解康絲坦絲。
不過我相信，在頭幾年，我們在一起是幸福的。在孩子出生後，我們才開始生分起來。她生下頭胎兒子後，見到她和孩子在一起的樣子我覺得有些厭惡：母子在一起的樣子在宗教藝術裏大有魅力，換到別的任何場所就不是這麽回事了。見到她們母子在一起，我總是把眼光避開，而且去忙一些瑣碎小事。西裏爾出生後，康絲坦絲就逐漸褪掉了自己身上的孩子氣。我希望她一直是我頭一次見到的樣子，不過我既阻擋不了她的快速成熟，也無法邁動自己的成熟步伐。她要求我給予的愛我無法提供了，但她從我身上學會了如何掩飾她的感情，進而和我越來越疏遠。漸漸地，我把給予她的無私而快樂的愛傾注到了孩子身上。
真是奇怪，回首往事，我隻能依稀記得一些很小的瑣事：我記得我給西裏爾送過一輛小小的運牛奶馬車，上麵一匹小馬被他損壞了，我竟花了一下午時間用膠把碎片重新黏合到一起。我還記得，我有時候會讓西裏爾騎在我背上，我會告訴他說我們的目的地是天上的星星。不知怎的，每次我把維維安舉起來，他都會哭起來，我隻好用蠟筆哄他。
我知道他們都還生活在某個地方，而我卻無法相見，這種滋味實在難以言表。要是為他們而哭，我會哭得比尼俄柏[127]還要長；要是為他們哀傷，我的哀傷會比得墨忒爾[128]深：畢竟他們的孩子是被神奪走的，而我的孩子是被我親手送走的。
現在我都不忍見到街上的孩子。我總是擔憂他們會不會走在路上被車輛撞上。每次我見到父親讓孩子騎在肩膀上，我就心動不已，要強忍著才不會去乞求人家不要這樣讓孩子騎在肩上。我不知道這都是怎麽回事。我有時候真不知道痛苦究竟以什麽樣的麵目呈現。
我記得我在什麽地方寫過，婚姻其實是強扭的瓜。康絲坦絲從來就沒有真正地了解我：無疑，這正是我和她結婚的原因所在。不過，乏味和挫折會導致絕望，而在絕望的溫床之上極易滋長罪惡的果實。我在泰特街住的時間日漸稀少，欺騙成為一種必需—不過我還不能說我的罪。我要借用佩特所謂的“偉大的省略技巧”。
所以說，這樣的婚姻對雙方而言都難如意。到了後來，我有時候感覺康絲坦絲和我就像是《現代愛情》裏的人物。在墨裏迪西發明“婚姻不和諧”之前，不知有沒有人真正經曆過這樣的不和諧，總之，一樁婚姻竟然被降低到一首詩歌的地步了，這無論如何都是種荒唐的姿態。連我的母親也受到了一些奇怪的感染。她寫信來說康絲坦絲很傷心，很孤獨，出於內疚，我想重新點燃愛的火焰，用奧維德的話來說，“點亮整個屋子”的火焰。然後我們之間斷斷續續有過和好快樂的日子，中間隻有一些雞毛蒜皮的小吵小鬧，但我自己的生活橫下了巨大的陰影，這陰影把這短暫的快樂也吞噬了。這有點像德拉瑞·萊恩的情節劇，一樣的陳腐，一樣的累人，累人得可怕。
我還記得康絲坦絲和我在泰特街一起彈唱過的一首歌：
若有淚水，若要蹙眉，切莫聚首
依舊去劃，劃你自己的一葉扁舟
這歌極富暗示性，對不對？