第24章 藝術品的大泡沫(1)
我們的誠信與危機（財經郎眼06） 作者：郎鹹平 王牧笛 王今等 投票推薦 加入書簽 留言反饋
隻買貴的，不買對的？
為什麽我們藝術品市場的價格這麽高呢，就是因為很多人完全不知道市場，所以無法真正去評估。而且我們都不太會選，基本是哪個貴選哪個，所以說在中國紅酒可以賣到幾萬塊錢，我在美國從來沒聽過這種事，紅酒能賣到二三十塊美金已經了不起了。因此我們喝高價紅酒，跟買高價藝術品的水平是一樣的。
（嘉賓介紹：駱新，著名評論員）
王牧笛：郎教授、駱老師，有觀眾批評咱們，說咱們不指導大家理財。今天我們要指導一下，我這兒給大家念一句話，說當下的中國金融證券業的平均投資回報率是15%，房地產業是21%，藝術品收藏投資的回報率為30%以上。現在藝術品收藏成為一個投資的捷徑，就是說現在繼中國房地產泡沫之後，又一個大泡泡吹起來了。你看現在的新聞每天都在報道拍賣會，還拍賣出了天價的古玩字畫。教授有這方麵的興趣嗎？
郎鹹平：我沒這個水平。我發現我現在是走投無路，股市半死不活，樓市政府積極打壓，藝術品我又不懂，也不敢往銀行存錢。
王牧笛：手拿現金。
郎鹹平：手拿現金的話，通貨膨脹那麽嚴重。統計局說百分之三點幾，那我是不信的，我認為高得多得多，所以說我現在走投無路。對於這個藝術品市場，我想跟各位講的是，其實也沒什麽實惠，因為大部分人是不懂的。
王牧笛：我們不建議投資藝術品市場，但是我們可以探討一下藝術品泡沫的由來。
郎鹹平：當然。
王牧笛：金融危機之下，現在歐美各行各業都很蕭條，包括藝術品行業。但是中國很奇怪的，奢侈品、藝術品，尤其是這些古玩字畫打著滾地往上翻，而且是到了天價的程度。我這兒有一組數據，最近兩年中國的藝術品拍出的價格，張大千的晚年作品《愛痕湖》，1.008億；黃庭堅的書法《砥柱銘》，3.9億；明代吳斌的《十八應真圖卷》，1.69億；曾鞏的《局事帖》，1.08億。全都是上億的價格。
駱新：都是誰買走的？你能夠查到這個底單嗎？這是我們很關心的。
郎鹹平：不知道。
王牧笛：很多是匿名買家，有跡可查的是一些經常遊走於拍賣行的，幾乎都是那些煤老板和溫州的商人。
郎鹹平：又是溫州的商人，反正跟炒有關的，大概都有他們的身影。
駱新：我對藝術品不是特別熟，關鍵是咱們沒錢。
郎鹹平：我也沒錢搞這個玩意兒，幾億買一幅畫！算了，不靠譜。
駱新：據我所知，藝術品市場其實分兩個市場，一個叫做一級市場，一個叫二級市場。一級市場是由誰構成的呢，一般是專業的藏家，就是真懂的那些人，他往往采取的方式是先找一個藝術家，然後獨家代理這個藝術家的作品，當然這是指現代藝術，不包括古玩。比如我找到郎鹹平畫家，我認為你有潛力，那你畫的一幅特別好的畫，我先用一個相對合理的價格買過來，比如說你還沒出名，那我給你5000塊錢。當然，他會先找幾個人詢一個價。
郎鹹平：就是對敲一下的意思。
駱新：基本上是這樣。
郎鹹平：跟股票差不多。
駱新：一樣。然後他就上二級市場。一級市場都在畫廊裏進行交易，二級市場就可能去拍賣了。
郎鹹平：這個古玩、藝術品本身的炒作方法，其實是和大蒜、股票是一樣的，不透過對敲是不可能的。民生銀行不是搞了個基金嗎，回報率在18%以下的話，全部歸於投資人，18%以上就各分一半。藝術品也是這種操作方法，就是找個有潛力的藝術家，先花5000塊錢把這個藝術家的畫買過來，然後我拿去賣，賣掉的話，這個利潤就按照我剛剛講這種比例分掉。這個錢放在一個保管賬戶裏麵，是拿不走的。如果三個月時間還賣不掉的話，我就把這個錢收回來，然後把畫還你。這對於投資人而言是很有價值的。
王牧笛：現在很多銀行，包括招商銀行、華夏銀行都在幹這種事。
駱新：但是如果說連張大千的畫都能賣出1點幾個億，我們就不得不考慮這個錢是從哪兒來的了。其實真正懂得藝術的人不多，就像牧笛說的，基本上是煤老板，你問他這幅畫是誰的，他都不知道，他首先問值多少錢，有沒有增值的潛力。
郎鹹平：這和1980年代的日本人是一樣的，隻要是真品，錢不是問題。
駱新：對，錢不是問題。
王牧笛：但問題是當時日本人買了好多事後證明是贗品的，這是比較關鍵的。
郎鹹平：贗品他都不在乎。在日本嚴重泡沫時代產生了藝術品泡沫。
王牧笛：我們之前說房奴、車奴，甚至咱們聊天價墓地的時候說產生了墓奴。日本其實也創造了一個新鮮的詞匯——畫奴，當時日本的很多企業家，包括那些富二代向歐美的幾個大拍賣行高價買得這些字畫，包括梵高的幾幅名作，後來都以低得可憐的價格賣出去了。
郎鹹平：以半價或者五分之一的價格再賣回給歐洲收藏家。
王牧笛：所以說很多人都知道日本有房地產泡沫的刺破，但都不太了解日本有藝術品泡沫的刺破。
郎鹹平：所以這個事情我要格外提醒各位，什麽事情隻要產生泡沫化的話，就是不合理的。歐美現在非常蕭條，包括它的房地產、藝術品，這就正常了。那麽中國現在的房地產火爆、藝術品火爆，這就非常可怕了。你知道為什麽嗎？其實從我一個學者的角度來看，我認為歐美的經濟是有救的。道理很簡單，歐美的房地產市場、藝術品市場為什麽蕭條？因為沒有資金來源，資金都在哪呢？製造業繼續留在製造業，服務業繼續留在服務業，隻是沒再投資，那這些資本在幹嘛呢？在等機會，等到經濟起來之後再投資。因此美國的製造業、服務業會繼續發達。中國就不一樣了，中國的地產跟藝術品為什麽發達？是因為資金從我們的製造業、服務業裏流出來了，從而去炒股、炒樓、炒藝術品，所以你看這些火爆的時候，不要以為我們中國經濟非常好、非常亮麗，不是的，相反，藝術品、樓市的火爆所象征的正是我們的製造業、服務業在相對衰退。那我請問，中國未來怎麽辦？
王牧笛：現在還有一個稍微好一點的消息，這個收藏品有“地域限製”，歐美人就抱怨說中國這些老板們不認歐美的藏品，他不會把錢輸到國外去。那些溫州的商人、山西的煤老板更多地是關注中國古代的古玩字畫。
郎鹹平：比如說上個月，上海的藝博會裏有一個法國雕塑大家羅丹的作品，叫《加萊義民》，400萬元沒人買。
王牧笛：所以說梵高當年在日本財團那裏受到的追捧是不會發生在中國的，中國追捧的是黃庭堅、王羲之這些人。
駱新：相比之下，黃庭堅跟王羲之作品的品相確實好，而且它收藏的價值確實很高，它的時間更長，比梵高的時間要長。
郎鹹平：如果是真的話，那就沒有問題。而且你向這幾個大的拍賣行買還有保障，如果你買到假的，它會賠你錢。
王牧笛：由於這種泡沫的夢想的刺激，央視的《鑒寶》節目就火了，走到哪裏都火得不得了。
駱新：咱們也可以換一種思路，就是中國的煤老板和溫州的商人，就是這些炒藝術品的人愛國，他們願意出那麽高的價錢買中國的字畫，說不定反而使得西方人發現，中國的這些東西才是最值錢的。
郎鹹平：現在很多國外的畫廊也到中國做展示，希望能夠賣出好價錢，不過目前情況不是太好。
王牧笛：基本是無人問津。反而是這些各式各樣的民間的藏品開始湧現出來。
駱新：一種是郎教授說的，泡沫化本身會導致藝術品價格抬高。我個人理解，還有一種是說，藝術品投資價格高在很大程度上是人們對藝術品真正的認識度不夠，完全屬於盲目階段。
西方喜歡搞藝術品收藏，是因為相對來講它的一些藝術教育比較好。我舉個例子，錢學森的母校加州理工大學在招生的時候就會考慮學生的藝術修養，它就希望它招的學生中有50%以上的人會一門音樂，因為它認為喜歡音樂的人會合作。所以西方就有這種藝術傳統，那他就比較懂得鑒賞美，而且歐洲人說懂那就是懂，不懂就是不懂。我們中國大部分都是“土包子”，基本什麽也不懂，但他還裝懂。
郎鹹平：你還別說，這個還好呢，我們喝酒更有意思，比如說喝白蘭地，歐美人一般會拿那個大肚杯，然後倒上薄薄的一層，用手掌心溫著它，溫個5分鍾之後聞一下。
駱新：這叫享受。
郎鹹平：我們倒滿之後就說幹杯、幹杯，“哐”一下就喝下去了，跟買藝術品是一樣的。
駱新：沒錯，所以說為什麽我們藝術品市場的價格這麽高呢，就是因為有這樣的人，他完全不知道市場，所以無法真正去評估。
郎鹹平：他根本就沒有品位，就像不會品味白蘭地是一樣。而且我們都不太會選，基本是哪個貴選哪個，所以說在中國紅酒可以賣到幾萬塊錢，我在美國從來沒聽過這種事，紅酒能賣到二三十塊美金已經了不起了。因此你看，我們喝高價紅酒，跟買高價藝術品的水平是一樣的。
駱新：隻買貴的不買對的。
藝術品投資靠譜嗎
現在有很多人認為中國還沒有到泡沫期，覺得現在還是一個高度的成長期，現在買了藝術品以後，可以轉手賣出去，就是說至少可以把這個燙手山芋再傳給下一個人，這個就是擊鼓傳花，看最後鼓停的那一刻落在誰手裏。
王牧笛：我記得當時馮小剛想拍一個賀歲劇《貴族》，後來沒拍成，當時想請薑文和葛優來演，就演貴族，這個所謂貴族買了鬆露，然後用辣椒醬拌著吃。還有個前車之鑒，就是日本泡沫的時候，日本金融界巨子高橋治憲的一個遭遇，他當時斥資了幾千萬美元購得了德國現代藝術大師基弗的11幅作品，結果作品還沒送到他辦公室呢，他的公司已經倒閉了，這11幅作品還沒拆封就被銀行廉價收購走了。現在有很多人認為中國還沒有到泡沫期，覺得現在還是一個高度的成長期，現在我買了藝術品以後，可以轉手賣出去，就是說我至少可以把這個燙手山芋再傳給下一個人，這個就是擊鼓傳花，看最後鼓停的那一刻落在誰手裏。
郎鹹平：這些大老板們隻知道買藝術品、買房產，他也不想幹點別的，在他們眼裏好像也沒有什麽可幹的。這其實是非常危險的。
王牧笛：這裏麵就涉及估價的問題，你說房地產，無論它再怎麽升或者降，它都有一個基本的估價，起碼有使用價值對不對？藝術品的估價就格外困難，它的價位可能升得很高也可能降得很低，尤其現在是一個所謂的後現代藝術時代，人們對藝術的理解更有問題。我有個老師是研究後現代藝術的，他在德國拿了一個藝術的大獎，作品就是後現代藝術的一個展覽，一個粉筆盒放在那裏，這就是藝術。還有比如說給你一個畫布，白顏色的畫布，然後說這是一幅畫。或者說讓你從現在開始，過4分33秒後，說你剛才聽了一首音樂叫4分33秒，這也是後現代藝術，當然這些都沒有獲獎，唯一的大獎給了我這個老師，北大的朱青生，他在進門的門把手上寫了一個小標語，寫的是“這個屋裏所有的藏品都不是朱青生的”，就是這一個紙條獲得了德國後現代藝術的大獎。這就是我們現在對藝術的理解。
郎鹹平：真的？這可以賣錢嗎？
駱新：我也很關心這個，它能賣錢嗎？
郎鹹平：我們倆都比較俗氣。
王牧笛：這個老師很牛的，他給他兒子起名叫朱元璋。所以說你看現在搞藝術的人，包括在北京798工廠裏麵做藝術的那些人，透過這樣一種景象，你會發現人們對藝術的理解發生了很大的變遷，藝術品估價的整個體係非常混亂，導致現在的藝術品交易市場裏亂象叢生。
為什麽我們藝術品市場的價格這麽高呢，就是因為很多人完全不知道市場，所以無法真正去評估。而且我們都不太會選，基本是哪個貴選哪個，所以說在中國紅酒可以賣到幾萬塊錢，我在美國從來沒聽過這種事，紅酒能賣到二三十塊美金已經了不起了。因此我們喝高價紅酒，跟買高價藝術品的水平是一樣的。
（嘉賓介紹：駱新，著名評論員）
王牧笛：郎教授、駱老師，有觀眾批評咱們，說咱們不指導大家理財。今天我們要指導一下，我這兒給大家念一句話，說當下的中國金融證券業的平均投資回報率是15%，房地產業是21%，藝術品收藏投資的回報率為30%以上。現在藝術品收藏成為一個投資的捷徑，就是說現在繼中國房地產泡沫之後，又一個大泡泡吹起來了。你看現在的新聞每天都在報道拍賣會，還拍賣出了天價的古玩字畫。教授有這方麵的興趣嗎？
郎鹹平：我沒這個水平。我發現我現在是走投無路，股市半死不活，樓市政府積極打壓，藝術品我又不懂，也不敢往銀行存錢。
王牧笛：手拿現金。
郎鹹平：手拿現金的話，通貨膨脹那麽嚴重。統計局說百分之三點幾，那我是不信的，我認為高得多得多，所以說我現在走投無路。對於這個藝術品市場，我想跟各位講的是，其實也沒什麽實惠，因為大部分人是不懂的。
王牧笛：我們不建議投資藝術品市場，但是我們可以探討一下藝術品泡沫的由來。
郎鹹平：當然。
王牧笛：金融危機之下，現在歐美各行各業都很蕭條，包括藝術品行業。但是中國很奇怪的，奢侈品、藝術品，尤其是這些古玩字畫打著滾地往上翻，而且是到了天價的程度。我這兒有一組數據，最近兩年中國的藝術品拍出的價格，張大千的晚年作品《愛痕湖》，1.008億；黃庭堅的書法《砥柱銘》，3.9億；明代吳斌的《十八應真圖卷》，1.69億；曾鞏的《局事帖》，1.08億。全都是上億的價格。
駱新：都是誰買走的？你能夠查到這個底單嗎？這是我們很關心的。
郎鹹平：不知道。
王牧笛：很多是匿名買家，有跡可查的是一些經常遊走於拍賣行的，幾乎都是那些煤老板和溫州的商人。
郎鹹平：又是溫州的商人，反正跟炒有關的，大概都有他們的身影。
駱新：我對藝術品不是特別熟，關鍵是咱們沒錢。
郎鹹平：我也沒錢搞這個玩意兒，幾億買一幅畫！算了，不靠譜。
駱新：據我所知，藝術品市場其實分兩個市場，一個叫做一級市場，一個叫二級市場。一級市場是由誰構成的呢，一般是專業的藏家，就是真懂的那些人，他往往采取的方式是先找一個藝術家，然後獨家代理這個藝術家的作品，當然這是指現代藝術，不包括古玩。比如我找到郎鹹平畫家，我認為你有潛力，那你畫的一幅特別好的畫，我先用一個相對合理的價格買過來，比如說你還沒出名，那我給你5000塊錢。當然，他會先找幾個人詢一個價。
郎鹹平：就是對敲一下的意思。
駱新：基本上是這樣。
郎鹹平：跟股票差不多。
駱新：一樣。然後他就上二級市場。一級市場都在畫廊裏進行交易，二級市場就可能去拍賣了。
郎鹹平：這個古玩、藝術品本身的炒作方法，其實是和大蒜、股票是一樣的，不透過對敲是不可能的。民生銀行不是搞了個基金嗎，回報率在18%以下的話，全部歸於投資人，18%以上就各分一半。藝術品也是這種操作方法，就是找個有潛力的藝術家，先花5000塊錢把這個藝術家的畫買過來，然後我拿去賣，賣掉的話，這個利潤就按照我剛剛講這種比例分掉。這個錢放在一個保管賬戶裏麵，是拿不走的。如果三個月時間還賣不掉的話，我就把這個錢收回來，然後把畫還你。這對於投資人而言是很有價值的。
王牧笛：現在很多銀行，包括招商銀行、華夏銀行都在幹這種事。
駱新：但是如果說連張大千的畫都能賣出1點幾個億，我們就不得不考慮這個錢是從哪兒來的了。其實真正懂得藝術的人不多，就像牧笛說的，基本上是煤老板，你問他這幅畫是誰的，他都不知道，他首先問值多少錢，有沒有增值的潛力。
郎鹹平：這和1980年代的日本人是一樣的，隻要是真品，錢不是問題。
駱新：對，錢不是問題。
王牧笛：但問題是當時日本人買了好多事後證明是贗品的，這是比較關鍵的。
郎鹹平：贗品他都不在乎。在日本嚴重泡沫時代產生了藝術品泡沫。
王牧笛：我們之前說房奴、車奴，甚至咱們聊天價墓地的時候說產生了墓奴。日本其實也創造了一個新鮮的詞匯——畫奴，當時日本的很多企業家，包括那些富二代向歐美的幾個大拍賣行高價買得這些字畫，包括梵高的幾幅名作，後來都以低得可憐的價格賣出去了。
郎鹹平：以半價或者五分之一的價格再賣回給歐洲收藏家。
王牧笛：所以說很多人都知道日本有房地產泡沫的刺破，但都不太了解日本有藝術品泡沫的刺破。
郎鹹平：所以這個事情我要格外提醒各位，什麽事情隻要產生泡沫化的話，就是不合理的。歐美現在非常蕭條，包括它的房地產、藝術品，這就正常了。那麽中國現在的房地產火爆、藝術品火爆，這就非常可怕了。你知道為什麽嗎？其實從我一個學者的角度來看，我認為歐美的經濟是有救的。道理很簡單，歐美的房地產市場、藝術品市場為什麽蕭條？因為沒有資金來源，資金都在哪呢？製造業繼續留在製造業，服務業繼續留在服務業，隻是沒再投資，那這些資本在幹嘛呢？在等機會，等到經濟起來之後再投資。因此美國的製造業、服務業會繼續發達。中國就不一樣了，中國的地產跟藝術品為什麽發達？是因為資金從我們的製造業、服務業裏流出來了，從而去炒股、炒樓、炒藝術品，所以你看這些火爆的時候，不要以為我們中國經濟非常好、非常亮麗，不是的，相反，藝術品、樓市的火爆所象征的正是我們的製造業、服務業在相對衰退。那我請問，中國未來怎麽辦？
王牧笛：現在還有一個稍微好一點的消息，這個收藏品有“地域限製”，歐美人就抱怨說中國這些老板們不認歐美的藏品，他不會把錢輸到國外去。那些溫州的商人、山西的煤老板更多地是關注中國古代的古玩字畫。
郎鹹平：比如說上個月，上海的藝博會裏有一個法國雕塑大家羅丹的作品，叫《加萊義民》，400萬元沒人買。
王牧笛：所以說梵高當年在日本財團那裏受到的追捧是不會發生在中國的，中國追捧的是黃庭堅、王羲之這些人。
駱新：相比之下，黃庭堅跟王羲之作品的品相確實好，而且它收藏的價值確實很高，它的時間更長，比梵高的時間要長。
郎鹹平：如果是真的話，那就沒有問題。而且你向這幾個大的拍賣行買還有保障，如果你買到假的，它會賠你錢。
王牧笛：由於這種泡沫的夢想的刺激，央視的《鑒寶》節目就火了，走到哪裏都火得不得了。
駱新：咱們也可以換一種思路，就是中國的煤老板和溫州的商人，就是這些炒藝術品的人愛國，他們願意出那麽高的價錢買中國的字畫，說不定反而使得西方人發現，中國的這些東西才是最值錢的。
郎鹹平：現在很多國外的畫廊也到中國做展示，希望能夠賣出好價錢，不過目前情況不是太好。
王牧笛：基本是無人問津。反而是這些各式各樣的民間的藏品開始湧現出來。
駱新：一種是郎教授說的，泡沫化本身會導致藝術品價格抬高。我個人理解，還有一種是說，藝術品投資價格高在很大程度上是人們對藝術品真正的認識度不夠，完全屬於盲目階段。
西方喜歡搞藝術品收藏，是因為相對來講它的一些藝術教育比較好。我舉個例子，錢學森的母校加州理工大學在招生的時候就會考慮學生的藝術修養，它就希望它招的學生中有50%以上的人會一門音樂，因為它認為喜歡音樂的人會合作。所以西方就有這種藝術傳統，那他就比較懂得鑒賞美，而且歐洲人說懂那就是懂，不懂就是不懂。我們中國大部分都是“土包子”，基本什麽也不懂，但他還裝懂。
郎鹹平：你還別說，這個還好呢，我們喝酒更有意思，比如說喝白蘭地，歐美人一般會拿那個大肚杯，然後倒上薄薄的一層，用手掌心溫著它，溫個5分鍾之後聞一下。
駱新：這叫享受。
郎鹹平：我們倒滿之後就說幹杯、幹杯，“哐”一下就喝下去了，跟買藝術品是一樣的。
駱新：沒錯，所以說為什麽我們藝術品市場的價格這麽高呢，就是因為有這樣的人，他完全不知道市場，所以無法真正去評估。
郎鹹平：他根本就沒有品位，就像不會品味白蘭地是一樣。而且我們都不太會選，基本是哪個貴選哪個，所以說在中國紅酒可以賣到幾萬塊錢，我在美國從來沒聽過這種事，紅酒能賣到二三十塊美金已經了不起了。因此你看，我們喝高價紅酒，跟買高價藝術品的水平是一樣的。
駱新：隻買貴的不買對的。
藝術品投資靠譜嗎
現在有很多人認為中國還沒有到泡沫期，覺得現在還是一個高度的成長期，現在買了藝術品以後，可以轉手賣出去，就是說至少可以把這個燙手山芋再傳給下一個人，這個就是擊鼓傳花，看最後鼓停的那一刻落在誰手裏。
王牧笛：我記得當時馮小剛想拍一個賀歲劇《貴族》，後來沒拍成，當時想請薑文和葛優來演，就演貴族，這個所謂貴族買了鬆露，然後用辣椒醬拌著吃。還有個前車之鑒，就是日本泡沫的時候，日本金融界巨子高橋治憲的一個遭遇，他當時斥資了幾千萬美元購得了德國現代藝術大師基弗的11幅作品，結果作品還沒送到他辦公室呢，他的公司已經倒閉了，這11幅作品還沒拆封就被銀行廉價收購走了。現在有很多人認為中國還沒有到泡沫期，覺得現在還是一個高度的成長期，現在我買了藝術品以後，可以轉手賣出去，就是說我至少可以把這個燙手山芋再傳給下一個人，這個就是擊鼓傳花，看最後鼓停的那一刻落在誰手裏。
郎鹹平：這些大老板們隻知道買藝術品、買房產，他也不想幹點別的，在他們眼裏好像也沒有什麽可幹的。這其實是非常危險的。
王牧笛：這裏麵就涉及估價的問題，你說房地產，無論它再怎麽升或者降，它都有一個基本的估價，起碼有使用價值對不對？藝術品的估價就格外困難，它的價位可能升得很高也可能降得很低，尤其現在是一個所謂的後現代藝術時代，人們對藝術的理解更有問題。我有個老師是研究後現代藝術的，他在德國拿了一個藝術的大獎，作品就是後現代藝術的一個展覽，一個粉筆盒放在那裏，這就是藝術。還有比如說給你一個畫布，白顏色的畫布，然後說這是一幅畫。或者說讓你從現在開始，過4分33秒後，說你剛才聽了一首音樂叫4分33秒，這也是後現代藝術，當然這些都沒有獲獎，唯一的大獎給了我這個老師，北大的朱青生，他在進門的門把手上寫了一個小標語，寫的是“這個屋裏所有的藏品都不是朱青生的”，就是這一個紙條獲得了德國後現代藝術的大獎。這就是我們現在對藝術的理解。
郎鹹平：真的？這可以賣錢嗎？
駱新：我也很關心這個，它能賣錢嗎？
郎鹹平：我們倆都比較俗氣。
王牧笛：這個老師很牛的，他給他兒子起名叫朱元璋。所以說你看現在搞藝術的人，包括在北京798工廠裏麵做藝術的那些人，透過這樣一種景象，你會發現人們對藝術的理解發生了很大的變遷，藝術品估價的整個體係非常混亂，導致現在的藝術品交易市場裏亂象叢生。