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埃文貝爾一直對於柏林這座充滿曆史的城市十分有好感，柏林總體來說是一座十分肅穆森冷的城市，但隱藏在大街小巷裏卻又可以看到曆史沉澱下來的傷痕，如果柏林是一位年邁的老人，那麽就他肯定是一位外表冷漠，但心裏卻有著無數故事的魅力老人。
坐落於這座城市的電影節，似乎或多或少也沾染上了城市的特質。這就好像熱情好客的多倫多，成為了北美最大的電影交易市場；浪漫旖旎的戛納，是歐洲最熱鬧的電影節所在地；風光秀麗的威尼斯，則是努力在商業和藝術之中尋求平衡。
而柏林，莊重深刻的柏林，這裏的電影節也帶著德國人那規矩嚴謹的氣質，成為了三大電影節之中最專業最清冷的電影節。柏林電影節一向以沉重嚴謹的風格揚名於世，在這裏對於政治題材的嚴肅電影總是給予足夠的關注，主題要足夠深刻風格要足夠淩厲，這才是柏林的審美價值取向。
其實在三大電影節之中，一貫成熟穩重的柏林電影節卻是最年輕的，威尼斯在1932年誕生了電影節，戛納於1939年創辦了電影節，而柏林一直要等到1951年才迎來了電影節。而在當時的政治環境下德國還是分為東德和西德兩個部分，政治支持和調停就成為了柏林電影節的核心主題。從那時開始，最年輕的柏林電影節，就具備著與威尼斯戛納與眾不同的沉穩和深刻。
漫步在柏林那彷佛巨人用刀斧一下一下鑿出來的街道上，呼吸著冬ri柏林裏凜冽的冷空氣，埃文貝爾的心情卻顯得很愜意。遠離了美國超級碗製造出來的波瀾萬丈，享受著柏林電影節還沒有正式拉開帷幕之前的寧靜，倒是多了兩分旅遊時的輕鬆寫意。
雖然埃文貝爾過去幾個月裏都在休息，但窩在家裏寫劇本做錄音的感覺，和背上行囊走在路上的感覺。是截然不同的。埃文貝爾骨子裏還是喜歡去流浪的，放緩腳步靜下心情，看看自己身邊的風景，離開自己熟悉的圈子。走向一個陌生的區域，感受著世界的神奇。即使是曾經抵達過的同一座城市，不同的時節不同的心情也可以品味出不同的味道來。
埃文貝爾在2003年的時候曾經來過一次柏林電影節，當時他還是一個冒頭沒有多久的新人演員，相比於電影方麵的成績，專輯二所獲得的人氣要遠遠高得多了，而當初他是跟隨著改編劇本劇組一起來到柏林的。那一次的柏林電影節。埃文貝爾不是主角。
不過第一次的柏林經曆還是留下不錯回憶的，埃文貝爾在這裏遇到了保羅哈吉斯，將撞車劇本帶到了十一工作室，同時也成就了十一工作室史上第一座最佳影片小金人。
提起保羅哈吉斯，埃文貝爾卻是很久很久沒有和他聯係了，自從那次慶功宴上的不歡而散之後，兩個人就再也沒有見麵了。這兩年，保羅哈吉斯混得還是很不錯的。父輩的旗幟硫磺島來信都是他的作品，而007：皇家賭場和007：大戰量子危機也是他在商業領域的嚐試。
去年，保羅哈吉斯再次拿起了導筒。拍攝了進退維穀又譯作：決戰以拉穀與湯米李瓊斯查理茲塞隆蘇珊薩蘭登詹姆斯弗蘭科等一眾出sè的演員合作，這部電影在頒獎季之中呼聲也是不錯的。隻是可惜的是，當初撞車的驚豔已經消失不見了，作品的深度掌控度都不夠出sè，媒體普遍都在惋惜保羅哈吉斯編劇思路的迅速下滑，其中還有部分觀點認為保羅哈吉斯把jg力都huā在了商業大片上，這也使得他沒有足夠的jg力集中在劇本創作上。
不知道，下一次埃文貝爾和保羅哈吉斯見麵的時候，又會是一種什麽樣的情形呢難道是這個月即將舉行的奧斯卡頒獎典禮
不同於上次前來柏林的匆匆忙忙。這一次埃文貝爾結束了超級碗表演之後，第二天就直接飛抵了柏林，距離七ri開幕的第第五十八屆柏林電影節還有整整三天的時間，這足夠讓埃文貝爾能夠好好瀏覽一下這座城市，也算是享受一次短期的旅遊。
對於人們來說，提起柏林可能有很多不同的印象。但柏林牆卻幾乎是每一個人都不會遺忘的一部分。如今的柏林牆已經不再具有政治意義，九十年代以後出生的孩子更是沒有經曆過冷戰時期柏林牆之下的恐怖，人們再次來到保留下來的柏林牆麵前，即使明白眼前的殘垣斷壁代表的那段悲痛曆史，但相對而言，象征xg的意義已經遠遠大於其本身的曆史意義了，對於更多的人來說，這裏隻是一個旅遊景點而已。遊客們站在牆麵的塗鴉之前，拍照留戀，似乎這就是柏林牆存在的最大意義了。
埃文貝爾站在剩下的柏林牆殘垣麵前，看著牆麵上sè彩斑斕的塗鴉作品，沒有拿出相機來拍攝留戀，隻是用自己的雙眼，靜靜地將眼前的景sè烙印下來，深深地記在自己的腦海之中。
此時雖然是二月份，但因為柏林電影節的關係，湧進柏林的遊客也不是一個小數目，此時柏林牆東區畫廊的麵前就有不少遊客。埃文貝爾今天也沒有做什麽誇張的遮掩打扮，隻是戴了一副黑框眼鏡，遮去了大半臉頰，堂堂正正地走在街頭上，目前倒是沒有被戳穿過。
看著牆麵上的塗鴉，埃文貝爾腦海裏也沒有太多的胡思亂想，隻是單純地欣賞著那一幅幅畫作。由於埃文貝爾一路走走停停，不像大部分遊客隻是到這裏照相留戀，稍作停留，就立刻離開這就是一麵牆而已，確實沒有太多值得慢慢賞析的地方所以埃文貝爾整個閑逛的過程很緩慢，倒像是把這裏當做了畫廊一般。
等埃文貝爾走到那副著名的兄弟之吻畫作麵前時，埃文貝爾反而覺得這副畫作不見得有多麽高的藝術xg了。這幅由迪米特裏弗魯貝爾創作的塗鴉是柏林牆上最著名的作品之一，畫作描繪了前蘇聯領導人勃列ri涅夫嘴對嘴親吻東德領導人埃裏希昂納克的場麵。
就埃文貝爾看來，比起畫作本身的藝術xg來說兄弟之吻其中的政治含義顯然是更加充沛的，這也是這副塗鴉與柏林牆結合之後能夠引起世界矚目的原因。
雖然埃文貝爾對這副畫作有些失望，但他還是站在原地，認真地端詳了起來。因為這副兄弟之吻在2009年柏林牆的翻修過程中，被官方擦除了。雖然之後迪米特裏弗魯貝爾又再次創作了一副主題類似的畫作，但終究不再是兄弟之吻了。
很多時候，藝術就是這樣，在曆史長河之中，獨一無二的存在xg才使得其變得越發珍貴。物以稀為貴，這件事在任何領域都是作數的，而在藝術領域，更是如此。
所以，你喜歡它。一個略帶調侃的女人聲音在埃文貝爾的耳邊響起。
埃文貝爾將視線從塗鴉上收了回來，順著聲音看了過去，確認了聲音的來源之後，埃文貝爾並沒有多說什麽，隻是重新把視線放到了塗鴉上不，我不喜歡它。
哦為什麽女人聲音微微揚了揚，似乎對於埃文貝爾的回答有些意外，她也沒有看著埃文貝爾，視線一樣鎖定在眼前的兄弟之吻身上。
因為我不是德國人。埃文貝爾挑挑眉說到，這帶有潛台詞的話語讓旁邊的女人輕笑出了聲。埃文貝爾又接著說到還可以這樣說，雖然大家都說猶太人統治全世界，但你依舊不喜歡人們提起你來自耶路撒冷，這是一個道理。一件事引起了所有人的議論，但並不意味著每一個人都喜歡它，包括當事人也是如此。這就是埃文貝爾傳達的意思。
女人嘴角的笑意揚了揚我的確是來自耶路撒冷，我隻是討厭他們讓我出演大屠殺的作品。她糾正了埃文貝爾話語裏的語病。
埃文貝爾不在意地聳了聳肩你知道我的意思。頓了頓，埃文貝爾略微往女人的方向靠了靠這就好像如果別人讓我出演一名癡情男子的話，我也會覺得厭煩。
聽到埃文貝爾這厚臉皮的話語，女人表情隻是愣了愣，然後無奈地翻了一個白眼，嘴角的笑容真是無可奈何相信我，你演癡情男子不是那麽有說服力的，這是演技都無法彌補的一件事。
埃文貝爾撇撇嘴你真應該看看真愛至上。這一句話就讓女人臉上的笑容完全綻放了開來，真是拿埃文貝爾沒有辦法。
兩個人沒有再繼續對話，隻是緊緊盯著眼前那副兄弟之吻彷佛兩個人盯久一點，牆麵上就會長出一朵huā來似的。過了好一會，埃文貝爾鬆弛了肩線很好，我放棄，我還是看不出這副塗鴉的藝術xg在哪裏，我想我需要離開這兩個中年男子才行。埃文貝爾這回才看向了身邊的女子我打算繼續前行，你呢波特曼小姐。
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埃文貝爾一直對於柏林這座充滿曆史的城市十分有好感，柏林總體來說是一座十分肅穆森冷的城市，但隱藏在大街小巷裏卻又可以看到曆史沉澱下來的傷痕，如果柏林是一位年邁的老人，那麽就他肯定是一位外表冷漠，但心裏卻有著無數故事的魅力老人。
坐落於這座城市的電影節，似乎或多或少也沾染上了城市的特質。這就好像熱情好客的多倫多，成為了北美最大的電影交易市場；浪漫旖旎的戛納，是歐洲最熱鬧的電影節所在地；風光秀麗的威尼斯，則是努力在商業和藝術之中尋求平衡。
而柏林，莊重深刻的柏林，這裏的電影節也帶著德國人那規矩嚴謹的氣質，成為了三大電影節之中最專業最清冷的電影節。柏林電影節一向以沉重嚴謹的風格揚名於世，在這裏對於政治題材的嚴肅電影總是給予足夠的關注，主題要足夠深刻風格要足夠淩厲，這才是柏林的審美價值取向。
其實在三大電影節之中，一貫成熟穩重的柏林電影節卻是最年輕的，威尼斯在1932年誕生了電影節，戛納於1939年創辦了電影節，而柏林一直要等到1951年才迎來了電影節。而在當時的政治環境下德國還是分為東德和西德兩個部分，政治支持和調停就成為了柏林電影節的核心主題。從那時開始，最年輕的柏林電影節，就具備著與威尼斯戛納與眾不同的沉穩和深刻。
漫步在柏林那彷佛巨人用刀斧一下一下鑿出來的街道上，呼吸著冬ri柏林裏凜冽的冷空氣，埃文貝爾的心情卻顯得很愜意。遠離了美國超級碗製造出來的波瀾萬丈，享受著柏林電影節還沒有正式拉開帷幕之前的寧靜，倒是多了兩分旅遊時的輕鬆寫意。
雖然埃文貝爾過去幾個月裏都在休息，但窩在家裏寫劇本做錄音的感覺，和背上行囊走在路上的感覺。是截然不同的。埃文貝爾骨子裏還是喜歡去流浪的，放緩腳步靜下心情，看看自己身邊的風景，離開自己熟悉的圈子。走向一個陌生的區域，感受著世界的神奇。即使是曾經抵達過的同一座城市，不同的時節不同的心情也可以品味出不同的味道來。
埃文貝爾在2003年的時候曾經來過一次柏林電影節，當時他還是一個冒頭沒有多久的新人演員，相比於電影方麵的成績，專輯二所獲得的人氣要遠遠高得多了，而當初他是跟隨著改編劇本劇組一起來到柏林的。那一次的柏林電影節。埃文貝爾不是主角。
不過第一次的柏林經曆還是留下不錯回憶的，埃文貝爾在這裏遇到了保羅哈吉斯，將撞車劇本帶到了十一工作室，同時也成就了十一工作室史上第一座最佳影片小金人。
提起保羅哈吉斯，埃文貝爾卻是很久很久沒有和他聯係了，自從那次慶功宴上的不歡而散之後，兩個人就再也沒有見麵了。這兩年，保羅哈吉斯混得還是很不錯的。父輩的旗幟硫磺島來信都是他的作品，而007：皇家賭場和007：大戰量子危機也是他在商業領域的嚐試。
去年，保羅哈吉斯再次拿起了導筒。拍攝了進退維穀又譯作：決戰以拉穀與湯米李瓊斯查理茲塞隆蘇珊薩蘭登詹姆斯弗蘭科等一眾出sè的演員合作，這部電影在頒獎季之中呼聲也是不錯的。隻是可惜的是，當初撞車的驚豔已經消失不見了，作品的深度掌控度都不夠出sè，媒體普遍都在惋惜保羅哈吉斯編劇思路的迅速下滑，其中還有部分觀點認為保羅哈吉斯把jg力都huā在了商業大片上，這也使得他沒有足夠的jg力集中在劇本創作上。
不知道，下一次埃文貝爾和保羅哈吉斯見麵的時候，又會是一種什麽樣的情形呢難道是這個月即將舉行的奧斯卡頒獎典禮
不同於上次前來柏林的匆匆忙忙。這一次埃文貝爾結束了超級碗表演之後，第二天就直接飛抵了柏林，距離七ri開幕的第第五十八屆柏林電影節還有整整三天的時間，這足夠讓埃文貝爾能夠好好瀏覽一下這座城市，也算是享受一次短期的旅遊。
對於人們來說，提起柏林可能有很多不同的印象。但柏林牆卻幾乎是每一個人都不會遺忘的一部分。如今的柏林牆已經不再具有政治意義，九十年代以後出生的孩子更是沒有經曆過冷戰時期柏林牆之下的恐怖，人們再次來到保留下來的柏林牆麵前，即使明白眼前的殘垣斷壁代表的那段悲痛曆史，但相對而言，象征xg的意義已經遠遠大於其本身的曆史意義了，對於更多的人來說，這裏隻是一個旅遊景點而已。遊客們站在牆麵的塗鴉之前，拍照留戀，似乎這就是柏林牆存在的最大意義了。
埃文貝爾站在剩下的柏林牆殘垣麵前，看著牆麵上sè彩斑斕的塗鴉作品，沒有拿出相機來拍攝留戀，隻是用自己的雙眼，靜靜地將眼前的景sè烙印下來，深深地記在自己的腦海之中。
此時雖然是二月份，但因為柏林電影節的關係，湧進柏林的遊客也不是一個小數目，此時柏林牆東區畫廊的麵前就有不少遊客。埃文貝爾今天也沒有做什麽誇張的遮掩打扮，隻是戴了一副黑框眼鏡，遮去了大半臉頰，堂堂正正地走在街頭上，目前倒是沒有被戳穿過。
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就埃文貝爾看來，比起畫作本身的藝術xg來說兄弟之吻其中的政治含義顯然是更加充沛的，這也是這副塗鴉與柏林牆結合之後能夠引起世界矚目的原因。
雖然埃文貝爾對這副畫作有些失望，但他還是站在原地，認真地端詳了起來。因為這副兄弟之吻在2009年柏林牆的翻修過程中，被官方擦除了。雖然之後迪米特裏弗魯貝爾又再次創作了一副主題類似的畫作，但終究不再是兄弟之吻了。
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埃文貝爾不在意地聳了聳肩你知道我的意思。頓了頓，埃文貝爾略微往女人的方向靠了靠這就好像如果別人讓我出演一名癡情男子的話，我也會覺得厭煩。
聽到埃文貝爾這厚臉皮的話語，女人表情隻是愣了愣，然後無奈地翻了一個白眼，嘴角的笑容真是無可奈何相信我，你演癡情男子不是那麽有說服力的，這是演技都無法彌補的一件事。
埃文貝爾撇撇嘴你真應該看看真愛至上。這一句話就讓女人臉上的笑容完全綻放了開來，真是拿埃文貝爾沒有辦法。
兩個人沒有再繼續對話，隻是緊緊盯著眼前那副兄弟之吻彷佛兩個人盯久一點，牆麵上就會長出一朵huā來似的。過了好一會，埃文貝爾鬆弛了肩線很好，我放棄，我還是看不出這副塗鴉的藝術xg在哪裏，我想我需要離開這兩個中年男子才行。埃文貝爾這回才看向了身邊的女子我打算繼續前行，你呢波特曼小姐。
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