人生有諸多樂趣，考了個好學校，分配了個好工作，發了筆小財，找了個好對象等等都是。在人生的諸多樂趣中，朋友相聚算得上是最重要的一個了，特別人到中年的時候，又是在文學界。
整個八十年代，文學界的活動比較多，你稍微有點知名度，就能參加些筆會了、座談會了、改稿會了什麽的，文友之間雖不在一地，卻常能見麵。見了麵當然就要喝小酒，逛好玩兒的地方，啦知心的呱。哎，那感覺還不錯，你覺得這作家還不臭，文學還不疲軟。
進入九十年代就不行了。由於經費等等的限製，文學上的活動少得可憐了，作家們互相很難見麵了。同在一城，甚至一兩年見不了一麵，所謂“同行不見麵，同城不見麵”。偶爾在別的什麽場合見一麵，也來不及說說話，匆匆交換一個電話號碼又分手。前不久《山東黨史》編輯部開了個座談會，幾位作家應邀聚了那麽一下，著名作家李心田老師就說，咱們成立個作家俱樂部吧，也不要你拿錢，喝茶吃飯咱們自己掏，隻是創造一個見麵的機會就行。我們幾個年輕些的同誌就很有感慨。
寫作是個體勞動，但不像賣燒雞擺地攤兒之類的個體戶，他們雖然也是個體勞動，可幹活的時候能一家人一起動手，也可以雇人來幫忙，作家就不行了，那是真正的個體，是自己勞動，還“見不得人”，那就格外寂寞和孤獨。孤獨得久了，會心力交瘁的，你渴望跟朋友交流那麽一下，甚至隻是見見麵，說說話。
那天見麵的還有苗得雨等幾位我們很敬重的一些老作家，他跟心田老師都是極褒掖後進的，經常背後說青年作家的好話。有時隔好長一段時間拐好幾個彎兒你才聽說，往往心裏就熱乎乎的。你創作上有什麽缺憾，他們當然也會給你指出來，像心田老師多年前在一次筆會上就跟我說，嗯，你那篇xx寫得不好，幽默得有點過。你就不能不重視。我一篇很小的東西裏麵有一處說得不準確，就是那個打冬宮的問題不是《列寧在一九一八》，應是《列寧在十月》，苗得雨老師竟專門寫了首詩給我糾正，我真是很感動，要是經常有機會見麵呢？何至於這麽麻煩？
寫東西的人一般都很孤獨，你還不能跟老婆孩子一起交流，而隻能跟朋友傾訴你的苦惱、難題、思考乃至歡樂。他不一定給你具體解決得了，但起碼會給你些撫慰，另外你在訴說的過程中說不定自己就想出好點子來了。文學需要氛圍，創作需要交流。
這回我是下決心落實一下心田老師的建議了，不一定叫作家俱樂部，但我會找個坑人不怎麽厲害的小酒館或小飯店，給窮作家朋友們創造個隔三差五地見麵的機會的。不是自己掏錢嗎？也可以輪流做東的，望有興趣承辦此事的飯店或酒館與我聯係（由《齊魯晚報》副刊部代轉），“吾將上下而求索”……
整個八十年代，文學界的活動比較多，你稍微有點知名度，就能參加些筆會了、座談會了、改稿會了什麽的，文友之間雖不在一地，卻常能見麵。見了麵當然就要喝小酒，逛好玩兒的地方，啦知心的呱。哎，那感覺還不錯，你覺得這作家還不臭，文學還不疲軟。
進入九十年代就不行了。由於經費等等的限製，文學上的活動少得可憐了，作家們互相很難見麵了。同在一城，甚至一兩年見不了一麵，所謂“同行不見麵，同城不見麵”。偶爾在別的什麽場合見一麵，也來不及說說話，匆匆交換一個電話號碼又分手。前不久《山東黨史》編輯部開了個座談會，幾位作家應邀聚了那麽一下，著名作家李心田老師就說，咱們成立個作家俱樂部吧，也不要你拿錢，喝茶吃飯咱們自己掏，隻是創造一個見麵的機會就行。我們幾個年輕些的同誌就很有感慨。
寫作是個體勞動，但不像賣燒雞擺地攤兒之類的個體戶，他們雖然也是個體勞動，可幹活的時候能一家人一起動手，也可以雇人來幫忙，作家就不行了，那是真正的個體，是自己勞動，還“見不得人”，那就格外寂寞和孤獨。孤獨得久了，會心力交瘁的，你渴望跟朋友交流那麽一下，甚至隻是見見麵，說說話。
那天見麵的還有苗得雨等幾位我們很敬重的一些老作家，他跟心田老師都是極褒掖後進的，經常背後說青年作家的好話。有時隔好長一段時間拐好幾個彎兒你才聽說，往往心裏就熱乎乎的。你創作上有什麽缺憾，他們當然也會給你指出來，像心田老師多年前在一次筆會上就跟我說，嗯，你那篇xx寫得不好，幽默得有點過。你就不能不重視。我一篇很小的東西裏麵有一處說得不準確，就是那個打冬宮的問題不是《列寧在一九一八》，應是《列寧在十月》，苗得雨老師竟專門寫了首詩給我糾正，我真是很感動，要是經常有機會見麵呢？何至於這麽麻煩？
寫東西的人一般都很孤獨，你還不能跟老婆孩子一起交流，而隻能跟朋友傾訴你的苦惱、難題、思考乃至歡樂。他不一定給你具體解決得了，但起碼會給你些撫慰，另外你在訴說的過程中說不定自己就想出好點子來了。文學需要氛圍，創作需要交流。
這回我是下決心落實一下心田老師的建議了，不一定叫作家俱樂部，但我會找個坑人不怎麽厲害的小酒館或小飯店，給窮作家朋友們創造個隔三差五地見麵的機會的。不是自己掏錢嗎？也可以輪流做東的，望有興趣承辦此事的飯店或酒館與我聯係（由《齊魯晚報》副刊部代轉），“吾將上下而求索”……