本來打算二十萬字之後再發的，但明天就上強推了，上強推當天發一篇感想好像不太好。
說一說從開書到現在存在的一些問題吧。
首先是種田和探索的衝突，有朋友已經提到了，何弈作為一個擁有探索天賦的人卻要找個地方安家，這完全不符合預期。這確實是明顯的定位錯誤，無論是一本書還是一個人物都不該有兩個相互衝突的定位。
但這個問題，其實沒有太多辦法。整個故事都圍繞這個邏輯鏈展開，探索和藍葉森林，缺哪個，這個故事就都沒了。整體架構上的問題，在寫作中途確實沒有太多回旋的餘地。
這也引申出我之前對自己書的看法，八萬字之後，才知道這本書該怎麽寫。
應該怎麽寫呢，每一個情節都是何弈用天賦逐漸挖掘出超前的東西，每次挖掘都要麵臨危機，解決危機之後拿到好東西，然後拿來改變世界格局，獲取潛力或他人的讚歎等等。以這樣的核心情節作為主軸，然後其他像什麽九銳啊，棠州啊，其他夥伴們啊，就作為每一個情節的背景故事，直到劇情推進到高峰的時候才會集中講述。總體類似於一種單元劇的格式，這樣會更符合商業小說的節奏。
但我的做法是什麽呢，我的做法是腦子裏有一條主劇情線，然後我想方設法去讓主人公的行動去符合這條主線，這就導致我的劇情像是一鍋大雜燴。原本的劇情比較無趣，我就想方設法往裏填充趣味，我想到什麽好玩的東西就去寫，可寫又沒寫完。比如開頭對即食口糧的壟斷，我明顯是可以寫不少內容的，但因為主角的時間太過緊迫，我根本就沒法詳細去寫，隻能先擱置著。關於人物和設定方麵的東西，我也是隨寫隨補。後果很明顯，主線不突出。
其次是手生，這是我第一本正經上傳到網站的小說。大概作者一開始都會體會那種感覺，一句話怎麽寫怎麽不對勁，畫麵和情節也不知道怎麽下筆，一個橋段不知道要磨蹭多久。好在隻要多寫，就沒事了。
二十萬字後，文字上的手生已經困擾不了我，感覺上的手生依然使我煎熬。
一個經驗不足的作者麵臨的第二道難關，是他難以通過作者的思維去感受到讀者的期望，他的視覺、聽覺、甚至全身的知覺，全籠罩著迷霧，他對自己的文字帶來的效果毫無感知，直到有人對他提出了意見，他才會豁然開朗。
比如我上麵說的那種故事格式，其實即便我拿到它，把它用出來，我依然會摧毀它，因為我無法發揮它的優勢。小說的優勢在於，文字不僅是思維的載體，更是感覺的載體，任何文字都有自己的感覺，就像鏡頭語言。當我們看到一個人孤身坐在觀眾席座位上，整個畫麵十分昏暗，舞台空無一人，畫麵持續十秒鍾。我們會發自內心同情這個人，因為這一幕畫麵是存在感覺的。文字也是如此。但由於文字接近人的思維本身，它與影視劇的表現手法又有顯著的區別。
一個作者麵臨的第二道難關，是他如何與讀者感受到同樣的感受。
我是怎麽樣的呢，講實話，我根本感受不到任何東西，如果沒有人告訴我這段情節怎樣怎樣，我還以為我寫的不錯。
但又並非完全沒有感覺。大局上的期待我感覺不到，細節上的感受我也感覺不到。但中層上的趣味，我還是有一定判斷的。所以結果就是，一旦我感覺到這段情節進行下去是個災難，我就會救場。我會讓人物表現出超乎尋常的意誌力，讓他解決掉我感受到的麻煩。
但這一招並非任何時候都奏效，當大局上的期待感被破壞，這一招就不能阻止我的讀者離開了（苦笑）。
最後，一個作者麵臨的第三道難關，一道最考驗天賦與智力的難題，是目的。
任何文字都有目的，都有作用，它要麽直接製造效果，要麽強化下一段情節的效果。不是鋪墊情節、埋設伏筆，也不是表達思想、客觀規律。而是一種滿足自我的行動，我們翻頁，是因為我們有目的。無論是知識，還是訊息，還是尋找共鳴的小段子，我們看它，是因為我們想看，是因為他們和我們息息相關。一本小說無論寫得多有趣，隻要閱讀它的人沒有目的，這本小說就無人問津。
三道難關，第一道難關讓作者手無足措，第二道難關讓作者陷入混亂，第三道難關讓作者踏入永遠的深淵。uu看書 .anhu
我大概，隻過了第一道難關。
說到目的，我確實發現了自己寫這本書的目的，那就是展現一段經曆。大家應該不難看出，我經常描述一個公會的興衰史，其實我想通過何弈與路蓓蓓這兩個人，將那段經曆複刻出來。
那是一段真實的經曆，雖然我當時並不在何弈的位置，但我想把他寫出來。
……
說實話，寫這本書，我的數據經曆過高峰，也陷入過不知道多少次低穀。
但是，從明天開始，這本書就上強推啦。
對此我是悲喜交加的，一方麵對自己能拿到強推感到驚喜也滿懷希望，另一方麵，我對這本書的未來又有一定的預判。
我是希望有讀者支持我的，他們也許不會多，也許會比較沉默，但隻要有，我就很開心。
我希望在完成這本書的過程中，多收獲一些東西。
同時，每十萬字一個感言。這些感言不會刪除，用來記錄這本書前行的軌跡。
感謝我的編輯指針大大，雖然我們還沒說過一句話，但我今時今日所有的收獲與感悟，或許都源自那一封站短。
如果沒有數據和評論的反饋，我或許寫不出這樣一份感言，或許連劇情路線都大相徑庭。
就像開局的路蓓蓓如果沒有選擇與何弈同行，何弈的故事也再不是現在的樣子。
感謝優酸乳飲料，網絡鏈接無響應，卟嚕嚕嚕每天投的推薦票！
每天最感動的事情，就是看到熟悉的人和熟悉的推薦票。
再次感謝大家的推薦票！
說一說從開書到現在存在的一些問題吧。
首先是種田和探索的衝突，有朋友已經提到了，何弈作為一個擁有探索天賦的人卻要找個地方安家，這完全不符合預期。這確實是明顯的定位錯誤，無論是一本書還是一個人物都不該有兩個相互衝突的定位。
但這個問題，其實沒有太多辦法。整個故事都圍繞這個邏輯鏈展開，探索和藍葉森林，缺哪個，這個故事就都沒了。整體架構上的問題，在寫作中途確實沒有太多回旋的餘地。
這也引申出我之前對自己書的看法，八萬字之後，才知道這本書該怎麽寫。
應該怎麽寫呢，每一個情節都是何弈用天賦逐漸挖掘出超前的東西，每次挖掘都要麵臨危機，解決危機之後拿到好東西，然後拿來改變世界格局，獲取潛力或他人的讚歎等等。以這樣的核心情節作為主軸，然後其他像什麽九銳啊，棠州啊，其他夥伴們啊，就作為每一個情節的背景故事，直到劇情推進到高峰的時候才會集中講述。總體類似於一種單元劇的格式，這樣會更符合商業小說的節奏。
但我的做法是什麽呢，我的做法是腦子裏有一條主劇情線，然後我想方設法去讓主人公的行動去符合這條主線，這就導致我的劇情像是一鍋大雜燴。原本的劇情比較無趣，我就想方設法往裏填充趣味，我想到什麽好玩的東西就去寫，可寫又沒寫完。比如開頭對即食口糧的壟斷，我明顯是可以寫不少內容的，但因為主角的時間太過緊迫，我根本就沒法詳細去寫，隻能先擱置著。關於人物和設定方麵的東西，我也是隨寫隨補。後果很明顯，主線不突出。
其次是手生，這是我第一本正經上傳到網站的小說。大概作者一開始都會體會那種感覺，一句話怎麽寫怎麽不對勁，畫麵和情節也不知道怎麽下筆，一個橋段不知道要磨蹭多久。好在隻要多寫，就沒事了。
二十萬字後，文字上的手生已經困擾不了我，感覺上的手生依然使我煎熬。
一個經驗不足的作者麵臨的第二道難關，是他難以通過作者的思維去感受到讀者的期望，他的視覺、聽覺、甚至全身的知覺，全籠罩著迷霧，他對自己的文字帶來的效果毫無感知，直到有人對他提出了意見，他才會豁然開朗。
比如我上麵說的那種故事格式，其實即便我拿到它，把它用出來，我依然會摧毀它，因為我無法發揮它的優勢。小說的優勢在於，文字不僅是思維的載體，更是感覺的載體，任何文字都有自己的感覺，就像鏡頭語言。當我們看到一個人孤身坐在觀眾席座位上，整個畫麵十分昏暗，舞台空無一人，畫麵持續十秒鍾。我們會發自內心同情這個人，因為這一幕畫麵是存在感覺的。文字也是如此。但由於文字接近人的思維本身，它與影視劇的表現手法又有顯著的區別。
一個作者麵臨的第二道難關，是他如何與讀者感受到同樣的感受。
我是怎麽樣的呢，講實話，我根本感受不到任何東西，如果沒有人告訴我這段情節怎樣怎樣，我還以為我寫的不錯。
但又並非完全沒有感覺。大局上的期待我感覺不到，細節上的感受我也感覺不到。但中層上的趣味，我還是有一定判斷的。所以結果就是，一旦我感覺到這段情節進行下去是個災難，我就會救場。我會讓人物表現出超乎尋常的意誌力，讓他解決掉我感受到的麻煩。
但這一招並非任何時候都奏效，當大局上的期待感被破壞，這一招就不能阻止我的讀者離開了（苦笑）。
最後，一個作者麵臨的第三道難關，一道最考驗天賦與智力的難題，是目的。
任何文字都有目的，都有作用，它要麽直接製造效果，要麽強化下一段情節的效果。不是鋪墊情節、埋設伏筆，也不是表達思想、客觀規律。而是一種滿足自我的行動，我們翻頁，是因為我們有目的。無論是知識，還是訊息，還是尋找共鳴的小段子，我們看它，是因為我們想看，是因為他們和我們息息相關。一本小說無論寫得多有趣，隻要閱讀它的人沒有目的，這本小說就無人問津。
三道難關，第一道難關讓作者手無足措，第二道難關讓作者陷入混亂，第三道難關讓作者踏入永遠的深淵。uu看書 .anhu
我大概，隻過了第一道難關。
說到目的，我確實發現了自己寫這本書的目的，那就是展現一段經曆。大家應該不難看出，我經常描述一個公會的興衰史，其實我想通過何弈與路蓓蓓這兩個人，將那段經曆複刻出來。
那是一段真實的經曆，雖然我當時並不在何弈的位置，但我想把他寫出來。
……
說實話，寫這本書，我的數據經曆過高峰，也陷入過不知道多少次低穀。
但是，從明天開始，這本書就上強推啦。
對此我是悲喜交加的，一方麵對自己能拿到強推感到驚喜也滿懷希望，另一方麵，我對這本書的未來又有一定的預判。
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