第65章 藝妓櫻雪
藝妓並非妓女。準確說，藝妓是日本從事表演藝術的女性。除為客人服侍餐飲外，很大一部份是在宴席上以舞蹈、樂曲、樂器等表演助興。她們的交易是滿足男人們的夢想一一享樂、浪漫和占有欲。通常與她們交易的，都是上層社會有錢有勢的男人。在昂貴的餐廳和茶舍裏，談論生意的男人們喜歡請一位藝妓相伴，為他們斟酒上菜，調節氣氛，但花費自然是很高的。藝妓並非日本特有。以"侍酒筵業歌舞"為職業的藝妓，在曆史上本來並不是日本所特有。黃遵憲認為藝妓"甚類唐宋官妓、營妓"。中國的唐宋時代，士大夫攜妓吟唱，是當時普遍的習俗，在中國浩瀚的詩詞曲賦中，留下了不少詠唱歌姬的佳句。當時中國的官妓，以及朝鮮的妓生，和日本的藝妓都有相類之處。
藝妓一般從10歲開始學藝，學習的內容繁多，過程十分艱苦。其中包括文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等，一舉一動、一言一行都有嚴格的要求，處處體現高貴和穩重。比如訓練中有一項的內容是吃熱豆腐不能發出聲音，更不能碰到唇彩，可見要求之嚴格。到16歲左右便可以正式擔任藝妓，整個演藝曆程長達5年。初為藝妓者稱為"舞妓"，而後才可以正式轉為"藝妓"。藝妓生涯一般到0歲完結，在0歲以後仍然繼續當藝妓的話便降級，成為年輕貌美的名妓之陪襯。藝妓中把前輩藝妓稱為"姐姐"。
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在藝妓業從藝的女妓大多美豔柔情，服飾華麗，知書識禮，尤擅歌舞琴瑟，主業是陪客飲酒作樂。藝妓業是表演藝術，不是賣弄色情，更不賣身。不過，這裏麵包含著男歡女樂的成分，所以稱之為藝妓。藝妓雅而不俗之處，不僅在於它與妓有別，而且在於它的不濫，不相識的人很難介入，大都是熟人或名士引薦。藝妓大多在藝館待客，但有時也受邀到茶館酒樓陪客作藝。行業規定，藝妓在從業期內不得結婚，否則，必須先引退，以保持藝妓"純潔"的形象。
藝妓的服裝是十分華麗的和服，做工、質地和裝飾都十分上成，以懸落飄逸，重量相當沈重，紮束之間需要相當大的力氣，所以常常由稱為"男眾"的男性仆役來幫忙。
舞妓的特殊穿著與化妝舞妓及年輕的藝妓所穿之和服，從腰帶到裙擺間的一段稱為"褄"。藝伎的腰帶結在身後，不像妓女那樣結在前麵。在外行走時，舞妓及年輕的藝妓一定會將左手壓在這一段上麵，有"賣藝不賣身"的含意。
盡管藝妓的服裝被歸類為和服，但事實上卻與傳統的和服有一定的區別。傳統的和服後領很高，通常能把婦女的脖頸遮蓋得嚴嚴實實，而藝妓所穿著的和服的衣領卻開得很大，並且特意向後傾斜，讓藝妓的脖頸全部外露。
藝妓化妝也十分講究，濃妝的施用有特殊的程序，用料也以傳統原料為主。最醒目的是，藝妓會用一種液狀的白色顏料均勻塗滿臉部、頸項，因此看起來猶如雕飾華美的人偶一般。
藝妓表演時所使用的道具從狹義上專指手持的表演用具，包括各類樂器、飾物；廣義上應當包括妓館、歌舞伴奏者，甚至藝妓所學習的所有知識。因為藝妓接待客人並不限於歌舞表演，她們提供的是能為客人宴席助興的眾多活動。
藝妓表演的場所最初隻限於藝館之中，後來由於要出席達官貴人的筵席，藝妓便開始在茶館酒樓及料亭出沒。
藝妓的表演大致可分為"立方"和"地方"兩種。
"立方"是指舞蹈為主的表演者，"地方"是指演唱"長唄"、"清元"等歌曲、演奏太鼓、三味線等的表演者。因為"地方"類的表演難度較高，需要長時間訓練後才能勝任，因此多由資深的藝妓擔任。而"立方"表演較為容易，所以一般由資淺的藝妓及舞妓擔任。藝妓除了上述兩大項表演外，也有茶道、香道等日本傳統藝術表演。另外，藝妓都有受過說話訓練，因此健談者不少，表演之餘亦會陪客人談天說地，增加氣氛。顧客給予藝妓的演出費用稱為"線香代"或"玉代"，京都一地特稱"花代"。
伯格納是出於一般的好奇，才來銀座欣賞藝妓，還是有更深層次的理由？
龔破夭還不得而知。
守候到夜半，龔破夭才看到香奈子陪著伯格納從藝妓館走了出來。剛走到門口，一輛小車已經停在他們麵前。一個中等身材的蓋世太保敏捷地閃出小車，目光往四周掃了一眼之後，迅速為伯格納打開車門。
伯格納和香奈子上了車，車便"嘟"的一聲開走了。
動作好快。
龔破夭並沒馬上從暗處走出來。他擔心後麵還會有日本特高課的人。
等了一會，也沒看到其他小車尾隨伯格納的車，龔破夭才放了心。盡管整整一個白天，形影不離伯格納的是香奈子和兩個蓋世太保，滿打滿算，他們似乎就是四個人。
沒有其他特高課的人保護伯格納。
這說明什麽？
隻能說明伯格納這次來日本，行動是十分隱蔽的。除了和田中一角的特使一一香奈子接觸，其他人都不知道他伯格納是何許人物。
如果是這樣，香奈子和田中一角就是單線聯係，她直接對田中一角負責。
這不像田中一角的風格吧？
龔破夭心想。
田中一角行事謹慎，凡事都做得滴水不漏，怎麽會讓香奈子單獨行動？而沒有其他人暗中保護？田中一角明知他和田欣已經從礦井逃出了生天，正在緊追她香奈子的啊。
難道這是一個陷阱，等著他和田欣往裏跳？
龔破夭迅速從頭到尾梳理了一遍，也沒覺出這是一個陷阱。
沒有危險的氣息。
沒有危險的氣息？
龔破夭的心"哢嚓"地響了一下：沒有危險的氣息，就是最危險的啊。
走入一條小巷，龔破夭頓感頭皮發麻。
以田中一角謹慎，他絕對是派了人暗中接應香奈子的。
但這些人是誰？
怎麽一個影子都見不到？
如果是這樣，我定然早就在田中一角手下的人的監視之中...
禁不住，龔破夭凝神靜聽一一一陣細微的聲響從後麵傳來。
是一個人的腳步聲。
是輕功。
龔破夭沒有轉身，他聽出是田欣。
果然，瞬間功夫，田欣就飄到了他身邊。
龔破夭還沒開口問她，她悄聲地說了聲，"我去逼蛇出洞。"
說罷，身形一飄，就飄出了巷子。
她有什麽發現？
龔破夭急想。
這是明知故想了。
田欣所說的逼蛇出洞，顯然是有兩層意思，她所逼的蛇不是香奈子，而是田中一角；逼著田中一角，就可以將視線從香奈子這邊引離，使香奈子覺得他和田欣追錯了方向，追到田中一角那邊去了。這麽一來，他龔破夭的行動就會輕鬆得多。（未完待續）
藝妓並非妓女。準確說，藝妓是日本從事表演藝術的女性。除為客人服侍餐飲外，很大一部份是在宴席上以舞蹈、樂曲、樂器等表演助興。她們的交易是滿足男人們的夢想一一享樂、浪漫和占有欲。通常與她們交易的，都是上層社會有錢有勢的男人。在昂貴的餐廳和茶舍裏，談論生意的男人們喜歡請一位藝妓相伴，為他們斟酒上菜，調節氣氛，但花費自然是很高的。藝妓並非日本特有。以"侍酒筵業歌舞"為職業的藝妓，在曆史上本來並不是日本所特有。黃遵憲認為藝妓"甚類唐宋官妓、營妓"。中國的唐宋時代，士大夫攜妓吟唱，是當時普遍的習俗，在中國浩瀚的詩詞曲賦中，留下了不少詠唱歌姬的佳句。當時中國的官妓，以及朝鮮的妓生，和日本的藝妓都有相類之處。
藝妓一般從10歲開始學藝，學習的內容繁多，過程十分艱苦。其中包括文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等，一舉一動、一言一行都有嚴格的要求，處處體現高貴和穩重。比如訓練中有一項的內容是吃熱豆腐不能發出聲音，更不能碰到唇彩，可見要求之嚴格。到16歲左右便可以正式擔任藝妓，整個演藝曆程長達5年。初為藝妓者稱為"舞妓"，而後才可以正式轉為"藝妓"。藝妓生涯一般到0歲完結，在0歲以後仍然繼續當藝妓的話便降級，成為年輕貌美的名妓之陪襯。藝妓中把前輩藝妓稱為"姐姐"。
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在藝妓業從藝的女妓大多美豔柔情，服飾華麗，知書識禮，尤擅歌舞琴瑟，主業是陪客飲酒作樂。藝妓業是表演藝術，不是賣弄色情，更不賣身。不過，這裏麵包含著男歡女樂的成分，所以稱之為藝妓。藝妓雅而不俗之處，不僅在於它與妓有別，而且在於它的不濫，不相識的人很難介入，大都是熟人或名士引薦。藝妓大多在藝館待客，但有時也受邀到茶館酒樓陪客作藝。行業規定，藝妓在從業期內不得結婚，否則，必須先引退，以保持藝妓"純潔"的形象。
藝妓的服裝是十分華麗的和服，做工、質地和裝飾都十分上成，以懸落飄逸，重量相當沈重，紮束之間需要相當大的力氣，所以常常由稱為"男眾"的男性仆役來幫忙。
舞妓的特殊穿著與化妝舞妓及年輕的藝妓所穿之和服，從腰帶到裙擺間的一段稱為"褄"。藝伎的腰帶結在身後，不像妓女那樣結在前麵。在外行走時，舞妓及年輕的藝妓一定會將左手壓在這一段上麵，有"賣藝不賣身"的含意。
盡管藝妓的服裝被歸類為和服，但事實上卻與傳統的和服有一定的區別。傳統的和服後領很高，通常能把婦女的脖頸遮蓋得嚴嚴實實，而藝妓所穿著的和服的衣領卻開得很大，並且特意向後傾斜，讓藝妓的脖頸全部外露。
藝妓化妝也十分講究，濃妝的施用有特殊的程序，用料也以傳統原料為主。最醒目的是，藝妓會用一種液狀的白色顏料均勻塗滿臉部、頸項，因此看起來猶如雕飾華美的人偶一般。
藝妓表演時所使用的道具從狹義上專指手持的表演用具，包括各類樂器、飾物；廣義上應當包括妓館、歌舞伴奏者，甚至藝妓所學習的所有知識。因為藝妓接待客人並不限於歌舞表演，她們提供的是能為客人宴席助興的眾多活動。
藝妓表演的場所最初隻限於藝館之中，後來由於要出席達官貴人的筵席，藝妓便開始在茶館酒樓及料亭出沒。
藝妓的表演大致可分為"立方"和"地方"兩種。
"立方"是指舞蹈為主的表演者，"地方"是指演唱"長唄"、"清元"等歌曲、演奏太鼓、三味線等的表演者。因為"地方"類的表演難度較高，需要長時間訓練後才能勝任，因此多由資深的藝妓擔任。而"立方"表演較為容易，所以一般由資淺的藝妓及舞妓擔任。藝妓除了上述兩大項表演外，也有茶道、香道等日本傳統藝術表演。另外，藝妓都有受過說話訓練，因此健談者不少，表演之餘亦會陪客人談天說地，增加氣氛。顧客給予藝妓的演出費用稱為"線香代"或"玉代"，京都一地特稱"花代"。
伯格納是出於一般的好奇，才來銀座欣賞藝妓，還是有更深層次的理由？
龔破夭還不得而知。
守候到夜半，龔破夭才看到香奈子陪著伯格納從藝妓館走了出來。剛走到門口，一輛小車已經停在他們麵前。一個中等身材的蓋世太保敏捷地閃出小車，目光往四周掃了一眼之後，迅速為伯格納打開車門。
伯格納和香奈子上了車，車便"嘟"的一聲開走了。
動作好快。
龔破夭並沒馬上從暗處走出來。他擔心後麵還會有日本特高課的人。
等了一會，也沒看到其他小車尾隨伯格納的車，龔破夭才放了心。盡管整整一個白天，形影不離伯格納的是香奈子和兩個蓋世太保，滿打滿算，他們似乎就是四個人。
沒有其他特高課的人保護伯格納。
這說明什麽？
隻能說明伯格納這次來日本，行動是十分隱蔽的。除了和田中一角的特使一一香奈子接觸，其他人都不知道他伯格納是何許人物。
如果是這樣，香奈子和田中一角就是單線聯係，她直接對田中一角負責。
這不像田中一角的風格吧？
龔破夭心想。
田中一角行事謹慎，凡事都做得滴水不漏，怎麽會讓香奈子單獨行動？而沒有其他人暗中保護？田中一角明知他和田欣已經從礦井逃出了生天，正在緊追她香奈子的啊。
難道這是一個陷阱，等著他和田欣往裏跳？
龔破夭迅速從頭到尾梳理了一遍，也沒覺出這是一個陷阱。
沒有危險的氣息。
沒有危險的氣息？
龔破夭的心"哢嚓"地響了一下：沒有危險的氣息，就是最危險的啊。
走入一條小巷，龔破夭頓感頭皮發麻。
以田中一角謹慎，他絕對是派了人暗中接應香奈子的。
但這些人是誰？
怎麽一個影子都見不到？
如果是這樣，我定然早就在田中一角手下的人的監視之中...
禁不住，龔破夭凝神靜聽一一一陣細微的聲響從後麵傳來。
是一個人的腳步聲。
是輕功。
龔破夭沒有轉身，他聽出是田欣。
果然，瞬間功夫，田欣就飄到了他身邊。
龔破夭還沒開口問她，她悄聲地說了聲，"我去逼蛇出洞。"
說罷，身形一飄，就飄出了巷子。
她有什麽發現？
龔破夭急想。
這是明知故想了。
田欣所說的逼蛇出洞，顯然是有兩層意思，她所逼的蛇不是香奈子，而是田中一角；逼著田中一角，就可以將視線從香奈子這邊引離，使香奈子覺得他和田欣追錯了方向，追到田中一角那邊去了。這麽一來，他龔破夭的行動就會輕鬆得多。（未完待續）