第64章 銀座的藝妓
沒有暗示、提示，他都可以轉換氣息。眼下有了明顯的提示，就更不在話下了。
克裏斯蒂絲的鼻子輕扇輕抽，雙眼迷醉，臉蛋迷醉，仿佛迷醉在龔破夭身上的意大利氣息上。
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如果對她來點古羅馬的氣息，她豈不醉倒？
看到龔破夭含情脈脈地望著克裏斯蒂絲，田欣感到自己就要淚如雨下。
盡管克裏斯蒂絲對龔破夭化的妝很成功，可以騙過香奈子，卻怎麽也騙不到她田欣。
什麽都可以改變，唯獨眼睛是不可以改變的。
透過表象，田欣就可以感受到龔破夭望著克裏斯蒂絲的目光，就像望著自己的一樣，臉部欣悅的神情，如同一個餅印印出來。
看龔破夭和克裏斯蒂絲同樣的牛仔T恤，以及龔破夭昨晚進了克裏斯蒂絲的房就沒出來，田欣知道龔破夭和克裏斯蒂絲是一起過夜了。
是否同床？
田欣不願去多想。
她相信龔破夭不會輕易上克裏斯蒂絲的床。
問題是克裏斯蒂絲風騷啊。
哪有貓不吃魚的？
坐懷不亂的柳下惠？
她希望龔破夭是。
又不希望龔破夭是柳下惠。
那樣的柳下惠，也太不情風情了。
當田欣發現香奈子也在餐廳，到了眼邊淚水才收了回去。
嗯，我老公是在扮雙麵人。
田欣轉傷心為喜。
再看香奈子陪著一個洋鬼子，田欣便斷定，香奈子的神秘任務與洋鬼子有關。否則龔破夭也不會和克裏斯蒂絲假扮情侶了。
隻是他們假得太真了。
香奈子和伯格納起身離座。
龔破夭假裝沒看到。
等香奈子、伯格納出了餐廳，兩個蓋世太保尾隨出去之後，龔破夭和克裏斯蒂絲才離開餐廳。
兩人目光相碰：下一步怎麽辦？
跟蹤。
這是說都不用說的。
龔破夭和克裏斯蒂絲馬上相互一笑。
這天，香奈子陪著伯格納去了東區的淺草寺，還和伯格納一起喝了淺草寺的聖水。說是喝了淺草寺的聖水，百病皆除。逛了淺草掛著大紅燈籠的街區，又去看了新宿禦苑。
香奈子滿口含香地向伯格納介紹：新宿禦苑是東京最大的日式庭園和法式庭園相結合的公園，位於市中心，麵積約58公頃。這裏原來是信川高遠藩主內藤駿河守的住宅，明治5年改為水果蔬菜研究所，七年以後成為新宿植物禦苑，園內林木豐茂，景色宜人，還有1500株櫻花樹，春天時櫻花競相開放。從月的"寒櫻"到月的"江戶彼岸"、"染井吉野"、"山櫻"、"大島櫻"等，直到4月的"一葉"、"寒山"、"普賢象"、"裏櫻"，各式櫻花競相開放，爭奇鬥豔。到最後，著名的"八重紅垂"才緩緩開放。所以，在新宿禦苑人們可以慢慢欣賞櫻花逐漸開放的美麗身資，不用趕著惋惜櫻花的迅速凋零。
"可惜，伯格納先生，你來的不是時候哦，櫻花都過了花期了。"香奈子邊說，身子邊往伯格納身上靠。
伯格納順水推舟地挽起香奈子的手臂，對香奈子笑了笑，"熱愛櫻花的人，他們的櫻花都是開在心上的。"
香奈子甜甜地望著伯格納笑說，"伯格納先生真是出口成章，像詩又充滿哲理。如果你有機會到中國，去洛陽看看我的牡丹，到洞庭湖去看看我們的荷花，到西子月去看看我們的月亮，包你會有更多的詩情。"
"我也想去看啊。"伯格納道，然後輕歎了一聲，"隻怕這生都沒這個機會了。"
"伯格納先生好像好悲觀哦。以我們協約國的能力，這世界遲早都是我們的。不出幾年，我想我就有機會在中國陪你去賞花看月。就怕伯格納先生眼高目遠，不用我香奈子來陪了。"香奈子欲擒故縱的說。
伯格納的目光在她的臉上曖昧了一下，"看奈子小姐說的，我從德國大老遠跑來日本，我就沒要日本女孩陪，而要你這個中國女孩來做翻譯。難道你還看不出我對中國女孩情有獨鍾？"
"嗯嗯，那是伯格納先生賞臉。"香奈子說著，身子往伯格納身上柔。
伯格納挽著她手臂的手，也情不自禁地加了點勁。
香奈子的美目在伯格納身上流盼，臉色也紅潤潤的粉嫩，散發著一股青春美麗的風情...
"真個騷狐狸。"田欣遠遠的望著，心裏罵道。
為了避免對方發現，龔破夭、克裏斯蒂絲和田欣分別輪流跟蹤他們。即一人跟一個景點，相互交替，即使被對方發現，也會認為是偶然遇到。
最後跟到銀座的時候，已經是傍晚時分。
香奈子陪著伯格納進了一間叫"櫻之花"的藝妓館。
龔破夭和克裏斯蒂絲碰了頭。
克裏斯蒂絲悄聲對龔破夭道，"我先回去發稿。"
龔破夭點了點頭。他知道克裏斯蒂絲所說的發稿，就是要將白天監視到的情況向軍情六處匯報。
克裏斯蒂絲剛走，田欣便一身男裝飄到龔破夭身邊一一十足一個日本花花公子。
這鬼精靈哦，我真服了你了。
龔破夭心道。
田欣對他扮了個鬼臉，身形一晃，便飄向"櫻之花"藝妓館。
龔破夭心下不由感慨萬分：田欣和他的配合，也真是太默契了。她仿佛知道他這個假意大利人不適宜在香奈子麵前出現，立馬就女扮男裝，自個去深入"虎穴"。
是的，他和香奈子已經見過麵，雖然香奈子沒認出他，但如果他出現在藝妓館，香奈子肯定會生疑。
他隻能打外圍。在外圍負責監視、負責掩護田欣。
他不知道伯格納為什麽對藝妓那麽感興趣，隻隱隱覺得，伯格納是想通過觀賞藝妓來得到什麽東西。
是什麽呢？
這日本藝妓產生於17世紀的東京和大阪。最初的藝妓全部是男性，他們在妓院和娛樂場所以演奏傳統鼓樂、說唱逗樂為生。大約1750年左右，出現了第一個女藝妓。18世紀中葉，藝妓職業漸漸被女性取代，這一傳統也一直沿襲至今。
在東京等關東地區稱為"芸者"，見習階段稱"半玉"；在京都、大阪等關西地區則稱為"芸妓"，見習階段稱"舞妓"。而在明治時期以後，"芸妓"這種讀法越來越普遍，成為現代標準日語讀法。
日本浮世繪中的藝妓在日語中，"妓"字保留了傳統漢語的用法，既可代表女性藝術表演者，亦可代表女性性工作者。而藝妓的"妓"是指前者，因為藝妓在原則上是藝術表演者，並不從事***。但在現代漢語中，多把"妓"字直覺關聯到***方麵，因此才有了"藝伎"這種以避諱為目的的現代漢語翻譯寫法。日語中的"伎"是指男性表演者，如歌舞伎，所以有人主張"藝妓"才是正確的中文翻譯寫法，以示區別。（未完待續）
沒有暗示、提示，他都可以轉換氣息。眼下有了明顯的提示，就更不在話下了。
克裏斯蒂絲的鼻子輕扇輕抽，雙眼迷醉，臉蛋迷醉，仿佛迷醉在龔破夭身上的意大利氣息上。
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看到龔破夭含情脈脈地望著克裏斯蒂絲，田欣感到自己就要淚如雨下。
盡管克裏斯蒂絲對龔破夭化的妝很成功，可以騙過香奈子，卻怎麽也騙不到她田欣。
什麽都可以改變，唯獨眼睛是不可以改變的。
透過表象，田欣就可以感受到龔破夭望著克裏斯蒂絲的目光，就像望著自己的一樣，臉部欣悅的神情，如同一個餅印印出來。
看龔破夭和克裏斯蒂絲同樣的牛仔T恤，以及龔破夭昨晚進了克裏斯蒂絲的房就沒出來，田欣知道龔破夭和克裏斯蒂絲是一起過夜了。
是否同床？
田欣不願去多想。
她相信龔破夭不會輕易上克裏斯蒂絲的床。
問題是克裏斯蒂絲風騷啊。
哪有貓不吃魚的？
坐懷不亂的柳下惠？
她希望龔破夭是。
又不希望龔破夭是柳下惠。
那樣的柳下惠，也太不情風情了。
當田欣發現香奈子也在餐廳，到了眼邊淚水才收了回去。
嗯，我老公是在扮雙麵人。
田欣轉傷心為喜。
再看香奈子陪著一個洋鬼子，田欣便斷定，香奈子的神秘任務與洋鬼子有關。否則龔破夭也不會和克裏斯蒂絲假扮情侶了。
隻是他們假得太真了。
香奈子和伯格納起身離座。
龔破夭假裝沒看到。
等香奈子、伯格納出了餐廳，兩個蓋世太保尾隨出去之後，龔破夭和克裏斯蒂絲才離開餐廳。
兩人目光相碰：下一步怎麽辦？
跟蹤。
這是說都不用說的。
龔破夭和克裏斯蒂絲馬上相互一笑。
這天，香奈子陪著伯格納去了東區的淺草寺，還和伯格納一起喝了淺草寺的聖水。說是喝了淺草寺的聖水，百病皆除。逛了淺草掛著大紅燈籠的街區，又去看了新宿禦苑。
香奈子滿口含香地向伯格納介紹：新宿禦苑是東京最大的日式庭園和法式庭園相結合的公園，位於市中心，麵積約58公頃。這裏原來是信川高遠藩主內藤駿河守的住宅，明治5年改為水果蔬菜研究所，七年以後成為新宿植物禦苑，園內林木豐茂，景色宜人，還有1500株櫻花樹，春天時櫻花競相開放。從月的"寒櫻"到月的"江戶彼岸"、"染井吉野"、"山櫻"、"大島櫻"等，直到4月的"一葉"、"寒山"、"普賢象"、"裏櫻"，各式櫻花競相開放，爭奇鬥豔。到最後，著名的"八重紅垂"才緩緩開放。所以，在新宿禦苑人們可以慢慢欣賞櫻花逐漸開放的美麗身資，不用趕著惋惜櫻花的迅速凋零。
"可惜，伯格納先生，你來的不是時候哦，櫻花都過了花期了。"香奈子邊說，身子邊往伯格納身上靠。
伯格納順水推舟地挽起香奈子的手臂，對香奈子笑了笑，"熱愛櫻花的人，他們的櫻花都是開在心上的。"
香奈子甜甜地望著伯格納笑說，"伯格納先生真是出口成章，像詩又充滿哲理。如果你有機會到中國，去洛陽看看我的牡丹，到洞庭湖去看看我們的荷花，到西子月去看看我們的月亮，包你會有更多的詩情。"
"我也想去看啊。"伯格納道，然後輕歎了一聲，"隻怕這生都沒這個機會了。"
"伯格納先生好像好悲觀哦。以我們協約國的能力，這世界遲早都是我們的。不出幾年，我想我就有機會在中國陪你去賞花看月。就怕伯格納先生眼高目遠，不用我香奈子來陪了。"香奈子欲擒故縱的說。
伯格納的目光在她的臉上曖昧了一下，"看奈子小姐說的，我從德國大老遠跑來日本，我就沒要日本女孩陪，而要你這個中國女孩來做翻譯。難道你還看不出我對中國女孩情有獨鍾？"
"嗯嗯，那是伯格納先生賞臉。"香奈子說著，身子往伯格納身上柔。
伯格納挽著她手臂的手，也情不自禁地加了點勁。
香奈子的美目在伯格納身上流盼，臉色也紅潤潤的粉嫩，散發著一股青春美麗的風情...
"真個騷狐狸。"田欣遠遠的望著，心裏罵道。
為了避免對方發現，龔破夭、克裏斯蒂絲和田欣分別輪流跟蹤他們。即一人跟一個景點，相互交替，即使被對方發現，也會認為是偶然遇到。
最後跟到銀座的時候，已經是傍晚時分。
香奈子陪著伯格納進了一間叫"櫻之花"的藝妓館。
龔破夭和克裏斯蒂絲碰了頭。
克裏斯蒂絲悄聲對龔破夭道，"我先回去發稿。"
龔破夭點了點頭。他知道克裏斯蒂絲所說的發稿，就是要將白天監視到的情況向軍情六處匯報。
克裏斯蒂絲剛走，田欣便一身男裝飄到龔破夭身邊一一十足一個日本花花公子。
這鬼精靈哦，我真服了你了。
龔破夭心道。
田欣對他扮了個鬼臉，身形一晃，便飄向"櫻之花"藝妓館。
龔破夭心下不由感慨萬分：田欣和他的配合，也真是太默契了。她仿佛知道他這個假意大利人不適宜在香奈子麵前出現，立馬就女扮男裝，自個去深入"虎穴"。
是的，他和香奈子已經見過麵，雖然香奈子沒認出他，但如果他出現在藝妓館，香奈子肯定會生疑。
他隻能打外圍。在外圍負責監視、負責掩護田欣。
他不知道伯格納為什麽對藝妓那麽感興趣，隻隱隱覺得，伯格納是想通過觀賞藝妓來得到什麽東西。
是什麽呢？
這日本藝妓產生於17世紀的東京和大阪。最初的藝妓全部是男性，他們在妓院和娛樂場所以演奏傳統鼓樂、說唱逗樂為生。大約1750年左右，出現了第一個女藝妓。18世紀中葉，藝妓職業漸漸被女性取代，這一傳統也一直沿襲至今。
在東京等關東地區稱為"芸者"，見習階段稱"半玉"；在京都、大阪等關西地區則稱為"芸妓"，見習階段稱"舞妓"。而在明治時期以後，"芸妓"這種讀法越來越普遍，成為現代標準日語讀法。
日本浮世繪中的藝妓在日語中，"妓"字保留了傳統漢語的用法，既可代表女性藝術表演者，亦可代表女性性工作者。而藝妓的"妓"是指前者，因為藝妓在原則上是藝術表演者，並不從事***。但在現代漢語中，多把"妓"字直覺關聯到***方麵，因此才有了"藝伎"這種以避諱為目的的現代漢語翻譯寫法。日語中的"伎"是指男性表演者，如歌舞伎，所以有人主張"藝妓"才是正確的中文翻譯寫法，以示區別。（未完待續）