第220章 聯合編輯《綠皮書》
華娛：一首泡沫技驚四座 作者：冷冷清欽 投票推薦 加入書簽 留言反饋
沈玲瓏與 brian currie 的合作正式拉開帷幕，他們在好萊塢的一間寬敞明亮的辦公室裏，開始了《綠皮書》劇本的聯合編輯工作。
辦公室的牆壁上貼滿了與故事相關的照片和資料，從唐·謝利的演出海報到當時社會的種族隔離場景，每一張都仿佛在訴說著那段曆史。
兩人麵對麵地坐在巨大的辦公桌前，桌上堆滿了稿紙、書籍和筆記本電腦，屏幕上閃爍著密密麻麻的文字，都是他們前期收集整理的關於這個故事的各種素材。
沈玲瓏率先開口，眼神中閃爍著興奮的光芒：“brian，我覺得我們首先要確定故事的主線節奏，突出唐·謝利和托尼在旅途中內心的轉變，你覺得呢？比如我們可以這樣開始，紐約的夜總會門口，人來人往，熱鬧非凡，托尼·利普在夜總會當保安，他身形魁梧，眼神犀利，正在處理一場糾紛，將幾個鬧事的人輕鬆製服。隨後經理告知他夜總會要裝修，他得暫時休息，這就促使他去人才中介找工作，這樣就能自然地引出他與唐·謝利的相遇。”
brian currie 推了推眼鏡，點頭表示讚同：“沒錯，這是關鍵。我們要讓觀眾能夠真切地感受到他們從陌生、隔閡到相互理解、信任的過程。當托尼第一次見到唐·謝利時，他身處唐·謝利豪華的公寓，看到周圍精致的家具和那架斯坦威鋼琴，眼中露出驚歎之色，但唐·謝利對他的到來卻有些冷漠，這就為他們關係的發展埋下伏筆。比如經紀人向托尼交代雇主是黑人，且巡演路途可能會遇到一些種族問題，托尼有些猶豫，但想到家中經濟狀況最終決定接受工作，這一情節就能很好地展現托尼的性格和當時社會的現實狀況。”
沈玲瓏拿起一支筆，在紙上快速地記錄著，說道：“對，就像托尼第一次見到唐·謝利時，他的眼神、表情和細微的動作，都能反映出他內心的想法。而唐·謝利身處白人主導的環境中，他的那種高貴與孤獨，也需要我們精心刻畫。在旅途中，他們遭遇的那些種族歧視事件，既要真實還原，又不能過於沉重和壓抑，畢竟我們還是要給觀眾傳遞希望和溫暖的。比如當他們到達南方的一個小鎮，街道上的人們看到黑人坐在豪華轎車裏，都紛紛投來驚訝和不友好的目光，托尼按照行程安排帶唐·謝利去一家餐廳吃飯，卻被餐廳老板攔住，說不接待黑人，這時候托尼與餐廳老板的爭吵，以及唐·謝利坐在車裏無奈又屈辱的表情，都是很好的表現點。”
brian currie 皺著眉頭思考片刻後說：“我們可以把這些衝突作為推動他們關係發展的契機。就像你說的這個情節，之後托尼決定帶唐·謝利去另一家允許黑人就餐的小餐館，在那裏兩人開始聊天，唐·謝利講述自己的音樂夢想和成長經曆，托尼認真地聽著，這就是他們關係轉變的開始，從這裏開始逐漸展現兩人內心的變化。”
沈玲瓏接著說：“我還在想，唐·謝利這個人物的內心世界其實很豐富，他雖然有著卓越的才華和高貴的氣質，但因為膚色的原因，始終在白人社會中處於一種邊緣的狀態。我們是不是可以增加一些他內心獨白的部分，讓觀眾更深入地了解他的掙紮和堅持？”
brian currie 眼睛一亮：“這是個好主意！比如在他演出前的後台準備場景中，他可以有一段短暫的內心獨白，訴說自己對音樂的熱愛以及希望通過音樂打破種族隔閡的渴望。”
“嗯，而且在語言風格上，”沈玲瓏思考著說，“托尼的語言可以更加直白、幽默，帶有一些紐約街頭的俚語特色，這樣能突出他的性格。而唐·謝利的語言則要更加優雅、精準，符合他的身份和修養。”
“我同意，”brian currie 回應道，“這樣的語言對比也能從側麵反映出兩人的不同背景和成長環境。另外，在一些細節上我們也要注意，比如托尼開車時的習慣動作，唐·謝利彈奏鋼琴時的獨特風格，這些細節都能讓人物更加鮮活。”
隨著討論的深入，兩人逐漸沉浸在故事的世界裏，不斷地提出新的想法和創意，有時會因為一個情節的設置而爭得麵紅耳赤，有時又會為一個巧妙的構思而相視大笑。
“還有在演出的情節設置上，”沈玲瓏補充道，“當唐·謝利在宏偉的音樂廳演出時，燈光聚焦在他身上，他開始彈奏，托尼在台下看著被他的音樂深深打動，臉上露出敬佩的表情，這一場景可以進一步升華他們之間的友誼，也突出唐·謝利的才華。”
brian currie 回應：“沒錯，而且在巡演途中遇到汽車故障等困難時，兩人一起在路邊修車，雖然有些手忙腳亂，但也互相配合，這種情節能讓他們的關係更加親密，也展現出他們在困難麵前的相互扶持。”
日子一天天過去，稿紙上的字跡越來越多，電腦中的文檔也不斷地被修改和完善。他們從人物的性格塑造、對話的設計，到每一個場景的描繪，都進行了反複的斟酌和打磨。
終於，經過數周的艱苦努力，第一版《綠皮書》的劇本初稿完成了。沈玲瓏和 brian currie 靠在椅背上，臉上雖然帶著疲憊，但眼神中卻充滿了成就感。
不過，這隻是一個開始，接下來還需要對劇本進行多次的修改和優化，這個劇本已經具備了成為一部優秀電影的潛力。
辦公室的牆壁上貼滿了與故事相關的照片和資料，從唐·謝利的演出海報到當時社會的種族隔離場景，每一張都仿佛在訴說著那段曆史。
兩人麵對麵地坐在巨大的辦公桌前，桌上堆滿了稿紙、書籍和筆記本電腦，屏幕上閃爍著密密麻麻的文字，都是他們前期收集整理的關於這個故事的各種素材。
沈玲瓏率先開口，眼神中閃爍著興奮的光芒：“brian，我覺得我們首先要確定故事的主線節奏，突出唐·謝利和托尼在旅途中內心的轉變，你覺得呢？比如我們可以這樣開始，紐約的夜總會門口，人來人往，熱鬧非凡，托尼·利普在夜總會當保安，他身形魁梧，眼神犀利，正在處理一場糾紛，將幾個鬧事的人輕鬆製服。隨後經理告知他夜總會要裝修，他得暫時休息，這就促使他去人才中介找工作，這樣就能自然地引出他與唐·謝利的相遇。”
brian currie 推了推眼鏡，點頭表示讚同：“沒錯，這是關鍵。我們要讓觀眾能夠真切地感受到他們從陌生、隔閡到相互理解、信任的過程。當托尼第一次見到唐·謝利時，他身處唐·謝利豪華的公寓，看到周圍精致的家具和那架斯坦威鋼琴，眼中露出驚歎之色，但唐·謝利對他的到來卻有些冷漠，這就為他們關係的發展埋下伏筆。比如經紀人向托尼交代雇主是黑人，且巡演路途可能會遇到一些種族問題，托尼有些猶豫，但想到家中經濟狀況最終決定接受工作，這一情節就能很好地展現托尼的性格和當時社會的現實狀況。”
沈玲瓏拿起一支筆，在紙上快速地記錄著，說道：“對，就像托尼第一次見到唐·謝利時，他的眼神、表情和細微的動作，都能反映出他內心的想法。而唐·謝利身處白人主導的環境中，他的那種高貴與孤獨，也需要我們精心刻畫。在旅途中，他們遭遇的那些種族歧視事件，既要真實還原，又不能過於沉重和壓抑，畢竟我們還是要給觀眾傳遞希望和溫暖的。比如當他們到達南方的一個小鎮，街道上的人們看到黑人坐在豪華轎車裏，都紛紛投來驚訝和不友好的目光，托尼按照行程安排帶唐·謝利去一家餐廳吃飯，卻被餐廳老板攔住，說不接待黑人，這時候托尼與餐廳老板的爭吵，以及唐·謝利坐在車裏無奈又屈辱的表情，都是很好的表現點。”
brian currie 皺著眉頭思考片刻後說：“我們可以把這些衝突作為推動他們關係發展的契機。就像你說的這個情節，之後托尼決定帶唐·謝利去另一家允許黑人就餐的小餐館，在那裏兩人開始聊天，唐·謝利講述自己的音樂夢想和成長經曆，托尼認真地聽著，這就是他們關係轉變的開始，從這裏開始逐漸展現兩人內心的變化。”
沈玲瓏接著說：“我還在想，唐·謝利這個人物的內心世界其實很豐富，他雖然有著卓越的才華和高貴的氣質，但因為膚色的原因，始終在白人社會中處於一種邊緣的狀態。我們是不是可以增加一些他內心獨白的部分，讓觀眾更深入地了解他的掙紮和堅持？”
brian currie 眼睛一亮：“這是個好主意！比如在他演出前的後台準備場景中，他可以有一段短暫的內心獨白，訴說自己對音樂的熱愛以及希望通過音樂打破種族隔閡的渴望。”
“嗯，而且在語言風格上，”沈玲瓏思考著說，“托尼的語言可以更加直白、幽默，帶有一些紐約街頭的俚語特色，這樣能突出他的性格。而唐·謝利的語言則要更加優雅、精準，符合他的身份和修養。”
“我同意，”brian currie 回應道，“這樣的語言對比也能從側麵反映出兩人的不同背景和成長環境。另外，在一些細節上我們也要注意，比如托尼開車時的習慣動作，唐·謝利彈奏鋼琴時的獨特風格，這些細節都能讓人物更加鮮活。”
隨著討論的深入，兩人逐漸沉浸在故事的世界裏，不斷地提出新的想法和創意，有時會因為一個情節的設置而爭得麵紅耳赤，有時又會為一個巧妙的構思而相視大笑。
“還有在演出的情節設置上，”沈玲瓏補充道，“當唐·謝利在宏偉的音樂廳演出時，燈光聚焦在他身上，他開始彈奏，托尼在台下看著被他的音樂深深打動，臉上露出敬佩的表情，這一場景可以進一步升華他們之間的友誼，也突出唐·謝利的才華。”
brian currie 回應：“沒錯，而且在巡演途中遇到汽車故障等困難時，兩人一起在路邊修車，雖然有些手忙腳亂，但也互相配合，這種情節能讓他們的關係更加親密，也展現出他們在困難麵前的相互扶持。”
日子一天天過去，稿紙上的字跡越來越多，電腦中的文檔也不斷地被修改和完善。他們從人物的性格塑造、對話的設計，到每一個場景的描繪，都進行了反複的斟酌和打磨。
終於，經過數周的艱苦努力，第一版《綠皮書》的劇本初稿完成了。沈玲瓏和 brian currie 靠在椅背上，臉上雖然帶著疲憊，但眼神中卻充滿了成就感。
不過，這隻是一個開始，接下來還需要對劇本進行多次的修改和優化，這個劇本已經具備了成為一部優秀電影的潛力。