小鳳哥連忙說不是，是他不夠小心，才會差點著了道。
但小鳳哥說的確實不錯，那樣好的本子，傾注了顧野和文大老爺許多心血的，隻唱了那麽幾場，實在可惜。
而且顧茵覺得他是天生有觀眾緣的人，受限於年齡，他前頭唱不了花旦正旦，都是一些配角。
但就是不怎麽討巧的配角，經過他演繹，都十分討喜。
那俏花旦十八九歲，頂好的年紀，嗓音不比他差，演的還都是絕對的女主，卻根本壓不住他，就是沒他有觀眾緣。
觀眾緣這種東西玄而又玄，現代科學都解釋不了，隻能說小鳳哥天生是吃台前飯的人。
顧茵冥思苦想幾日，沒想到四五樓的用處，聽他說了一番話，反而多了想法。
「你眼下不能登台，不若就先做些別的。小野說的不錯，我眼下正是要用人的時候。」
小鳳哥又要推拒，顧茵就解釋道：「我不是讓你做工，而是讓你表演別的。你的嗓子隻是不能唱戲，日常說話卻是不受影響的。咱們就不唱了，改念的，做話劇。這個要是演好了，一樣能很賣座。」
小鳳哥當然不知道什麽話劇，但話說到這裏，他要是還往後縮就說不過去了，就點頭道：「隻要能解決生計，但憑夫人驅策。」
顧茵就放他回去休息，順帶問問他戲班子其他人願不願意和他轉做話劇。
決定好這個之後，顧茵就去畫了圖紙。
食為天最頂層的五樓，被規劃成了表演話劇的地方，就仿著戲台的樣式。
但因為五樓要隔出一部分作後台用，所以售票處就不能設在同層了。
顧茵就把售票處設在四樓——四樓還放了個前頭閑置的大吧檯呢。
大吧檯售票的同時，還能賣爆米花和飲料，同層其他地方也不閑置，隔成一個個窗口，做各種好吃好拿的小吃。
這樣等候場次的時候，也可以在這裏消磨時間。
圖紙畫完，顧茵就把它交到了周掌櫃手裏，由他去負責聯繫人手開工。
最難的一部分，當然就是從傳統戲曲跨到話劇上了。
首先是劇本創作，顧茵先請文大老爺到了食為天。
文大老爺幫著潤色《親緣記》沒要銀錢，純粹是為了興趣和喜歡食為天的吃食。
後頭顧野沒給文大老爺塞錢，但給了他一個超級貴賓的身份，在他帳麵上弄了五百兩的額度，文大老爺和文大太太過來消費都不用掏錢，直接從帳上劃。
文大老爺來了之後聽說顧茵要把戲本改成劇本，他沒有不耐煩，反而覺得十分有興趣。
同樣是寫故事，戲文其實是比較晦澀難懂的。
要想懂得戲曲的妙處，那得有一定的文學功底。
在這個普遍白丁的時代，很多人聽戲就是聽個熱鬧，其實並不能聽懂。
就比如顧茵自己，到現在了，她還是不會聽戲，純粹是外行看熱鬧。
但顧茵說的這個話劇的表演形式，採用的是通篇口語化的設定，上至耄耋老人，下至垂髫小兒，隻要能聽懂人說話，就能看懂。
但劇本和戲本子完全是兩回事，更像是話本子，但也有明顯不同。即便是文大老爺這樣才高八鬥的有學之士，在沒有參考的前提下，實現從無到有的轉變還是極為困難的。
所以顧茵憑藉著記憶，還原了一個十分經典的話劇劇本——《雷雨》，作為藍本給文大老爺參考。
這真的是顧茵印象極為深刻的一部話劇，高中時代在課本上學過，後頭學校舉辦校慶，老師讓他們學生自己在課文的基礎上寫了劇本，排了一個課本劇表演。
當時顧茵因為模樣周正，還被老師欽點演四鳳那個角色。
那時候的顧茵家人俱全，正是無憂無慮的時刻，所以這是她青春記憶中極為輕快的一部分。
後頭聽說同城的話劇院上演這部話劇，她即便再忙，也會抽空去看上一場。
因此，她對這部話劇的劇本是極為熟悉的。
當然現在她是不能照著寫的，還得稍加修改，把背景改成眼下這個時代才成。
寫出來之後，文大老爺嘖嘖稱讚道：「你這麽一寫，我就明白了。這是真有意思，把每個人該做什麽，說什麽，都寫的極為細緻，便是沒什麽經驗的伶人，照著演都不會太過離譜。不過既有這樣好的本子，不若就先演這個，這故事比殿下那《親緣記》還曲折不少。」
文大老爺說的十分含蓄了，顧野的故事和《雷雨》這樣的大作一比，自然不算什麽。
顧茵立刻搖頭道：「這個不成，這劇不是我寫的，是別人的故事，將它寫出來隻是讓您明白格式而已，咱們要演，當然還是演自己的故事。」
文大老爺心想著以顧茵如今的身份，都知道這故事全部走向了，雖這劇本是旁人寫的，但隻要她喜歡，花銀錢去買來就是。難不成對方還能光告訴了她，卻不賣給她？
但顧茵既然回絕了，文大老爺也沒再多說什麽，把劇本收起來道：「左右最近殿下隻上半日的課，我無什麽事，便改上一改。」
顧茵千恩萬謝，送走了文大老爺後轉頭去了三樓。
輕食雅舍的生意還是十分的好，但顧茵這段時間實在是忙，已經有些顧不上這裏了。
被提到三樓的大孫氏雖然十分麻利，但她不擅廚藝，和陸夫人、文二太太們也不大說得上話，很多事都需要顧茵親自去做。
但小鳳哥說的確實不錯，那樣好的本子，傾注了顧野和文大老爺許多心血的，隻唱了那麽幾場，實在可惜。
而且顧茵覺得他是天生有觀眾緣的人，受限於年齡，他前頭唱不了花旦正旦，都是一些配角。
但就是不怎麽討巧的配角，經過他演繹，都十分討喜。
那俏花旦十八九歲，頂好的年紀，嗓音不比他差，演的還都是絕對的女主，卻根本壓不住他，就是沒他有觀眾緣。
觀眾緣這種東西玄而又玄，現代科學都解釋不了，隻能說小鳳哥天生是吃台前飯的人。
顧茵冥思苦想幾日，沒想到四五樓的用處，聽他說了一番話，反而多了想法。
「你眼下不能登台，不若就先做些別的。小野說的不錯，我眼下正是要用人的時候。」
小鳳哥又要推拒，顧茵就解釋道：「我不是讓你做工，而是讓你表演別的。你的嗓子隻是不能唱戲，日常說話卻是不受影響的。咱們就不唱了，改念的，做話劇。這個要是演好了，一樣能很賣座。」
小鳳哥當然不知道什麽話劇，但話說到這裏，他要是還往後縮就說不過去了，就點頭道：「隻要能解決生計，但憑夫人驅策。」
顧茵就放他回去休息，順帶問問他戲班子其他人願不願意和他轉做話劇。
決定好這個之後，顧茵就去畫了圖紙。
食為天最頂層的五樓，被規劃成了表演話劇的地方，就仿著戲台的樣式。
但因為五樓要隔出一部分作後台用，所以售票處就不能設在同層了。
顧茵就把售票處設在四樓——四樓還放了個前頭閑置的大吧檯呢。
大吧檯售票的同時，還能賣爆米花和飲料，同層其他地方也不閑置，隔成一個個窗口，做各種好吃好拿的小吃。
這樣等候場次的時候，也可以在這裏消磨時間。
圖紙畫完，顧茵就把它交到了周掌櫃手裏，由他去負責聯繫人手開工。
最難的一部分，當然就是從傳統戲曲跨到話劇上了。
首先是劇本創作，顧茵先請文大老爺到了食為天。
文大老爺幫著潤色《親緣記》沒要銀錢，純粹是為了興趣和喜歡食為天的吃食。
後頭顧野沒給文大老爺塞錢，但給了他一個超級貴賓的身份，在他帳麵上弄了五百兩的額度，文大老爺和文大太太過來消費都不用掏錢，直接從帳上劃。
文大老爺來了之後聽說顧茵要把戲本改成劇本，他沒有不耐煩，反而覺得十分有興趣。
同樣是寫故事，戲文其實是比較晦澀難懂的。
要想懂得戲曲的妙處，那得有一定的文學功底。
在這個普遍白丁的時代，很多人聽戲就是聽個熱鬧，其實並不能聽懂。
就比如顧茵自己，到現在了，她還是不會聽戲，純粹是外行看熱鬧。
但顧茵說的這個話劇的表演形式，採用的是通篇口語化的設定，上至耄耋老人，下至垂髫小兒，隻要能聽懂人說話，就能看懂。
但劇本和戲本子完全是兩回事，更像是話本子，但也有明顯不同。即便是文大老爺這樣才高八鬥的有學之士，在沒有參考的前提下，實現從無到有的轉變還是極為困難的。
所以顧茵憑藉著記憶，還原了一個十分經典的話劇劇本——《雷雨》，作為藍本給文大老爺參考。
這真的是顧茵印象極為深刻的一部話劇，高中時代在課本上學過，後頭學校舉辦校慶，老師讓他們學生自己在課文的基礎上寫了劇本，排了一個課本劇表演。
當時顧茵因為模樣周正，還被老師欽點演四鳳那個角色。
那時候的顧茵家人俱全，正是無憂無慮的時刻，所以這是她青春記憶中極為輕快的一部分。
後頭聽說同城的話劇院上演這部話劇，她即便再忙，也會抽空去看上一場。
因此，她對這部話劇的劇本是極為熟悉的。
當然現在她是不能照著寫的，還得稍加修改，把背景改成眼下這個時代才成。
寫出來之後，文大老爺嘖嘖稱讚道：「你這麽一寫，我就明白了。這是真有意思，把每個人該做什麽，說什麽，都寫的極為細緻，便是沒什麽經驗的伶人，照著演都不會太過離譜。不過既有這樣好的本子，不若就先演這個，這故事比殿下那《親緣記》還曲折不少。」
文大老爺說的十分含蓄了，顧野的故事和《雷雨》這樣的大作一比，自然不算什麽。
顧茵立刻搖頭道：「這個不成，這劇不是我寫的，是別人的故事，將它寫出來隻是讓您明白格式而已，咱們要演，當然還是演自己的故事。」
文大老爺心想著以顧茵如今的身份，都知道這故事全部走向了，雖這劇本是旁人寫的，但隻要她喜歡，花銀錢去買來就是。難不成對方還能光告訴了她，卻不賣給她？
但顧茵既然回絕了，文大老爺也沒再多說什麽，把劇本收起來道：「左右最近殿下隻上半日的課，我無什麽事，便改上一改。」
顧茵千恩萬謝，送走了文大老爺後轉頭去了三樓。
輕食雅舍的生意還是十分的好，但顧茵這段時間實在是忙，已經有些顧不上這裏了。
被提到三樓的大孫氏雖然十分麻利，但她不擅廚藝，和陸夫人、文二太太們也不大說得上話，很多事都需要顧茵親自去做。