這些傳說,當然一時無法確定其可靠性究竟怎樣,但無論如何,它們卻反映出一個現象:曹雪芹在被迫離開自已的家園以後,有一個時期先是流落於城內外各處,為了生活,不安厥居,屢經播遷.特別值得一提的是有一位老人傳說:曹雪芹在極窮困時曾住過某王府的馬廄。這現象，是大略符合曹雪芹當時的生活條件情況的。
這段時期的播遷流浪，從曹雪芹的生活變化來看，是窘困艱苦的，可是對他的思想發展來說，卻是一種極為重要的閱歷。他們這種「奴才家世」的幾世幾代，這歷盡了種種的辛酸屈辱，飽諳了滿洲統治集團的種種醜態內幕，眼見了無數的可笑可罵、可歌可泣的事故，本來已是牢騷滿腹、感慨無窮的，但是隻有到曹雪芹這一代這一時期，才有機會真正和統治集團圈外的世界接觸，這樣就使他視野闊大，頭腦清新，把狹隘的牢騷感慨逐漸轉變成為對整個社會的不滿和憤怒。他的叛逆性格和思想在這一生活階段所獲得的發展和成長，對他的《紅樓夢》的創作是無比重要的。
十三 被鑰空房
曹雪芹雖然後來落拓人間，為世俗所不容，和封建社會發生了矛盾衝突，但是他生平碰到的各種壓力和打擊，很自然地還是從家庭方麵而開始的，他的叛逆的性格和思想、行為，必然先就和封建大家庭的"堤防"相遭遇。隻要他不願向這一道堤防低頭降伏，那就一定得和它作鬥爭，和維護封建秩序的家長正麵交鋒陷陣。 看來，青年的曹雪芹是這樣做了的，--否則就不可能發展成為後來的曹雪芹那樣的人物和作家。而這一點，不僅僅是我們的推論，也還不無記載線索可尋，足供參證。 本來，像曹雪芹這樣的人，一則既不是為當時封建士大夫所喜歡的，二則他本人又不是什麽名流顯宦，自然也不會受到人們的注意和重視，三則他家是曾因政治事件抄過家的，當時也很少願意甘冒忌諱而提及他們這種人物和事情的，所以這個"名不見經傳"的人，其有關傳聞，即在當世也不會是很豐富的（這也就是涉及他的文獻資料極端缺乏的原因）。雖然如此，那時候還是有些人知道"曹雪芹"這個名字和這個人物的一些影子--盡管那影子是十分地朦朧模糊。幹、嘉時期的文人，還是頗出我們意外地有幾位居然記載下了點滴的有關曹雪芹的情況。 像名詩人袁枚（1716-1797），就不止一次提到曹雪芹，並且知道他是曹楝亭（寅）的後人，--不過他誤認為雪芹是楝亭之子，差了輩數，又說"相隔已百年矣！"，而其實他正是雪芹的同時人，他說那話時是"丁未"（幹隆五十二年，1787）或略後，距雪芹去世才二十幾年而已：這就是我所謂"朦朧模糊"的例子。然而稍後的梁恭辰、毛慶臻等人，也都知道曹雪芹是"老貢生""漢軍舉人"，無有後嗣，身後蕭條，等等情況。這大致還是和事實符合的。由此可見那時還是有一些有關他的"口碑"在輾轉傳述。 長洲宋翔鳳（1776-1860），字於庭，是幹嘉時期的一位著名的常州派經學家，由他這裏也傳出一件頗為重要的"口碑"來。他說： 曹雪芹《紅樓夢》，高廟（幹隆）末年，和珅以呈上，然不知所指。高廟閱而然之，曰："此蓋為明珠家作也。"後遂以此書為珠遺事。曹實楝亭先生子，素放浪，至衣食不給。其父執某，鑰空室中，三年，遂成此書雲。（註：《能靜居筆記》，蔣瑞藻《小說考證拾遺》所引。按此筆記，徐珂所著《雪窗閑筆》還曾見及，引作趙惠夫《能靜居隨筆》。趙烈文，字惠甫（舊時表字，甫、父、夫三字常互用），其母方蔭華，有《雙清閣詩》。） 這個傳說乍一聽來好像是有些離奇附會似的。可是它實在是一段極有價值的文獻，問題是我們怎樣去看待它、闡釋它。 宋翔鳳是怎樣一位人物呢？龔自珍非常愛重他，說他"萬人叢中一握手，使我衣袖三年香"，說他"樸學奇材張（zhàng）一軍"；他雖是經學文儒，但又吟詠風流，時有奇氣；"少跳蕩，不樂舉子業，嗜讀古書；不得，則竊衣物以易。祖父夏楚（笞打）之，不能禁也。"其性格正和曹雪芹有相近之處。這種人的話，是頗堪注意的（註：宋翔鳳這一傳說的來歷，當和莊存與或張惠言、惲敬二人有關。莊存與和孫灝（字虛川，前曾作右翼宗學稽查官，是敦誠的師輩。曹雪芹和敦誠為至友，曾同在宗學，所以也該認識他）曾同入直上書房，教授皇子，可能間接知道或認識曹雪芹，張，惲二人在雪芹死後和敦誠有交遊痕跡，見《四鬆堂集》。莊存與之侄為莊述祖，宋翔鳳即是述祖的外甥。張惠言、惲敬也和莊、宋交情密切，非師即友。而且，張惠言做過景山官學的教習，惲敬則做過鹹安宮官學的教習，這兩個官學都是專門教育內府包衣旗家子弟的學校，其間當然有知道曹家事情的，甚至有曹家的親友。所以宋翔鳳的話必由莊、張、惲等處而來，應當可靠。 又上舉諸人，皆常州派經師文家中的重要人物，常州派是清代思想界中的重要潮流，而他們都如此重視《紅樓夢》與其作者（參看第二十七節惲敬以四色筆細批《紅樓夢》事），亦可注意研究。此點尚未有抉出者，附記於此。）。至於他把雪芹說成是楝亭之子，和袁枚的誤說完全一樣，可不必深論；《紅樓夢》大概後來真箇到過幹隆的眼裏，這事還可能和這小說的迷失八十回以後的重要部分很有關係，不過這一點我們也須留待下文再講。此刻值得注意討論的，卻是這個傳說的後半。 所謂"素放浪"，正就是指曹雪芹的那種叛逆性格和反抗封建禮教的思想行為。曹雪芹的一位朋友張宜泉，在其所著《春柳堂詩稿》中說雪芹是"其人素性放達"，完全證實了宋翔鳳的傳述十分正確，因為張說"放達"、宋說"放浪"，正是同義語，隻不過口氣在婉蓄和徑直、讚賞和評論之間，微有差異罷了。所謂"至衣食不給"，其為可信更不待言，因為關於這一點的參證就更多了，我們此處無須一一列舉。 由此足見宋翔鳳的話頗有其真實可靠性，大可注意。但是重要點尚不在此。 宋翔鳳的話，對我們說明了兩點更值得注意的要義。第一，曹雪芹的"衣食不給"，生活貧窘，並不全然是家庭遇到巨變的後果，所謂"百足之蟲，死而不僵"，曹雪芹如果"規規矩矩"，投靠統治集團，老實地為他們服務，衣食之給是絲毫不成問題的小事情。其所以竟至於"不給"，乃是他一意"放浪"的結局。第二，因為他一意"放浪"，竟至衣食不給，這終究還是小焉者；而如果任其繼續"放浪"下去，那就還會有更嚴重的後果在等待著他（可能累及家庭宗族），--因此，代表封建力量的大家庭家長遂站出來幹涉了。 "其父執某，鑰空室中，三年……"，恰好說明了這個問題。 這裏還有兩點可以略加解釋：第一，鑰空室中的這種辦法，我們今天聽起來有些驚訝了，但在當時並不是什麽新鮮事，皇帝"管教"那些"不安分"、喜歡"生事"的本家宗室，就愛使用這種惡毒的懲罰，嚴重的"高牆圈禁"（特種監獄），輕一些的在家單室圈禁，再其次的還有所謂"不許出門"：都是嚴格限製行動自由、同時是隔離式的精神折磨，手段極為殘酷。滿洲式的家庭對"不肖"子弟也使用這一作法，是毫不足異的事情。第二，這一作法當然也不是隨時隨地、"家常便飯"式地輕易使用的，凡到了必須使出這一"絕著"的境地，那就說明別的辦法都已想盡了，也就說明那種矛盾衝突已然達到了十分尖銳激烈的地步了。
這段時期的播遷流浪，從曹雪芹的生活變化來看，是窘困艱苦的，可是對他的思想發展來說，卻是一種極為重要的閱歷。他們這種「奴才家世」的幾世幾代，這歷盡了種種的辛酸屈辱，飽諳了滿洲統治集團的種種醜態內幕，眼見了無數的可笑可罵、可歌可泣的事故，本來已是牢騷滿腹、感慨無窮的，但是隻有到曹雪芹這一代這一時期，才有機會真正和統治集團圈外的世界接觸，這樣就使他視野闊大，頭腦清新，把狹隘的牢騷感慨逐漸轉變成為對整個社會的不滿和憤怒。他的叛逆性格和思想在這一生活階段所獲得的發展和成長，對他的《紅樓夢》的創作是無比重要的。
十三 被鑰空房
曹雪芹雖然後來落拓人間，為世俗所不容，和封建社會發生了矛盾衝突，但是他生平碰到的各種壓力和打擊，很自然地還是從家庭方麵而開始的，他的叛逆的性格和思想、行為，必然先就和封建大家庭的"堤防"相遭遇。隻要他不願向這一道堤防低頭降伏，那就一定得和它作鬥爭，和維護封建秩序的家長正麵交鋒陷陣。 看來，青年的曹雪芹是這樣做了的，--否則就不可能發展成為後來的曹雪芹那樣的人物和作家。而這一點，不僅僅是我們的推論，也還不無記載線索可尋，足供參證。 本來，像曹雪芹這樣的人，一則既不是為當時封建士大夫所喜歡的，二則他本人又不是什麽名流顯宦，自然也不會受到人們的注意和重視，三則他家是曾因政治事件抄過家的，當時也很少願意甘冒忌諱而提及他們這種人物和事情的，所以這個"名不見經傳"的人，其有關傳聞，即在當世也不會是很豐富的（這也就是涉及他的文獻資料極端缺乏的原因）。雖然如此，那時候還是有些人知道"曹雪芹"這個名字和這個人物的一些影子--盡管那影子是十分地朦朧模糊。幹、嘉時期的文人，還是頗出我們意外地有幾位居然記載下了點滴的有關曹雪芹的情況。 像名詩人袁枚（1716-1797），就不止一次提到曹雪芹，並且知道他是曹楝亭（寅）的後人，--不過他誤認為雪芹是楝亭之子，差了輩數，又說"相隔已百年矣！"，而其實他正是雪芹的同時人，他說那話時是"丁未"（幹隆五十二年，1787）或略後，距雪芹去世才二十幾年而已：這就是我所謂"朦朧模糊"的例子。然而稍後的梁恭辰、毛慶臻等人，也都知道曹雪芹是"老貢生""漢軍舉人"，無有後嗣，身後蕭條，等等情況。這大致還是和事實符合的。由此可見那時還是有一些有關他的"口碑"在輾轉傳述。 長洲宋翔鳳（1776-1860），字於庭，是幹嘉時期的一位著名的常州派經學家，由他這裏也傳出一件頗為重要的"口碑"來。他說： 曹雪芹《紅樓夢》，高廟（幹隆）末年，和珅以呈上，然不知所指。高廟閱而然之，曰："此蓋為明珠家作也。"後遂以此書為珠遺事。曹實楝亭先生子，素放浪，至衣食不給。其父執某，鑰空室中，三年，遂成此書雲。（註：《能靜居筆記》，蔣瑞藻《小說考證拾遺》所引。按此筆記，徐珂所著《雪窗閑筆》還曾見及，引作趙惠夫《能靜居隨筆》。趙烈文，字惠甫（舊時表字，甫、父、夫三字常互用），其母方蔭華，有《雙清閣詩》。） 這個傳說乍一聽來好像是有些離奇附會似的。可是它實在是一段極有價值的文獻，問題是我們怎樣去看待它、闡釋它。 宋翔鳳是怎樣一位人物呢？龔自珍非常愛重他，說他"萬人叢中一握手，使我衣袖三年香"，說他"樸學奇材張（zhàng）一軍"；他雖是經學文儒，但又吟詠風流，時有奇氣；"少跳蕩，不樂舉子業，嗜讀古書；不得，則竊衣物以易。祖父夏楚（笞打）之，不能禁也。"其性格正和曹雪芹有相近之處。這種人的話，是頗堪注意的（註：宋翔鳳這一傳說的來歷，當和莊存與或張惠言、惲敬二人有關。莊存與和孫灝（字虛川，前曾作右翼宗學稽查官，是敦誠的師輩。曹雪芹和敦誠為至友，曾同在宗學，所以也該認識他）曾同入直上書房，教授皇子，可能間接知道或認識曹雪芹，張，惲二人在雪芹死後和敦誠有交遊痕跡，見《四鬆堂集》。莊存與之侄為莊述祖，宋翔鳳即是述祖的外甥。張惠言、惲敬也和莊、宋交情密切，非師即友。而且，張惠言做過景山官學的教習，惲敬則做過鹹安宮官學的教習，這兩個官學都是專門教育內府包衣旗家子弟的學校，其間當然有知道曹家事情的，甚至有曹家的親友。所以宋翔鳳的話必由莊、張、惲等處而來，應當可靠。 又上舉諸人，皆常州派經師文家中的重要人物，常州派是清代思想界中的重要潮流，而他們都如此重視《紅樓夢》與其作者（參看第二十七節惲敬以四色筆細批《紅樓夢》事），亦可注意研究。此點尚未有抉出者，附記於此。）。至於他把雪芹說成是楝亭之子，和袁枚的誤說完全一樣，可不必深論；《紅樓夢》大概後來真箇到過幹隆的眼裏，這事還可能和這小說的迷失八十回以後的重要部分很有關係，不過這一點我們也須留待下文再講。此刻值得注意討論的，卻是這個傳說的後半。 所謂"素放浪"，正就是指曹雪芹的那種叛逆性格和反抗封建禮教的思想行為。曹雪芹的一位朋友張宜泉，在其所著《春柳堂詩稿》中說雪芹是"其人素性放達"，完全證實了宋翔鳳的傳述十分正確，因為張說"放達"、宋說"放浪"，正是同義語，隻不過口氣在婉蓄和徑直、讚賞和評論之間，微有差異罷了。所謂"至衣食不給"，其為可信更不待言，因為關於這一點的參證就更多了，我們此處無須一一列舉。 由此足見宋翔鳳的話頗有其真實可靠性，大可注意。但是重要點尚不在此。 宋翔鳳的話，對我們說明了兩點更值得注意的要義。第一，曹雪芹的"衣食不給"，生活貧窘，並不全然是家庭遇到巨變的後果，所謂"百足之蟲，死而不僵"，曹雪芹如果"規規矩矩"，投靠統治集團，老實地為他們服務，衣食之給是絲毫不成問題的小事情。其所以竟至於"不給"，乃是他一意"放浪"的結局。第二，因為他一意"放浪"，竟至衣食不給，這終究還是小焉者；而如果任其繼續"放浪"下去，那就還會有更嚴重的後果在等待著他（可能累及家庭宗族），--因此，代表封建力量的大家庭家長遂站出來幹涉了。 "其父執某，鑰空室中，三年……"，恰好說明了這個問題。 這裏還有兩點可以略加解釋：第一，鑰空室中的這種辦法，我們今天聽起來有些驚訝了，但在當時並不是什麽新鮮事，皇帝"管教"那些"不安分"、喜歡"生事"的本家宗室，就愛使用這種惡毒的懲罰，嚴重的"高牆圈禁"（特種監獄），輕一些的在家單室圈禁，再其次的還有所謂"不許出門"：都是嚴格限製行動自由、同時是隔離式的精神折磨，手段極為殘酷。滿洲式的家庭對"不肖"子弟也使用這一作法，是毫不足異的事情。第二，這一作法當然也不是隨時隨地、"家常便飯"式地輕易使用的，凡到了必須使出這一"絕著"的境地，那就說明別的辦法都已想盡了，也就說明那種矛盾衝突已然達到了十分尖銳激烈的地步了。