還有一次，吳道子從新政離堆山觀景回來，路過一座茅草房側，聽到裏麵有紡棉花的聲音，那聲音“嗡嗡嗡”地響著，如同蜜蜂在辛勤勞作，可奇怪的是，屋內卻不見燈光，黑暗如同濃重的迷霧，緊緊地籠罩著整個屋子，讓人感覺仿佛置身於一個黑暗的深淵。
第二天，吳道子再次來到這茅草房前，一探究竟。原來，這裏住著一位孤零零的老婆婆，她的生活如同破舊的茅屋一樣簡陋。隻因家境貧寒，沒錢買燈油，才會在夜晚摸黑勞作，那孤獨的身影在黑暗中顯得如此淒涼，恰似一隻迷失在黑夜中的孤雁，無助又落寞。吳道子心生憐憫，決定贈送老婆婆一幅畫。
他研磨鋪紙，開始作畫。隻見他先把蘸飽墨汁的筆往紙上一甩，那墨汁如天女散花般，在紙上立刻出現許多亮晶晶的小，就像夜空中閃爍的繁星，點亮了黑暗的畫麵。而後，他又用筆在小點點上輕輕塗幾下，這些點點仿佛被賦予了生命，開始閃爍出柔和的光芒，如同點點燭光在跳動，為這黑暗的世界帶來了一絲溫暖。最後，他在空白處畫了一個圓圈兒，那圓圈宛如一輪皎潔的明月，散發著柔和的光芒，照亮了整個畫麵。他對老太婆說：“你把這畫貼在屋裏，會有用的。”老太婆雖不明白畫的是什麽，但她深信吳道子是個好人，不會騙她，那信任的眼神如同清澈的泉水，純淨又明亮。於是高興地接過畫，小心翼翼地把畫帖在紡車前麵的牆壁上，像是在安放一件稀世珍寶，生怕稍有不慎就會損壞它。
天黑了，奇跡出現了。那幅畫竟變成了一片璀璨的星空，數不清的星星在閃閃發光，熠熠生輝，那光芒如同太陽般耀眼，照亮了整個茅屋。那輪圓圓的月亮把屋裏照得如同白晝一般亮堂，月光灑在老婆婆身上，像是給她披上了一層銀色的紗衣。老婆婆驚喜地看著這一切，眼中閃爍著感動的淚花，那淚花如同夜空中閃爍的星星，她仿佛置身於夢幻之中，享受著這突如其來的光明與溫暖。她在這明亮的光線下繼續紡棉花，嘴裏念叨著對吳道子的感激，那聲音在小小的茅草屋裏回蕩，充滿了溫暖，如同冬日裏的暖陽，讓人心裏也跟著暖烘烘的。而吳道子的這幅神奇畫作，也成為了當地百姓口中的美談，傳頌著這位畫聖的善良與神奇，如同春風吹過大地，溫暖著每一個人的心。
在吳道子的藝術生涯中，這樣的故事數不勝數，它們如同璀璨的星辰，點綴著他那如浩瀚星河般輝煌的繪畫曆程，讓他在人們心中不僅是一位繪畫大師，更是一位充滿傳奇色彩的藝術之神。他的畫作，無論是宗教壁畫、卷軸畫，還是那些散落在民間傳說中的神奇之作，都承載著他對藝術的獨特理解和深厚情感，穿越千年歲月，依然閃耀著不朽的光輝，影響著一代又一代的藝術家，成為中華民族藝術寶庫中最為珍貴的瑰寶，如同熠熠生輝的皇冠上的明珠，永不褪色。
吳道子一生創作的作品數量之多，令人咋舌，宛如一座藝術的寶庫，裏麵裝滿了無盡的珍寶。僅壁畫就有三百多幅，這是一個多麽驚人的數字啊！這些壁畫分布在各地的寺廟、宮殿等場所，每一幅都成為了當地的藝術瑰寶，如同散落在人間的繁星，閃耀著獨特的光芒。然而，歲月的長河如同無情的洪水，許多作品在曆史的變遷中消失不見，就像美麗的花朵在暴風雨中凋零。根據北宋末年宋徽宗主持編纂的《宣和畫譜》一書中的記載，當時皇室藏有的吳道子所繪佛、菩薩、天王像以及道教的神像僅有九十餘幅。
現存已知的吳道子真跡中，台灣的《寶積賓伽羅佛像》莊嚴肅穆，如同佛法的化身。佛像端坐在那裏，周身佛光閃耀，那光芒如同太陽般耀眼，仿佛能驅散世間一切黑暗，給人帶來無盡的光明與希望。佛像的麵部線條圓潤流暢，展現出慈悲祥和，每一道線條都像是愛的撫慰，衣飾的線條流暢而有韻律，如同音樂的節奏，每一道佛光都像是佛祖慈悲的目光，注視著世間萬物，給人一種心靈上的震撼與慰藉，讓人在其麵前不由自主地心生敬畏。《關公像》則將關羽的英勇豪邁展現得淋漓盡致，關羽手持青關羽月刀，眼神中透露出一種無畏的英雄氣概，仿佛在戰場上麵對千軍萬馬也毫不畏懼，那眼神如同燃燒的火焰，能燒盡一切敵人。他的身姿挺拔如鬆，鎧甲的線條硬朗，體現出其威武，如同堅固的堡壘，而麵部的表情通過線條和色彩的結合，生動地展現出他的威嚴，那威嚴的氣勢仿佛能衝破畫麵，讓觀者對這位武聖心生敬畏之情，如同麵對一位真正的戰神。《百子圖》描繪了眾多孩童嬉戲玩耍的場景，孩子們天真無邪的笑容如同春天裏最燦爛的花朵，綻放在畫麵上，他們活潑可愛的姿態就像靈動的小精靈，在紙上跳躍、歡笑。整個畫麵充滿了生命的蓬勃與美好，讓人感受到童年的純真與快樂，仿佛能聽見孩子們歡快的笑聲在空氣中回蕩，如同悅耳的銀鈴。畫麵中孩童的服飾線條多樣，有的簡潔流暢表現出活潑，有的褶皺豐富體現出動態，每一個孩子的形象都栩栩如生，仿佛隨時會從畫中跑出來，拉著你的手一起玩耍。
壁畫真跡中的《雲行雨施》，描繪了大自然的磅礴力量，如同一場視覺的盛宴。風雲變幻之間，雨水傾盆而下，那氣勢如同千軍萬馬奔騰而過，大地都為之震顫。天空中烏雲密布，像是黑色的巨浪在翻滾，那烏雲的線條厚重雜亂，表現出其壓迫感，如同沉重的鉛塊壓在人們心頭，而雨滴則像是利箭般射向大地，雨滴的線條快速而密集，如同戰場上的箭雨。畫麵中展現出的大自然的力量，讓人感受到人類在自然麵前的渺小，如同螻蟻一般，同時也對大自然的神奇充滿了敬畏，仿佛麵對的是一位不可戰勝的巨人。《維摩詰像》則將維摩詰這位智慧長者的形象刻畫得入木三分，他的神情淡定從容，眼神中透露出對佛法的深刻理解和智慧的光芒，如同深邃的湖。他的服飾線條簡潔大方，坐姿的線條穩重，展現出其高雅的氣質，仿佛在向人們講述著深奧的佛法教義，讓觀者在欣賞畫作的同時，也能感受到一種心靈上的啟迪，如同在黑暗中找到了一盞明燈。《萬國鹹寧》描繪了一個和平繁榮的世界景象，各國人民安居樂業，街道上熙熙攘攘，一片祥和，如同人間的天堂。這幅畫彰顯出一種美好的願景，讓人們對和平與繁榮充滿了向往，仿佛置身於一個沒有戰爭、沒有苦難的理想世界，那裏陽光明媚，鮮花盛開。畫麵中人物的服飾、建築等細節都通過細膩的線條和豐富的色彩展現出來，體現出繁榮的氛圍，每一個細節都像是幸福生活的注腳。
除了這些真跡，還有一些吳道子真跡的摹製品也備受關注，如同真跡的影子，雖然不是原版，但依然散發著獨特的魅力。比如《吳道子貝葉如來畫》，如來佛祖端坐在貝葉之上，神態安詳，散發著一種寧靜祥和的氣息，如同寧靜的港灣，能讓人心神安寧。佛祖的麵部線條柔和，展現出慈悲，每一道線條都像是慈悲的微笑，貝葉的線條則有一定的弧度，像是在微微顫動，承載著佛祖的聖神，如同輕舟承載著希望。那貝葉像是承載著佛法的方舟，而佛祖則是這方舟上的指引者，帶領人們走向心靈的淨土，遠離塵世的喧囂。《少林觀音》則將觀音菩薩的慈悲形象與少林寺的文化氛圍相結合，觀音菩薩手持淨瓶，眼神悲憫，仿佛在庇佑著少林弟子和世間眾生，那眼神如同春日的暖陽，溫暖著每一個人的心。她的身姿婀娜多姿，衣袂飄飄，像是從雲端走來的仙子，給人一種神聖而莊嚴的感覺，如同降臨人間的天使。觀音的服飾線條流暢優美，體現出其飄逸，淨瓶的線條細膩，表現出其精致，整個畫麵充滿了神聖感，讓人在欣賞的同時，內心充滿敬畏。《大雄真聖像》展現了佛教大雄寶殿中主尊佛像的莊嚴神聖，佛像的麵容莊嚴肅穆，每一個細節都處理得恰到好處，讓觀者心生敬畏，仿佛置身於神聖的大雄寶殿之中，感受到佛法的莊嚴。佛像的頭光和身光的線條柔和而明亮，體現出神聖，如同佛光普照，衣飾的線條華麗而有秩序，展現出其尊貴，如同王者的盛裝。
在海外，也有一些吳道子作品的存跡，它們如同漂泊在外的遊子，卻依然散發著故鄉的文化魅力。比如流入德國的《道子墨寶》五十幅，這些作品內容豐富多樣，有神話傳說、人物故事等，如同打開了一扇扇通往中國古代文化寶庫的窗戶，讓德國的觀眾能夠領略到中國古代繪畫藝術的博大精深。在其中一幅神話故事畫中，人物的線條生動，色彩豐富，背景的描繪細膩，出神話的奇幻氛圍，如同進入了一個神奇的童話世界。流入日本的《溪穀圖》八幅，則描繪了山水之間的清幽之美，如同世外桃源般令人向往。溪穀中流水潺潺，兩岸青山對峙，那青山像是翠綠的屏障，守護著這片寧靜的山穀，又像是大地的守護者，屹立不倒。山水之間雲霧繚繞，仿佛是人間仙境，讓人心生向往，仿佛能聽見那清澈的溪水聲在山穀中回蕩，感受到大自然的寧靜與美麗，如同聽到了大自然的低語。溪穀的線條流暢自然，青山的線條起伏有韻律，雲霧的線條輕柔，共同構成了一幅優美的畫卷，如同大自然親手繪製的傑作。
吳道子的作品在民間還流傳著許多神奇的傳說，這些傳說如同璀璨的明珠，鑲嵌在他的藝術光環之上，為他的繪畫增添了更多神秘的色彩，讓他的作品更具傳奇性。
話說隨著那李唐的興盛而到來，唐高祖曾兩次修繕驪山行宮，並二度來此“度冬假”。而唐太宗則是六次來此，並在貞觀十八年（644）大修行宮，開辟皇帝專用的“星辰湯”。且在這時，驪山行宮更名為“湯泉宮”。後來，唐玄宗李隆基在位期間，共“臨幸”各地溫泉八十次！其中，他去過溫泉宮四十一次，華清宮十八次。而“溫泉宮”和“華清宮”，其實都是華清宮個行宮——驪山行宮，這裏仿佛是唐玄宗的人間樂園。唐玄宗??李隆基與楊玉環在行宮驪山華清宮一住就是二十六天，二人沉浸在甜蜜的愛情之中，如膠似漆，沒日沒夜地享受著這人間的床笫之歡。然而，過度的縱欲讓唐玄宗李隆基的身體每況愈下，禦醫們紛紛前來診治，各種名貴藥材用盡，如同將世間所有的希望都傾注其中，巫師們也施展了各種法術，但他的病情卻絲毫不見好轉，反而日益加重，那病魔如同頑固的惡魔，緊緊纏繞著他。禦醫苦苦治療了一個多月，卻依然無法驅散病魔的陰影，整個宮廷都被陰霾籠罩。
就在有一天夜裏，唐玄宗李隆基在睡夢中突然被一聲巨響驚醒，那聲音如同驚雷在耳邊炸開，震得他心跳如鼓。他驚恐地睜開眼睛，隻見一片耀眼的紅光充斥著整個寢室，那紅光如同燃燒的火焰，將黑暗徹底驅散，把寢室照得如同白晝。在這紅光之中，他看到鍾馗手持一劍，威風凜凜地將小鬼截為兩段。那鍾馗的形象栩栩如生，眼神中透露出的威嚴讓人心生敬畏，仿佛是正義的化身，從九霄雲外降臨人間懲治邪惡。唐玄宗李隆基定睛一看，原來是吳道子畫的《鍾馗捉鬼圖》。這突如其來的一幕，讓他驚出了一身冷汗，如同從噩夢中驚醒，渾身濕漉漉的。神奇的是，自那夜之後，糾纏他一個多月的病竟然全都消失了，仿佛這幅畫有著神奇的魔力，將病魔都驅趕殆盡，如同光明驅散黑暗，陽光穿透陰霾。這個傳說在民間廣為流傳，人們對吳道子的畫作更加敬畏，認為他的畫具有一種超越常人理解的神秘力量，如同神來之筆，能創造奇跡。
民間還有許多關於吳道子繪畫“活畫”的傳說，這些傳說如同神秘的迷霧，籠罩在他的作品周圍。他畫的“虎”會大聲吼叫，那吼聲如同雷鳴般震撼人心，震得山林都微微顫抖，仿佛能衝破雲霄，讓聽到的人都為之膽寒。畫中的老虎線條剛硬，每一道線條都像是鋼鐵鑄就，肌肉線條突出，猶如一塊塊堅硬的岩石，色彩上運用了強烈的對比，黑與黃交織，表現出老虎的凶猛，如同真正的百獸之王，威風凜凜地守護著自己的領地，那犀利的眼神仿佛在巡視著自己的王國，不容任何侵犯。
他畫的“龍”能翻騰搖擺，那矯健的身姿在天空中舞動，龍鱗在陽光下閃爍著耀眼的光芒，仿佛每一片鱗甲都是一麵鏡子，反射出太陽的光輝，真似在行雲布雨，掌控著天地間的風雲變幻，如同神話中的神靈，擁有著翻江倒海的神力。龍的身體線條蜿蜒曲折，富有動感，每一處彎曲都像是在訴說著古老神秘的故事，鱗片的線條細膩而有規律，色彩上金光閃閃，凸顯其神聖，仿佛它是從傳說中飛出來，在世間展現其威嚴與霸氣，所到之處風雲變幻，天空都為之變色。
他畫的“貓”會咪咪叫，那叫聲輕柔而可愛，像是在向主人撒嬌，又像是在訴說著自己的小秘密。貓的線條柔和，姿態可愛，毛色的描繪細膩生動，就像一個毛茸茸的小團子，萌態十足，讓人忍不住想要撫摸。那小巧的爪子，柔軟的腳墊，還有那靈動的眼睛，都像是被賦予了生命，在畫中展現出獨特的魅力。
這些傳說中的“活畫”，讓人們覺得吳道子的畫已經超越了藝術的範疇，仿佛是一種神奇的魔法，每一幅畫都像是被賦予了靈魂，在畫紙上演繹著自己的故事。
有一次，吳道子去一座廟裏參觀，廟裏的僧人卻十分傲慢，看不起他這個畫家，那眼神就像冰冷的霜花，刺人心扉，讓他感覺如墜冰窖。吳道子並沒有生氣，隻是微微一笑，然後在僧房的白牆上畫了一頭驢。
夜裏，萬籟俱寂，月光灑在寺廟的庭院。突然，神奇的事情發生了，畫上的驢子竟然從牆上跳了下來，在僧房裏又蹦又叫，它那強壯的身體撞倒了家具，踏碎了用品，整個僧房一片混亂，如同經曆了一場小型的地震。和尚們被這突如其來的變故嚇得不知所措，他們從睡夢中驚醒，驚恐地瞪大了眼睛，一夜都沒能合眼，驚恐的眼神中充滿了對未知的恐懼，身體瑟瑟發抖，仿佛世界末日來臨。這頭驢在畫中時，其形態就極為逼真，驢身的線條勾勒出結實的肌肉，像是鋼鐵鑄就，皮毛的紋理都清晰可見，每一根毛發都像是在微風中晃動，眼睛中透著靈動的光，仿佛有著自己的思想。
第二天，僧人們麵如土色，隻好賠禮道歉，請求吳道子再畫上樁子和繩把驢拴住。吳道子依舊微笑著，拿起畫筆，在牆上添加了樁子和繩。神奇的是，那頭驢立刻安靜了下來，仿佛它真的被拴住了一樣，驢的姿態瞬間變得溫順，韁繩的線條緊繃著，與驢的動作完美契合，如同被施了魔法一般，讓眾人嘖嘖稱奇。這個故事在民間傳得沸沸揚揚，人們對吳道子的繪畫技藝更是讚歎不已，認為他是得到了神的眷顧，才擁有如此神奇的能力，他的名字也因此更加神秘莫測，仿佛籠罩上了一層神秘的光環。
還有傳聞說吳道子畫的傘能預報天氣。當傘張開時，天空就會下雨，那雨滴如同珍珠般灑落人間，打在傘麵上發出滴答滴答的聲音，仿佛是大自然奏響的美妙樂章。在畫中，傘麵的線條流暢，像是荷葉一般，雨滴用簡潔的線條和淡淡的色彩表現，從傘邊落下，仿佛能聽見雨滴打在地麵的聲音，濺起一朵朵小小的水花；當傘收緊了，天氣就會是晴天，陽光燦爛，天空湛藍如寶石，此時傘的線條緊湊，像是一朵閉合的花，周圍是明亮色彩描繪的陽光，如同給大地披上了一層金色的紗衣；而當傘不開不合時，天氣則是陰天，天空中烏雲密布，給人一種沉悶的感覺，此時傘的線條處於一種半張半合的狀態，與陰沉的天空背景相得益彰，仿佛與天氣融為一體，成為了大自然的晴雨表。
他畫的月亮平時缺，就像一彎細細的月牙兒，掛在夜空中，散發著柔和的光芒，月牙的線條細膩而優美，像是美人的蛾眉，在夜空中羞澀地微笑，為寂靜的夜晚增添了一份神秘的韻味；但一到十五，月亮就會變得圓圓滿滿，如同一個銀色的圓盤，照亮整個世界，滿月的線條圓潤光滑，像是用最完美的圓規畫出，月光如水般灑在畫麵上的每一處，如同給萬物都披上了一層銀色的光輝，讓世界變得如夢如幻。這些神奇的傳說，讓吳道子的繪畫作品充滿了神秘色彩，仿佛他的每一筆都蘊含著天地間的奧秘，如同神秘的天書等待著人們去解讀。
更令人稱奇的是，他畫的少女能從畫上走下來。這些少女如同下凡的仙女，她們的麵容嬌美，線條柔和細膩，像是用春風雕琢而成，每一個微笑都能讓百花失色。眼睛如同清澈的湖水，深邃而明亮，嘴唇似嬌豔的花瓣，柔軟而紅潤，頭發如黑色的綢緞，光滑而亮麗。她們會給農夫做飯，做飯時的姿態優雅，淘米洗菜的動作栩栩如生，仿佛能看見水花濺起，晶瑩剔透；洗衣時，揉搓衣物的動作自然流暢，衣物的褶皺都通過線條表現得十分真實，仿佛能聽見水流動的聲音；她們給窮人做伴，與窮人聊天時臉上的笑容溫暖動人，眼中充滿關懷，如同冬日裏的暖陽，溫暖著每一個人的心。她們為窮人帶來幸福的生活，她們的善良如同春風般滋潤著人們的心靈，讓人們感受到生活的美好。然而，若是富人將這些畫搶走，畫中的少女就會變成死畫，再也沒有了生機，少女的麵容會變得灰暗，身體的線條也不再靈動，仿佛失去了靈魂，如同被抽走了生命的氣息。這些傳說，無論是真是假，都為吳道子的繪畫藝術增添了一層神秘而迷人的麵紗，讓他的作品在人們的心中留下了深刻的印象，成為了千古傳頌的傳奇，如同古老的神話，永遠被人們津津樂道。吳道子，這位繪畫史上的巨匠，用他的畫筆創造了一個又一個的奇跡，他的藝術成就如同永不熄滅的火焰，在曆史的長河中燃燒至今，照亮了無數後人在藝術道路上前行的方向，成為了後人仰望的藝術高峰。
第二天，吳道子再次來到這茅草房前，一探究竟。原來，這裏住著一位孤零零的老婆婆，她的生活如同破舊的茅屋一樣簡陋。隻因家境貧寒，沒錢買燈油，才會在夜晚摸黑勞作，那孤獨的身影在黑暗中顯得如此淒涼，恰似一隻迷失在黑夜中的孤雁，無助又落寞。吳道子心生憐憫，決定贈送老婆婆一幅畫。
他研磨鋪紙，開始作畫。隻見他先把蘸飽墨汁的筆往紙上一甩，那墨汁如天女散花般，在紙上立刻出現許多亮晶晶的小，就像夜空中閃爍的繁星，點亮了黑暗的畫麵。而後，他又用筆在小點點上輕輕塗幾下，這些點點仿佛被賦予了生命，開始閃爍出柔和的光芒，如同點點燭光在跳動，為這黑暗的世界帶來了一絲溫暖。最後，他在空白處畫了一個圓圈兒，那圓圈宛如一輪皎潔的明月，散發著柔和的光芒，照亮了整個畫麵。他對老太婆說：“你把這畫貼在屋裏，會有用的。”老太婆雖不明白畫的是什麽，但她深信吳道子是個好人，不會騙她，那信任的眼神如同清澈的泉水，純淨又明亮。於是高興地接過畫，小心翼翼地把畫帖在紡車前麵的牆壁上，像是在安放一件稀世珍寶，生怕稍有不慎就會損壞它。
天黑了，奇跡出現了。那幅畫竟變成了一片璀璨的星空，數不清的星星在閃閃發光，熠熠生輝，那光芒如同太陽般耀眼，照亮了整個茅屋。那輪圓圓的月亮把屋裏照得如同白晝一般亮堂，月光灑在老婆婆身上，像是給她披上了一層銀色的紗衣。老婆婆驚喜地看著這一切，眼中閃爍著感動的淚花，那淚花如同夜空中閃爍的星星，她仿佛置身於夢幻之中，享受著這突如其來的光明與溫暖。她在這明亮的光線下繼續紡棉花，嘴裏念叨著對吳道子的感激，那聲音在小小的茅草屋裏回蕩，充滿了溫暖，如同冬日裏的暖陽，讓人心裏也跟著暖烘烘的。而吳道子的這幅神奇畫作，也成為了當地百姓口中的美談，傳頌著這位畫聖的善良與神奇，如同春風吹過大地，溫暖著每一個人的心。
在吳道子的藝術生涯中，這樣的故事數不勝數，它們如同璀璨的星辰，點綴著他那如浩瀚星河般輝煌的繪畫曆程，讓他在人們心中不僅是一位繪畫大師，更是一位充滿傳奇色彩的藝術之神。他的畫作，無論是宗教壁畫、卷軸畫，還是那些散落在民間傳說中的神奇之作，都承載著他對藝術的獨特理解和深厚情感，穿越千年歲月，依然閃耀著不朽的光輝，影響著一代又一代的藝術家，成為中華民族藝術寶庫中最為珍貴的瑰寶，如同熠熠生輝的皇冠上的明珠，永不褪色。
吳道子一生創作的作品數量之多，令人咋舌，宛如一座藝術的寶庫，裏麵裝滿了無盡的珍寶。僅壁畫就有三百多幅，這是一個多麽驚人的數字啊！這些壁畫分布在各地的寺廟、宮殿等場所，每一幅都成為了當地的藝術瑰寶，如同散落在人間的繁星，閃耀著獨特的光芒。然而，歲月的長河如同無情的洪水，許多作品在曆史的變遷中消失不見，就像美麗的花朵在暴風雨中凋零。根據北宋末年宋徽宗主持編纂的《宣和畫譜》一書中的記載，當時皇室藏有的吳道子所繪佛、菩薩、天王像以及道教的神像僅有九十餘幅。
現存已知的吳道子真跡中，台灣的《寶積賓伽羅佛像》莊嚴肅穆，如同佛法的化身。佛像端坐在那裏，周身佛光閃耀，那光芒如同太陽般耀眼，仿佛能驅散世間一切黑暗，給人帶來無盡的光明與希望。佛像的麵部線條圓潤流暢，展現出慈悲祥和，每一道線條都像是愛的撫慰，衣飾的線條流暢而有韻律，如同音樂的節奏，每一道佛光都像是佛祖慈悲的目光，注視著世間萬物，給人一種心靈上的震撼與慰藉，讓人在其麵前不由自主地心生敬畏。《關公像》則將關羽的英勇豪邁展現得淋漓盡致，關羽手持青關羽月刀，眼神中透露出一種無畏的英雄氣概，仿佛在戰場上麵對千軍萬馬也毫不畏懼，那眼神如同燃燒的火焰，能燒盡一切敵人。他的身姿挺拔如鬆，鎧甲的線條硬朗，體現出其威武，如同堅固的堡壘，而麵部的表情通過線條和色彩的結合，生動地展現出他的威嚴，那威嚴的氣勢仿佛能衝破畫麵，讓觀者對這位武聖心生敬畏之情，如同麵對一位真正的戰神。《百子圖》描繪了眾多孩童嬉戲玩耍的場景，孩子們天真無邪的笑容如同春天裏最燦爛的花朵，綻放在畫麵上，他們活潑可愛的姿態就像靈動的小精靈，在紙上跳躍、歡笑。整個畫麵充滿了生命的蓬勃與美好，讓人感受到童年的純真與快樂，仿佛能聽見孩子們歡快的笑聲在空氣中回蕩，如同悅耳的銀鈴。畫麵中孩童的服飾線條多樣，有的簡潔流暢表現出活潑，有的褶皺豐富體現出動態，每一個孩子的形象都栩栩如生，仿佛隨時會從畫中跑出來，拉著你的手一起玩耍。
壁畫真跡中的《雲行雨施》，描繪了大自然的磅礴力量，如同一場視覺的盛宴。風雲變幻之間，雨水傾盆而下，那氣勢如同千軍萬馬奔騰而過，大地都為之震顫。天空中烏雲密布，像是黑色的巨浪在翻滾，那烏雲的線條厚重雜亂，表現出其壓迫感，如同沉重的鉛塊壓在人們心頭，而雨滴則像是利箭般射向大地，雨滴的線條快速而密集，如同戰場上的箭雨。畫麵中展現出的大自然的力量，讓人感受到人類在自然麵前的渺小，如同螻蟻一般，同時也對大自然的神奇充滿了敬畏，仿佛麵對的是一位不可戰勝的巨人。《維摩詰像》則將維摩詰這位智慧長者的形象刻畫得入木三分，他的神情淡定從容，眼神中透露出對佛法的深刻理解和智慧的光芒，如同深邃的湖。他的服飾線條簡潔大方，坐姿的線條穩重，展現出其高雅的氣質，仿佛在向人們講述著深奧的佛法教義，讓觀者在欣賞畫作的同時，也能感受到一種心靈上的啟迪，如同在黑暗中找到了一盞明燈。《萬國鹹寧》描繪了一個和平繁榮的世界景象，各國人民安居樂業，街道上熙熙攘攘，一片祥和，如同人間的天堂。這幅畫彰顯出一種美好的願景，讓人們對和平與繁榮充滿了向往，仿佛置身於一個沒有戰爭、沒有苦難的理想世界，那裏陽光明媚，鮮花盛開。畫麵中人物的服飾、建築等細節都通過細膩的線條和豐富的色彩展現出來，體現出繁榮的氛圍，每一個細節都像是幸福生活的注腳。
除了這些真跡，還有一些吳道子真跡的摹製品也備受關注，如同真跡的影子，雖然不是原版，但依然散發著獨特的魅力。比如《吳道子貝葉如來畫》，如來佛祖端坐在貝葉之上，神態安詳，散發著一種寧靜祥和的氣息，如同寧靜的港灣，能讓人心神安寧。佛祖的麵部線條柔和，展現出慈悲，每一道線條都像是慈悲的微笑，貝葉的線條則有一定的弧度，像是在微微顫動，承載著佛祖的聖神，如同輕舟承載著希望。那貝葉像是承載著佛法的方舟，而佛祖則是這方舟上的指引者，帶領人們走向心靈的淨土，遠離塵世的喧囂。《少林觀音》則將觀音菩薩的慈悲形象與少林寺的文化氛圍相結合，觀音菩薩手持淨瓶，眼神悲憫，仿佛在庇佑著少林弟子和世間眾生，那眼神如同春日的暖陽，溫暖著每一個人的心。她的身姿婀娜多姿，衣袂飄飄，像是從雲端走來的仙子，給人一種神聖而莊嚴的感覺，如同降臨人間的天使。觀音的服飾線條流暢優美，體現出其飄逸，淨瓶的線條細膩，表現出其精致，整個畫麵充滿了神聖感，讓人在欣賞的同時，內心充滿敬畏。《大雄真聖像》展現了佛教大雄寶殿中主尊佛像的莊嚴神聖，佛像的麵容莊嚴肅穆，每一個細節都處理得恰到好處，讓觀者心生敬畏，仿佛置身於神聖的大雄寶殿之中，感受到佛法的莊嚴。佛像的頭光和身光的線條柔和而明亮，體現出神聖，如同佛光普照，衣飾的線條華麗而有秩序，展現出其尊貴，如同王者的盛裝。
在海外，也有一些吳道子作品的存跡，它們如同漂泊在外的遊子，卻依然散發著故鄉的文化魅力。比如流入德國的《道子墨寶》五十幅，這些作品內容豐富多樣，有神話傳說、人物故事等，如同打開了一扇扇通往中國古代文化寶庫的窗戶，讓德國的觀眾能夠領略到中國古代繪畫藝術的博大精深。在其中一幅神話故事畫中，人物的線條生動，色彩豐富，背景的描繪細膩，出神話的奇幻氛圍，如同進入了一個神奇的童話世界。流入日本的《溪穀圖》八幅，則描繪了山水之間的清幽之美，如同世外桃源般令人向往。溪穀中流水潺潺，兩岸青山對峙，那青山像是翠綠的屏障，守護著這片寧靜的山穀，又像是大地的守護者，屹立不倒。山水之間雲霧繚繞，仿佛是人間仙境，讓人心生向往，仿佛能聽見那清澈的溪水聲在山穀中回蕩，感受到大自然的寧靜與美麗，如同聽到了大自然的低語。溪穀的線條流暢自然，青山的線條起伏有韻律，雲霧的線條輕柔，共同構成了一幅優美的畫卷，如同大自然親手繪製的傑作。
吳道子的作品在民間還流傳著許多神奇的傳說，這些傳說如同璀璨的明珠，鑲嵌在他的藝術光環之上，為他的繪畫增添了更多神秘的色彩，讓他的作品更具傳奇性。
話說隨著那李唐的興盛而到來，唐高祖曾兩次修繕驪山行宮，並二度來此“度冬假”。而唐太宗則是六次來此，並在貞觀十八年（644）大修行宮，開辟皇帝專用的“星辰湯”。且在這時，驪山行宮更名為“湯泉宮”。後來，唐玄宗李隆基在位期間，共“臨幸”各地溫泉八十次！其中，他去過溫泉宮四十一次，華清宮十八次。而“溫泉宮”和“華清宮”，其實都是華清宮個行宮——驪山行宮，這裏仿佛是唐玄宗的人間樂園。唐玄宗??李隆基與楊玉環在行宮驪山華清宮一住就是二十六天，二人沉浸在甜蜜的愛情之中，如膠似漆，沒日沒夜地享受著這人間的床笫之歡。然而，過度的縱欲讓唐玄宗李隆基的身體每況愈下，禦醫們紛紛前來診治，各種名貴藥材用盡，如同將世間所有的希望都傾注其中，巫師們也施展了各種法術，但他的病情卻絲毫不見好轉，反而日益加重，那病魔如同頑固的惡魔，緊緊纏繞著他。禦醫苦苦治療了一個多月，卻依然無法驅散病魔的陰影，整個宮廷都被陰霾籠罩。
就在有一天夜裏，唐玄宗李隆基在睡夢中突然被一聲巨響驚醒，那聲音如同驚雷在耳邊炸開，震得他心跳如鼓。他驚恐地睜開眼睛，隻見一片耀眼的紅光充斥著整個寢室，那紅光如同燃燒的火焰，將黑暗徹底驅散，把寢室照得如同白晝。在這紅光之中，他看到鍾馗手持一劍，威風凜凜地將小鬼截為兩段。那鍾馗的形象栩栩如生，眼神中透露出的威嚴讓人心生敬畏，仿佛是正義的化身，從九霄雲外降臨人間懲治邪惡。唐玄宗李隆基定睛一看，原來是吳道子畫的《鍾馗捉鬼圖》。這突如其來的一幕，讓他驚出了一身冷汗，如同從噩夢中驚醒，渾身濕漉漉的。神奇的是，自那夜之後，糾纏他一個多月的病竟然全都消失了，仿佛這幅畫有著神奇的魔力，將病魔都驅趕殆盡，如同光明驅散黑暗，陽光穿透陰霾。這個傳說在民間廣為流傳，人們對吳道子的畫作更加敬畏，認為他的畫具有一種超越常人理解的神秘力量，如同神來之筆，能創造奇跡。
民間還有許多關於吳道子繪畫“活畫”的傳說，這些傳說如同神秘的迷霧，籠罩在他的作品周圍。他畫的“虎”會大聲吼叫，那吼聲如同雷鳴般震撼人心，震得山林都微微顫抖，仿佛能衝破雲霄，讓聽到的人都為之膽寒。畫中的老虎線條剛硬，每一道線條都像是鋼鐵鑄就，肌肉線條突出，猶如一塊塊堅硬的岩石，色彩上運用了強烈的對比，黑與黃交織，表現出老虎的凶猛，如同真正的百獸之王，威風凜凜地守護著自己的領地，那犀利的眼神仿佛在巡視著自己的王國，不容任何侵犯。
他畫的“龍”能翻騰搖擺，那矯健的身姿在天空中舞動，龍鱗在陽光下閃爍著耀眼的光芒，仿佛每一片鱗甲都是一麵鏡子，反射出太陽的光輝，真似在行雲布雨，掌控著天地間的風雲變幻，如同神話中的神靈，擁有著翻江倒海的神力。龍的身體線條蜿蜒曲折，富有動感，每一處彎曲都像是在訴說著古老神秘的故事，鱗片的線條細膩而有規律，色彩上金光閃閃，凸顯其神聖，仿佛它是從傳說中飛出來，在世間展現其威嚴與霸氣，所到之處風雲變幻，天空都為之變色。
他畫的“貓”會咪咪叫，那叫聲輕柔而可愛，像是在向主人撒嬌，又像是在訴說著自己的小秘密。貓的線條柔和，姿態可愛，毛色的描繪細膩生動，就像一個毛茸茸的小團子，萌態十足，讓人忍不住想要撫摸。那小巧的爪子，柔軟的腳墊，還有那靈動的眼睛，都像是被賦予了生命，在畫中展現出獨特的魅力。
這些傳說中的“活畫”，讓人們覺得吳道子的畫已經超越了藝術的範疇，仿佛是一種神奇的魔法，每一幅畫都像是被賦予了靈魂，在畫紙上演繹著自己的故事。
有一次，吳道子去一座廟裏參觀，廟裏的僧人卻十分傲慢，看不起他這個畫家，那眼神就像冰冷的霜花，刺人心扉，讓他感覺如墜冰窖。吳道子並沒有生氣，隻是微微一笑，然後在僧房的白牆上畫了一頭驢。
夜裏，萬籟俱寂，月光灑在寺廟的庭院。突然，神奇的事情發生了，畫上的驢子竟然從牆上跳了下來，在僧房裏又蹦又叫，它那強壯的身體撞倒了家具，踏碎了用品，整個僧房一片混亂，如同經曆了一場小型的地震。和尚們被這突如其來的變故嚇得不知所措，他們從睡夢中驚醒，驚恐地瞪大了眼睛，一夜都沒能合眼，驚恐的眼神中充滿了對未知的恐懼，身體瑟瑟發抖，仿佛世界末日來臨。這頭驢在畫中時，其形態就極為逼真，驢身的線條勾勒出結實的肌肉，像是鋼鐵鑄就，皮毛的紋理都清晰可見，每一根毛發都像是在微風中晃動，眼睛中透著靈動的光，仿佛有著自己的思想。
第二天，僧人們麵如土色，隻好賠禮道歉，請求吳道子再畫上樁子和繩把驢拴住。吳道子依舊微笑著，拿起畫筆，在牆上添加了樁子和繩。神奇的是，那頭驢立刻安靜了下來，仿佛它真的被拴住了一樣，驢的姿態瞬間變得溫順，韁繩的線條緊繃著，與驢的動作完美契合，如同被施了魔法一般，讓眾人嘖嘖稱奇。這個故事在民間傳得沸沸揚揚，人們對吳道子的繪畫技藝更是讚歎不已，認為他是得到了神的眷顧，才擁有如此神奇的能力，他的名字也因此更加神秘莫測，仿佛籠罩上了一層神秘的光環。
還有傳聞說吳道子畫的傘能預報天氣。當傘張開時，天空就會下雨，那雨滴如同珍珠般灑落人間，打在傘麵上發出滴答滴答的聲音，仿佛是大自然奏響的美妙樂章。在畫中，傘麵的線條流暢，像是荷葉一般，雨滴用簡潔的線條和淡淡的色彩表現，從傘邊落下，仿佛能聽見雨滴打在地麵的聲音，濺起一朵朵小小的水花；當傘收緊了，天氣就會是晴天，陽光燦爛，天空湛藍如寶石，此時傘的線條緊湊，像是一朵閉合的花，周圍是明亮色彩描繪的陽光，如同給大地披上了一層金色的紗衣；而當傘不開不合時，天氣則是陰天，天空中烏雲密布，給人一種沉悶的感覺，此時傘的線條處於一種半張半合的狀態，與陰沉的天空背景相得益彰，仿佛與天氣融為一體，成為了大自然的晴雨表。
他畫的月亮平時缺，就像一彎細細的月牙兒，掛在夜空中，散發著柔和的光芒，月牙的線條細膩而優美，像是美人的蛾眉，在夜空中羞澀地微笑，為寂靜的夜晚增添了一份神秘的韻味；但一到十五，月亮就會變得圓圓滿滿，如同一個銀色的圓盤，照亮整個世界，滿月的線條圓潤光滑，像是用最完美的圓規畫出，月光如水般灑在畫麵上的每一處，如同給萬物都披上了一層銀色的光輝，讓世界變得如夢如幻。這些神奇的傳說，讓吳道子的繪畫作品充滿了神秘色彩，仿佛他的每一筆都蘊含著天地間的奧秘，如同神秘的天書等待著人們去解讀。
更令人稱奇的是，他畫的少女能從畫上走下來。這些少女如同下凡的仙女，她們的麵容嬌美，線條柔和細膩，像是用春風雕琢而成，每一個微笑都能讓百花失色。眼睛如同清澈的湖水，深邃而明亮，嘴唇似嬌豔的花瓣，柔軟而紅潤，頭發如黑色的綢緞，光滑而亮麗。她們會給農夫做飯，做飯時的姿態優雅，淘米洗菜的動作栩栩如生，仿佛能看見水花濺起，晶瑩剔透；洗衣時，揉搓衣物的動作自然流暢，衣物的褶皺都通過線條表現得十分真實，仿佛能聽見水流動的聲音；她們給窮人做伴，與窮人聊天時臉上的笑容溫暖動人，眼中充滿關懷，如同冬日裏的暖陽，溫暖著每一個人的心。她們為窮人帶來幸福的生活，她們的善良如同春風般滋潤著人們的心靈，讓人們感受到生活的美好。然而，若是富人將這些畫搶走，畫中的少女就會變成死畫，再也沒有了生機，少女的麵容會變得灰暗，身體的線條也不再靈動，仿佛失去了靈魂，如同被抽走了生命的氣息。這些傳說，無論是真是假，都為吳道子的繪畫藝術增添了一層神秘而迷人的麵紗，讓他的作品在人們的心中留下了深刻的印象，成為了千古傳頌的傳奇，如同古老的神話，永遠被人們津津樂道。吳道子，這位繪畫史上的巨匠，用他的畫筆創造了一個又一個的奇跡，他的藝術成就如同永不熄滅的火焰，在曆史的長河中燃燒至今，照亮了無數後人在藝術道路上前行的方向，成為了後人仰望的藝術高峰。