“我爺爺徐乃昌，你們可能聽過，是清末民初的一位著名的藏書家和金石學家，他的老師是大清兩朝帝師翁同和，曾總辦我們南大前身江南高等學堂、三江師範學堂的建校工作，並任學堂總監，就是校長。他一生致力於收藏，不但收藏古器物，而且還大量收藏金石拓本、拓片、書籍和器物。在收藏界有個盛名，國學大師王國維先生還為此賦詩三首，其中就有：‘朝訪殘碑夕勘書，君家故事有新圖。衣冠全盛江南日，儒吏風流總不如’等讚美詩句。
可惜的是：1936年，也就是西安事變那一年，我爺爺去世了。老人家一走，家裏的財產就被分得精光，我爺爺一生收集的那些藏品，被變賣的變賣，送人的送人，還有一小部分，後來送給華東師大圖書館。
我爺爺去世那會兒，我還很小，不諳世事，一遇到小日本打炮轟炸，就跟著大人去跑反，後來又遇到了內戰，終於等到49年解放了，我那時也長大了，可回首一看，家中已是白屋寒門、徒有四壁了。我父親是61年走的，當時沒有吃的，渾身浮腫，最後未能熬過三年大災。他在臨走前，不知從什麽地方拿出一幅畫來，哆哆嗦嗦交到我手上，囑咐我一定要好好保藏，我打開畫軸一看，是清朝光緒末年的畫，還是個和尚畫的，一點名氣都沒有，根本就不值錢，當時，我很是想不通，爺爺收藏了那麽多的古籍古畫，最後留給我的就是這麽一張和尚畫，我父親還當作寶貝似的，頓時就氣惱地往書櫥裏一扔。
我後來在親戚的資助下，出了國，留了學，再後來，又回到了國內，到南大做了一名教授。解放那會兒，出國留學，還是比較容易的。也許受祖上的影響，我回國之後從事的教學研究，就是有關地理學方麵的，重點是摩崖石刻。有一次，在家寫論文，到書櫥裏翻資料，突然又看到了那幅畫，於是就拿了出來，正準備打開，畫軸的一端軸頭突然脫落了下來，並從裏麵滑出了一卷紙，我打開一看，是一張拓片，再一細瞧，竟然是鎮江焦山瘞鶴銘的拓片，應該是宋代之物，這下給我震驚了，這時我才如夢初醒。我父親前半生，錦衣玉食，後半生，窮困潦倒，靠教書養活家人，臨走前，突然拿出這幅畫，還鄭重其事地托付給我，原來裏麵竟然大有乾坤。可是…”
說到此，徐夢崖猛然咳嗽起來，也許情緒過於激動，氣都幾乎喘不上來，隻見他用手捶著胸口，腦門上冒著一縷縷虛汗，範清婉見狀，慌忙端過茶來，讓他喝下，須臾之後，方緩過氣來，說到：
“不要緊，老毛病了，是那個特殊時期給留下的”
“徐老師，您看…”，楊之江關切地問到，
“沒事！我繼續講下去。我剛才說到，這畫中竟然還藏著一張宋代的瘞鶴銘拓片，而且是極為罕見的邵亢本，這可把我興奮的，幾天幾夜沒睡好。可是，沒等我高興幾天，1966年，8月18日…這個日子，我到死都記得，就是這一天，偉人安門城樓上接見了紅衛兵，第二天，全國就開始出現了大規模的抄家毀寺，焚燒古籍字畫，砸爛文物古跡之運動。那時，我正好在學校老館的庫房裏幫忙，整理有關地理方麵的古籍檔案，校內校外的紅衛兵，天天鬧哄哄去“破四舊”，沒兩天，我就發現勢頭有點不對，運動開始從街頭走向了家庭，學校裏部分老教授的家被抄了，因此感到非常害怕。因為你們也知道，我們家，我爺爺，是個大名鼎鼎的古物收藏家，自然會被列為破四舊的對象。我思前想後，就連忙將家中那幅畫藏到了學校老館的書庫裏，心想那幫紅衛兵無論如何也不可能來抄學校的圖書館，但沒想到，後來還真的出事了。”
“難道那些紅衛兵後來還真的到學校來破四舊了？”，楊之江急切地問到，
“這些，我等下再講。沒過兩天，那幫紅衛兵果真衝到我家來翻箱倒櫃了，最後在我家中硬生生沒找到一件古董古物，於是氣急敗壞地就將我帶到鼓樓公園去，當時那裏是紅衛兵造反派的司令部，一幫紅衛兵對我嚴刑拷打逼問，見問不出什麽東西來，就將我拉到街上去遊行，脖子上還掛上一塊‘牛鬼蛇神’大黑牌，最後被定為了“黑六類””分子，發配到蘇北農場去改造。”
徐夢崖停頓了一下，用手指掰了掰，自言自語到：
“71年，林彪叛逃，隔了二年？不對，是74年？對，就是74年，這年的十一月，我被通知回校，可回到學校後，工作卻沒有著落，原來的地理係回不去了，學校最後將我安排去了老館，做些打雜的工作。我恢複工作後不久才得知，當年破四舊運動時，南大的校領導和圖書館負責人也整天提心吊膽的，擔心老館裏的那些古籍古物，於是在我被發配到蘇北農村勞動之後第二年，也就是67年的年底，學校在得知你們二史館實行了軍管，有軍隊接管保衛了，於是連夜與你們二史館商量，然後就將老館裏那些珍貴的古籍文獻和校史檔案等資料，轉移到你們二史館保管存放。也正是這麽一轉移，我原來藏在老館庫房中的那幅畫不見了”
“徐老師，你那幅畫有名稱嗎？”
“有，叫《圌山徵夢》，是清朝光緒末年鎮江焦山一位叫鶴州禪師畫的，描繪的是鎮江當地的山水風光”
“那您…?”
“這麽多年來，我一直都在找，想盡了各種辦法，無奈一點線索都沒有。我後來想，當年校檔案被轉移到你們二史館存放，會不會將我的那幅畫也一起移過來了？所以…”
楊之江未等徐夢崖說完，便插話到：
“徐老師，您後來沒有去問一下學校那裏，當時是誰負責轉送的，有沒有當時的移交記錄？另外，我們二史館這邊，又是哪個部門哪個人負責接收的？”
“後來問了，沒人知道。剛才我說過，校史檔案轉移的時候，我已被發配到蘇北農場了，所以對當時的情況一點都不知道。我74年回校後，當時，你們也知道，運動還沒有結束，又遇上反擊右傾翻案風，所以不敢去問，隻能私底下偷偷去查，到了後來，思想解放，政策開明了，我再去問，非常遺憾的是，很多人都已不在了，那份移交登記的記錄，沒有人知道放在哪裏”
說到此，徐夢崖突然停頓了下來，然後又喃喃說到：“我…我…也不隱瞞你們倆。我後來甚至還偷偷查了館內的數據庫，都沒有發現。至於你們二史館這邊，我是沒辦法去查。這不…那年正好遇到你，聽說你要分到二史館，所以我當時就想找你幫忙，隻不過，當時也不便開口，一來你還沒有去報到，二來即使你過去工作了，還需要一段時間去熟悉和適應，然後才有可能找到機會去查，更何況，我聽說你們這邊管理的很嚴，連大門都是武警站崗，所以就一直沒來找你…要不是今天正好在門口遇到你，我也不會…”
範清婉連忙看了楊之江一眼，心裏感到十分欣慰，覺得先前的疑惑似乎一下子冰消釋懷了，但事後她又冷靜地思考了一番，覺得好像並不盡然。
“徐老師，您還跟學生客氣啊？回頭我就幫您查一下，當年檔案移交時，如果真的有這幅畫，有關的文件中應該有記錄“
楊之江話音剛落，就忽然想到了一個問題，隻見他吞吞吐吐地說到：
”隻不過…隻不過…徐老師，如果到時真的找到這幅畫了，您…想要回，可能會有點難度，您…可能要拿出證據來證明這幅畫屬於您私人所有的？”
“是啊，徐老師，我剛才可是聽您說了，您爺爺去世後，家裏的古籍藏品等，大部分都被變賣了，也就是說，很多藏品已流入了社會上，相信很多也被一些圖書館、檔案館和博物館收藏了，因此您如何證明這幅畫就是您的，可能確實有點難度。”
徐夢崖沉默了一下，語氣緩和地說到：
“放心，我有證據。現在講給你倆聽，也無妨，因為我的這幅畫上有個特殊的標記，可以證明它的主人就是我”
他望了望門口，繼續說到：
“你們可能不知道，我爺爺收藏古籍孤本，有兩個習慣，一個是會將收購的時間、地點、價格等一一記載下來，另一個就是在藏書上，加蓋的印章都是楷書印，這與其他藏書家用篆文印，迥然不同，而我的這幅畫上，除了有我爺爺的楷書印鑒外，還有一個特殊的記號，這個記號是我父親在臨終前，特地加上去的。”
“是什麽記號啊？”
“你們知道‘張師信印’嗎？”
見兩人搖頭，他繼續耐心地說到：““在我爺爺的《鏡影樓鉤影》一書中，就有張師信印的拓片。這種印鑒，形狀象琵琶，一頭帶鉤，身子彎曲，跟家裏的蚊帳掛鉤有點像。古代文人雅士，在這種銅製的帶鉤上刻上文字，叫帶鉤文字，以作印章之用。這種帶鉤文字，通常是一些吉祥語，或者紀年月日，或為姓名官職等。我爺爺收藏的一枚帶鉤印章，有點與眾不同，不是銅製的，而是玉做的，上麵除了刻有‘張師信印’四字標識外，還刻有‘長宜子孫’四個字。隻是可惜的是，後來傳給了我父親，我父親一不小心給弄碎了。
哎…，我父親在去世前，也許又想起了此事，於是在留給我的這幅畫的轉軸兩端側麵，各刻上了兩個字，左邊為‘長宜‘，右邊為‘子孫’’，‘長宜子孫’，希望我能家傳萬代，我父親當時真是一片苦心啊！但萬萬想不到的是，後來出現了那場運動…一切都…事與願違了”。
徐夢崖說罷，便重重地歎息了一聲，眼角處閃出了一絲淚花。
可惜的是：1936年，也就是西安事變那一年，我爺爺去世了。老人家一走，家裏的財產就被分得精光，我爺爺一生收集的那些藏品，被變賣的變賣，送人的送人，還有一小部分，後來送給華東師大圖書館。
我爺爺去世那會兒，我還很小，不諳世事，一遇到小日本打炮轟炸，就跟著大人去跑反，後來又遇到了內戰，終於等到49年解放了，我那時也長大了，可回首一看，家中已是白屋寒門、徒有四壁了。我父親是61年走的，當時沒有吃的，渾身浮腫，最後未能熬過三年大災。他在臨走前，不知從什麽地方拿出一幅畫來，哆哆嗦嗦交到我手上，囑咐我一定要好好保藏，我打開畫軸一看，是清朝光緒末年的畫，還是個和尚畫的，一點名氣都沒有，根本就不值錢，當時，我很是想不通，爺爺收藏了那麽多的古籍古畫，最後留給我的就是這麽一張和尚畫，我父親還當作寶貝似的，頓時就氣惱地往書櫥裏一扔。
我後來在親戚的資助下，出了國，留了學，再後來，又回到了國內，到南大做了一名教授。解放那會兒，出國留學，還是比較容易的。也許受祖上的影響，我回國之後從事的教學研究，就是有關地理學方麵的，重點是摩崖石刻。有一次，在家寫論文，到書櫥裏翻資料，突然又看到了那幅畫，於是就拿了出來，正準備打開，畫軸的一端軸頭突然脫落了下來，並從裏麵滑出了一卷紙，我打開一看，是一張拓片，再一細瞧，竟然是鎮江焦山瘞鶴銘的拓片，應該是宋代之物，這下給我震驚了，這時我才如夢初醒。我父親前半生，錦衣玉食，後半生，窮困潦倒，靠教書養活家人，臨走前，突然拿出這幅畫，還鄭重其事地托付給我，原來裏麵竟然大有乾坤。可是…”
說到此，徐夢崖猛然咳嗽起來，也許情緒過於激動，氣都幾乎喘不上來，隻見他用手捶著胸口，腦門上冒著一縷縷虛汗，範清婉見狀，慌忙端過茶來，讓他喝下，須臾之後，方緩過氣來，說到：
“不要緊，老毛病了，是那個特殊時期給留下的”
“徐老師，您看…”，楊之江關切地問到，
“沒事！我繼續講下去。我剛才說到，這畫中竟然還藏著一張宋代的瘞鶴銘拓片，而且是極為罕見的邵亢本，這可把我興奮的，幾天幾夜沒睡好。可是，沒等我高興幾天，1966年，8月18日…這個日子，我到死都記得，就是這一天，偉人安門城樓上接見了紅衛兵，第二天，全國就開始出現了大規模的抄家毀寺，焚燒古籍字畫，砸爛文物古跡之運動。那時，我正好在學校老館的庫房裏幫忙，整理有關地理方麵的古籍檔案，校內校外的紅衛兵，天天鬧哄哄去“破四舊”，沒兩天，我就發現勢頭有點不對，運動開始從街頭走向了家庭，學校裏部分老教授的家被抄了，因此感到非常害怕。因為你們也知道，我們家，我爺爺，是個大名鼎鼎的古物收藏家，自然會被列為破四舊的對象。我思前想後，就連忙將家中那幅畫藏到了學校老館的書庫裏，心想那幫紅衛兵無論如何也不可能來抄學校的圖書館，但沒想到，後來還真的出事了。”
“難道那些紅衛兵後來還真的到學校來破四舊了？”，楊之江急切地問到，
“這些，我等下再講。沒過兩天，那幫紅衛兵果真衝到我家來翻箱倒櫃了，最後在我家中硬生生沒找到一件古董古物，於是氣急敗壞地就將我帶到鼓樓公園去，當時那裏是紅衛兵造反派的司令部，一幫紅衛兵對我嚴刑拷打逼問，見問不出什麽東西來，就將我拉到街上去遊行，脖子上還掛上一塊‘牛鬼蛇神’大黑牌，最後被定為了“黑六類””分子，發配到蘇北農場去改造。”
徐夢崖停頓了一下，用手指掰了掰，自言自語到：
“71年，林彪叛逃，隔了二年？不對，是74年？對，就是74年，這年的十一月，我被通知回校，可回到學校後，工作卻沒有著落，原來的地理係回不去了，學校最後將我安排去了老館，做些打雜的工作。我恢複工作後不久才得知，當年破四舊運動時，南大的校領導和圖書館負責人也整天提心吊膽的，擔心老館裏的那些古籍古物，於是在我被發配到蘇北農村勞動之後第二年，也就是67年的年底，學校在得知你們二史館實行了軍管，有軍隊接管保衛了，於是連夜與你們二史館商量，然後就將老館裏那些珍貴的古籍文獻和校史檔案等資料，轉移到你們二史館保管存放。也正是這麽一轉移，我原來藏在老館庫房中的那幅畫不見了”
“徐老師，你那幅畫有名稱嗎？”
“有，叫《圌山徵夢》，是清朝光緒末年鎮江焦山一位叫鶴州禪師畫的，描繪的是鎮江當地的山水風光”
“那您…?”
“這麽多年來，我一直都在找，想盡了各種辦法，無奈一點線索都沒有。我後來想，當年校檔案被轉移到你們二史館存放，會不會將我的那幅畫也一起移過來了？所以…”
楊之江未等徐夢崖說完，便插話到：
“徐老師，您後來沒有去問一下學校那裏，當時是誰負責轉送的，有沒有當時的移交記錄？另外，我們二史館這邊，又是哪個部門哪個人負責接收的？”
“後來問了，沒人知道。剛才我說過，校史檔案轉移的時候，我已被發配到蘇北農場了，所以對當時的情況一點都不知道。我74年回校後，當時，你們也知道，運動還沒有結束，又遇上反擊右傾翻案風，所以不敢去問，隻能私底下偷偷去查，到了後來，思想解放，政策開明了，我再去問，非常遺憾的是，很多人都已不在了，那份移交登記的記錄，沒有人知道放在哪裏”
說到此，徐夢崖突然停頓了下來，然後又喃喃說到：“我…我…也不隱瞞你們倆。我後來甚至還偷偷查了館內的數據庫，都沒有發現。至於你們二史館這邊，我是沒辦法去查。這不…那年正好遇到你，聽說你要分到二史館，所以我當時就想找你幫忙，隻不過，當時也不便開口，一來你還沒有去報到，二來即使你過去工作了，還需要一段時間去熟悉和適應，然後才有可能找到機會去查，更何況，我聽說你們這邊管理的很嚴，連大門都是武警站崗，所以就一直沒來找你…要不是今天正好在門口遇到你，我也不會…”
範清婉連忙看了楊之江一眼，心裏感到十分欣慰，覺得先前的疑惑似乎一下子冰消釋懷了，但事後她又冷靜地思考了一番，覺得好像並不盡然。
“徐老師，您還跟學生客氣啊？回頭我就幫您查一下，當年檔案移交時，如果真的有這幅畫，有關的文件中應該有記錄“
楊之江話音剛落，就忽然想到了一個問題，隻見他吞吞吐吐地說到：
”隻不過…隻不過…徐老師，如果到時真的找到這幅畫了，您…想要回，可能會有點難度，您…可能要拿出證據來證明這幅畫屬於您私人所有的？”
“是啊，徐老師，我剛才可是聽您說了，您爺爺去世後，家裏的古籍藏品等，大部分都被變賣了，也就是說，很多藏品已流入了社會上，相信很多也被一些圖書館、檔案館和博物館收藏了，因此您如何證明這幅畫就是您的，可能確實有點難度。”
徐夢崖沉默了一下，語氣緩和地說到：
“放心，我有證據。現在講給你倆聽，也無妨，因為我的這幅畫上有個特殊的標記，可以證明它的主人就是我”
他望了望門口，繼續說到：
“你們可能不知道，我爺爺收藏古籍孤本，有兩個習慣，一個是會將收購的時間、地點、價格等一一記載下來，另一個就是在藏書上，加蓋的印章都是楷書印，這與其他藏書家用篆文印，迥然不同，而我的這幅畫上，除了有我爺爺的楷書印鑒外，還有一個特殊的記號，這個記號是我父親在臨終前，特地加上去的。”
“是什麽記號啊？”
“你們知道‘張師信印’嗎？”
見兩人搖頭，他繼續耐心地說到：““在我爺爺的《鏡影樓鉤影》一書中，就有張師信印的拓片。這種印鑒，形狀象琵琶，一頭帶鉤，身子彎曲，跟家裏的蚊帳掛鉤有點像。古代文人雅士，在這種銅製的帶鉤上刻上文字，叫帶鉤文字，以作印章之用。這種帶鉤文字，通常是一些吉祥語，或者紀年月日，或為姓名官職等。我爺爺收藏的一枚帶鉤印章，有點與眾不同，不是銅製的，而是玉做的，上麵除了刻有‘張師信印’四字標識外，還刻有‘長宜子孫’四個字。隻是可惜的是，後來傳給了我父親，我父親一不小心給弄碎了。
哎…，我父親在去世前，也許又想起了此事，於是在留給我的這幅畫的轉軸兩端側麵，各刻上了兩個字，左邊為‘長宜‘，右邊為‘子孫’’，‘長宜子孫’，希望我能家傳萬代，我父親當時真是一片苦心啊！但萬萬想不到的是，後來出現了那場運動…一切都…事與願違了”。
徐夢崖說罷，便重重地歎息了一聲，眼角處閃出了一絲淚花。