與湯姆斯在倫敦
再一次，羅威爾。湯姆斯懇請卡耐基為他服務。1919 年當湯姆斯返回紐 約市時，帶回了許多戰時中東歷險及旅行的影片。湯姆斯希望卡耐基幫他準備一些相關文稿，以便搭配他與愛倫拜、勞倫斯及其他人員在前線時所有的 視覺經驗。湯姆斯雄心勃勃地想以一種興奮、第一手資料的表達方式，發表題為“與愛倫拜在巴勒斯坦及阿拉伯的勞倫斯”的演說。他打算利用駱駝隊、 開羅、耶路撒冷、印第安槍騎兵及伯特印人的非正規軍等栩栩如生的影片來展開解說。不過，雖然湯姆斯擁有豐富的資料，但他仍需要一名能為他整理所有資料的人。 湯姆斯將倫敦的卡文特公園劇場訂為第一場演說的場地。距開演日隻剩兩周。他正住在法爾島上租來的公寓中。當湯姆斯電召卡耐基時，卡耐基便 匆匆整裝出發。當抵達倫敦時，卡耐基發現在一陣狂亂的收拾中，他把床單連同其他東西都一併帶來了。
處女航行中，卡耐基、湯姆斯及其攝影師一起為節目做準備工作。湯姆 斯回憶道：“整天，甚至入夜時，戴爾、蔡斯（攝影師）和我仍在投影機及文稿上商議。在開演前兩周，我們一直處在極度的壓力下工作著。”
卡耐基負責第一場演出。《周刊》雜誌作家高佛。漢畢吉對該場演出有 著精彩的描述——倫敦卡文特公園的皇家劇院，60 件管弦樂器演奏著東方風味的音樂。一 名舞者，在引人的氣氛中步出華麗的東方舞台。她扭動著身軀。展現出奇異的姿態。舞台內部一陣輕柔的誦唱聲吟詠著穆罕默德對祈禱者的召喚：拉——伊拉呼——伊拉——阿拉！阿拉——呼——阿克巴！一麵銀色的簾幕緩緩 降下。在銀幕下降前，一名有著柔軟黑髮的年輕男子走了出來？？
一步一步地，他展現出勞倫斯的阿拉伯競賽中的奇異戲劇？？他念台詞 的時間被精算得恰到好處；配合著銀幕上的動作，他深沉、訓練過的聲音帶動著聽眾，時而暢懷大笑、時而尖銳，處於情緒化的激動之中。
羅威爾。湯姆斯的表演在倫敦戲劇季中以雷霆萬鈞之勢出擊。倫敦戲劇 季甚至順延 6 周，以使湯姆斯能繼續演出。後來，他吸引了許多有能力的群眾前往皇家阿爾柏特大廳。“我看見倫敦的群眾站在隊伍中數小時，就為了 買票聽他的演說。”卡耐基回憶著說：“那種情形一夜接一夜，一個月接一個月的發生了。”
任務完成後，卡耐基返回紐約。在節目中演出數月後，湯姆斯電傳卡耐 基返回英國，並請他為愛倫拜—勞倫斯組織兩個巡迴表演公司。現在羅威爾。湯姆斯的表演公司應邀在全美、全英及加拿大巡迴演出。湯姆斯不想親 自演出，但他希望卡耐基能擔任他巡迴表演公司的經理人。
經營巡迴表演公司
卡耐基被授權去徵募足以替代湯姆斯舞台地位的演出者。待演出籌劃工 作一轉移到了卡耐基手中，湯姆斯便計劃著和妻子法蘭西斯共遊澳洲。
在持續忙碌的數天中，卡耐基和湯姆斯將兩個巡迴表演公司的所有舞台 道具、戲服及角色予以分配歸類。當船駛離倫敦碼頭，羅威爾。湯姆斯揮別他新事業的經理人時，他產生了一陣不祥之感。
“我當時感覺戴爾看來似乎因過於倉促成軍而顯得不勝負荷。” 他的預感不幸成真。當船停靠在莫洛柏恩時，一封電報已等著羅威爾。湯姆斯。愛倫拜—勞倫斯的巡迴表演團的活動已告停擺，據電報記載，戴爾。卡耐基也因難以承受而導致精神崩潰。 雖然現在很難理解當時的實際情形，羅威爾。湯姆斯自己的詮釋可能最為正確。他說，卡耐基雇用了能幹的人並給予良好的訓練。但是該演出全以 羅威爾。湯姆斯為號召，沒有了湯姆斯就無法吸引群眾。
精神崩潰可能過分誇大卡耐基的健康狀況，然而不成功的演出也的確使 他煩惱。一名記者觀察到卡耐基試著自行演出該表演時，至少有一回忘了台詞並企圖隨意略過。 經營兩個巡迴表演公司的工作，可使技巧純熟的經理人之銳氣被消磨殆盡。況且，羅威爾。湯姆斯不僅具備適於演出的性格、音質及演出方法，他 對影片中的每一場景更是十分熟悉，也能隨興而談。實際上，那樣的演出是早期使用多媒體演出的方法之一，類似於流動的無線電城音樂廳的演出方 式；除了湯姆斯外，無人能擁有如此的多功能效果。
湯姆斯回憶道：“我們損失了很多錢。可憐的戴爾，生病了還在責備自 己。當時我能做的隻是自 1 萬英裏外以電報表達我有絕對的信心，相信他已做了所有人所期待的。”
雖然事業遭挫，兩人間的友誼卻不曾稍減。數年後，湯姆斯再度邀請卡 耐基撰寫影片中羅斯。史密斯先生的台詞。而羅斯。史密斯先生當時在 28天內將自英國搭機飛往澳洲。
1930 年，哥倫比亞傳播組織的創始人威廉。帕利邀請羅威爾。湯姆斯主 持《文學文摘》——一份主宰性的每日知識性雜誌贊助的星期電台新聞。湯姆斯邀請卡耐基與《雙日》雜誌主編喬治。依利曼及一名手稿讀者歐登。納 許（爾後的幽默詩人）共同為節目準備講稿。
湯姆斯為《影響力的本質》第一版撰寫緒論。他的簽名常在戴爾。卡耐 基課程的gg上出現。當湯姆斯遷至紐約波林的哈得孫河穀時，卡耐基是他家中的常客。他曾參加湯姆斯的“九個老男人”壘球隊。隊員包括戰績卓著 的空軍戰鬥員依第。瑞肯貝克，拳擊冠軍基尼。唐尼及傑克。登柏西，以及後來成為紐約州政府官員的美國律師湯馬斯。迪威。
當羅威爾。湯姆斯二世在波林成長時，他的記憶裏有一位友善、愉悅、 有著灰發及淡色鏡框眼鏡、常在周末前來探望父親的慈祥長者，他就是戴 爾。卡耐基。
失敗的婚姻與困難中小說
1921 年，戴爾。卡耐基與一名來自德法邊界、號稱女伯爵的女子結婚。 她的名字叫洛莉塔。包卡瑞。其相識過程不甚清楚。對她個性的描述主要來自卡耐基對婚禮當日的追憶：“我們在歐洲的一個教堂裏結婚。婚禮後，我 的妻子說的第一句話是：”你有沒有給清潔工小費？‘“那是一段不愉快的 婚姻，在 10年後即宣告結束。他們婚後的前兩年皆長住於歐洲。當時卡耐基 致力於完成題為《暴風雪》的小說。
寫作對他而言是困難的。據曾看見他工作情形的朋友們說，卡耐基可以 重寫文章中的某段達 40 次，有時他會在沮喪中停筆。有段時期，卡耐基家族居住在凡爾賽附近。雖然環境極佳，卡耐基卻未曾留下印像。他在當時寫著：“我幾乎每天花一小時走過可能是全世界最著名的公園及花園。每天我走過 曾是極端壓抑人性、實行苛政的國王的大皇宮。”
卡耐基堅信，瑪麗。安東內蒂在凡爾賽的英式花園與密蘇裏挪得威郡的102 號河岸碧綠的自然景觀比較起來便黯然失色。雖然身在異地，他卻日日 描寫著他的家鄉。帶著鄉愁，使他能生動地想像著家鄉的點點滴滴。當瑪麗維爾民主報向他們遠地的通訊員邀稿時，卡耐基描寫著他致力於成為小說家 的沉浮史——自去年 1 月始，我一直在寫有關挪得威及 102 號河的小說。我在貝德森林剝過玉米，那些玉米被風吹得半倒且被濕漉漉的雪所覆蓋。我想去釣魚的 時候，卻得擠奶、攪拌、劈砍木材。我曾在艷陽下工作到栗色的騾子體弱倒地，騾子還賣力地試著跟上我。把這些事全加在一起。和寫作小說相比較， 隻是孩子把戲。除非你曾經歷，否則你不會相信。然後，我會說我不該輕描淡寫。我每天孜孜不倦地寫作這部小說？？
再一次，羅威爾。湯姆斯懇請卡耐基為他服務。1919 年當湯姆斯返回紐 約市時，帶回了許多戰時中東歷險及旅行的影片。湯姆斯希望卡耐基幫他準備一些相關文稿，以便搭配他與愛倫拜、勞倫斯及其他人員在前線時所有的 視覺經驗。湯姆斯雄心勃勃地想以一種興奮、第一手資料的表達方式，發表題為“與愛倫拜在巴勒斯坦及阿拉伯的勞倫斯”的演說。他打算利用駱駝隊、 開羅、耶路撒冷、印第安槍騎兵及伯特印人的非正規軍等栩栩如生的影片來展開解說。不過，雖然湯姆斯擁有豐富的資料，但他仍需要一名能為他整理所有資料的人。 湯姆斯將倫敦的卡文特公園劇場訂為第一場演說的場地。距開演日隻剩兩周。他正住在法爾島上租來的公寓中。當湯姆斯電召卡耐基時，卡耐基便 匆匆整裝出發。當抵達倫敦時，卡耐基發現在一陣狂亂的收拾中，他把床單連同其他東西都一併帶來了。
處女航行中，卡耐基、湯姆斯及其攝影師一起為節目做準備工作。湯姆 斯回憶道：“整天，甚至入夜時，戴爾、蔡斯（攝影師）和我仍在投影機及文稿上商議。在開演前兩周，我們一直處在極度的壓力下工作著。”
卡耐基負責第一場演出。《周刊》雜誌作家高佛。漢畢吉對該場演出有 著精彩的描述——倫敦卡文特公園的皇家劇院，60 件管弦樂器演奏著東方風味的音樂。一 名舞者，在引人的氣氛中步出華麗的東方舞台。她扭動著身軀。展現出奇異的姿態。舞台內部一陣輕柔的誦唱聲吟詠著穆罕默德對祈禱者的召喚：拉——伊拉呼——伊拉——阿拉！阿拉——呼——阿克巴！一麵銀色的簾幕緩緩 降下。在銀幕下降前，一名有著柔軟黑髮的年輕男子走了出來？？
一步一步地，他展現出勞倫斯的阿拉伯競賽中的奇異戲劇？？他念台詞 的時間被精算得恰到好處；配合著銀幕上的動作，他深沉、訓練過的聲音帶動著聽眾，時而暢懷大笑、時而尖銳，處於情緒化的激動之中。
羅威爾。湯姆斯的表演在倫敦戲劇季中以雷霆萬鈞之勢出擊。倫敦戲劇 季甚至順延 6 周，以使湯姆斯能繼續演出。後來，他吸引了許多有能力的群眾前往皇家阿爾柏特大廳。“我看見倫敦的群眾站在隊伍中數小時，就為了 買票聽他的演說。”卡耐基回憶著說：“那種情形一夜接一夜，一個月接一個月的發生了。”
任務完成後，卡耐基返回紐約。在節目中演出數月後，湯姆斯電傳卡耐 基返回英國，並請他為愛倫拜—勞倫斯組織兩個巡迴表演公司。現在羅威爾。湯姆斯的表演公司應邀在全美、全英及加拿大巡迴演出。湯姆斯不想親 自演出，但他希望卡耐基能擔任他巡迴表演公司的經理人。
經營巡迴表演公司
卡耐基被授權去徵募足以替代湯姆斯舞台地位的演出者。待演出籌劃工 作一轉移到了卡耐基手中，湯姆斯便計劃著和妻子法蘭西斯共遊澳洲。
在持續忙碌的數天中，卡耐基和湯姆斯將兩個巡迴表演公司的所有舞台 道具、戲服及角色予以分配歸類。當船駛離倫敦碼頭，羅威爾。湯姆斯揮別他新事業的經理人時，他產生了一陣不祥之感。
“我當時感覺戴爾看來似乎因過於倉促成軍而顯得不勝負荷。” 他的預感不幸成真。當船停靠在莫洛柏恩時，一封電報已等著羅威爾。湯姆斯。愛倫拜—勞倫斯的巡迴表演團的活動已告停擺，據電報記載，戴爾。卡耐基也因難以承受而導致精神崩潰。 雖然現在很難理解當時的實際情形，羅威爾。湯姆斯自己的詮釋可能最為正確。他說，卡耐基雇用了能幹的人並給予良好的訓練。但是該演出全以 羅威爾。湯姆斯為號召，沒有了湯姆斯就無法吸引群眾。
精神崩潰可能過分誇大卡耐基的健康狀況，然而不成功的演出也的確使 他煩惱。一名記者觀察到卡耐基試著自行演出該表演時，至少有一回忘了台詞並企圖隨意略過。 經營兩個巡迴表演公司的工作，可使技巧純熟的經理人之銳氣被消磨殆盡。況且，羅威爾。湯姆斯不僅具備適於演出的性格、音質及演出方法，他 對影片中的每一場景更是十分熟悉，也能隨興而談。實際上，那樣的演出是早期使用多媒體演出的方法之一，類似於流動的無線電城音樂廳的演出方 式；除了湯姆斯外，無人能擁有如此的多功能效果。
湯姆斯回憶道：“我們損失了很多錢。可憐的戴爾，生病了還在責備自 己。當時我能做的隻是自 1 萬英裏外以電報表達我有絕對的信心，相信他已做了所有人所期待的。”
雖然事業遭挫，兩人間的友誼卻不曾稍減。數年後，湯姆斯再度邀請卡 耐基撰寫影片中羅斯。史密斯先生的台詞。而羅斯。史密斯先生當時在 28天內將自英國搭機飛往澳洲。
1930 年，哥倫比亞傳播組織的創始人威廉。帕利邀請羅威爾。湯姆斯主 持《文學文摘》——一份主宰性的每日知識性雜誌贊助的星期電台新聞。湯姆斯邀請卡耐基與《雙日》雜誌主編喬治。依利曼及一名手稿讀者歐登。納 許（爾後的幽默詩人）共同為節目準備講稿。
湯姆斯為《影響力的本質》第一版撰寫緒論。他的簽名常在戴爾。卡耐 基課程的gg上出現。當湯姆斯遷至紐約波林的哈得孫河穀時，卡耐基是他家中的常客。他曾參加湯姆斯的“九個老男人”壘球隊。隊員包括戰績卓著 的空軍戰鬥員依第。瑞肯貝克，拳擊冠軍基尼。唐尼及傑克。登柏西，以及後來成為紐約州政府官員的美國律師湯馬斯。迪威。
當羅威爾。湯姆斯二世在波林成長時，他的記憶裏有一位友善、愉悅、 有著灰發及淡色鏡框眼鏡、常在周末前來探望父親的慈祥長者，他就是戴 爾。卡耐基。
失敗的婚姻與困難中小說
1921 年，戴爾。卡耐基與一名來自德法邊界、號稱女伯爵的女子結婚。 她的名字叫洛莉塔。包卡瑞。其相識過程不甚清楚。對她個性的描述主要來自卡耐基對婚禮當日的追憶：“我們在歐洲的一個教堂裏結婚。婚禮後，我 的妻子說的第一句話是：”你有沒有給清潔工小費？‘“那是一段不愉快的 婚姻，在 10年後即宣告結束。他們婚後的前兩年皆長住於歐洲。當時卡耐基 致力於完成題為《暴風雪》的小說。
寫作對他而言是困難的。據曾看見他工作情形的朋友們說，卡耐基可以 重寫文章中的某段達 40 次，有時他會在沮喪中停筆。有段時期，卡耐基家族居住在凡爾賽附近。雖然環境極佳，卡耐基卻未曾留下印像。他在當時寫著：“我幾乎每天花一小時走過可能是全世界最著名的公園及花園。每天我走過 曾是極端壓抑人性、實行苛政的國王的大皇宮。”
卡耐基堅信，瑪麗。安東內蒂在凡爾賽的英式花園與密蘇裏挪得威郡的102 號河岸碧綠的自然景觀比較起來便黯然失色。雖然身在異地，他卻日日 描寫著他的家鄉。帶著鄉愁，使他能生動地想像著家鄉的點點滴滴。當瑪麗維爾民主報向他們遠地的通訊員邀稿時，卡耐基描寫著他致力於成為小說家 的沉浮史——自去年 1 月始，我一直在寫有關挪得威及 102 號河的小說。我在貝德森林剝過玉米，那些玉米被風吹得半倒且被濕漉漉的雪所覆蓋。我想去釣魚的 時候，卻得擠奶、攪拌、劈砍木材。我曾在艷陽下工作到栗色的騾子體弱倒地，騾子還賣力地試著跟上我。把這些事全加在一起。和寫作小說相比較， 隻是孩子把戲。除非你曾經歷，否則你不會相信。然後，我會說我不該輕描淡寫。我每天孜孜不倦地寫作這部小說？？