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阿加莎·克裏斯蒂秘密筆記 作者：[英]約翰·克倫 投票推薦 加入書簽 留言反饋
退休的醫院護士——使用阿樸嗎啡——艾弗琳·戴恩——繼承姨媽的財產——瑪麗其實是女兒——事實上是陪護——傑裏米是表哥，曾經愛艾弗琳，現在愛瑪麗——護士看到d太太的照片假裝吃驚——她曾因她生孩子而照料過她，等等
毒藥——男子在分菜後注射阿樸嗎啡——含有嗎啡的小試管後來被發現——其實是阿樸嗎啡。全家團圓——老父親被殺——誰幹的？——他茶點上喝了威士忌和蘇打水——其他人喝茶——<新茶>
後一段摘錄中提到的全家團圓有所變動，但把毒藥隱藏在新泡茶水中的構思得以保留。
跟一些別的作品一樣，筆記本包含的筆記極少與完稿的小說不同，這讓人懷疑曾有筆記遭到丟棄，不再存在。除了一些姓名的改變外——羅傑變成了洛蒂，戴克斯太太變成了威爾曼太太，第一護士變成了奧布萊恩——筆記幾乎與小說的進程和細節完全相符：
開場
埃莉諾在倫敦——匿名信——指控不正當壓力——埃莉諾打算銷毀信件——然後打電話給羅傑
老戴克斯太太病很重——負責照料的護士們——流言，查普林<太太>護士——當地的護士——霍普金斯護士——她們一起聊天——戴太太的一張照片——要求——簽名為路易斯——她丈夫的名字叫<羅傑>亨利
老太太稍嫌突然的死亡——缺少嗎啡，情況可疑——護士們不確定——她死時未留遺囑
人物也早早地確定了下來，除了他們的名字以外，沒有什麽變化。三角戀愛的設定也從一開始就確定下來了：
關係——房子裏的人
瑪麗——戴恩[傑拉德]―園丁的女兒——擔任陪護
艾弗琳，她的外甥女到來——羅傑，戴克斯姻親關係的外甥
她為人率真——缺錢——迷人——她和瑪麗之間有敵對關係
羅傑愛上瑪麗——伊夫給他一筆錢——瑪麗恢復生氣——查普林護士建議她立遺囑
羅德醫生——漂亮的年輕小夥子——愛上埃莉諾
護士們——莫伊拉·奧布萊恩長期住在房子裏——霍普金斯護士來自鄉下——c護士離開後，她每天早上過來幫忙——瑪麗陪護她——說她在澳大利亞的姨媽是醫院的護士
瑪麗之死？她在小屋裏——埃莉諾請她來房子裏用午餐——冷冷的午餐——三明治——護士提出為她們泡一杯可口的茶——（廚房裏的阿樸嗎啡）——三明治——瑪麗是天主教徒，隻吃三文魚的三明治——令她興奮，然後昏睡——霍普金斯護士不喜歡她的樣子——派人去請醫生——很難找到他——嗎啡中毒
《柏棺》情節中的一個瑕疵在於，發生命案的午餐上，兇手不可能知道埃莉諾·卡萊爾不會跟瑪麗一樣喝有毒的茶。二十一號筆記本的簡短筆記“瑪麗是天主教徒，隻吃三文魚的三明治”，可能是原先作者為這個問題提供的一種解釋，她試圖通過限製瑪麗吃的三明治（被錯誤地認為是下毒的方式）類型，來確保隻有原計劃殺害的被害人才會吃下毒藥。不過，當兇手在周四出場時（第7章），瑪麗其實並不會局限於她的選擇；吃肉的限製隻在周五有效。事件發生時，兇手並沒有製備所謂下毒的三明治，因此不可能控製這方麵的事態發展。看起來這絕對是個大問題。
但還有另一個問題，也牽涉到實際的操作——霍普金斯護士怎麽可能知道埃莉諾會在發生命案的午餐上把她自己和瑪麗從小屋叫到房子裏來呢？她又怎麽會隨身帶著皮下注射器和阿樸嗎啡呢？按照波洛在末章的推斷，她原計劃是在她自己（霍普金斯的）小屋裏毒死瑪麗，這也無法回答這個問題，因為即便考慮埃莉諾的因素，當時那個局麵也不太可能讓人產生懷疑。可惜通過筆記我們看不出克裏斯蒂是否考慮過這個難題。
命案的後果也在二十一號筆記本中得到了準確的反映，筆記與完稿的小說基本沒有差別：
老太太之死——沒有遺囑——她的財產歸於最近的血親埃莉諾
埃[莉諾]和羅傑——有點生硬——她說我們中不管是誰幹的都沒關係——他再次感到他倆之間的淡漠。
羅[傑]和瑪麗——熱戀之中——她很得意——瑪麗的年輕男朋友埃德蒙德很生氣——他們吵架
埃莉諾看見他們在一起——羅給她打電話
埃莉諾給瑪麗一千英鎊——她接受了
最後……
羅德大夫來找波洛——堅持不是她幹的——不可能是霍普金斯，她沒有動過三明治——隻是沏了茶，她們兩人都喝了——爐子下麵一點點含嗎啡的紙片——廚房——敞開的——任何人都可以趁大家在小屋的時候進來
魔手
1943年6月14日
魔手寫啊，讓令狀傳揚
——《魯拜詩集》
——————————
傑裏·伯頓和他妹妹搬到了林斯托克的田園詩般的小村，不久後，一連串匿名信引起了當地居民的恐慌，最終造成了地方律師的妻子之死。牧師的妻子決定求助於邪惡方麵的專家——馬普爾小姐。
——————————
這又是一例男性人物敘述的小說。除了黑斯廷斯的係列小說外，還有七部其他的作品（《羅傑迷案》、《寓所謎案》、《魔手》、《怪屋》、《無盡長夜》，還有《白馬酒店》和《怪鍾》也有一部分由男性敘述）使用了男性敘述者，而隻有兩部作品（《古墓之謎》和《褐衣男子》的大部分）使用了女性敘述者。女性作家以男性的身份寫作，這一點也不奇怪，而且這種風格可能從克裏斯蒂創作生涯一開始就確立下來了，她塑造黑斯廷斯作為波洛案件的記錄者時，便逐漸習慣以男性身份來講述故事。我們難以想像波洛有一個親近的女性朋友，跟她住在一起，並且參與破案。盡管原因不同，但同樣難以想像的是，案情經過由波洛的妻子來講述！《魔手》也很奇怪，傑裏·伯頓在敘述整個故事的過程中，從未告訴我們他和他妹妹的任何背景。除了他是一名飛行員，喬安娜的社交活動繁忙之外，我們對他們一無所知。
馬普爾小姐從一開始就確定為偵探，因此她直到第十章（英囯版）才出場，顯得更加奇怪。她的出場幾乎是浮光掠影一般，少於十二頁。不過，小說的背景完全是馬普爾小姐的領域，林斯托克是也是阿加莎·克裏斯蒂式的典型英國鄉村。盡管通常的感覺來看，所有的克裏斯蒂小說都設定在類似的環境下，但除了聖瑪麗·米德村外，她的小說中類似鄉村的數量其實驚人地少。
毒藥——男子在分菜後注射阿樸嗎啡——含有嗎啡的小試管後來被發現——其實是阿樸嗎啡。全家團圓——老父親被殺——誰幹的？——他茶點上喝了威士忌和蘇打水——其他人喝茶——<新茶>
後一段摘錄中提到的全家團圓有所變動，但把毒藥隱藏在新泡茶水中的構思得以保留。
跟一些別的作品一樣，筆記本包含的筆記極少與完稿的小說不同，這讓人懷疑曾有筆記遭到丟棄，不再存在。除了一些姓名的改變外——羅傑變成了洛蒂，戴克斯太太變成了威爾曼太太，第一護士變成了奧布萊恩——筆記幾乎與小說的進程和細節完全相符：
開場
埃莉諾在倫敦——匿名信——指控不正當壓力——埃莉諾打算銷毀信件——然後打電話給羅傑
老戴克斯太太病很重——負責照料的護士們——流言，查普林<太太>護士——當地的護士——霍普金斯護士——她們一起聊天——戴太太的一張照片——要求——簽名為路易斯——她丈夫的名字叫<羅傑>亨利
老太太稍嫌突然的死亡——缺少嗎啡，情況可疑——護士們不確定——她死時未留遺囑
人物也早早地確定了下來，除了他們的名字以外，沒有什麽變化。三角戀愛的設定也從一開始就確定下來了：
關係——房子裏的人
瑪麗——戴恩[傑拉德]―園丁的女兒——擔任陪護
艾弗琳，她的外甥女到來——羅傑，戴克斯姻親關係的外甥
她為人率真——缺錢——迷人——她和瑪麗之間有敵對關係
羅傑愛上瑪麗——伊夫給他一筆錢——瑪麗恢復生氣——查普林護士建議她立遺囑
羅德醫生——漂亮的年輕小夥子——愛上埃莉諾
護士們——莫伊拉·奧布萊恩長期住在房子裏——霍普金斯護士來自鄉下——c護士離開後，她每天早上過來幫忙——瑪麗陪護她——說她在澳大利亞的姨媽是醫院的護士
瑪麗之死？她在小屋裏——埃莉諾請她來房子裏用午餐——冷冷的午餐——三明治——護士提出為她們泡一杯可口的茶——（廚房裏的阿樸嗎啡）——三明治——瑪麗是天主教徒，隻吃三文魚的三明治——令她興奮，然後昏睡——霍普金斯護士不喜歡她的樣子——派人去請醫生——很難找到他——嗎啡中毒
《柏棺》情節中的一個瑕疵在於，發生命案的午餐上，兇手不可能知道埃莉諾·卡萊爾不會跟瑪麗一樣喝有毒的茶。二十一號筆記本的簡短筆記“瑪麗是天主教徒，隻吃三文魚的三明治”，可能是原先作者為這個問題提供的一種解釋，她試圖通過限製瑪麗吃的三明治（被錯誤地認為是下毒的方式）類型，來確保隻有原計劃殺害的被害人才會吃下毒藥。不過，當兇手在周四出場時（第7章），瑪麗其實並不會局限於她的選擇；吃肉的限製隻在周五有效。事件發生時，兇手並沒有製備所謂下毒的三明治，因此不可能控製這方麵的事態發展。看起來這絕對是個大問題。
但還有另一個問題，也牽涉到實際的操作——霍普金斯護士怎麽可能知道埃莉諾會在發生命案的午餐上把她自己和瑪麗從小屋叫到房子裏來呢？她又怎麽會隨身帶著皮下注射器和阿樸嗎啡呢？按照波洛在末章的推斷，她原計劃是在她自己（霍普金斯的）小屋裏毒死瑪麗，這也無法回答這個問題，因為即便考慮埃莉諾的因素，當時那個局麵也不太可能讓人產生懷疑。可惜通過筆記我們看不出克裏斯蒂是否考慮過這個難題。
命案的後果也在二十一號筆記本中得到了準確的反映，筆記與完稿的小說基本沒有差別：
老太太之死——沒有遺囑——她的財產歸於最近的血親埃莉諾
埃[莉諾]和羅傑——有點生硬——她說我們中不管是誰幹的都沒關係——他再次感到他倆之間的淡漠。
羅[傑]和瑪麗——熱戀之中——她很得意——瑪麗的年輕男朋友埃德蒙德很生氣——他們吵架
埃莉諾看見他們在一起——羅給她打電話
埃莉諾給瑪麗一千英鎊——她接受了
最後……
羅德大夫來找波洛——堅持不是她幹的——不可能是霍普金斯，她沒有動過三明治——隻是沏了茶，她們兩人都喝了——爐子下麵一點點含嗎啡的紙片——廚房——敞開的——任何人都可以趁大家在小屋的時候進來
魔手
1943年6月14日
魔手寫啊，讓令狀傳揚
——《魯拜詩集》
——————————
傑裏·伯頓和他妹妹搬到了林斯托克的田園詩般的小村，不久後，一連串匿名信引起了當地居民的恐慌，最終造成了地方律師的妻子之死。牧師的妻子決定求助於邪惡方麵的專家——馬普爾小姐。
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這又是一例男性人物敘述的小說。除了黑斯廷斯的係列小說外，還有七部其他的作品（《羅傑迷案》、《寓所謎案》、《魔手》、《怪屋》、《無盡長夜》，還有《白馬酒店》和《怪鍾》也有一部分由男性敘述）使用了男性敘述者，而隻有兩部作品（《古墓之謎》和《褐衣男子》的大部分）使用了女性敘述者。女性作家以男性的身份寫作，這一點也不奇怪，而且這種風格可能從克裏斯蒂創作生涯一開始就確立下來了，她塑造黑斯廷斯作為波洛案件的記錄者時，便逐漸習慣以男性身份來講述故事。我們難以想像波洛有一個親近的女性朋友，跟她住在一起，並且參與破案。盡管原因不同，但同樣難以想像的是，案情經過由波洛的妻子來講述！《魔手》也很奇怪，傑裏·伯頓在敘述整個故事的過程中，從未告訴我們他和他妹妹的任何背景。除了他是一名飛行員，喬安娜的社交活動繁忙之外，我們對他們一無所知。
馬普爾小姐從一開始就確定為偵探，因此她直到第十章（英囯版）才出場，顯得更加奇怪。她的出場幾乎是浮光掠影一般，少於十二頁。不過，小說的背景完全是馬普爾小姐的領域，林斯托克是也是阿加莎·克裏斯蒂式的典型英國鄉村。盡管通常的感覺來看，所有的克裏斯蒂小說都設定在類似的環境下，但除了聖瑪麗·米德村外，她的小說中類似鄉村的數量其實驚人地少。