福井用手帕裹著手，打開六疊大的房間牆壁上的電燈開關。可以聽見跟在後麵的育子屏住氣息的聲音，她剛才是在黑暗中發現自己母親的屍體。
“田中，快叫監識人員過來。”鈴木說完後，田中便跑到走廊上。
福井蹲在屍體的旁邊，看著手錶。“已經九點多了，太太，剛才都沒有人發現嗎？”
“是的，剛才我端晚餐來的時候才發現。”在琴旁邊的地板上放著一張小餐桌，上麵放著稀飯、裝菜餚的小碟子。
“好像已經過了一段時間了，連燈都還沒開，是從這個窗戶吧？”朝著房外的窗戶大打開著，所以屋內很冷。“應該是在還有太陽的時候，從這個窗子開槍的。”
“這下麵是石墩嗎？很高耶，看不清楚，好黑。”鈴木探出身子往外看。“這裏高出地麵嗎？”
“是的，這裏稍微高一些，是在石墩的上方。”
“那就是從屋頂了，如果是這裏的話，屋頂就很有可能。太太，這裏是朝西嗎？”福井問。
“是的。”
“那就還有太陽，太陽應該會照得到兇手。太太演奏琴的時候是六點，她還活著，所以是在那之後吧！”
“那有誰聽到槍聲嗎？”鈴木問。
“沒有。”育子回答。
“這不可能。”因為攻擊是防禦的不二法門，所以鈴木便用這句話大聲地喝斥育子，這樣一來，可暫時壓製住她對警察的不滿。“演奏完畢之後，到你端食物來之前，沒有任何人來過這房間嗎？”
“我想應該是沒有，所以才會沒人發現。”
“怎麽可以這樣。”福井故意說。像這樣讓對方覺得是自己太鬆懈，每次還要勞煩他們這些警察，這就是轉嫁責任的技巧。“從燈還沒開這點看來，兇手應該是在太陽還沒下山前行兇的，所以應該是在演奏會之後。”
“這樣一來，就像田中所說的，從屋頂吧！太太，你在演奏時，或是演奏結束時，有看向這棟建築物的屋頂嗎？”鈴木問。
“我並沒有特意去看屋頂，但從中庭自然而然會看見。”
“你有看到什麽可疑的人嗎？”
“在屋頂上嗎？沒有。”育子好像在說“這怎麽可能”，拚命地搖著頭。
“菊子女士是陳屍在棉被旁嗎？她都是睡在這棉被上嗎？”
“是的。”
“太太，你要振作點，好好回答。她是你的母親嗎？”鈴木靠近育子開始訊問。
“是的。”
“那你一定受到很大的打擊了。你母親幾歲？”
“今年七十八歲。”
“七十八歲嗎？這個年紀因為衰老而死，也是很平常的了。”他們又在若無其事地說些可以規避責任的話。
“我們已經有心理準備，隻是沒想到，她會這樣過世。”
“這個我了解，但她是從被窩爬出來後才死的，這到底是怎麽回事？”
“這樣從被窩出來後，爬過來打開窗戶就中彈了，是嗎？”福井說。
“但子彈是從哪裏射進來的呢？即使兇手爬上石墩，但建築物是稍微突出去的，手連抓的地方都沒有。”鈴木說。
“這個導水管隻是好看，不牢固的，就隻能站在那個台上，你又說屋頂上沒有人，離這裏最近的房間是……”
“是“鱉甲之間”的阪出先生，他的隔壁是“蒔繪之間”的石岡先生。”育子這樣回答的時候，田中回來了。
“田中，你去問一下阪出和石岡，六點以後是否有聽見槍聲？”
田中點點頭，又往走廊跑去。
“這間房間和別的房間不太一樣呢！”福井說。“兩疊大房間和四疊大房間的一半都鋪上了地板，在四疊大的房間內還有琴。”然後他走到琴的旁邊。“咦？這個琴怎麽拿不起來？”
“是的，以前我們這裏有一個做琴的師傅，叫做樽元，他會做一些有特別的琴。這是從一根鬆樹圓木，直接做成一塊木板上放著一架琴的造型，然後嵌入這裏的地板。”
“啊？那這是一整塊木頭做出來的嗎？琴和地板一起？是連在一起的？”
“是的，那裏的百濟琴也是一樣。那個琴更特別，要找到那種像是豎琴造型的樹幹和樹枝，是可遇不可求的，他居然找得到。那是百日紅的樹，於是就直接做成了百濟琴，再嵌入那邊的地板，所以那邊那張琴也是拿不起來的。”
“作工真是精雕細琢呢！”
“並沒有什麽特殊的理由，隻是用這樣做出來的琴，在這裏合奏的話，所有的房間都可以聽得見，非常棒，老一輩的特別喜歡這種與眾不同的東西呢！”
“現在琴上沒有弦吧？”
“是的，這種琴還是不好用，新的時候選好，一旦舊了，就很難保養，琴的本身會變形，聲音也會走音，所以已經沒有在用了。”
“如果是這樣，還是不要用比較好，這是當然的啦！”鈴木斬釘截鐵地說。
“這張琴的外麵鎖著弦。”福井走到四疊大的房間，看了看琴說。
“是的，這是新羅琴的造型，這個琴的做法也很獨特，和下麵的木板是一體成形的，手不能伸進琴內，所以就這樣在外麵鎖弦。”
“很像吉他呢！”福井說。
“是的，如果不小心的話，這個弦就會勾到和服的袖子。”
“這裏的百濟琴呢？”福井又往兩疊大的房間走去。“如果同時彈這兩張琴的話，就是百濟和新羅的合奏呢！”
“是的。”育子有點悲傷的說。
“這個像是弓一樣的地方，和下麵的琴身之間，應該要拉弦吧？”
“是的。”
“這和西洋的豎琴一樣嘛！”
“是的。”
“這個弓的地方，有很大的節孔，是為了拉弦用的吧？這很接近底部呢！”
“不是的，這個孔也很有趣，好像是這塊木頭原本就有的。”
“這也是用一塊木頭做成的？”
“是的。”
“是嗎？這個是將樹幹橫著放，然後做成地板的吧？隻有這根樹枝就這樣保留下來，不用被鋸掉，是吧？”
“是的。”
“做得真好，這個樹幹表麵的凹凸不平真有趣，百日紅這種樹的表麵都是這樣凹凸不平的嗎？在樹幹的中央挖一個洞，手就可以這樣伸進去拉弦。”
育子沒再答腔，這種時候，她根本沒心情在這裏悠閑地說明琴的構造。就在這時，田中回來了。
“田中，結果如何？”
“阪出先生從六點以後就一直待在房裏，他說沒有聽見槍聲。石岡先生大概出去一個小時左右，其他的時間都待在房內，也說完全沒聽見槍聲。”
“田中，快叫監識人員過來。”鈴木說完後，田中便跑到走廊上。
福井蹲在屍體的旁邊，看著手錶。“已經九點多了，太太，剛才都沒有人發現嗎？”
“是的，剛才我端晚餐來的時候才發現。”在琴旁邊的地板上放著一張小餐桌，上麵放著稀飯、裝菜餚的小碟子。
“好像已經過了一段時間了，連燈都還沒開，是從這個窗戶吧？”朝著房外的窗戶大打開著，所以屋內很冷。“應該是在還有太陽的時候，從這個窗子開槍的。”
“這下麵是石墩嗎？很高耶，看不清楚，好黑。”鈴木探出身子往外看。“這裏高出地麵嗎？”
“是的，這裏稍微高一些，是在石墩的上方。”
“那就是從屋頂了，如果是這裏的話，屋頂就很有可能。太太，這裏是朝西嗎？”福井問。
“是的。”
“那就還有太陽，太陽應該會照得到兇手。太太演奏琴的時候是六點，她還活著，所以是在那之後吧！”
“那有誰聽到槍聲嗎？”鈴木問。
“沒有。”育子回答。
“這不可能。”因為攻擊是防禦的不二法門，所以鈴木便用這句話大聲地喝斥育子，這樣一來，可暫時壓製住她對警察的不滿。“演奏完畢之後，到你端食物來之前，沒有任何人來過這房間嗎？”
“我想應該是沒有，所以才會沒人發現。”
“怎麽可以這樣。”福井故意說。像這樣讓對方覺得是自己太鬆懈，每次還要勞煩他們這些警察，這就是轉嫁責任的技巧。“從燈還沒開這點看來，兇手應該是在太陽還沒下山前行兇的，所以應該是在演奏會之後。”
“這樣一來，就像田中所說的，從屋頂吧！太太，你在演奏時，或是演奏結束時，有看向這棟建築物的屋頂嗎？”鈴木問。
“我並沒有特意去看屋頂，但從中庭自然而然會看見。”
“你有看到什麽可疑的人嗎？”
“在屋頂上嗎？沒有。”育子好像在說“這怎麽可能”，拚命地搖著頭。
“菊子女士是陳屍在棉被旁嗎？她都是睡在這棉被上嗎？”
“是的。”
“太太，你要振作點，好好回答。她是你的母親嗎？”鈴木靠近育子開始訊問。
“是的。”
“那你一定受到很大的打擊了。你母親幾歲？”
“今年七十八歲。”
“七十八歲嗎？這個年紀因為衰老而死，也是很平常的了。”他們又在若無其事地說些可以規避責任的話。
“我們已經有心理準備，隻是沒想到，她會這樣過世。”
“這個我了解，但她是從被窩爬出來後才死的，這到底是怎麽回事？”
“這樣從被窩出來後，爬過來打開窗戶就中彈了，是嗎？”福井說。
“但子彈是從哪裏射進來的呢？即使兇手爬上石墩，但建築物是稍微突出去的，手連抓的地方都沒有。”鈴木說。
“這個導水管隻是好看，不牢固的，就隻能站在那個台上，你又說屋頂上沒有人，離這裏最近的房間是……”
“是“鱉甲之間”的阪出先生，他的隔壁是“蒔繪之間”的石岡先生。”育子這樣回答的時候，田中回來了。
“田中，你去問一下阪出和石岡，六點以後是否有聽見槍聲？”
田中點點頭，又往走廊跑去。
“這間房間和別的房間不太一樣呢！”福井說。“兩疊大房間和四疊大房間的一半都鋪上了地板，在四疊大的房間內還有琴。”然後他走到琴的旁邊。“咦？這個琴怎麽拿不起來？”
“是的，以前我們這裏有一個做琴的師傅，叫做樽元，他會做一些有特別的琴。這是從一根鬆樹圓木，直接做成一塊木板上放著一架琴的造型，然後嵌入這裏的地板。”
“啊？那這是一整塊木頭做出來的嗎？琴和地板一起？是連在一起的？”
“是的，那裏的百濟琴也是一樣。那個琴更特別，要找到那種像是豎琴造型的樹幹和樹枝，是可遇不可求的，他居然找得到。那是百日紅的樹，於是就直接做成了百濟琴，再嵌入那邊的地板，所以那邊那張琴也是拿不起來的。”
“作工真是精雕細琢呢！”
“並沒有什麽特殊的理由，隻是用這樣做出來的琴，在這裏合奏的話，所有的房間都可以聽得見，非常棒，老一輩的特別喜歡這種與眾不同的東西呢！”
“現在琴上沒有弦吧？”
“是的，這種琴還是不好用，新的時候選好，一旦舊了，就很難保養，琴的本身會變形，聲音也會走音，所以已經沒有在用了。”
“如果是這樣，還是不要用比較好，這是當然的啦！”鈴木斬釘截鐵地說。
“這張琴的外麵鎖著弦。”福井走到四疊大的房間，看了看琴說。
“是的，這是新羅琴的造型，這個琴的做法也很獨特，和下麵的木板是一體成形的，手不能伸進琴內，所以就這樣在外麵鎖弦。”
“很像吉他呢！”福井說。
“是的，如果不小心的話，這個弦就會勾到和服的袖子。”
“這裏的百濟琴呢？”福井又往兩疊大的房間走去。“如果同時彈這兩張琴的話，就是百濟和新羅的合奏呢！”
“是的。”育子有點悲傷的說。
“這個像是弓一樣的地方，和下麵的琴身之間，應該要拉弦吧？”
“是的。”
“這和西洋的豎琴一樣嘛！”
“是的。”
“這個弓的地方，有很大的節孔，是為了拉弦用的吧？這很接近底部呢！”
“不是的，這個孔也很有趣，好像是這塊木頭原本就有的。”
“這也是用一塊木頭做成的？”
“是的。”
“是嗎？這個是將樹幹橫著放，然後做成地板的吧？隻有這根樹枝就這樣保留下來，不用被鋸掉，是吧？”
“是的。”
“做得真好，這個樹幹表麵的凹凸不平真有趣，百日紅這種樹的表麵都是這樣凹凸不平的嗎？在樹幹的中央挖一個洞，手就可以這樣伸進去拉弦。”
育子沒再答腔，這種時候，她根本沒心情在這裏悠閑地說明琴的構造。就在這時，田中回來了。
“田中，結果如何？”
“阪出先生從六點以後就一直待在房裏，他說沒有聽見槍聲。石岡先生大概出去一個小時左右，其他的時間都待在房內，也說完全沒聽見槍聲。”