第39頁
無限江山,一晌貪歡——詞帝李煜的悲情人生 作者:木溪 投票推薦 加入書簽 留言反饋
金陵城是諸多朝代的縮影,是歷史興衰的物證。文人屢屢藉此地抒情,僅李白一人創作的有關金陵的詩就超過五十首,其中最著名的是《登金陵鳳凰台》,“鳳凰台上鳳凰遊,鳳去台空江自流”兩句,暈染出無限淒清苦味。當李白們站在金陵城內,會以旁觀者的身份追思歷史,審視興亡,作品或沉鬱,或惋惜,或哀嘆,或諷刺。
李煜並非一個旁觀者,他眼中的風景,自與那些旁觀者不同。
審視和評價自己是一件困難的事情。審視金陵,便是審視南唐,便是審視自己昔日的作為與不作為,這對李煜來說是殘酷的。每逢想到金陵,想到南國,懷念與憂愁便在心中一瀉千裏。
想再回南國,隻能在夢裏。李煜言“閑夢遠”,無絲毫悠閑之意,實在是因為他終日無事可做、無聊之極。倘若身處君位時,能有這麽多閑暇時間,定是一種享受,他就能盡興賦詞譜曲、參禪賞花,而不必擔心忽有一日,會被耿直的大臣斥為昏君。但在汴京院落,“閑”卻像一劑致命毒藥,束縛了他的身體,卻讓思維更加活躍。思緒越飄越遠,甚至到達了久別的江南,並困於南國溫柔鄉裏。
夢終究會醒,但世間還有比美夢消逝更殘酷的事,就是還未入夢,就知道眼前一切都是虛幻。李煜就承受著這樣的折磨,因“遠”難歸,即使在夢裏,他也知道,今生今世,雙足再也踏不上江南的土地了。
入夢時痛,醒來還痛,卻又屢屢探身夢鄉,夢回江南,如飲鴆止渴。
兩首《望江梅》一寫江南春色,一寫江南秋意。
江南錦繡之鄉,芳春綿長,不像北方苦寒地的春天那樣來也匆匆、去也匆匆,沒等人凝眉注目地感受到一抹溫柔,就消失無蹤了。李煜夢到的江南之春,其最溫柔最華美的風景,莫過於穿城而過的十裏秦淮河。秦淮河終年不凍,畫舫穿行,如流動的繁星。船上人曼舞輕歌,被碧水載著,悠悠蕩蕩漂向遊人如織的堤岸。
秦淮河水碧而綠,如翠如玉,好像凝聚著六朝的金粉,串聯著李煜的厚重記憶。江上絲竹管弦嘔啞不停,城內楊柳春風皆有柔情。柳絮飛起,楊花又落,整座城市都被擁抱在這片綿軟中。百花爭妍鬥美,遊人摩肩接踵,踏起的煙塵與飛絮共舞,把個金陵城烘托得更加熱鬧。花太多,景太美,令人目不暇接,簡直“忙殺看花人”!
與春的溫暖與艷麗相比,金陵的秋抖擻出三分清爽。在李煜的夢中,千裏江山被秋色籠罩,不見熙熙攘攘的紛亂,隻有停泊在蘆花深處的一葉孤舟。正如宋君賜下的小院,何嚐不是繁華汴京城中一葉孤獨的小舟?從被眾人相擁到無人問津,其後的寂寞,隻有李煜自己能懂。明月升起,小樓上傳來熟悉的笛音,這一切,顯得親切又遙遠。
春的繁華和秋的寂寥,各有情韻,相互交織,便是李煜夢中的南國風光。他對這夢境的記憶如此清晰,分明是未入夢時就已在心中展開了回憶的畫卷。或者是因為在無形無跡的秘密監視下,他不敢明言牽掛,隻能借夢境懷念故國,誰能控製自己的夢境呢?又或者,他隻是在現實回憶中陷落太深,以至於不知道自己是在夢裏,還是在清醒的現實裏。如莊周夢蝶,現實和夢鄉糾葛纏繞,真真假假、虛虛實實,難辨難言。
李煜無法以一個局外人的身份,以淡漠的口吻訴說江南春秋。每一艘畫舫,每一簇飛絮,每一朵春花,每一片落葉,都是烙印在他心裏的江南印象、故國回憶。詞中雖不見他的身影,但有“閑夢遠”三字領起,便知讀者循著文字痕跡踏出的每一步,都是他魂牽夢縈的風景。
幾乎在同一時期,李煜還寫過兩首《望江南》。相比之下,《望江南》的情感更加濃烈,寥寥數語即可見從大喜到大悲的轉變。
多少恨,昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑,車如流水馬如龍,花月正春風。
多少淚,斷臉復橫頤。心事莫將和淚說,鳳笙休向淚時吹,腸斷更無疑。
與《望江梅》兩首均為夢中景致不同,《望江南》一寫夢境,一寫現實,夢以“恨”開頭,現實以“淚”總領。夢中,他自然是又回江南,如舊時每次出行一樣,龍車鳳輦、侍者如雲。追隨者如眾星拱月簇擁著年輕風流的國主,那時的李煜,真可謂春風得意,馬蹄疾飛,他一日看盡南唐花月春風。
可是,現實中他的景況又如何呢?
入宋後,李煜曾給舊時宮女慶奴寫信,信中稱“此中日夕,隻以眼淚洗麵”。如此沉重的哀傷和悔恨,隻怕秦淮河上往來不息的大小船隻都載不動。“多少淚”,這是盼,盼早日心暖淚痕幹,“多少恨”這是嘆,嘆傷心至死方休。不知經歷過多少次長痛與短痛,他才終於絕望,明白自己對江南的思念根本無處亦無法消解,由此發出“腸斷更無疑”的嘆息。
思念總發生在想要忘卻之時。他越想擺脫舊時回憶,江南風光就把他抓得越緊,他反手想留下一捧故國濕潤的泥土,夢中熟悉的南國景色卻陡然變作細沙,從指間迅速溜走。
夢是留不住的,斷腸之痛卻總如新傷。
被幽禁,被冷落,被遺忘,這樣的現實讓李煜備受煎熬。但現實的殘酷遠不止如此。入宋後,李煜在多首作品中憶及南國。無論是回憶中還是夢裏,南國似乎從未改變,仍如鼎盛時期那樣繁華,車如流水馬如龍。
李煜並非一個旁觀者,他眼中的風景,自與那些旁觀者不同。
審視和評價自己是一件困難的事情。審視金陵,便是審視南唐,便是審視自己昔日的作為與不作為,這對李煜來說是殘酷的。每逢想到金陵,想到南國,懷念與憂愁便在心中一瀉千裏。
想再回南國,隻能在夢裏。李煜言“閑夢遠”,無絲毫悠閑之意,實在是因為他終日無事可做、無聊之極。倘若身處君位時,能有這麽多閑暇時間,定是一種享受,他就能盡興賦詞譜曲、參禪賞花,而不必擔心忽有一日,會被耿直的大臣斥為昏君。但在汴京院落,“閑”卻像一劑致命毒藥,束縛了他的身體,卻讓思維更加活躍。思緒越飄越遠,甚至到達了久別的江南,並困於南國溫柔鄉裏。
夢終究會醒,但世間還有比美夢消逝更殘酷的事,就是還未入夢,就知道眼前一切都是虛幻。李煜就承受著這樣的折磨,因“遠”難歸,即使在夢裏,他也知道,今生今世,雙足再也踏不上江南的土地了。
入夢時痛,醒來還痛,卻又屢屢探身夢鄉,夢回江南,如飲鴆止渴。
兩首《望江梅》一寫江南春色,一寫江南秋意。
江南錦繡之鄉,芳春綿長,不像北方苦寒地的春天那樣來也匆匆、去也匆匆,沒等人凝眉注目地感受到一抹溫柔,就消失無蹤了。李煜夢到的江南之春,其最溫柔最華美的風景,莫過於穿城而過的十裏秦淮河。秦淮河終年不凍,畫舫穿行,如流動的繁星。船上人曼舞輕歌,被碧水載著,悠悠蕩蕩漂向遊人如織的堤岸。
秦淮河水碧而綠,如翠如玉,好像凝聚著六朝的金粉,串聯著李煜的厚重記憶。江上絲竹管弦嘔啞不停,城內楊柳春風皆有柔情。柳絮飛起,楊花又落,整座城市都被擁抱在這片綿軟中。百花爭妍鬥美,遊人摩肩接踵,踏起的煙塵與飛絮共舞,把個金陵城烘托得更加熱鬧。花太多,景太美,令人目不暇接,簡直“忙殺看花人”!
與春的溫暖與艷麗相比,金陵的秋抖擻出三分清爽。在李煜的夢中,千裏江山被秋色籠罩,不見熙熙攘攘的紛亂,隻有停泊在蘆花深處的一葉孤舟。正如宋君賜下的小院,何嚐不是繁華汴京城中一葉孤獨的小舟?從被眾人相擁到無人問津,其後的寂寞,隻有李煜自己能懂。明月升起,小樓上傳來熟悉的笛音,這一切,顯得親切又遙遠。
春的繁華和秋的寂寥,各有情韻,相互交織,便是李煜夢中的南國風光。他對這夢境的記憶如此清晰,分明是未入夢時就已在心中展開了回憶的畫卷。或者是因為在無形無跡的秘密監視下,他不敢明言牽掛,隻能借夢境懷念故國,誰能控製自己的夢境呢?又或者,他隻是在現實回憶中陷落太深,以至於不知道自己是在夢裏,還是在清醒的現實裏。如莊周夢蝶,現實和夢鄉糾葛纏繞,真真假假、虛虛實實,難辨難言。
李煜無法以一個局外人的身份,以淡漠的口吻訴說江南春秋。每一艘畫舫,每一簇飛絮,每一朵春花,每一片落葉,都是烙印在他心裏的江南印象、故國回憶。詞中雖不見他的身影,但有“閑夢遠”三字領起,便知讀者循著文字痕跡踏出的每一步,都是他魂牽夢縈的風景。
幾乎在同一時期,李煜還寫過兩首《望江南》。相比之下,《望江南》的情感更加濃烈,寥寥數語即可見從大喜到大悲的轉變。
多少恨,昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑,車如流水馬如龍,花月正春風。
多少淚,斷臉復橫頤。心事莫將和淚說,鳳笙休向淚時吹,腸斷更無疑。
與《望江梅》兩首均為夢中景致不同,《望江南》一寫夢境,一寫現實,夢以“恨”開頭,現實以“淚”總領。夢中,他自然是又回江南,如舊時每次出行一樣,龍車鳳輦、侍者如雲。追隨者如眾星拱月簇擁著年輕風流的國主,那時的李煜,真可謂春風得意,馬蹄疾飛,他一日看盡南唐花月春風。
可是,現實中他的景況又如何呢?
入宋後,李煜曾給舊時宮女慶奴寫信,信中稱“此中日夕,隻以眼淚洗麵”。如此沉重的哀傷和悔恨,隻怕秦淮河上往來不息的大小船隻都載不動。“多少淚”,這是盼,盼早日心暖淚痕幹,“多少恨”這是嘆,嘆傷心至死方休。不知經歷過多少次長痛與短痛,他才終於絕望,明白自己對江南的思念根本無處亦無法消解,由此發出“腸斷更無疑”的嘆息。
思念總發生在想要忘卻之時。他越想擺脫舊時回憶,江南風光就把他抓得越緊,他反手想留下一捧故國濕潤的泥土,夢中熟悉的南國景色卻陡然變作細沙,從指間迅速溜走。
夢是留不住的,斷腸之痛卻總如新傷。
被幽禁,被冷落,被遺忘,這樣的現實讓李煜備受煎熬。但現實的殘酷遠不止如此。入宋後,李煜在多首作品中憶及南國。無論是回憶中還是夢裏,南國似乎從未改變,仍如鼎盛時期那樣繁華,車如流水馬如龍。