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無限江山，一晌貪歡——詞帝李煜的悲情人生 作者：木溪 投票推薦 加入書簽 留言反饋
和他一同迷失的，還有整個南唐朝廷。
《資治通鑑》有言曰：“楚王好劍客，百姓多瘡瘢；吳王好細腰，宮中多餓死。”這說的是上行下效之害。可惜李煜早生了些年頭，無緣得見司馬光對君主的勸諫。正因“上有所好，下必甚焉”，整個南唐朝廷被詩詞和歌舞籠罩，文人無謀，武士無誌，表麵繁華至極，背後隱憂重重。
故而，小小南唐的旖旎宮廷，算不得是英雄塚。
在那些歌舞昇平的年華裏，李煜對皇位甘之如飴。他貪戀這個至高無上的位置能帶來的諸多特權，並選擇對帝王的責任置之不理。難怪史書評價他：“性驕侈，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事。”
才子李煜掌舵南唐，或許是他的不幸。然與之相比，南唐子民卻更加不幸。當他在大好晨光裏逗弄佳人、拈花聽鼓的時候，趙氏的兵卒已磨刀霍霍。
有人或許要為李煜辯解：不恤政事不上早朝，李煜並非第一個，也不是最後一個。隻要向前追溯二百年，便有唐玄宗有過之而無不及。詩人白居易的一首《長恨歌》，揭了這位帝王的短：雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起，從此君王不早朝。
唐玄宗和楊貴妃的故事，早已爛熟。李隆基與李煜這兩位君王，同樣“不早朝”，同樣夜以繼日沉溺於政務之外，同樣為此付出了慘痛的代價。
安史之亂起，六軍不發，唐玄宗眼睜睜地看著寵妃“宛轉娥眉馬前死”，卻“掩麵救不得”，隻落得“此恨綿綿無絕期”。愛情支離破碎，盛唐也隨之一併成了說書人嘴裏的往事。
帝國在玄宗手中由盛轉衰，相較而言，李煜則失去的更多。當他手擎白幡向宋軍投降時，不僅失去了“三千裏山河”和深愛的女人，還有為君的尊嚴、為人的自由。
歷史不止一次證明，不管是因為女人，還是因為其他和朝政不相關的興趣，但凡荒廢政務者，大多會被歷史荒廢，成為一卷汗青中灰暗的一筆。
後人說唐玄宗是被女人所誤，其實，這位“開元盛世”的開創者，隻不過是把自己從“應做”之事中解脫出來，放縱任性地投入到“想做”的事情裏。他是被放縱吞噬的。
李煜則與他不同。享樂是人之天性，而奮發圖強則需後天磨礪。李煜被極具文人氣質的父親教育長大，在他為一首詞的韻腳緊鎖眉頭時，沒有人教過他怎樣去做好一個皇帝。他是被無知戕害的。
他懵懂無知地過著他理想的生活。這種紅日升而不起，佳人舞而心醉的日子，被斥為奢靡無度，或許能夠和杜甫詩中“朱門酒肉臭，路有凍死骨”兩相對照，成為極樂與地獄的範本。然而，很多人像明代文學家楊升庵一樣，疾言厲色地“譏其忒富貴耶”，但論詞章，又贊其豪華妍麗，甚至引為“絕唱”。
帝王的狂歡不是一日，也不是一夜，而是夜以繼日；宮殿裏的宴樂，不在一處，而在多處，甚至，整個宮廷都迷失在了簫鼓齊奏的歌舞昇平裏。詞裏前後呼應，帝王生活之放縱無度，可見一斑。
日頭是紅燦燦的，獸炭是帶著薰香的；簫鼓一曲曲，蕩漾了心神；美酒一樽樽，已染醉了靈魂。李煜眼中的宮廷生活，說得文雅些，恰似一桌色美香濃味鮮的珍饈美饌。先哲們說盡了“治大國如烹小鮮”的道理，可嘆李煜卻不懂。
值此美景，麵對佳人，耳聞仙樂，不沉醉，難；抽身而退，更難。
難怪李煜醉了。
寂寞宮廷裏的奢侈愛情
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲開，重按霓裳歌遍徹。？？臨風誰更飄香屑，醉拍闌幹情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。
——玉樓春
有一種美麗叫天生麗質，有一種俗氣叫濃妝艷抹。那不施粉黛、肌膚嫩白如雪的美人兒，在魚貫而入的嬪妃和宮女的簇擁下，愈發顯得高貴脫俗。
她，便是李煜的髮妻大周後。
後宮佳麗三千，唯獨她，不需靠脂粉討得君王的垂青。把她和李煜牽在一起的那根紅線，名曰愛情。在與權勢難脫幹係的寂寞宮廷裏，愛情是件奢侈品。便是李煜和大周後最初的結合，多少也沾了些權力的影子。
那一年，她十九歲，他十八歲，一個是開國功臣之女，一個是當今君王的血脈，年齡相若，門戶相當，君父指婚，不論他們中的哪一個，都不能也不敢搖頭。
之後，愛情的種子在兩個年輕人心頭迅速發芽並茁壯成長。這金風玉露相逢的歡愉，源自她仰慕他學富五車，他愛她秀美多才。青春易逝，容顏易老，才情卻在歲月的踽踽前行中，積澱成了一種醉人的氣質。
大周後就是擁有這種醉人氣質的女人。十八疊《霓裳羽衣曲》，是她給李煜的莫大驚喜。
在《霓裳羽衣曲》奏響南唐深宮前，這樂曲顯現的是一代帝王的大手筆。開元年間，河西節度使楊敬忠把此曲獻給唐玄宗，精通音律、恨不能投身梨園的玄宗親自潤律，使之成為唐代舞曲的集大成之作。
後來，白居易曾作《霓裳羽衣歌》，伴舞者顏如玉、貌傾城，裙色如虹，絲帔如霞，以黃金珊瑚做配飾，聞樂而舞，則長袖翩翩似風中弱柳，裙帶飄飄如天邊流雲；樂曲曼妙，百轉千回，此一刻如白雪簌簌落地之音，突然間聲若遊龍，到高潮處，“繁音急節十二遍，跳珠撼玉何鏗錚”。
《資治通鑑》有言曰：“楚王好劍客，百姓多瘡瘢；吳王好細腰，宮中多餓死。”這說的是上行下效之害。可惜李煜早生了些年頭，無緣得見司馬光對君主的勸諫。正因“上有所好，下必甚焉”，整個南唐朝廷被詩詞和歌舞籠罩，文人無謀，武士無誌，表麵繁華至極，背後隱憂重重。
故而，小小南唐的旖旎宮廷，算不得是英雄塚。
在那些歌舞昇平的年華裏，李煜對皇位甘之如飴。他貪戀這個至高無上的位置能帶來的諸多特權，並選擇對帝王的責任置之不理。難怪史書評價他：“性驕侈，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事。”
才子李煜掌舵南唐，或許是他的不幸。然與之相比，南唐子民卻更加不幸。當他在大好晨光裏逗弄佳人、拈花聽鼓的時候，趙氏的兵卒已磨刀霍霍。
有人或許要為李煜辯解：不恤政事不上早朝，李煜並非第一個，也不是最後一個。隻要向前追溯二百年，便有唐玄宗有過之而無不及。詩人白居易的一首《長恨歌》，揭了這位帝王的短：雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起，從此君王不早朝。
唐玄宗和楊貴妃的故事，早已爛熟。李隆基與李煜這兩位君王，同樣“不早朝”，同樣夜以繼日沉溺於政務之外，同樣為此付出了慘痛的代價。
安史之亂起，六軍不發，唐玄宗眼睜睜地看著寵妃“宛轉娥眉馬前死”，卻“掩麵救不得”，隻落得“此恨綿綿無絕期”。愛情支離破碎，盛唐也隨之一併成了說書人嘴裏的往事。
帝國在玄宗手中由盛轉衰，相較而言，李煜則失去的更多。當他手擎白幡向宋軍投降時，不僅失去了“三千裏山河”和深愛的女人，還有為君的尊嚴、為人的自由。
歷史不止一次證明，不管是因為女人，還是因為其他和朝政不相關的興趣，但凡荒廢政務者，大多會被歷史荒廢，成為一卷汗青中灰暗的一筆。
後人說唐玄宗是被女人所誤，其實，這位“開元盛世”的開創者，隻不過是把自己從“應做”之事中解脫出來，放縱任性地投入到“想做”的事情裏。他是被放縱吞噬的。
李煜則與他不同。享樂是人之天性，而奮發圖強則需後天磨礪。李煜被極具文人氣質的父親教育長大，在他為一首詞的韻腳緊鎖眉頭時，沒有人教過他怎樣去做好一個皇帝。他是被無知戕害的。
他懵懂無知地過著他理想的生活。這種紅日升而不起，佳人舞而心醉的日子，被斥為奢靡無度，或許能夠和杜甫詩中“朱門酒肉臭，路有凍死骨”兩相對照，成為極樂與地獄的範本。然而，很多人像明代文學家楊升庵一樣，疾言厲色地“譏其忒富貴耶”，但論詞章，又贊其豪華妍麗，甚至引為“絕唱”。
帝王的狂歡不是一日，也不是一夜，而是夜以繼日；宮殿裏的宴樂，不在一處，而在多處，甚至，整個宮廷都迷失在了簫鼓齊奏的歌舞昇平裏。詞裏前後呼應，帝王生活之放縱無度，可見一斑。
日頭是紅燦燦的，獸炭是帶著薰香的；簫鼓一曲曲，蕩漾了心神；美酒一樽樽，已染醉了靈魂。李煜眼中的宮廷生活，說得文雅些，恰似一桌色美香濃味鮮的珍饈美饌。先哲們說盡了“治大國如烹小鮮”的道理，可嘆李煜卻不懂。
值此美景，麵對佳人，耳聞仙樂，不沉醉，難；抽身而退，更難。
難怪李煜醉了。
寂寞宮廷裏的奢侈愛情
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲開，重按霓裳歌遍徹。？？臨風誰更飄香屑，醉拍闌幹情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。
——玉樓春
有一種美麗叫天生麗質，有一種俗氣叫濃妝艷抹。那不施粉黛、肌膚嫩白如雪的美人兒，在魚貫而入的嬪妃和宮女的簇擁下，愈發顯得高貴脫俗。
她，便是李煜的髮妻大周後。
後宮佳麗三千，唯獨她，不需靠脂粉討得君王的垂青。把她和李煜牽在一起的那根紅線，名曰愛情。在與權勢難脫幹係的寂寞宮廷裏，愛情是件奢侈品。便是李煜和大周後最初的結合，多少也沾了些權力的影子。
那一年，她十九歲，他十八歲，一個是開國功臣之女，一個是當今君王的血脈，年齡相若，門戶相當，君父指婚，不論他們中的哪一個，都不能也不敢搖頭。
之後，愛情的種子在兩個年輕人心頭迅速發芽並茁壯成長。這金風玉露相逢的歡愉，源自她仰慕他學富五車，他愛她秀美多才。青春易逝，容顏易老，才情卻在歲月的踽踽前行中，積澱成了一種醉人的氣質。
大周後就是擁有這種醉人氣質的女人。十八疊《霓裳羽衣曲》，是她給李煜的莫大驚喜。
在《霓裳羽衣曲》奏響南唐深宮前，這樂曲顯現的是一代帝王的大手筆。開元年間，河西節度使楊敬忠把此曲獻給唐玄宗，精通音律、恨不能投身梨園的玄宗親自潤律，使之成為唐代舞曲的集大成之作。
後來，白居易曾作《霓裳羽衣歌》，伴舞者顏如玉、貌傾城，裙色如虹，絲帔如霞，以黃金珊瑚做配飾，聞樂而舞，則長袖翩翩似風中弱柳，裙帶飄飄如天邊流雲；樂曲曼妙，百轉千回，此一刻如白雪簌簌落地之音，突然間聲若遊龍，到高潮處，“繁音急節十二遍，跳珠撼玉何鏗錚”。