1871年起在小劇院演出的瑪·尼·葉爾莫洛娃很快顯示出了卓越的才華。她在飾演維加《羊泉村》中的勞倫西婭、席勒《瑪麗婭·斯圖亞特》和《奧爾良少女》中的女主角、莎士比亞劇作中的麥克佩斯夫人和安妮夫人以及奧斯特羅夫斯基許多劇本中的角色時，把大膽表現劇本構思、深刻揭示人的內心世界與完美的藝術形式和諧地結合在一起，成為俄國最傑出的悲劇演員。她扮演的角色都表現出了積極、主動和精神上的獨立性，從而改變了過去戲劇表演中性格刻畫被動化的情況。斯坦尼斯拉夫斯基後來稱她為“最偉大的演員”。與此同時，彼得堡的亞歷山大劇院裏也活躍著一批傑出的藝術家，如以演果戈裏、屠格涅夫、奧斯特羅夫斯基作品中的女主角而出名的瑪，加·薩維娜，她還是俄羅斯戲劇協會的創始人之一，曾擔任過這個協會的主席；擅長表現農奴製條件下俄羅斯婦女悲劇命運的波·安·斯特列彼托娃；善於把細膩的心理刻畫、明朗的詼諧和尖銳的諷刺融為一體的康·阿·瓦爾拉莫夫等。在彼得堡瑪麗亞歌劇院和莫斯科大劇院，享有盛譽的聲樂藝術家有奧·彼得羅夫、伊·拉夫羅夫斯卡婭、達·列昂諾娃、費·斯特拉文斯基、菲格涅爾夫婦、帕·霍赫洛夫、鮑·科爾索夫等。
這個時期，俄國歌劇和芭蕾舞劇的興盛，是同俄國音樂的繁榮緊密地聯繫在一起的。
“強力集團”內外
1867年5月，23 歲的青年作曲家裏姆斯基—科薩科夫創作的《塞爾維亞主題幻想曲》在彼得堡公開演出.擔任指揮的是巴拉基廖夫。這次演出在俄國音樂史上具有重大的意義，著名評論家斯達索夫對此說了一句載入史冊的話：俄國從此有了自己的“強力集團”。這使得1862 年形成的彼得堡一個音樂家團體得到了名稱。這個音樂家團體由5 人組成，他們是巴拉基廖夫、穆索爾斯基、居伊、裏姆斯基—科薩科夫和鮑羅金。
巴拉基廖夫(1837—1910)是強力集團的領導者，19 世紀下半期俄羅斯民族音樂流派的代表之一。他從小跟隨母親學習音樂，後來又師從菲爾德的高足杜布克和艾斯裏希。在大學期間，他主修數學，但沒有放棄自己喜愛的音樂。50年代末，他經常登台演奏鋼琴，並譜寫了《俄羅斯主題序曲》和《李爾王》的配樂。他對俄羅斯民族音樂有濃厚的興趣，搜集、整理和出版了俄羅斯民歌集。這個年輕的鋼琴演奏家和作曲家的藝術成就和藝術見解令人仰慕。兩位青年作曲家——穆索爾斯基和居伊——投到他的門下接受指導。1861 年和1862 年，又有兩位年輕的音樂家加入到追隨者和求教者的行列，他們是裏姆斯基—科薩科夫和鮑羅金。於是，一個以巴拉基廖夫為首的團體形成了。
5 人集團尊崇格林卡和達爾戈梅日斯基的傳統，主張從俄羅斯人民中發掘創作的源泉，發展和創新俄羅斯民族音樂，並使它獨立於西方。他們的藝術思想比較明顯地受到革命民主主義的影響，認為藝術的社會使命是反映人民群眾的社會政治理想，藝術家應該同人民群眾保持密切的聯繫，並從中汲取靈感。但他們的觀點也有偏頗之處，如對古典主義大師的經典之作抱有輕率態度，忽視專業音樂教育的意義，輕視出自音樂學院的作曲家及其作品，否認俄羅斯音樂協會在傳播音樂知識、培養大眾審美情趣方麵所起的作用。1862 年，巴拉基廖夫與音樂活動家加·雅·洛馬金一起，創辦了義務音樂學校，進行音樂啟蒙教育和普及性的演奏活動，以此同正規的聖彼得堡音樂學院抗衡。同那些具有較多西歐色彩的音樂家相比，5 人集團更強調民族特色和人民性。
5 人強力集團的創作活動是俄羅斯音樂史上的重要篇章，它構成了一個影響深遠的音樂流派——新俄羅斯樂派。
60年代，巴拉基廖夫以他在伏爾加、高加索地區採風收集的民歌為素材，創作了交響詩《羅斯》、《塔馬拉》和鋼琴幻想曲《伊斯拉美》。由於性格狂傲，他後來一度脫離音樂界，直到80 年代初才重新開始創作活動。
穆索爾斯基(1839—1881)也是從小受到鋼琴家母親的培養和薰陶，7歲時就能演奏李斯特的一些鋼琴曲。從侍從學校畢業後，他成為一名近衛軍少尉，但在跟隨巴拉基廖夫之後很快退出軍界，專心從事作曲。穆索爾斯基最傑出的作品是兩部歷史題材的歌劇。1872年完成的《鮑裏斯·戈杜諾夫》是根據普希金的原著改編的。另一部《霍凡斯基之亂》未能竣稿，由他的朋友裏姆斯基—科薩科夫在他死後兩年(1883)續成。70 年代中期，他與詩人庫圖佐夫相識，受其影響，創作了《沒有太陽》和《死神歌舞》這兩組憂鬱的套曲。此外，他還譜寫了一些如《跳蚤》那樣流傳不衰的歌曲。穆索爾斯基的個人生活頗不如意，尤其是最後幾年，他孤寂潦倒，精神憂鬱，1881 年在42 歲的有為之年去世。他留下的作品不多，但以其現實主義的風格、鮮明的人物形象、富有特色的音樂語言、簡煉而又別具一格的和聲和配器而聞名，對後世作曲家產生過很大影響。
裏姆斯基—科薩科夫(1844 一1908)是強力集團中成果最為豐碩、學識最為淵博的一人。他出身於一個具有自由主義傾向的官員家庭，15 歲時開始學習鋼琴和作曲。1861年，在海軍學校讀書時，他與巴拉基廖夫相遇並在音樂上受其指導。不久，他作為年輕的海軍軍官出海遠航3年，到過美國、巴西、西班牙、義大利、法國、英國和挪威。1865年，遠航歸來的裏姆斯基—科薩科夫完成了《第一交響樂》，並以這部被譽為俄國人所寫的第一部成熟的交響樂的作品奠定了自己在音樂界的地位。
這個時期，俄國歌劇和芭蕾舞劇的興盛，是同俄國音樂的繁榮緊密地聯繫在一起的。
“強力集團”內外
1867年5月，23 歲的青年作曲家裏姆斯基—科薩科夫創作的《塞爾維亞主題幻想曲》在彼得堡公開演出.擔任指揮的是巴拉基廖夫。這次演出在俄國音樂史上具有重大的意義，著名評論家斯達索夫對此說了一句載入史冊的話：俄國從此有了自己的“強力集團”。這使得1862 年形成的彼得堡一個音樂家團體得到了名稱。這個音樂家團體由5 人組成，他們是巴拉基廖夫、穆索爾斯基、居伊、裏姆斯基—科薩科夫和鮑羅金。
巴拉基廖夫(1837—1910)是強力集團的領導者，19 世紀下半期俄羅斯民族音樂流派的代表之一。他從小跟隨母親學習音樂，後來又師從菲爾德的高足杜布克和艾斯裏希。在大學期間，他主修數學，但沒有放棄自己喜愛的音樂。50年代末，他經常登台演奏鋼琴，並譜寫了《俄羅斯主題序曲》和《李爾王》的配樂。他對俄羅斯民族音樂有濃厚的興趣，搜集、整理和出版了俄羅斯民歌集。這個年輕的鋼琴演奏家和作曲家的藝術成就和藝術見解令人仰慕。兩位青年作曲家——穆索爾斯基和居伊——投到他的門下接受指導。1861 年和1862 年，又有兩位年輕的音樂家加入到追隨者和求教者的行列，他們是裏姆斯基—科薩科夫和鮑羅金。於是，一個以巴拉基廖夫為首的團體形成了。
5 人集團尊崇格林卡和達爾戈梅日斯基的傳統，主張從俄羅斯人民中發掘創作的源泉，發展和創新俄羅斯民族音樂，並使它獨立於西方。他們的藝術思想比較明顯地受到革命民主主義的影響，認為藝術的社會使命是反映人民群眾的社會政治理想，藝術家應該同人民群眾保持密切的聯繫，並從中汲取靈感。但他們的觀點也有偏頗之處，如對古典主義大師的經典之作抱有輕率態度，忽視專業音樂教育的意義，輕視出自音樂學院的作曲家及其作品，否認俄羅斯音樂協會在傳播音樂知識、培養大眾審美情趣方麵所起的作用。1862 年，巴拉基廖夫與音樂活動家加·雅·洛馬金一起，創辦了義務音樂學校，進行音樂啟蒙教育和普及性的演奏活動，以此同正規的聖彼得堡音樂學院抗衡。同那些具有較多西歐色彩的音樂家相比，5 人集團更強調民族特色和人民性。
5 人強力集團的創作活動是俄羅斯音樂史上的重要篇章，它構成了一個影響深遠的音樂流派——新俄羅斯樂派。
60年代，巴拉基廖夫以他在伏爾加、高加索地區採風收集的民歌為素材，創作了交響詩《羅斯》、《塔馬拉》和鋼琴幻想曲《伊斯拉美》。由於性格狂傲，他後來一度脫離音樂界，直到80 年代初才重新開始創作活動。
穆索爾斯基(1839—1881)也是從小受到鋼琴家母親的培養和薰陶，7歲時就能演奏李斯特的一些鋼琴曲。從侍從學校畢業後，他成為一名近衛軍少尉，但在跟隨巴拉基廖夫之後很快退出軍界，專心從事作曲。穆索爾斯基最傑出的作品是兩部歷史題材的歌劇。1872年完成的《鮑裏斯·戈杜諾夫》是根據普希金的原著改編的。另一部《霍凡斯基之亂》未能竣稿，由他的朋友裏姆斯基—科薩科夫在他死後兩年(1883)續成。70 年代中期，他與詩人庫圖佐夫相識，受其影響，創作了《沒有太陽》和《死神歌舞》這兩組憂鬱的套曲。此外，他還譜寫了一些如《跳蚤》那樣流傳不衰的歌曲。穆索爾斯基的個人生活頗不如意，尤其是最後幾年，他孤寂潦倒，精神憂鬱，1881 年在42 歲的有為之年去世。他留下的作品不多，但以其現實主義的風格、鮮明的人物形象、富有特色的音樂語言、簡煉而又別具一格的和聲和配器而聞名，對後世作曲家產生過很大影響。
裏姆斯基—科薩科夫(1844 一1908)是強力集團中成果最為豐碩、學識最為淵博的一人。他出身於一個具有自由主義傾向的官員家庭，15 歲時開始學習鋼琴和作曲。1861年，在海軍學校讀書時，他與巴拉基廖夫相遇並在音樂上受其指導。不久，他作為年輕的海軍軍官出海遠航3年，到過美國、巴西、西班牙、義大利、法國、英國和挪威。1865年，遠航歸來的裏姆斯基—科薩科夫完成了《第一交響樂》，並以這部被譽為俄國人所寫的第一部成熟的交響樂的作品奠定了自己在音樂界的地位。