在俄國語言的研究和革新方麵，羅蒙諾索夫作了開創性的工作。作為現代俄羅斯標準語的奠基者，他撰寫了《俄語語法》、《修辭學》、《俄文詩律》等專門著作。
1765年，得到官方讚許的“自由經濟學會”成立，使經濟學正式進入了俄國生活。自由經濟學會出版刊物，介紹西歐著名經濟學家的學說，並發表了許多有關組織農業經濟的文章。
文學、戲劇和世俗音樂
18世紀俄國文學開始有了質的提高，文學的社會作用也顯著加強。隨著希臘羅馬作家的作品越來越多地被譯成俄文，古典主義逐漸成為俄國文學的主流，其代表人物是蘇馬羅科夫、羅蒙諾索夫、特列季亞科夫斯基等。古典主義文學努力表現重大的社會題材、崇高英勇的精神理想以及美麗高雅的大自然等，其中不乏啟蒙思想的痕跡。阿·彼·蘇馬羅科夫(1717—1777)的《霍列夫》、《辛納夫和特魯沃爾》等悲劇作品提出了公民義務的問題，表達了對貴族地主的蔑視和對專製官僚機構的不滿。羅蒙諾索夫創作了一些古典主義的詩歌。在頌詩《葉麗薩維塔·彼得羅芙娜女皇登基日頌》中，他縱情謳歌了祖國和人民，頌揚了彼得大帝的偉業：
俄羅斯的大地能夠產生
自己的柏拉圖
和聰慧的牛頓
他(彼得大帝)戴著勝利的桂冠
昂首越過層層障礙
把他用堅決手段改造的俄羅斯
隨身高舉直到天邊。
但到18 世紀末期，古典主義顯然已不能滿足和適應文學要表達更多社會內容的需求。於是，現實主義、感傷主義等新的風格開始萌生。
加·羅·傑爾查文(1743 一.1816)是18 世紀末傑出的詩人，古典主義文學的代表。但在他的作品中，也已表現出了現實主義的精神。《費麗紮》、《權貴》、《瀑布》等詩歌頌揚了俄羅斯帝國的強大和勝利，也暴露和諷刺了那些有權勢的達官顯貴的罪惡。他還革新了俄羅斯詩歌語言，把大量的民間語言引入了詩歌創作。
利用諷刺手法抨擊農奴製度和專製製度，是18 世紀末期俄國現實主義文學的一個特點。
尼·伊·諾維科夫(1744——1818)和伊·安·克雷洛夫(1769—1844)在那時曾先後創辦了《雄蜂》、《畫家》、《錢袋》和《精靈郵報》、《觀察家》、《聖彼得堡水星》等諷刺刊物，揭露和鞭撻貴族地主和沙皇官吏的罪惡、愚昧，宣傳當時先進的道德倫理、人道主義和宗教寬容，
18世紀末，俄國出現了一個新的文學流派——感傷主義，其特徵是推崇自然感情，注重人物心理的描寫。開俄國感傷主義文學風氣之先的是尼·米·卡拉姆津(]766——1826)。卡拉姆津出生於貴族之家，先後在莫斯科和彼得堡求學，24歲時到西歐旅行。當時，感傷主義文學思潮剛好在歐洲興起，卡拉姆津顯然受到其影響。1791—1792 年，他陸續發表了《—個俄國旅行者的書信》。這部作品反映了他的旅歐印象，以生動的語言表現了人的內心世界，是俄國感傷主義文學的代表作之一，並使他一舉成名。不久，他又發表了小說《可憐的麗莎》，敘述一個農民的女兒愛上了一個貴族的不幸故事。這部感傷主義的名著被別林斯基稱為“最早的出色的俄國小說”。
由於城市的發展以及與西方聯繫的擴大，人們對文化生活的需求也更加多樣化了，舞台藝術也因此而發展起來。彼得大帝曾在1702年建造了國家劇院，但劇團都是從西歐請來的，18 世紀中葉，俄國古典主義劇作家蘇馬羅科夫的作品在彼得堡公演後，人們對戲劇的興趣越來越高。全國許多城市都紛紛建造劇院、組織劇團、編演戲劇。俄國戲劇之父費·格·沃爾科夫於1752 年率雅羅斯拉夫劇團到彼得堡公演，獲得很大成功。1756 年，他的劇團得到了專用的劇院。俄羅斯的戲劇演出就是在這個時期成為職業性活動的。
世俗音樂也開始流行起來。在安娜女皇和葉麗薩維塔女皇時期，宮廷.裏經常上演義大利歌劇。對音樂的興趣逐漸促使人們搜集和改寫民間歌曲，出現了一些俄國的作曲家和演奏家。1787年，士兵的兒子葉甫斯季涅·福明根據俄羅斯民族題材創作了歌劇《驛站車夫》，稍後，又有歌劇《美國人》和音樂話劇《奧菲歐》問世。農奴出身的米哈依爾·馬亭斯基創作的《聖彼得堡的集市》也是一部有影響的早期俄羅斯歌劇。這兩位作曲家的作品都廣泛採用了俄羅斯民間音樂的素材。另—位作曲家德米特裏·波爾特尼揚斯基則吸收了世界音樂藝術的成就，他所創作的室內器樂作品是俄羅斯音樂中大型套曲形式的最早範例，奠定了俄國器樂藝術的基礎。他寫的歌劇《父子情敵》也享有聲譽。葉卡特琳娜二世時代對俄國的舞台藝術來說是一個意義重大的時期。葉卡特琳娜二世對戲劇、歌劇、芭蕾舞和音樂演出十分熱衷，專門在冬宮—側建造了艾爾米塔什小劇院，甚至還自己動手寫過一些喜劇和歌劇劇本。由於女皇的倡導，舞台藝術更受上流社會的青睞，並孕育了未來的繁榮。
建築和繪畫
蓬勃興起的城市建設是18 世紀社會經濟和政治發展的縮影。在建築的藝術風格上，俄國仍然追隨西方的時尚，而羅曼諾夫王室的宮殿集中地體現丁這一時期建築藝術的精華。
1765年，得到官方讚許的“自由經濟學會”成立，使經濟學正式進入了俄國生活。自由經濟學會出版刊物，介紹西歐著名經濟學家的學說，並發表了許多有關組織農業經濟的文章。
文學、戲劇和世俗音樂
18世紀俄國文學開始有了質的提高，文學的社會作用也顯著加強。隨著希臘羅馬作家的作品越來越多地被譯成俄文，古典主義逐漸成為俄國文學的主流，其代表人物是蘇馬羅科夫、羅蒙諾索夫、特列季亞科夫斯基等。古典主義文學努力表現重大的社會題材、崇高英勇的精神理想以及美麗高雅的大自然等，其中不乏啟蒙思想的痕跡。阿·彼·蘇馬羅科夫(1717—1777)的《霍列夫》、《辛納夫和特魯沃爾》等悲劇作品提出了公民義務的問題，表達了對貴族地主的蔑視和對專製官僚機構的不滿。羅蒙諾索夫創作了一些古典主義的詩歌。在頌詩《葉麗薩維塔·彼得羅芙娜女皇登基日頌》中，他縱情謳歌了祖國和人民，頌揚了彼得大帝的偉業：
俄羅斯的大地能夠產生
自己的柏拉圖
和聰慧的牛頓
他(彼得大帝)戴著勝利的桂冠
昂首越過層層障礙
把他用堅決手段改造的俄羅斯
隨身高舉直到天邊。
但到18 世紀末期，古典主義顯然已不能滿足和適應文學要表達更多社會內容的需求。於是，現實主義、感傷主義等新的風格開始萌生。
加·羅·傑爾查文(1743 一.1816)是18 世紀末傑出的詩人，古典主義文學的代表。但在他的作品中，也已表現出了現實主義的精神。《費麗紮》、《權貴》、《瀑布》等詩歌頌揚了俄羅斯帝國的強大和勝利，也暴露和諷刺了那些有權勢的達官顯貴的罪惡。他還革新了俄羅斯詩歌語言，把大量的民間語言引入了詩歌創作。
利用諷刺手法抨擊農奴製度和專製製度，是18 世紀末期俄國現實主義文學的一個特點。
尼·伊·諾維科夫(1744——1818)和伊·安·克雷洛夫(1769—1844)在那時曾先後創辦了《雄蜂》、《畫家》、《錢袋》和《精靈郵報》、《觀察家》、《聖彼得堡水星》等諷刺刊物，揭露和鞭撻貴族地主和沙皇官吏的罪惡、愚昧，宣傳當時先進的道德倫理、人道主義和宗教寬容，
18世紀末，俄國出現了一個新的文學流派——感傷主義，其特徵是推崇自然感情，注重人物心理的描寫。開俄國感傷主義文學風氣之先的是尼·米·卡拉姆津(]766——1826)。卡拉姆津出生於貴族之家，先後在莫斯科和彼得堡求學，24歲時到西歐旅行。當時，感傷主義文學思潮剛好在歐洲興起，卡拉姆津顯然受到其影響。1791—1792 年，他陸續發表了《—個俄國旅行者的書信》。這部作品反映了他的旅歐印象，以生動的語言表現了人的內心世界，是俄國感傷主義文學的代表作之一，並使他一舉成名。不久，他又發表了小說《可憐的麗莎》，敘述一個農民的女兒愛上了一個貴族的不幸故事。這部感傷主義的名著被別林斯基稱為“最早的出色的俄國小說”。
由於城市的發展以及與西方聯繫的擴大，人們對文化生活的需求也更加多樣化了，舞台藝術也因此而發展起來。彼得大帝曾在1702年建造了國家劇院，但劇團都是從西歐請來的，18 世紀中葉，俄國古典主義劇作家蘇馬羅科夫的作品在彼得堡公演後，人們對戲劇的興趣越來越高。全國許多城市都紛紛建造劇院、組織劇團、編演戲劇。俄國戲劇之父費·格·沃爾科夫於1752 年率雅羅斯拉夫劇團到彼得堡公演，獲得很大成功。1756 年，他的劇團得到了專用的劇院。俄羅斯的戲劇演出就是在這個時期成為職業性活動的。
世俗音樂也開始流行起來。在安娜女皇和葉麗薩維塔女皇時期，宮廷.裏經常上演義大利歌劇。對音樂的興趣逐漸促使人們搜集和改寫民間歌曲，出現了一些俄國的作曲家和演奏家。1787年，士兵的兒子葉甫斯季涅·福明根據俄羅斯民族題材創作了歌劇《驛站車夫》，稍後，又有歌劇《美國人》和音樂話劇《奧菲歐》問世。農奴出身的米哈依爾·馬亭斯基創作的《聖彼得堡的集市》也是一部有影響的早期俄羅斯歌劇。這兩位作曲家的作品都廣泛採用了俄羅斯民間音樂的素材。另—位作曲家德米特裏·波爾特尼揚斯基則吸收了世界音樂藝術的成就，他所創作的室內器樂作品是俄羅斯音樂中大型套曲形式的最早範例，奠定了俄國器樂藝術的基礎。他寫的歌劇《父子情敵》也享有聲譽。葉卡特琳娜二世時代對俄國的舞台藝術來說是一個意義重大的時期。葉卡特琳娜二世對戲劇、歌劇、芭蕾舞和音樂演出十分熱衷，專門在冬宮—側建造了艾爾米塔什小劇院，甚至還自己動手寫過一些喜劇和歌劇劇本。由於女皇的倡導，舞台藝術更受上流社會的青睞，並孕育了未來的繁榮。
建築和繪畫
蓬勃興起的城市建設是18 世紀社會經濟和政治發展的縮影。在建築的藝術風格上，俄國仍然追隨西方的時尚，而羅曼諾夫王室的宮殿集中地體現丁這一時期建築藝術的精華。