記得我當時在十九區尋找梅西安住宅時，原以為是輕鬆意事，因為門牌號碼是一位法國音樂家給的，準確無誤。沒想到轉來繞去，終不得要領，隨即又去問了咖啡館、花店、酒吧裏的服務生員，他們都說知道梅西安的故居就在附近，具體在哪兒裏也不清楚，應該不會太遠的。我邊走邊找，最後終於在別墅區的最後一個巷口找到梅西安住宅。梅西安的家坐落在鬱鬱蔥蔥的古槐林裏，青竹和青藤把一條小巷都連在了一起，放眼望去，行人不像是走在小巷，倒象是行走於影葉婆娑的樹林中。我站在梅西安的別墅門口，從門縫兒向裏望，裏麵早已沒有了人煙。我又按了按門鈴，門鈴也已失靈。我看到旁邊的信箱有新寄的信件，於是順手從信箱中抽出一封來看，收件人是帕斯卡爾·梅西安，梅西安唯一的兒子的名字。
梅西安在這棟幽靜的別墅裏離妻別子，踏上了投筆從戎的征程。梅西安也是在這個門口見到久別的妻兒，經歷了死裏逃生的考驗之後，梅西安的思想浴火重生的鳳凰般鳴唱朝陽，抱負再展。他隨即被聘為巴黎音樂學院教授，在此寫下很多重要作品，像《阿門的幻想》、《聖嬰二十默想》和代表作《圖倫加利拉》等等。梅西安的居所現今看來倒有幾分淒涼，荒草滿地，藤條漫延，殘枝敗葉散落在台階之上，窗台的幾個花盆歪斜著倒在一邊，生了鐵鏽的鐵窗關得嚴嚴實實。窗台下的幾株老藤還在倔強的往上攀沿，鄰家院裏的青竹鬱鬱蔥蔥，伸進了梅西安的院落。在青竹和藤條之間，斜刺裏冒出一支嬌紅玫瑰，傲然綻放，萬綠存紅，給頹舊的院落帶來了一絲昂然的生機。據音樂史記載，梅西安的妻子克萊爾·黛樂博因一次不成功的手術而不能自理，妻子在1959年去世。梅西安三年後和鋼琴家伊沃那·羅菲歐結婚，便不在這棟房子裏居住。我想，梅西安的兒子和兒媳應該也是另有居所的，看樣子是隔不長時間過來取信看房……梅西安在此地生活了24年，記錄了音樂家多災多難的青壯年時光。
也許是十九區的別墅給他留下了太多的傷感，或許還因為工作上的原因，梅西安搬到了離三一教堂不遠的一套居所裏居住。如今這個街區是法國外籍移民的聚居地，街道兩旁多是阿拉伯人開的洗衣店、理髮店和雜貨店。我走在這條路上。感覺始終瀰漫著“庫斯庫斯”（阿拉伯人的一種食品）的味道。在街頭巷尾，偶兒還能看見溫州人開的服裝店。在住在巴黎的華人，一般行走在這樣五方雜處的街區，都是要時時保持警惕的在法國外籍移民當中，一些遊手好閑的閑散人有專門搶劫華人的習慣，原因是華人不僅常帶現金，而且身上的首飾也大多是貨真價實的硬頭貨（冒牌的太丟麵子）；二來華人被遭搶一般也不報警，大都是息事寧人，自認倒黴，所以巴黎常常一時成為閑散人等的“搶手貨”。
再說回梅西安，梅西安之所以住在這嬗俗雜亂的街區，我想是有三個原因的，一是他初搬到此處時移民還較少，閑散人等還沒形成氣候。二因他是法國人，不屬於閑散人等“照方開藥”之列。三是梅西安心皈宗教，內心少有塵世的繁雜，可能有俗人見之望而生畏的麵貌吧。梅西安的居所在街區中心一棟七層的高樓裏，樓內大廳古色古香，人們進進出出，倒看不到閑雜人等的麵孔。梅西安在此地居住了長達30餘年，直到人生的終點。梅西安在這裏完成了著名的歌劇作品《聖弗朗索瓦的審判》，古樸的樓宇記錄了梅西安平靜安詳的晚年生活。
天空漸漸下起了小雨，淅淅瀝瀝像剪不斷的思緒般遊蕩飄飛。我踏著綿綿秋雨，在蒼茫暮色中來到梅西安供職六十餘年巴黎聖三一教堂。聖三一教堂建於十八世紀六十年代，它同巴黎所有的教堂一樣壯觀輝煌，氣勢恢偉。聖三一教堂的內部毫不陳舊，玉白石柱，豁亮的穹頂，兩排金色吊燈把大廳照得流光溢彩。梅西安曾描述過他在巴黎聖三一教堂的工作程序：“禮拜日的早祈我演奏素歌，一般的情況不配和聲。上午11點的彌撒開始，我便演奏古典和浪漫的樂曲，午間的鍾聲敲響，我就可以彈奏我自己的音樂了。到下午五點晚禱的時間，我邊演奏邊隨著我的思緒即興創作”。梅西安著名的管風琴作品《聖靈降臨節的彌撒》實際上就是他在教堂即興演奏和創作的總結。
公元1956年，梅西安在聖三一教堂為梅西安錄製了全部的管風琴作品《管風琴卷》和《關於聖·三一教堂的奧義默想錄》，這些作品都是二十世紀為數不多的最為優秀的管風琴作品。巴黎聖三一教堂還舉辦過著名音樂家羅西尼、比才和法國第一個獲得羅馬大獎的女性作曲家麗麗·布朗熱等人的葬禮儀式。梅西安在此教堂供職了61年，巴黎聖三一教堂記錄了一個虔誠的天主教徒、偉大的作曲家梅西安的聖旅生涯。
梅西安於1992年去世，歿後被葬在了法國伊澤爾省的博迪曬小城一旁，他年輕時經常來這座小城度假，梅西安的墓地景色絕美，麵臨翠湖，後依青山，早迎朝陽，晚送夕照，湖旁的森林莽莽蒼蒼，寧靜悠然。梅西安永遠長眠在了這裏，他不僅是現代作曲家中最具獨特風格的人，他也是弗蘭克和柏遼茲音樂風格的傳承者，更是法國近代音樂史上，最後一位將實際行動和音樂理念傾心奉現於宗教的作曲家。
梅西安在這棟幽靜的別墅裏離妻別子，踏上了投筆從戎的征程。梅西安也是在這個門口見到久別的妻兒，經歷了死裏逃生的考驗之後，梅西安的思想浴火重生的鳳凰般鳴唱朝陽，抱負再展。他隨即被聘為巴黎音樂學院教授，在此寫下很多重要作品，像《阿門的幻想》、《聖嬰二十默想》和代表作《圖倫加利拉》等等。梅西安的居所現今看來倒有幾分淒涼，荒草滿地，藤條漫延，殘枝敗葉散落在台階之上，窗台的幾個花盆歪斜著倒在一邊，生了鐵鏽的鐵窗關得嚴嚴實實。窗台下的幾株老藤還在倔強的往上攀沿，鄰家院裏的青竹鬱鬱蔥蔥，伸進了梅西安的院落。在青竹和藤條之間，斜刺裏冒出一支嬌紅玫瑰，傲然綻放，萬綠存紅，給頹舊的院落帶來了一絲昂然的生機。據音樂史記載，梅西安的妻子克萊爾·黛樂博因一次不成功的手術而不能自理，妻子在1959年去世。梅西安三年後和鋼琴家伊沃那·羅菲歐結婚，便不在這棟房子裏居住。我想，梅西安的兒子和兒媳應該也是另有居所的，看樣子是隔不長時間過來取信看房……梅西安在此地生活了24年，記錄了音樂家多災多難的青壯年時光。
也許是十九區的別墅給他留下了太多的傷感，或許還因為工作上的原因，梅西安搬到了離三一教堂不遠的一套居所裏居住。如今這個街區是法國外籍移民的聚居地，街道兩旁多是阿拉伯人開的洗衣店、理髮店和雜貨店。我走在這條路上。感覺始終瀰漫著“庫斯庫斯”（阿拉伯人的一種食品）的味道。在街頭巷尾，偶兒還能看見溫州人開的服裝店。在住在巴黎的華人，一般行走在這樣五方雜處的街區，都是要時時保持警惕的在法國外籍移民當中，一些遊手好閑的閑散人有專門搶劫華人的習慣，原因是華人不僅常帶現金，而且身上的首飾也大多是貨真價實的硬頭貨（冒牌的太丟麵子）；二來華人被遭搶一般也不報警，大都是息事寧人，自認倒黴，所以巴黎常常一時成為閑散人等的“搶手貨”。
再說回梅西安，梅西安之所以住在這嬗俗雜亂的街區，我想是有三個原因的，一是他初搬到此處時移民還較少，閑散人等還沒形成氣候。二因他是法國人，不屬於閑散人等“照方開藥”之列。三是梅西安心皈宗教，內心少有塵世的繁雜，可能有俗人見之望而生畏的麵貌吧。梅西安的居所在街區中心一棟七層的高樓裏，樓內大廳古色古香，人們進進出出，倒看不到閑雜人等的麵孔。梅西安在此地居住了長達30餘年，直到人生的終點。梅西安在這裏完成了著名的歌劇作品《聖弗朗索瓦的審判》，古樸的樓宇記錄了梅西安平靜安詳的晚年生活。
天空漸漸下起了小雨，淅淅瀝瀝像剪不斷的思緒般遊蕩飄飛。我踏著綿綿秋雨，在蒼茫暮色中來到梅西安供職六十餘年巴黎聖三一教堂。聖三一教堂建於十八世紀六十年代，它同巴黎所有的教堂一樣壯觀輝煌，氣勢恢偉。聖三一教堂的內部毫不陳舊，玉白石柱，豁亮的穹頂，兩排金色吊燈把大廳照得流光溢彩。梅西安曾描述過他在巴黎聖三一教堂的工作程序：“禮拜日的早祈我演奏素歌，一般的情況不配和聲。上午11點的彌撒開始，我便演奏古典和浪漫的樂曲，午間的鍾聲敲響，我就可以彈奏我自己的音樂了。到下午五點晚禱的時間，我邊演奏邊隨著我的思緒即興創作”。梅西安著名的管風琴作品《聖靈降臨節的彌撒》實際上就是他在教堂即興演奏和創作的總結。
公元1956年，梅西安在聖三一教堂為梅西安錄製了全部的管風琴作品《管風琴卷》和《關於聖·三一教堂的奧義默想錄》，這些作品都是二十世紀為數不多的最為優秀的管風琴作品。巴黎聖三一教堂還舉辦過著名音樂家羅西尼、比才和法國第一個獲得羅馬大獎的女性作曲家麗麗·布朗熱等人的葬禮儀式。梅西安在此教堂供職了61年，巴黎聖三一教堂記錄了一個虔誠的天主教徒、偉大的作曲家梅西安的聖旅生涯。
梅西安於1992年去世，歿後被葬在了法國伊澤爾省的博迪曬小城一旁，他年輕時經常來這座小城度假，梅西安的墓地景色絕美，麵臨翠湖，後依青山，早迎朝陽，晚送夕照，湖旁的森林莽莽蒼蒼，寧靜悠然。梅西安永遠長眠在了這裏，他不僅是現代作曲家中最具獨特風格的人，他也是弗蘭克和柏遼茲音樂風格的傳承者，更是法國近代音樂史上，最後一位將實際行動和音樂理念傾心奉現於宗教的作曲家。