我們聽弗列的音樂，他的音符裏充滿祥和自然，猶如天籟之音，特別是欣賞他耳聾以後所創作的作品，每一個音符絕對沒有哪兒怕一絲的抑傷，處處充滿了浪漫和恬美，那應該是弗列對音樂、對人生深切感悟的精神升華。弗列後半生腹背受敵，所處的環境有鮮花也有荊棘，好在弗列不至於像利他故居不遠的法國大文豪巴爾紮克那樣，為躲避朋友的債務而時刻準備逃走。弗列曾經權傾一時，但還是盡量的公正評判周圍紛繁的人與事。弗列在彌留之際，把兒子叫到床前這樣說：“在我死後，人們或許評論我的作品不過如此，人們也許會忘掉我的作品……你們沒有必要生氣，也不必悲傷……因為那是不可避免的，聖桑和別人也遇到過，我已經盡了我一切的努力……其餘的，由上帝去裁決吧。”現今，法國人把弗列評價為與聖桑、比才、德彪西同樣偉大的作曲家，他的作品《安魂曲》，與莫紮特、威爾第的《安魂曲》殊榮並存，享譽世界。在歐洲音樂史上，弗列與馬勒一樣已經受到世人的重視，他的地位越來越重要，弗列就在這棟房子裏，留下了他著名的遺言。
弗列故居主樓共有十層，整棟樓房青石覆蓋，門窗並不老舊。大門是黑色，古樸而典雅，門旁青藤纏繞古樹，參差蔓延至樓下。現在是秋末季節，老樹依然挺壯，青藤枝葉還在茂盛的生長。說道巴黎的十六區，這裏地形非常特別，它前低俯塞納河、後倚巴黎布洛涅森林，地形坡度極大。有的宅院前後竟然有十幾米的落差，臨近的巴爾紮克故居就是如此。巴爾紮克故居的正門，參觀者進進出出絡繹不絕，可能很少有人知道，掩映在幽靜的樹木下有一個小小後門，通向背後的小巷，那巷子隻有一米多寬，隱謐寧靜，別有洞天。
每當我路過此處，我都想起巴爾紮克遇到討債人上門要債，聽到僕人的暗示，便從這裏悄悄地溜之大吉的典故。這一次，我同樣走入巴爾紮克故居後門的小巷，我走出弗列的故居，走進巴爾紮克的小巷，巷口狹窄，不僅使人感慨，這裏曾經映刻過大師的身影，巴爾紮克逃走時一定不是像人們這等悠閑的。我行至小巷的盡頭，俯瞰碧波粼粼的塞納河水，抬頭看碧藍的天空中祥雲朵朵在清柔漫舞，河邊的艾菲爾鐵塔直入雲霄。我轉頭再看一眼那狹窄的幽徑，前是幽暗小巷，後是碧水藍天，僅僅數米之遙，卻是不同的天寬地闊。
光風霽月 夏日山景(1)
但第創辦的音樂學校
光風霽月 夏日山景—法國山歌之王但第
題記：一個沒有民歌的民族，是一個沒有思想的民族。世界上任何一個族群，隻要它的民歌還在人們的口中傳唱，那麽它的文化就不會湮絕。
那是夏雨之後的清晨，巴黎的涼潤和特有的清麗共撐出天空一片湛藍，柔和的輕風與藍天徜徉的白雲怡然攜遊。巴黎夏日的景色亮麗純淨，美不勝收。我此次之行是坐落在巴黎七區的作曲家但第的故居，但第在巴黎音樂家中是搬家次數最少的人了。在他人生八十年的時間裏，隻搬過兩次家，都在巴黎的第七區。
但第出生在巴黎七區一棟幽深隱密的房子裏，房子前的街道寬闊安靜，此時巴黎正是夏季，陽光火辣辣的照耀著街上的行人。街邊服裝店、珠寶店、
瓷器店、文具店、藥店……有的開張營業，有的因為放假暫關門上鎖，無人料理。我進入但第故居的大門，院落裏並非法國傳統的天井式結構，這裏的風格和布局倒像中國的
四合院。院子正中有一棵枝繁葉茂，欣欣向榮的梧桐樹，樹下盛開著幾簇玫瑰。庭院的空間和色彩的搭配協調自然，低處是綠草，高處是老樹，艷的是玫瑰、淺的是白花。但第出生在此，這裏曾印刻下他幼年蹣跚的腳步和嬉戲地身影。但第由奶奶撫養成人，非常幸運的是，奶奶並不嬌慣他，老人對但第的學習要求極為嚴格，但第謹慎的性格和正直的德操都受益於奶奶給予的良好教育。
但第是教育家，也是作曲家。他18歲那年和音樂家亨利·圖巴爾共同去德國
慕尼黑旅行，聽到了華格納的《特裏斯坦和伊斯爾德》和《萊茵的黃金》等歌劇作品，華格納的音樂深深感染了兩位異鄉的年輕人。幾年以後，圖巴爾鼓勵但第把寫的作品拿給法國大音樂家弗蘭克看，弗蘭克看過但第的作品後，意見卻相當嚴厲，他覺得但第需要在繼續學習深造。但第最早的私人老師是拉威尼亞克和馬爾蒙代爾，後來進入巴黎音樂學院，師從弗蘭克學習作曲。但第成名之後與亞歷山大·吉爾、夏爾·波爾德芒共同創辦巴黎聖樂學校，這是他作為法國教育家的奠基階段。巴黎聖樂學校在但第的主持下成果卓著，學校培養出了魯賽爾、薩迪、瓦奈茲等法國一代的音樂家和作曲家，巴黎音樂學院不少學生都來聖樂學校聆聽但第的作曲課程，這裏成為巴黎音樂學院作曲專業的競爭對手。
但第德操高尚，性格孤傲清奇，他的為人如陽光下的琥珀般明亮剔透，優點和缺點一眼可見。但第一直保持著對法國現代音樂的濃厚興趣，他讚賞和佩服德彪西作品中的某些一些音樂理念。但是，但第又對拉威爾、斯特拉文斯基和法國六人團等現代音樂家，提出不少反對和批評意見。但第的藝術觀點常常自我相悖，卻大相逕庭的光明磊落。
弗列故居主樓共有十層，整棟樓房青石覆蓋，門窗並不老舊。大門是黑色，古樸而典雅，門旁青藤纏繞古樹，參差蔓延至樓下。現在是秋末季節，老樹依然挺壯，青藤枝葉還在茂盛的生長。說道巴黎的十六區，這裏地形非常特別，它前低俯塞納河、後倚巴黎布洛涅森林，地形坡度極大。有的宅院前後竟然有十幾米的落差，臨近的巴爾紮克故居就是如此。巴爾紮克故居的正門，參觀者進進出出絡繹不絕，可能很少有人知道，掩映在幽靜的樹木下有一個小小後門，通向背後的小巷，那巷子隻有一米多寬，隱謐寧靜，別有洞天。
每當我路過此處，我都想起巴爾紮克遇到討債人上門要債，聽到僕人的暗示，便從這裏悄悄地溜之大吉的典故。這一次，我同樣走入巴爾紮克故居後門的小巷，我走出弗列的故居，走進巴爾紮克的小巷，巷口狹窄，不僅使人感慨，這裏曾經映刻過大師的身影，巴爾紮克逃走時一定不是像人們這等悠閑的。我行至小巷的盡頭，俯瞰碧波粼粼的塞納河水，抬頭看碧藍的天空中祥雲朵朵在清柔漫舞，河邊的艾菲爾鐵塔直入雲霄。我轉頭再看一眼那狹窄的幽徑，前是幽暗小巷，後是碧水藍天，僅僅數米之遙，卻是不同的天寬地闊。
光風霽月 夏日山景(1)
但第創辦的音樂學校
光風霽月 夏日山景—法國山歌之王但第
題記：一個沒有民歌的民族，是一個沒有思想的民族。世界上任何一個族群，隻要它的民歌還在人們的口中傳唱，那麽它的文化就不會湮絕。
那是夏雨之後的清晨，巴黎的涼潤和特有的清麗共撐出天空一片湛藍，柔和的輕風與藍天徜徉的白雲怡然攜遊。巴黎夏日的景色亮麗純淨，美不勝收。我此次之行是坐落在巴黎七區的作曲家但第的故居，但第在巴黎音樂家中是搬家次數最少的人了。在他人生八十年的時間裏，隻搬過兩次家，都在巴黎的第七區。
但第出生在巴黎七區一棟幽深隱密的房子裏，房子前的街道寬闊安靜，此時巴黎正是夏季，陽光火辣辣的照耀著街上的行人。街邊服裝店、珠寶店、
瓷器店、文具店、藥店……有的開張營業，有的因為放假暫關門上鎖，無人料理。我進入但第故居的大門，院落裏並非法國傳統的天井式結構，這裏的風格和布局倒像中國的
四合院。院子正中有一棵枝繁葉茂，欣欣向榮的梧桐樹，樹下盛開著幾簇玫瑰。庭院的空間和色彩的搭配協調自然，低處是綠草，高處是老樹，艷的是玫瑰、淺的是白花。但第出生在此，這裏曾印刻下他幼年蹣跚的腳步和嬉戲地身影。但第由奶奶撫養成人，非常幸運的是，奶奶並不嬌慣他，老人對但第的學習要求極為嚴格，但第謹慎的性格和正直的德操都受益於奶奶給予的良好教育。
但第是教育家，也是作曲家。他18歲那年和音樂家亨利·圖巴爾共同去德國
慕尼黑旅行，聽到了華格納的《特裏斯坦和伊斯爾德》和《萊茵的黃金》等歌劇作品，華格納的音樂深深感染了兩位異鄉的年輕人。幾年以後，圖巴爾鼓勵但第把寫的作品拿給法國大音樂家弗蘭克看，弗蘭克看過但第的作品後，意見卻相當嚴厲，他覺得但第需要在繼續學習深造。但第最早的私人老師是拉威尼亞克和馬爾蒙代爾，後來進入巴黎音樂學院，師從弗蘭克學習作曲。但第成名之後與亞歷山大·吉爾、夏爾·波爾德芒共同創辦巴黎聖樂學校，這是他作為法國教育家的奠基階段。巴黎聖樂學校在但第的主持下成果卓著，學校培養出了魯賽爾、薩迪、瓦奈茲等法國一代的音樂家和作曲家，巴黎音樂學院不少學生都來聖樂學校聆聽但第的作曲課程，這裏成為巴黎音樂學院作曲專業的競爭對手。
但第德操高尚，性格孤傲清奇，他的為人如陽光下的琥珀般明亮剔透，優點和缺點一眼可見。但第一直保持著對法國現代音樂的濃厚興趣，他讚賞和佩服德彪西作品中的某些一些音樂理念。但是，但第又對拉威爾、斯特拉文斯基和法國六人團等現代音樂家，提出不少反對和批評意見。但第的藝術觀點常常自我相悖，卻大相逕庭的光明磊落。