天才多不壽，貧賤亦相隨。在音樂史上，如比才、蕭邦、莫紮特等一代音樂大家，人生之始多以非凡的天賦奏響生活的序曲，卻常以“風威侵病骨，雨氣咽愁腸”的音色譜就生命的篇章，天才所奏的人生樂章，餐風沐雨，夾帶淒涼，他們的人生終篇竟是何等得相似？！
《情懷巴黎》第二部分
白衣天使的紅色戀人(1)
柏遼茲故居
白衣天使的紅色戀人—棄醫從樂柏遼茲
題記：柏遼茲的愛是活在夢中的少年情懷的愛。他不是在和人談戀愛，而是在和他的愛情談戀愛。
2001年底，一個由台灣醫務工作者組成的交響樂團到巴黎演出，引起了不小的轟動。醫生樂手們對音樂獨到的理解和細緻精微的表達，至今使我記憶猶新。在現實生活中，我想醫生們也一定是非常熱愛本職工作的，因為對本職工作的熱愛，他們才對音樂充滿了美好的追求。音樂便成為白衣天使們的“紅色戀人”。
在音樂史上，法國浪漫主義時期偉大的音樂家柏遼茲，就是由醫科轉學音樂。但柏遼茲與我們所述的樂手們完全不同，他學習音樂的目的不是因為對醫學本身的熱愛，而是由於對醫生職業的恐懼。
柏遼茲1803年出生在法國一個傳統的醫師家庭，他的母親是位律師。柏遼茲幼年時曾經學吹長笛和彈過吉他，少年起開始自學了作曲。家裏人希望他襲承祖業，從事醫學。1821年,柏遼茲中學畢業後到巴黎學醫，與朋友住在巴黎5區聖雅克大街104號。根據拉威爾的自傳中回憶：“當我和同學阿爾豐斯·羅伯特來到巴黎的時候，我已經完全投入到了緊張的學習中去，以實現離開我父親時對他們所作的認真學醫的承諾。”可是不久，柏遼茲遇到一個嚴重的考驗。那是一天早晨，柏遼茲的同學羅伯特從外麵帶回來一具屍體。柏遼茲和同學來到醫院的解剖室，這是柏遼茲第一次到醫院的解剖間。柏遼茲這樣寫道：“這時，一個恐怖的畫麵出現在我的眼前，解剖間裏麵有幾隻分解開的屍體，有血肉模糊的頭顱和一堆猙獰的骷髏，還有正在滴血的脊梁骨，刺鼻難聞的味道伴著內髒上成堆的盤旋的麻雀，還有老鼠在角落裏啃食這些內髒……”可以想像的出來，解剖室裏的恐怖景象一下子把拉威爾嚇壞了，他慌忙奪門而逃，一口氣跑到宿舍，柏遼茲後來自己說：“好像被死亡追逐著似的，這種感覺一直纏繞了我一天。”在醫院解剖室裏的一幕，在柏遼茲生命中成為定格，他逐漸討厭醫學，哪怕是任何與醫學和解剖有關的一個詞句，都會使他感覺“被什麽東西擊中一樣。”於是柏遼茲苦思冥想，怎樣才能逃脫這種家祖襲傳的“似乎已經註定的命運。”
柏遼茲發現自己開始更喜歡音樂，他到巴黎音樂學院的圖書館查閱樂隊總譜，摘錄下喜歡的歌劇的段落。從1823年起，他就開始跟讓·弗朗索瓦·列索爾學習作曲。不久之後他回到老家，向父母說出了想成為一個作曲家的想法和計劃，但遭到了父母的強烈反對。父母告訴他，如果他改學作曲，那麽他將得不到家中任何的資助。家中是這樣說，也是這樣做的。這一點為柏遼茲以後生活的困苦遊蕩導致至身體病弱，埋下了最早的伏筆。
家中反對柏遼茲從事音樂的態度，並沒有湮滅柏遼茲的意誌，反而更加激發了他對音樂的追求。1826年，柏遼茲考入了巴黎音樂學院。次年，家裏因為他轉學隨即兌現諾言，不再給他學費。柏遼茲顧不得這些，他的性格和他的音樂一樣是充滿激情和冒險。1831至1840年，柏遼茲創作出了《李爾王序曲》、《哈羅爾德在義大利》、《羅密歐與朱麗葉》，以及他的第一部歌劇《本韋努瓦·切利尼》等等，有人稱這段時間為柏遼茲“黃金的十年”。 柏遼茲自17歲時來到巴黎，直至1869年逝世，48年間搬了近30次家，可謂食無常飽，顛沛流離了。他搬家的原因不是因為躲債，就是因為欠房租，要麽就是房租漲價，總之是流離不定，東奔西忙，為了生活中最簡單的食住而奔波。窮困的柏遼茲晚年搬到了他最後的地址，這時他已經52歲。房子在巴黎九區，裏麵是一個較為寬敞的套房，還有一個有五六個房間的寓所。據說柏遼茲剛搬到此地時家具還是李茜奧和她的媽媽買的，柏遼茲還要付給老太太為數不多的房租。柏遼茲交房租的清單，在他死後，人們整理他遺物中才被發現。
柏遼茲的感情像他的生活一樣沒有著落，起伏不定。童年時期，有一次他去祖父家，意外的邂逅了比自己大六七歲的美麗姑娘愛絲黛·杜波爾，他一見愛絲黛就著了迷，可惜愛絲黛卻不以為然，她像照顧兄弟一樣照顧柏遼茲。愛絲黛後來結了婚，柏遼茲的單戀成為了幻影。直到老年，柏遼茲還想念著他的初戀，還癡情眷戀著的那個山村裏的“小星星”。柏遼茲在感情上是一個單戀的典型，他總是愛上不愛他的人。1827年，英國一家劇團到巴黎演出莎士比亞的名劇《羅密歐與朱麗葉》，柏遼茲又愛上了扮演朱麗葉的女主角哈麗爾·絲密蓀小姐，與以前柏遼茲的愛情一樣，絲密蓀並不喜歡他。柏遼茲苦苦追求，終於使絲密蓀動心，答應他的求婚。但在柏遼茲要和絲密蓀結婚時，柏遼茲又忽然愛上了青年女鋼琴家莫可，無奈莫可小姐早已定婚，柏遼茲麵對兩個若隱若離的戀人，迷茫而彷徨，隻有用精神寄託的方式來排解。迷茫之時，他把感情都傾注於寫作，柏遼茲的成名作《幻想交響曲》就是單相思的結果。柏遼茲在《幻想交響曲》的標題中這樣解釋說：“一個具有病態神經質和狂熱想像力的年輕的音樂家，在失戀的絕望中吞服了鴉片企圖自殺，因為麻醉劑劑量太小，沒把他毒死，卻使他沉睡不醒。他的夢中出現了一些奇怪的幻覺，而他的感覺和情感全在他病態的腦子裏轉化成了一些樂思與形象，那戀人本身對音樂家來說已成為了一個旋律，就象一個固定的觀念，他到處都可以看見他”。柏遼茲把個人的冥想和激情融進作品當中，作品裏的充滿幻想的色彩和感情的波瀾，《幻想交響曲》的作曲手法開創了法國浪漫主義音樂的新時代。1833年，哈麗爾·絲蜜遜被柏遼茲熱烈的追求所打動，如前所言，他們並且開始談婚論嫁，這一年對於柏遼茲來說雖然比較暗淡，但他創作作品甚少。另外，柏遼茲的婚姻正在處於一個低穀，哈麗爾·絲蜜遜出了事故，她從馬車上摔下來，摔斷了腿，欠下了一萬四千法郎的債務，同時她所供職的劇團也陷入了混亂。柏遼茲娶到了絲蜜遜，也娶到了她萬四千法郎的帳務。這一年唯一使他們高興的是他們的婚姻在英國駐法大使館舉行，李斯特是他們的證婚人。
《情懷巴黎》第二部分
白衣天使的紅色戀人(1)
柏遼茲故居
白衣天使的紅色戀人—棄醫從樂柏遼茲
題記：柏遼茲的愛是活在夢中的少年情懷的愛。他不是在和人談戀愛，而是在和他的愛情談戀愛。
2001年底，一個由台灣醫務工作者組成的交響樂團到巴黎演出，引起了不小的轟動。醫生樂手們對音樂獨到的理解和細緻精微的表達，至今使我記憶猶新。在現實生活中，我想醫生們也一定是非常熱愛本職工作的，因為對本職工作的熱愛，他們才對音樂充滿了美好的追求。音樂便成為白衣天使們的“紅色戀人”。
在音樂史上，法國浪漫主義時期偉大的音樂家柏遼茲，就是由醫科轉學音樂。但柏遼茲與我們所述的樂手們完全不同，他學習音樂的目的不是因為對醫學本身的熱愛，而是由於對醫生職業的恐懼。
柏遼茲1803年出生在法國一個傳統的醫師家庭，他的母親是位律師。柏遼茲幼年時曾經學吹長笛和彈過吉他，少年起開始自學了作曲。家裏人希望他襲承祖業，從事醫學。1821年,柏遼茲中學畢業後到巴黎學醫，與朋友住在巴黎5區聖雅克大街104號。根據拉威爾的自傳中回憶：“當我和同學阿爾豐斯·羅伯特來到巴黎的時候，我已經完全投入到了緊張的學習中去，以實現離開我父親時對他們所作的認真學醫的承諾。”可是不久，柏遼茲遇到一個嚴重的考驗。那是一天早晨，柏遼茲的同學羅伯特從外麵帶回來一具屍體。柏遼茲和同學來到醫院的解剖室，這是柏遼茲第一次到醫院的解剖間。柏遼茲這樣寫道：“這時，一個恐怖的畫麵出現在我的眼前，解剖間裏麵有幾隻分解開的屍體，有血肉模糊的頭顱和一堆猙獰的骷髏，還有正在滴血的脊梁骨，刺鼻難聞的味道伴著內髒上成堆的盤旋的麻雀，還有老鼠在角落裏啃食這些內髒……”可以想像的出來，解剖室裏的恐怖景象一下子把拉威爾嚇壞了，他慌忙奪門而逃，一口氣跑到宿舍，柏遼茲後來自己說：“好像被死亡追逐著似的，這種感覺一直纏繞了我一天。”在醫院解剖室裏的一幕，在柏遼茲生命中成為定格，他逐漸討厭醫學，哪怕是任何與醫學和解剖有關的一個詞句，都會使他感覺“被什麽東西擊中一樣。”於是柏遼茲苦思冥想，怎樣才能逃脫這種家祖襲傳的“似乎已經註定的命運。”
柏遼茲發現自己開始更喜歡音樂，他到巴黎音樂學院的圖書館查閱樂隊總譜，摘錄下喜歡的歌劇的段落。從1823年起，他就開始跟讓·弗朗索瓦·列索爾學習作曲。不久之後他回到老家，向父母說出了想成為一個作曲家的想法和計劃，但遭到了父母的強烈反對。父母告訴他，如果他改學作曲，那麽他將得不到家中任何的資助。家中是這樣說，也是這樣做的。這一點為柏遼茲以後生活的困苦遊蕩導致至身體病弱，埋下了最早的伏筆。
家中反對柏遼茲從事音樂的態度，並沒有湮滅柏遼茲的意誌，反而更加激發了他對音樂的追求。1826年，柏遼茲考入了巴黎音樂學院。次年，家裏因為他轉學隨即兌現諾言，不再給他學費。柏遼茲顧不得這些，他的性格和他的音樂一樣是充滿激情和冒險。1831至1840年，柏遼茲創作出了《李爾王序曲》、《哈羅爾德在義大利》、《羅密歐與朱麗葉》，以及他的第一部歌劇《本韋努瓦·切利尼》等等，有人稱這段時間為柏遼茲“黃金的十年”。 柏遼茲自17歲時來到巴黎，直至1869年逝世，48年間搬了近30次家，可謂食無常飽，顛沛流離了。他搬家的原因不是因為躲債，就是因為欠房租，要麽就是房租漲價，總之是流離不定，東奔西忙，為了生活中最簡單的食住而奔波。窮困的柏遼茲晚年搬到了他最後的地址，這時他已經52歲。房子在巴黎九區，裏麵是一個較為寬敞的套房，還有一個有五六個房間的寓所。據說柏遼茲剛搬到此地時家具還是李茜奧和她的媽媽買的，柏遼茲還要付給老太太為數不多的房租。柏遼茲交房租的清單，在他死後，人們整理他遺物中才被發現。
柏遼茲的感情像他的生活一樣沒有著落，起伏不定。童年時期，有一次他去祖父家，意外的邂逅了比自己大六七歲的美麗姑娘愛絲黛·杜波爾，他一見愛絲黛就著了迷，可惜愛絲黛卻不以為然，她像照顧兄弟一樣照顧柏遼茲。愛絲黛後來結了婚，柏遼茲的單戀成為了幻影。直到老年，柏遼茲還想念著他的初戀，還癡情眷戀著的那個山村裏的“小星星”。柏遼茲在感情上是一個單戀的典型，他總是愛上不愛他的人。1827年，英國一家劇團到巴黎演出莎士比亞的名劇《羅密歐與朱麗葉》，柏遼茲又愛上了扮演朱麗葉的女主角哈麗爾·絲密蓀小姐，與以前柏遼茲的愛情一樣，絲密蓀並不喜歡他。柏遼茲苦苦追求，終於使絲密蓀動心，答應他的求婚。但在柏遼茲要和絲密蓀結婚時，柏遼茲又忽然愛上了青年女鋼琴家莫可，無奈莫可小姐早已定婚，柏遼茲麵對兩個若隱若離的戀人，迷茫而彷徨，隻有用精神寄託的方式來排解。迷茫之時，他把感情都傾注於寫作，柏遼茲的成名作《幻想交響曲》就是單相思的結果。柏遼茲在《幻想交響曲》的標題中這樣解釋說：“一個具有病態神經質和狂熱想像力的年輕的音樂家，在失戀的絕望中吞服了鴉片企圖自殺，因為麻醉劑劑量太小，沒把他毒死，卻使他沉睡不醒。他的夢中出現了一些奇怪的幻覺，而他的感覺和情感全在他病態的腦子裏轉化成了一些樂思與形象，那戀人本身對音樂家來說已成為了一個旋律，就象一個固定的觀念，他到處都可以看見他”。柏遼茲把個人的冥想和激情融進作品當中，作品裏的充滿幻想的色彩和感情的波瀾，《幻想交響曲》的作曲手法開創了法國浪漫主義音樂的新時代。1833年，哈麗爾·絲蜜遜被柏遼茲熱烈的追求所打動，如前所言，他們並且開始談婚論嫁，這一年對於柏遼茲來說雖然比較暗淡，但他創作作品甚少。另外，柏遼茲的婚姻正在處於一個低穀，哈麗爾·絲蜜遜出了事故，她從馬車上摔下來，摔斷了腿，欠下了一萬四千法郎的債務，同時她所供職的劇團也陷入了混亂。柏遼茲娶到了絲蜜遜，也娶到了她萬四千法郎的帳務。這一年唯一使他們高興的是他們的婚姻在英國駐法大使館舉行，李斯特是他們的證婚人。