容若愛的是冷處偏佳，是精神的至清至潔；他取的是冷月涼音相伴下的漂泊天涯，是靈魂的自由不羈。
白雪擁抱茫茫著黃沙，由碧落投身至此，做彼此最親密的接觸。天與地。瞬息無緣。人有苦，可以求天地垂憐，天地之苦，又有誰能憐惜？
也許，容若看到漫天雪花飛舞，他幻覺到靈魂羽化的樣子，它們片片飛旋起落。
那一刻，他領悟自己一生的追尋。
採桑子
謝家庭院殘更立，燕宿雕梁。月度銀牆，不辨花叢哪瓣香？
此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼，十一年前夢一場！
【夢一場】
記得有人說，桑樹易叫人想起衣食艱難。古老的中國由農耕時代發展漸進，農與桑並提是很早就有的事。《呂覽》中就有"皇帝親耕"與"皇後親蠶"之說，盡管那隻是皇後在春天裏到蠶坊裏放幾片桑葉做做樣子擺擺架子，於社會民眾卻不失為一種示範和引導。種桑養蠶成為了最早的副業項目，由此推動了紡織業的興起與發展。
國人對桑樹有難以細述的感情。成語中有"滄海桑田"一詞，不言稻田麥田棉田而隻說桑田，不但如此，而且桑與梓還共同構成了"故鄉"的意象。《詩經-小雅-小弁》中亦有"維桑與梓，必恭敬止"之句，意思是說家鄉的桑樹與梓樹是父母親種的，對它要表示敬意。吟桑詠梓，漸漸延續成一種文化意象。孟浩然贊"把酒話桑麻"那種農耕時代自給自足、與世無爭的清幽讓心力憔悴的現代人悠然嚮往；李商隱以蠶喻愛情的不悔，"春蠶到死絲方盡"一言道盡愛情的曲婉。
古代女子行止頗受規限，唯桑園和蓮塘卻是可以昂然踏出行入的地方，因勞動是豐美無畏的。所以漢朝有樂府《陌上桑》，南朝有《採蓮曲》都是很有影響力的優美篇章。
《陌上桑》寫一個叫秦羅敷的江南女子，生得貌美如花，惹人愛慕。"行者見羅敷，下擔捋髭鬚，少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤，來歸相怨怒，但坐觀羅敷。"既靜且賢。"羅敷喜蠶桑，採桑城南隅。"在長滿桑樹的大道旁她遇著一個男子。那男子是位居其上的高官，見過美女不少，仍為她驚動。他倒也十分的有趣，屈身與羅敷交涉。這情便調的很有意思，男曰："寧可共載不？"（你可願意同我共乘一車而去），女曰："使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫。"（太守大人您這樣是多麽不該，你有老婆，我有丈夫。）接著，又極言了自己丈夫的出色。詩到這裏而結，時人多贊羅敷的美貌和堅貞，卻不知，這太守也是識理的，他依著自己的心意行事，卻又不強忤別人的心意，這種委婉曲直正合中正之道。陌上桑是中國式的艷遇，如同日照荷花，你若不歡喜，我便將光斂了去，照在別株上，總之正大光明。這故事也成就了一段詞話，《採桑子》也從此有了《羅敷艷歌》、《羅敷媚》的別稱。
京劇《桑園會》亦是據此改編，女主角還是羅敷，她丈夫魯國大夫秋胡卻還不如太守地道。在外為官二十餘年後，辭官回鄉，在桑園遇妻羅敷，久別不敢冒認。秋胡故意以帶信為名，調戲羅，羅敷憤而逃回。秋胡到家後，羅敷羞憤自縊，經秋胡母子急救脫險。母責秋胡，命其向羅敷賠禮，夫妻和好。
《採桑子》真正是一個很有張力的詞牌名。全詞四十四字，前後片各三平韻。別有添字格，兩結句各添二字，兩平韻，一疊韻，屬"雙調"，唱起來婉轉清麗。
可是，容若這首《採桑子》，沒有陌上桑那種平實和婉麗，隻是回憶的淒涼。他在夜間耿耿無眠，走到她曾經住過的院子裏。想起少年時曾與戀人共立庭院中，夜深了，燕兒宿在樑上，月兒照在牆上，景色端的真切，分明是月夜夏雨後，薔薇水晶簾。夜色微茫之中，聞得一陣陣花香，卻又辨不清是哪一叢花兒送來的，也不知道是哪一種花的香氣，然而這種渺茫的喜悅卻如春事爛漫到難管難收。可惜人事變遷，風波乍起。兩人後來竟沒有結合。上闋回憶兩小無猜的甜美，恰如人世的春光無限。而下闋的"零落"，"雨涼"則打碎春光，道出現實如暮冬的的殘酷清冷。
驀然就想起了"時間太瘦，指fèng太寬"這句話。滔滔逝水，急急流年，十一年彈指飛過，回首前塵，恍如一夢。淒涼又如何！
《飲水詞》中的某些愛情詞，意境迷離之處頗得李商隱無題詩的妙處。我們說不清這到底是寫給誰的？是少年時的戀人，還是早殤的妻子。詩詞有兩種風格，詞旨鮮明亮烈的是一種，朦朧曖昧是另一種，隻要妙句迭出，引人深思就自有受眾。
此情已自成追憶，十一年前夢一場！比起李義山的"惘然"更清醒，更有現實的痛楚。"惘然"如夢醒時抬頭看見窗前已闌的月光。無意的錯過還有自諒的餘地，可以用來悔恨憑弔。夢醒了，隻有碎片紮在心上，連憑弔都是奢侈的事。
不是，每個人，在驀然回首時，都有機會看見燈火闌珊處等候的那個人。於是，隻能在回憶裏眾裏尋她千百度。
相愛亦如造夢。死去或者離開的，夢醒不醒都萬事皆休。活著的，留在夢境走不出來裏的那個人，才是最哀苦的。被回憶留下來回憶兩個人的一切。
採桑子
誰翻樂府淒涼曲？風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。
不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋。
【淒涼曲vs到謝橋】
至喜歡《採桑子》的靈動婉轉，就算撇開詞，單是"採桑子"三個字就有煙雨江南的清新和嫵媚，能夠讓人嗅見春意。
"採桑"與"採蓮"是屬於江南的兩首田園曲，採桑由春天開始至夏季結束，採蓮由夏季開始。交相綿延。江南的蠶坊，驚蟄的時候被春雷震醒，立即就有烏黑的幼蠶用小嘴咬破繭的韌膜，大片蠕動在嫩綠的桑葉上，徹夜進食。徹夜發出沙沙的嚼食聲，一時耳錯會以為如窗外下雨。三月採桑的季節，在鄉下，會看見採桑女子攜籃挎筐，在雨後的桑園裏採摘桑葉。常見有膽大幼童盤踞在樹上，摘下滿襟的桑葚，吃得滿嘴烏青。歡欣愉悅。桑樹雖叫人想起衣食的艱難，卻顯蘊勞作的豐美。
花間、北宋以來，詞譜"採桑子"上下片的第三句，原不必重疊上句。自從李清照"添字採桑子"創出疊句的變體，令人驚艷之後，後世不少詞人也摹擬李清照的形式，將原本不須疊句的上下片第三句重疊前句。節拍復遝，如此可增添舒徐動聽的效果與情韻。小令也有折復疊嶂的效果--
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒捲有餘情。
傷心枕上三更雨，點滴淒清。點滴淒清，愁損離人，不慣起來聽。
--李清照《添字採桑子》
這是李清照的愁苦，因為有過"賭書消得潑茶香"的快樂日子，有過"被翻紅浪"的恩愛纏綿，後來的孤苦就更難捱。今昔對比悽苦也更強烈。容若也一樣，有過神仙美眷的日子，孑然一身的時候就格外無法忍受寂寞。這兩首《採桑子》心境肖似，在疊句的形式上，容若效易安體，而他善用尋常口語填詞、不事雕飾的特質，又與易安隱相呼應。
此闋《採桑子》抒思情，無一字綺詞艷語，而當中哀艷淒婉處又動人心魄，明說是"瘦盡燈花又一宵"然而憔悴零落的又何止是燈花而已？
不是不知何事縈懷抱，而是知道也無能為力。解得開的就不叫心結，放得下的又怎會今生今世意難平？容若這樣深情的男子，哀傷如雪花，漫天飛舞不加節製，悼亡之作蘇子之後有納蘭，可是容若之後誰還能做悼亡的淒涼曲？嫁了這樣的男人不要想著白頭到老，因為情深天也妒，註定要及早謝幕留愛情佳話來讓人懷念。
"樂府"本為漢代管理，祭祀、巡行、宮廷所用音樂的官署，亦稱由官署採集來的民歌為樂府。後來將一切可以入樂的詩歌均稱為樂府。容若詞中取其廣義。是誰，在夜裏演奏著淒切悲涼的樂府舊曲？蕭蕭的風雨聲與之應和，長夜消磨，不知不覺紅燭燃盡，燈花如人瘦損衣帶，寸寸零落。下闋緊承上闋"瘦盡燈花又一宵"，扣住徹夜未眠，近一步訴說自己百無聊賴的心緒："不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊。"不知道何事縈繞心懷？清醒時意興闌珊；沉醉也難掩愁情。無論是清醒或是沉醉，那個人始終忘不掉。
晏小山《鷓鴣天》詞有"夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋"的艷語，不知是何因緣，連一貫嚴謹的理學家程頤都拜倒其冶艷之下，極之讚許。容若此處更翻小山語意，發出疑問："夢也何曾到謝橋？"縱能入夢，就真能如願到訪謝橋，與伊人重聚嗎？相較於小山的夢魂自由不羈能踏楊花與伊人歡會的灑然，容若的孤苦淒涼斑然若現，以此句結全篇，語盡而意不盡，意盡而情不盡。
我為你心思化盡，夢卻無緣，到頭竟似金童玉女的水流花謝兩無情。
小山也做採桑子--
白蓮池上當時月，今夜重圓。曲水蘭船，憶伴飛瓊看月眠。
黃花綠酒分攜後，淚濕吟箋。舊事年年，時節南湖又採蓮。
當時月下分飛處，依舊淒涼。也會思量，不道孤眠夜更長。
淚痕搵遍鴛鴦枕，重繞迴廊。月上東窗，長到如今欲斷腸。
--晏幾道《採桑子》
小令在他的手裏，似絕代的名伶一舞傾城。可是小山不同與容若。他畢生的思憶隻為自己，哀悼那不待挽留就從指間飛落的年華。
容若還有一闋"採桑子"--
撥燈書盡紅箋也，依舊無聊。玉漏迢迢，夢裏寒花隔玉簫。
幾竿修竹三更雨，葉葉蕭蕭。分付秋cháo，莫誤雙魚到謝橋。
--《採桑子》
表達的意境和情緒和"夢也何曾到謝橋"都很接近。隻是上下闋都帶著濃濃秋意。這一闋語意周詳，雖不似前首"誰翻樂府淒涼曲？"那樣清空如話，淒涼徹骨。不過其意境蕭遠，用語精巧之處不遜前詞，如一種思情的兩種風骨，如花開兩樹，各有其好。此外，下闋中囑咐秋cháo帶信到意中人居所的想像十分新奇可愛。
古時愛稱心愛女子為謝娘，因稱其居所為"謝家"、"謝家庭院"、"謝橋"等。在《飲水詞》中多有引用，蘇雪林據此考證容若的戀人姓謝，疑幻疑真。不管真假我個人都很喜歡"謝"這個姓，有欲言又止的款款情意。
詞寫得很小資，是錦衣玉食的小女子語。惟其不傷也，帶些細緻做工。然而畢竟還是真情感人，不是一般的小小資所能敵。竹林清雨的感受，的確與一般樹木上落雨不一樣。
白雪擁抱茫茫著黃沙，由碧落投身至此，做彼此最親密的接觸。天與地。瞬息無緣。人有苦，可以求天地垂憐，天地之苦，又有誰能憐惜？
也許，容若看到漫天雪花飛舞，他幻覺到靈魂羽化的樣子，它們片片飛旋起落。
那一刻，他領悟自己一生的追尋。
採桑子
謝家庭院殘更立，燕宿雕梁。月度銀牆，不辨花叢哪瓣香？
此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼，十一年前夢一場！
【夢一場】
記得有人說，桑樹易叫人想起衣食艱難。古老的中國由農耕時代發展漸進，農與桑並提是很早就有的事。《呂覽》中就有"皇帝親耕"與"皇後親蠶"之說，盡管那隻是皇後在春天裏到蠶坊裏放幾片桑葉做做樣子擺擺架子，於社會民眾卻不失為一種示範和引導。種桑養蠶成為了最早的副業項目，由此推動了紡織業的興起與發展。
國人對桑樹有難以細述的感情。成語中有"滄海桑田"一詞，不言稻田麥田棉田而隻說桑田，不但如此，而且桑與梓還共同構成了"故鄉"的意象。《詩經-小雅-小弁》中亦有"維桑與梓，必恭敬止"之句，意思是說家鄉的桑樹與梓樹是父母親種的，對它要表示敬意。吟桑詠梓，漸漸延續成一種文化意象。孟浩然贊"把酒話桑麻"那種農耕時代自給自足、與世無爭的清幽讓心力憔悴的現代人悠然嚮往；李商隱以蠶喻愛情的不悔，"春蠶到死絲方盡"一言道盡愛情的曲婉。
古代女子行止頗受規限，唯桑園和蓮塘卻是可以昂然踏出行入的地方，因勞動是豐美無畏的。所以漢朝有樂府《陌上桑》，南朝有《採蓮曲》都是很有影響力的優美篇章。
《陌上桑》寫一個叫秦羅敷的江南女子，生得貌美如花，惹人愛慕。"行者見羅敷，下擔捋髭鬚，少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤，來歸相怨怒，但坐觀羅敷。"既靜且賢。"羅敷喜蠶桑，採桑城南隅。"在長滿桑樹的大道旁她遇著一個男子。那男子是位居其上的高官，見過美女不少，仍為她驚動。他倒也十分的有趣，屈身與羅敷交涉。這情便調的很有意思，男曰："寧可共載不？"（你可願意同我共乘一車而去），女曰："使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫。"（太守大人您這樣是多麽不該，你有老婆，我有丈夫。）接著，又極言了自己丈夫的出色。詩到這裏而結，時人多贊羅敷的美貌和堅貞，卻不知，這太守也是識理的，他依著自己的心意行事，卻又不強忤別人的心意，這種委婉曲直正合中正之道。陌上桑是中國式的艷遇，如同日照荷花，你若不歡喜，我便將光斂了去，照在別株上，總之正大光明。這故事也成就了一段詞話，《採桑子》也從此有了《羅敷艷歌》、《羅敷媚》的別稱。
京劇《桑園會》亦是據此改編，女主角還是羅敷，她丈夫魯國大夫秋胡卻還不如太守地道。在外為官二十餘年後，辭官回鄉，在桑園遇妻羅敷，久別不敢冒認。秋胡故意以帶信為名，調戲羅，羅敷憤而逃回。秋胡到家後，羅敷羞憤自縊，經秋胡母子急救脫險。母責秋胡，命其向羅敷賠禮，夫妻和好。
《採桑子》真正是一個很有張力的詞牌名。全詞四十四字，前後片各三平韻。別有添字格，兩結句各添二字，兩平韻，一疊韻，屬"雙調"，唱起來婉轉清麗。
可是，容若這首《採桑子》，沒有陌上桑那種平實和婉麗，隻是回憶的淒涼。他在夜間耿耿無眠，走到她曾經住過的院子裏。想起少年時曾與戀人共立庭院中，夜深了，燕兒宿在樑上，月兒照在牆上，景色端的真切，分明是月夜夏雨後，薔薇水晶簾。夜色微茫之中，聞得一陣陣花香，卻又辨不清是哪一叢花兒送來的，也不知道是哪一種花的香氣，然而這種渺茫的喜悅卻如春事爛漫到難管難收。可惜人事變遷，風波乍起。兩人後來竟沒有結合。上闋回憶兩小無猜的甜美，恰如人世的春光無限。而下闋的"零落"，"雨涼"則打碎春光，道出現實如暮冬的的殘酷清冷。
驀然就想起了"時間太瘦，指fèng太寬"這句話。滔滔逝水，急急流年，十一年彈指飛過，回首前塵，恍如一夢。淒涼又如何！
《飲水詞》中的某些愛情詞，意境迷離之處頗得李商隱無題詩的妙處。我們說不清這到底是寫給誰的？是少年時的戀人，還是早殤的妻子。詩詞有兩種風格，詞旨鮮明亮烈的是一種，朦朧曖昧是另一種，隻要妙句迭出，引人深思就自有受眾。
此情已自成追憶，十一年前夢一場！比起李義山的"惘然"更清醒，更有現實的痛楚。"惘然"如夢醒時抬頭看見窗前已闌的月光。無意的錯過還有自諒的餘地，可以用來悔恨憑弔。夢醒了，隻有碎片紮在心上，連憑弔都是奢侈的事。
不是，每個人，在驀然回首時，都有機會看見燈火闌珊處等候的那個人。於是，隻能在回憶裏眾裏尋她千百度。
相愛亦如造夢。死去或者離開的，夢醒不醒都萬事皆休。活著的，留在夢境走不出來裏的那個人，才是最哀苦的。被回憶留下來回憶兩個人的一切。
採桑子
誰翻樂府淒涼曲？風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。
不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋。
【淒涼曲vs到謝橋】
至喜歡《採桑子》的靈動婉轉，就算撇開詞，單是"採桑子"三個字就有煙雨江南的清新和嫵媚，能夠讓人嗅見春意。
"採桑"與"採蓮"是屬於江南的兩首田園曲，採桑由春天開始至夏季結束，採蓮由夏季開始。交相綿延。江南的蠶坊，驚蟄的時候被春雷震醒，立即就有烏黑的幼蠶用小嘴咬破繭的韌膜，大片蠕動在嫩綠的桑葉上，徹夜進食。徹夜發出沙沙的嚼食聲，一時耳錯會以為如窗外下雨。三月採桑的季節，在鄉下，會看見採桑女子攜籃挎筐，在雨後的桑園裏採摘桑葉。常見有膽大幼童盤踞在樹上，摘下滿襟的桑葚，吃得滿嘴烏青。歡欣愉悅。桑樹雖叫人想起衣食的艱難，卻顯蘊勞作的豐美。
花間、北宋以來，詞譜"採桑子"上下片的第三句，原不必重疊上句。自從李清照"添字採桑子"創出疊句的變體，令人驚艷之後，後世不少詞人也摹擬李清照的形式，將原本不須疊句的上下片第三句重疊前句。節拍復遝，如此可增添舒徐動聽的效果與情韻。小令也有折復疊嶂的效果--
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒捲有餘情。
傷心枕上三更雨，點滴淒清。點滴淒清，愁損離人，不慣起來聽。
--李清照《添字採桑子》
這是李清照的愁苦，因為有過"賭書消得潑茶香"的快樂日子，有過"被翻紅浪"的恩愛纏綿，後來的孤苦就更難捱。今昔對比悽苦也更強烈。容若也一樣，有過神仙美眷的日子，孑然一身的時候就格外無法忍受寂寞。這兩首《採桑子》心境肖似，在疊句的形式上，容若效易安體，而他善用尋常口語填詞、不事雕飾的特質，又與易安隱相呼應。
此闋《採桑子》抒思情，無一字綺詞艷語，而當中哀艷淒婉處又動人心魄，明說是"瘦盡燈花又一宵"然而憔悴零落的又何止是燈花而已？
不是不知何事縈懷抱，而是知道也無能為力。解得開的就不叫心結，放得下的又怎會今生今世意難平？容若這樣深情的男子，哀傷如雪花，漫天飛舞不加節製，悼亡之作蘇子之後有納蘭，可是容若之後誰還能做悼亡的淒涼曲？嫁了這樣的男人不要想著白頭到老，因為情深天也妒，註定要及早謝幕留愛情佳話來讓人懷念。
"樂府"本為漢代管理，祭祀、巡行、宮廷所用音樂的官署，亦稱由官署採集來的民歌為樂府。後來將一切可以入樂的詩歌均稱為樂府。容若詞中取其廣義。是誰，在夜裏演奏著淒切悲涼的樂府舊曲？蕭蕭的風雨聲與之應和，長夜消磨，不知不覺紅燭燃盡，燈花如人瘦損衣帶，寸寸零落。下闋緊承上闋"瘦盡燈花又一宵"，扣住徹夜未眠，近一步訴說自己百無聊賴的心緒："不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊。"不知道何事縈繞心懷？清醒時意興闌珊；沉醉也難掩愁情。無論是清醒或是沉醉，那個人始終忘不掉。
晏小山《鷓鴣天》詞有"夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋"的艷語，不知是何因緣，連一貫嚴謹的理學家程頤都拜倒其冶艷之下，極之讚許。容若此處更翻小山語意，發出疑問："夢也何曾到謝橋？"縱能入夢，就真能如願到訪謝橋，與伊人重聚嗎？相較於小山的夢魂自由不羈能踏楊花與伊人歡會的灑然，容若的孤苦淒涼斑然若現，以此句結全篇，語盡而意不盡，意盡而情不盡。
我為你心思化盡，夢卻無緣，到頭竟似金童玉女的水流花謝兩無情。
小山也做採桑子--
白蓮池上當時月，今夜重圓。曲水蘭船，憶伴飛瓊看月眠。
黃花綠酒分攜後，淚濕吟箋。舊事年年，時節南湖又採蓮。
當時月下分飛處，依舊淒涼。也會思量，不道孤眠夜更長。
淚痕搵遍鴛鴦枕，重繞迴廊。月上東窗，長到如今欲斷腸。
--晏幾道《採桑子》
小令在他的手裏，似絕代的名伶一舞傾城。可是小山不同與容若。他畢生的思憶隻為自己，哀悼那不待挽留就從指間飛落的年華。
容若還有一闋"採桑子"--
撥燈書盡紅箋也，依舊無聊。玉漏迢迢，夢裏寒花隔玉簫。
幾竿修竹三更雨，葉葉蕭蕭。分付秋cháo，莫誤雙魚到謝橋。
--《採桑子》
表達的意境和情緒和"夢也何曾到謝橋"都很接近。隻是上下闋都帶著濃濃秋意。這一闋語意周詳，雖不似前首"誰翻樂府淒涼曲？"那樣清空如話，淒涼徹骨。不過其意境蕭遠，用語精巧之處不遜前詞，如一種思情的兩種風骨，如花開兩樹，各有其好。此外，下闋中囑咐秋cháo帶信到意中人居所的想像十分新奇可愛。
古時愛稱心愛女子為謝娘，因稱其居所為"謝家"、"謝家庭院"、"謝橋"等。在《飲水詞》中多有引用，蘇雪林據此考證容若的戀人姓謝，疑幻疑真。不管真假我個人都很喜歡"謝"這個姓，有欲言又止的款款情意。
詞寫得很小資，是錦衣玉食的小女子語。惟其不傷也，帶些細緻做工。然而畢竟還是真情感人，不是一般的小小資所能敵。竹林清雨的感受，的確與一般樹木上落雨不一樣。