社會派與推理小說，原來是互不相幹的文學術語。凡是具有社會批評精神的小說稱為社會小說，專寫社會小說的作家稱為社會派作家，“推理小說”是二次大戰後，就與探偵小說並用，兩者同義。
因為二次大戰結束後，日本政府為了整理繁雜的漢字，便禁止部分漢字的使用。“偵”字也被列為禁止使用，以平假名（日本文字，同時是注音符號）之“□□”代替。“探□□小說”這字眼，看起來怪怪的，沒有安定感，所以有人主張以“推理小說”代替“探偵小說”四字，由此就有人開始使用。但是，不久“偵”字解禁。之後十年，探偵小說為主、推理小說為從，並行使用。
話說同年十一月，獲得第三屆江戶川亂步賞的仁本悅子之《貓已知情》出版，本書雖然不具社會批評精神，卻是一部寫實，不以怪奇、幻想等包裝故事的本格探偵小說。如果要歸類，應該稱為“寫實派推理小說”，不知何故被歸類為社會派推理小說。不隻如此，凡是五七年以後發表的探偵小說，一律稱為社會派推理小說，簡稱為推理小說，從此沒有人使用探偵小說。由此，可看出一個公式：
“清張以前”，指一九五六年以前。其作品稱為探偵小說，其本質是浪漫文學。
“清張以後”，指一九五七年以後。其作品稱為社會派推理小說或推理小說，其本質是寫實文學。
清張以後的推理小說，雖然不再分為本格和變格，仍然是多采多姿的，而按其主題，有本格推理（狹義的推理小說）、冷硬推理、懸疑推理、間諜冒險、法庭推理、警察搜查、醫學推理（以上七類屬於中間義推理小說），以及犯罪、冒險、國際謀略（以上三類屬於廣義推理小說）。
鬆元清張發明社會派推理小說之後，也出現了一群屬於清張作品係列的追隨者，但是其大部分作家，不到幾年就改弦易轍，撰寫非推理小說。社會派（指具社會批評精神）推理小說，事實上成為鬆元清張等幾位作家之孤軍奮鬥的局麵。直到一九六九年，森村誠一和夏樹靜子加入陣營之後，才確立一席之地，但是並非主流，是如上述各派係之群雄割據的推理文壇。
*綾辻行人與新本格推理小說
在這樣的情況下，一九八七年九月，綾辻行人帶了《殺人十角館》登上推理文壇。不但是出版本書的講談社編輯部，誰都預想不到事後會成為“新本格推理小說”之原點。
本書以“講談社小說叢書”出版時的書帶之推薦句是“本格推理，還有這種大詭計！”並沒有使用“新本格”三字。清張以後，推薦句中的“本格推理”，已很少人使用，六年前同叢書出版島田莊司之《占星術殺人魔法》後才復活的。《殺人十角館》的賣點是解謎，編輯部請島田在本書末寫了一篇〈推薦〉。
《占星術殺人魔法》是以戰前之連續分屍案為主題之古色古香的本格推理小說，與清張以後的寫實推理截然不同，雖然獲得部分推理小說迷的支持，卻是一部毀譽褒貶不一的作品。出版後一直沒有出現追隨者，島田莊司為“本格探偵小說”的復辟，孤軍奮鬥六年，終於遇到知己綾辻行人，島田的興奮情況，從〈推薦〉一文不難看出。
綾辻行人，本名內田直行，一九六○年十二月二十三日，生於京都市。京都大學教育學院畢業，同大學院教育學研究科博士後期課程修畢。
綾辻自幼小就喜歡看書，小學四年級時，首次閱讀推理小說──盧布朗之《奇岩城》少年版和江戶川亂步之少年推理小說《妖怪博士》後，成為推理小說迷，並做推理作家夢。他考進京都大學後，立即參與京都大學推理小說研究會。
在日本，大學的推理研究社團，大多是以推理小說的欣賞和研究為主旨，其研究成果發表在社團雜誌。京大推研即創作、研究並重，它有兩種社團雜誌，對外發行之《蒼鴉城》年刊，即是發表創作的專刊，另外有內部發行之《推研通信》月刊。
綾辻在《蒼鴉城》發表不少推理小說。這些習作，日後都改稿結集出版。大學四年級時，為了實踐小學的作家夢，應徵江戶川亂步賞，雖然隻擠進第一次預選，沒得獎，卻給他十足的信心，這部作品名為《追悼之島》，即是八年後改稿易名出版的《殺人十角館》。
一九八四年一月，綾辻在立命館大學推理小說研究會舉辦的演講會認識講師島田莊司，當時島田出道不久，為本格探偵小說的復辟孤軍奮鬥中，兩人意氣投合。《追悼之島》的改稿，就是島田的提議。
《殺人十角館》與清張以後的解謎推理小說不同之處有兩點，第一是為殺人詭計而特別設計一棟異常的十角館，第二是大量殺人。從寫實的立場來說，是“不自然”。而與清張以前的本格探偵小說相比較，是過於寫實，不夠浪漫，也許這就是本書的優點。
不管如何，之後被視為“新本格推理小說”之原點的最大因素，是在本書第一章開頭，作者藉登場人物艾勒裏所說的這段話：
“所以，我不要日本盛行一時的‘社會派’型的寫實主義。女上班族在小套房被殺，磨損鞋底的刑警，費心思所逮捕的兇手是情人又是上司──作罷。什麽貪汙、政界內幕，什麽扭曲的現代社會引起的悲劇，這些請退場吧。最適合推理小說的是，不管如何被指責為不合時宜，還是名偵探、大宅邸、形跡可疑的居民、血腥的慘案、不可能犯罪、破天荒的大詭計......荒唐無稽更好。重要的是在推理小說的世界享受樂趣就好了。不過，需要理性的。”（筆者譯自原文）
因為二次大戰結束後，日本政府為了整理繁雜的漢字，便禁止部分漢字的使用。“偵”字也被列為禁止使用，以平假名（日本文字，同時是注音符號）之“□□”代替。“探□□小說”這字眼，看起來怪怪的，沒有安定感，所以有人主張以“推理小說”代替“探偵小說”四字，由此就有人開始使用。但是，不久“偵”字解禁。之後十年，探偵小說為主、推理小說為從，並行使用。
話說同年十一月，獲得第三屆江戶川亂步賞的仁本悅子之《貓已知情》出版，本書雖然不具社會批評精神，卻是一部寫實，不以怪奇、幻想等包裝故事的本格探偵小說。如果要歸類，應該稱為“寫實派推理小說”，不知何故被歸類為社會派推理小說。不隻如此，凡是五七年以後發表的探偵小說，一律稱為社會派推理小說，簡稱為推理小說，從此沒有人使用探偵小說。由此，可看出一個公式：
“清張以前”，指一九五六年以前。其作品稱為探偵小說，其本質是浪漫文學。
“清張以後”，指一九五七年以後。其作品稱為社會派推理小說或推理小說，其本質是寫實文學。
清張以後的推理小說，雖然不再分為本格和變格，仍然是多采多姿的，而按其主題，有本格推理（狹義的推理小說）、冷硬推理、懸疑推理、間諜冒險、法庭推理、警察搜查、醫學推理（以上七類屬於中間義推理小說），以及犯罪、冒險、國際謀略（以上三類屬於廣義推理小說）。
鬆元清張發明社會派推理小說之後，也出現了一群屬於清張作品係列的追隨者，但是其大部分作家，不到幾年就改弦易轍，撰寫非推理小說。社會派（指具社會批評精神）推理小說，事實上成為鬆元清張等幾位作家之孤軍奮鬥的局麵。直到一九六九年，森村誠一和夏樹靜子加入陣營之後，才確立一席之地，但是並非主流，是如上述各派係之群雄割據的推理文壇。
*綾辻行人與新本格推理小說
在這樣的情況下，一九八七年九月，綾辻行人帶了《殺人十角館》登上推理文壇。不但是出版本書的講談社編輯部，誰都預想不到事後會成為“新本格推理小說”之原點。
本書以“講談社小說叢書”出版時的書帶之推薦句是“本格推理，還有這種大詭計！”並沒有使用“新本格”三字。清張以後，推薦句中的“本格推理”，已很少人使用，六年前同叢書出版島田莊司之《占星術殺人魔法》後才復活的。《殺人十角館》的賣點是解謎，編輯部請島田在本書末寫了一篇〈推薦〉。
《占星術殺人魔法》是以戰前之連續分屍案為主題之古色古香的本格推理小說，與清張以後的寫實推理截然不同，雖然獲得部分推理小說迷的支持，卻是一部毀譽褒貶不一的作品。出版後一直沒有出現追隨者，島田莊司為“本格探偵小說”的復辟，孤軍奮鬥六年，終於遇到知己綾辻行人，島田的興奮情況，從〈推薦〉一文不難看出。
綾辻行人，本名內田直行，一九六○年十二月二十三日，生於京都市。京都大學教育學院畢業，同大學院教育學研究科博士後期課程修畢。
綾辻自幼小就喜歡看書，小學四年級時，首次閱讀推理小說──盧布朗之《奇岩城》少年版和江戶川亂步之少年推理小說《妖怪博士》後，成為推理小說迷，並做推理作家夢。他考進京都大學後，立即參與京都大學推理小說研究會。
在日本，大學的推理研究社團，大多是以推理小說的欣賞和研究為主旨，其研究成果發表在社團雜誌。京大推研即創作、研究並重，它有兩種社團雜誌，對外發行之《蒼鴉城》年刊，即是發表創作的專刊，另外有內部發行之《推研通信》月刊。
綾辻在《蒼鴉城》發表不少推理小說。這些習作，日後都改稿結集出版。大學四年級時，為了實踐小學的作家夢，應徵江戶川亂步賞，雖然隻擠進第一次預選，沒得獎，卻給他十足的信心，這部作品名為《追悼之島》，即是八年後改稿易名出版的《殺人十角館》。
一九八四年一月，綾辻在立命館大學推理小說研究會舉辦的演講會認識講師島田莊司，當時島田出道不久，為本格探偵小說的復辟孤軍奮鬥中，兩人意氣投合。《追悼之島》的改稿，就是島田的提議。
《殺人十角館》與清張以後的解謎推理小說不同之處有兩點，第一是為殺人詭計而特別設計一棟異常的十角館，第二是大量殺人。從寫實的立場來說，是“不自然”。而與清張以前的本格探偵小說相比較，是過於寫實，不夠浪漫，也許這就是本書的優點。
不管如何，之後被視為“新本格推理小說”之原點的最大因素，是在本書第一章開頭，作者藉登場人物艾勒裏所說的這段話：
“所以，我不要日本盛行一時的‘社會派’型的寫實主義。女上班族在小套房被殺，磨損鞋底的刑警，費心思所逮捕的兇手是情人又是上司──作罷。什麽貪汙、政界內幕，什麽扭曲的現代社會引起的悲劇，這些請退場吧。最適合推理小說的是，不管如何被指責為不合時宜，還是名偵探、大宅邸、形跡可疑的居民、血腥的慘案、不可能犯罪、破天荒的大詭計......荒唐無稽更好。重要的是在推理小說的世界享受樂趣就好了。不過，需要理性的。”（筆者譯自原文）