[偵探推理] 《殺人驚嚇館/驚愕館殺人童話（館係列之八）》作者：[日]綾辻行人【完結】
《殺人驚嚇館》中文版自序 綾辻行人
三年前，也就是二〇〇六年秋天，配合《殺人暗黑館》的出版，我受到皇冠出版的邀請拜訪台灣。
以前就聽說推理小說在台灣很受歡迎，當時便認為可以去一探究竟；再者，還能見到日本偵探小說專門誌《幻影城》的創辦人島崎博〈傅博）先生，這也讓我十分期待。
然而我非常不喜歡搭飛機，因此也不喜歡出國旅行；三年前接受邀請時，我是下了相當大的決心才確定前往。
就這樣我到了台灣，在台灣度過的那幾天，至今仍是難忘的美好回憶。例如，在台北誠品書店舉辦的座談與簽名會上，有幸與許多熱情的讀者麵對麵，其中還有讀者“為了閱讀日本推理小說而努力學日文”……真的讓我感動不已。
當時也認識廣台灣的各位編輯與推理作家，之後在日本也有好幾次機會碰麵；最近，則是收到了新銳作家冷言的新作《鎧甲館事件》，還在“後記”的部分看到自己名字……這種種，又讓我感到相當不可思議。
我想這些都是我今後會繼續珍惜的緣分。
三年前訪台時，在日本已發行的《殺人驚嚇館》，如今也即將在台灣出版了。這部作品是“殺人館”係列的第八部，與之前七部作品不同，《殺人驚嚇館》是為了係列叢書“推理王國”所撰寫的新作。“推理王國”是“獻給曾是孩童的你，以及少年少女們”，基本上是兒童取向的叢書。因此這部作品也許是全係列當中讀起來感覺最不一樣的。一改《殺人暗黑館》分為上下集的超級長篇風格，這部《殺人驚嚇館》雖為長篇，卻短得令人驚訝。這樣可長可短的創作模式，對於一個作者而言是相當愉快的經驗。
自從以《殺人十角館》出道之後，名編輯宇山秀雄先生總是很照顧我，而“推理王國”係列叢書就是宇山先生返休前所推動的最後一個企劃。如同我在這本書的提字頁所言，《殺人驚嚇館》是獻給宇山先生及其夫人三代女士的作品。
然而很不幸的，該作品發行後不久——二〇〇六年八月，宇山先生驟逝。現在想起來，從他辭世到我動身拜訪台灣，隻有短短不到兩個月的時間。
宇山先生和我不隻是工作上的盟友，私底下更是知己，他的離開對我而言是很大的打擊，現在回想起來仍感悲痛。而我跌落穀底的心，因訪台時所受到那樣的盛情款待，又得到療愈、得到力量……
現在說出來或許有些遲，不過我還是想藉此機會向台灣的讀者表達我由衷的感謝。
導讀 因推理小說而設計的殺人館（增補版）【文藝評論家】傅博
*新本格以前
一九八七年是日本“新本格推理小說”元年，開基者就是綾辻行人。
那麽，新本格推理小說的本質是什麽呢？皆須從頭說起。
一九二三年──日本推理小說元年，江戶川亂步發表本格推理短篇〈兩分銅幣〉，奠定日本推理小說之基礎後，出現一群具有不同個性的追隨者，發表各式各樣的推理小說，這些作品包括本格推理之外，有獵奇、怪奇、恐怖、耽美、幻想、科幻等小說。當時這些作品合稱為“探偵小說”，還沒使用“推理小說”這個文學術語。
偵探在日本稱為“探偵”，為了本文的一貫性，本文一律使用“探偵小說”。探偵小說是直譯自英文之detective story，其含義是指福爾摩斯探案之類的解謎為主題之推理小說，換句話說，探偵小說的本質是“解謎”。
探偵小說的本質既然是解謎，為何把非解謎為主題的小說也稱為探偵小說？探偵文壇引起熱烈的討論，因篇幅有限，不記述其討論的經過，隻談結論。
以二分法做區分，解謎為主題的稱為“本格探偵小說”，其他非解謎為主題的合稱“變格探偵小說”。現在之最廣義的推理小說，包括奇幻小說和科幻小說，近年又稱為“娛樂小說”。
“本格”的意思是正統、正規。“變格”就是變則、不正規。這種二分法一直沿用到一九五七年，這段期間，戰前的主流是變格，戰後是本格。
一九五七年可以說是社會派推理小說元年。這年鬆元清張在旅遊雜誌《旅》月刊二月號開始連載《點與線》（翌年一月完結），並在《周刊讀賣》四月十四號開始連載《眼之壁》（十二月二十九日號完結），這兩長篇於翌年二月，同時從光文社出版。
這兩書的內容與以往的探偵小說不同，是以寫實的手法，探偵小說的形式、揭曉社會黑暗麵，而重視犯罪動機。以上四點是鬆元作品的特徵，出版社為了與探偵小說劃清界線，稱為“社會派推理小說”。
《殺人驚嚇館》中文版自序 綾辻行人
三年前，也就是二〇〇六年秋天，配合《殺人暗黑館》的出版，我受到皇冠出版的邀請拜訪台灣。
以前就聽說推理小說在台灣很受歡迎，當時便認為可以去一探究竟；再者，還能見到日本偵探小說專門誌《幻影城》的創辦人島崎博〈傅博）先生，這也讓我十分期待。
然而我非常不喜歡搭飛機，因此也不喜歡出國旅行；三年前接受邀請時，我是下了相當大的決心才確定前往。
就這樣我到了台灣，在台灣度過的那幾天，至今仍是難忘的美好回憶。例如，在台北誠品書店舉辦的座談與簽名會上，有幸與許多熱情的讀者麵對麵，其中還有讀者“為了閱讀日本推理小說而努力學日文”……真的讓我感動不已。
當時也認識廣台灣的各位編輯與推理作家，之後在日本也有好幾次機會碰麵；最近，則是收到了新銳作家冷言的新作《鎧甲館事件》，還在“後記”的部分看到自己名字……這種種，又讓我感到相當不可思議。
我想這些都是我今後會繼續珍惜的緣分。
三年前訪台時，在日本已發行的《殺人驚嚇館》，如今也即將在台灣出版了。這部作品是“殺人館”係列的第八部，與之前七部作品不同，《殺人驚嚇館》是為了係列叢書“推理王國”所撰寫的新作。“推理王國”是“獻給曾是孩童的你，以及少年少女們”，基本上是兒童取向的叢書。因此這部作品也許是全係列當中讀起來感覺最不一樣的。一改《殺人暗黑館》分為上下集的超級長篇風格，這部《殺人驚嚇館》雖為長篇，卻短得令人驚訝。這樣可長可短的創作模式，對於一個作者而言是相當愉快的經驗。
自從以《殺人十角館》出道之後，名編輯宇山秀雄先生總是很照顧我，而“推理王國”係列叢書就是宇山先生返休前所推動的最後一個企劃。如同我在這本書的提字頁所言，《殺人驚嚇館》是獻給宇山先生及其夫人三代女士的作品。
然而很不幸的，該作品發行後不久——二〇〇六年八月，宇山先生驟逝。現在想起來，從他辭世到我動身拜訪台灣，隻有短短不到兩個月的時間。
宇山先生和我不隻是工作上的盟友，私底下更是知己，他的離開對我而言是很大的打擊，現在回想起來仍感悲痛。而我跌落穀底的心，因訪台時所受到那樣的盛情款待，又得到療愈、得到力量……
現在說出來或許有些遲，不過我還是想藉此機會向台灣的讀者表達我由衷的感謝。
導讀 因推理小說而設計的殺人館（增補版）【文藝評論家】傅博
*新本格以前
一九八七年是日本“新本格推理小說”元年，開基者就是綾辻行人。
那麽，新本格推理小說的本質是什麽呢？皆須從頭說起。
一九二三年──日本推理小說元年，江戶川亂步發表本格推理短篇〈兩分銅幣〉，奠定日本推理小說之基礎後，出現一群具有不同個性的追隨者，發表各式各樣的推理小說，這些作品包括本格推理之外，有獵奇、怪奇、恐怖、耽美、幻想、科幻等小說。當時這些作品合稱為“探偵小說”，還沒使用“推理小說”這個文學術語。
偵探在日本稱為“探偵”，為了本文的一貫性，本文一律使用“探偵小說”。探偵小說是直譯自英文之detective story，其含義是指福爾摩斯探案之類的解謎為主題之推理小說，換句話說，探偵小說的本質是“解謎”。
探偵小說的本質既然是解謎，為何把非解謎為主題的小說也稱為探偵小說？探偵文壇引起熱烈的討論，因篇幅有限，不記述其討論的經過，隻談結論。
以二分法做區分，解謎為主題的稱為“本格探偵小說”，其他非解謎為主題的合稱“變格探偵小說”。現在之最廣義的推理小說，包括奇幻小說和科幻小說，近年又稱為“娛樂小說”。
“本格”的意思是正統、正規。“變格”就是變則、不正規。這種二分法一直沿用到一九五七年，這段期間，戰前的主流是變格，戰後是本格。
一九五七年可以說是社會派推理小說元年。這年鬆元清張在旅遊雜誌《旅》月刊二月號開始連載《點與線》（翌年一月完結），並在《周刊讀賣》四月十四號開始連載《眼之壁》（十二月二十九日號完結），這兩長篇於翌年二月，同時從光文社出版。
這兩書的內容與以往的探偵小說不同，是以寫實的手法，探偵小說的形式、揭曉社會黑暗麵，而重視犯罪動機。以上四點是鬆元作品的特徵，出版社為了與探偵小說劃清界線，稱為“社會派推理小說”。