這個思路讓韓裳大受振奮，也許這就是關鍵所在!在茨威格的小說傳記的讀者中.可能也有許多因此而健康惡化，甚至死亡，但其跡象不如名演員死去這麽顯彰，所以沒人把這兩者聯繫起來。
可是這樣一來，茨威格豈不是變成了一個可怖的殺人兇手?這個推想讓韓裳自己也有些瞠目結舌。而且依此推想，自己看茨威格的小說和自傳，豈不是也暗伏著危險嗎?
韓裳搖了搖頭，又有些狐疑起來，要對潛意識產生這麽極端的影響，已經超出了心理學的一般範疇。對任何生物而言，生存下去是原力，她的推想，等於是承認茨威格有逆反原力的力量，這可能嗎?
她重新拿起《昨日的世界》，又讀了一遍相關內容，想看看自己是否漏掉了什麽東西。
她的確想到了一些新東西——一個被她錯過了的盲區。
導致了三位名演員和一名導演死亡的四部劇，後來的命運到底怎樣?是就此停演，還是換角繼續排練而後演出呢?——
在阿達爾貝爾特·馬特考夫斯基出演《忒耳西忒斯》死去之後，茨威格這樣寫道：
算了，我心裏想，就此結束。雖然現在還有其他兩家宮廷劇院——德勒斯登王家劇院和卡塞爾王家劇院願意演出我的這齣劇，但我已興味索然。馬特考夫斯基去世後，我想不到還有誰能演阿喀琉斯。
這樣的敘述，很容易讓人產生這部戲此後再也沒有上演的印象。可是細細想來，卻又未必。
茨威格隻是一個劇本作者，在賣出劇本之後，是否上演、什麽時候上演的權利在劇院，而不在他。站在劇院的立場上考慮，主演在演出前死去，並不一定會影響整部劇最終的演出，特別在劇院方對劇本滿意的情況下更是如此。他們大可以換角出演。
並且，在首演之後，會有其他劇院不同版本不同演員陣容的演出，還可能翻譯成不同的語言，在不同的國度演出。那麽這些之後的演出死人了嗎?
一段原先忽略了的內容似乎印證了這個猜測。在寫完因《大海旁的房子》而死去的阿爾弗雷德·貝格爾男爵的遭遇後，茨威格寫了這樣一句話：
即使到了十多年以後，當《耶利米》和《沃爾波內》在戰後的舞台上用各種可以想得到的語言演出時，我仍有不安之感。
綜合網上可以查到的資料，茨威格一共寫過，或者說公開了七部劇，除了導致死亡的《忒耳西忒斯》、《粉墨登場的喜劇演員》、《大海旁的房子》之外，還有《一個人的傳奇》、《耶利米》、《沃爾波納》、《窮人的羔羊》。也就是說，算上皮蘭德婁的譯本，他也隻有一半的劇作死了人。茨威格當然不會把這個「鬼故事"告訴要上演他劇目的劇院，所以，以《耶利米》和《沃爾波納》的受歡迎程度，他的其他幾部戲，也應該有類似的待遇才對。
為什麽不是茨威格所有的戲劇都會讓主演死亡這個問題，韓裳還勉強可以用不同的藝術作品對人的震撼力程度不同來解釋。可要是那幾部死了人的劇，都隻有在首演的時候，才會死一個主要演員或導演，她的藝術影響情緒致死的推想就要垮台了。
難道真的存在什麽詛咒嗎?
韓裳用手按住兩邊的太陽穴，那裏正在「突突』，地跳著。
她還不願意就這樣放棄自己的推想，有缺陷的理論並不代表沒有價值，她需要更多的線索來完善。
網上查不到《忒耳西忒斯》等三部劇之後的演出狀況，有什麽其他的渠道可以了解呢?
18
這是十月三十一日的夜晚，萬靈沸騰之時。
公元前五百年，居住在愛爾蘭、蘇格蘭等地的凱爾特人認為這一天是夏季正式結束的日子，也就是新年伊始，嚴酷的冬季開始的一天。他們相信，在這樣的夜晚，故人的亡魂會回到舊居地，在活人身上找尋生靈，藉此再生，這是人死後能獲得再生的唯一希望。於是人們就在這一天熄掉爐火、燭光，讓死魂無法找尋生者，又把自己打扮成妖魔鬼怪把死魂靈嚇走。而在某些部落裏，他們甚至會選擇在這個夜晚，把活人殺死來祭奠亡靈。
這是一幢空房。如果把挑高穹頂垂下的輝煌水晶吊燈打開，金色的光線就會從無數個切麵折射出來，照亮整個考究的歐式客廳。座椅和櫃子是西班牙風格的，火焰狀的哥德式花格以浮雕形式出現在各個細節上，渦卷形、人形和花形等深雕圖案則以鍍金塗飾，盡顯繁複、華麗的西班牙風情。沙發和茶幾則更近於義大利風格，幾乎所有的切割都以黃金比例，展現出一種渾然之美。在牆上還掛著一幅油畫肖像，這是一位名畫家為主人畫的，女子在畫中淺笑著，美麗而神秘。
如果走進旁邊的臥室，則會有全然不同的感覺。這裏幾乎所有的家具，包括床，都是產自印度尼西亞的藤製品，竹藤做的大床，紅藤屏風一側的白藤梳妝檯，造型收斂寧靜，充滿東方氣息，就連牆上掛著的畫都是水墨的國畫。
不過現在，華麗或雅致的一切都隱藏在黑暗裏，一團一團，影影綽綽。
在黑暗裏傳出一聲「吱……啞」，宛如嘆息。
很輕，但在這個絕對安靜的環境裏，顯得很清晰。如果主人在的話，她會被嚇得亡魂直冒。屋子裏沒有老鼠，也沒有養任何寵物，這個聲音是從什麽地方發出來的呢?
不過，時常會從半夜裏醒來的人，聽見什麽地方傳來突兀的怪聲，並不是罕見的事。或許是地板的一次爆裂，或許是氣流吹動了門簾，或許是其他的什麽。所以這樣一記聲響，可能並沒多少怪異之處。
一道白光如電般閃過。
窗外的夜空並未下雨，也沒有雷聲。這白光是從屋子裏閃起的。
「嚓」的一聲，又是一道電光。
白光閃滅的速度太快，如果有一個旁觀者，這白光隻能在她的視網膜上留下些殘影。但要是這個旁觀者就是房間的主人，瞬間的殘像，已經足以讓她發現，一團團重新遁人黑暗的影子裏，有一團原本並不屬於這問屋子。
「嗒、嗒、嗒」，一連串的輕微聲響從門口響起。
然後是更清脆的嘩啦啦聲，門開了。
手在門邊熟練地一按，玄關處的燈亮起。
夏綺文回來了。
剛參加完一個萬聖節的假麵party，喝了些紅酒。還好沒有警察在路上把自己攔下來測試酒精，她慶幸著。不過這一點點酒，也未必能測出什麽來吧。
換了拖鞋，把包隨手扔在客廳的沙發上，她徑直走進浴室。臉上的妝雖然不比出席公眾場合時的濃妝，但也得快點洗掉。幹這一行皮膚保養很關鍵，拍戲時的濃妝和為了一些特殊效果上的特殊妝，外加高強度的工作時間，對皮膚的傷害太大了，平時得抓緊機會補回來。
植村秀的卸妝油不錯，用指腹在臉上慢慢研開，妝立刻浮上來，一洗就幹淨了。然後是洗麵奶。
夏綺文微微彎著腰，細緻地按摩著臉上的皮膚。客廳裏的大燈並沒打開，整個家裏隻有玄關處的小燈和浴室裏亮著燈，其他的地方都是暗著的。她並不喜歡在晚上把所有的燈都打開，一個人住，太過燈火通明，會寂寞的。』
她的動作很輕很慢，地上的影子向門口延伸，修長的脖頸讓頭影正好伸出門檻，和手影混和在一起，在浴室外的地上緩緩變化著形狀。
水從龍頭裏流出來，在洗臉槽裏打著轉。衛具很高級，不會有水花濺出來，水流聲也很輕，如果這裏不是這麽安靜的話，甚至輕得聽不見。
夏綺文的手停了，她慢慢抬起頭，眼前是麵橢圓形的鏡子，清楚地照出了身後的情形。
她的呼吸和心跳都快了起來，有些猶豫地轉頭向後看。
和鏡子裏照出的一樣，什麽都沒有。
她長出了口氣，心跳逐漸正常起來。
或許是一個人住的孤單感，夜晚，她時常會有回頭看的衝動，仿佛在她看不見的角落，有什麽怪異的令她恐懼的事情正在發生。深夜裏走夜路的人常常有這樣的恐懼，可夏綺文知道，自己已經超出了正常的情形，這是強迫症，一種心理疾病。就像剛才，鏡子已經告訴她身後什麽都沒有，自己卻還是忍不住回頭去看。
是的，什麽都沒有，這個家裏現在隻有她一個人。夏綺文這樣告訴自己。
洗去洗麵奶，擦幹臉，夏綺文褪去t恤和牛仔褲，打量著鏡子裏的身體，伸手摘去胸罩，連同底褲一起拋進洗衣籃裏。她站得遠了一點，好讓鏡子照出大半個身體，又側過身子，用手託了托辱房下沿。
依然是讓每個男人都呼吸困難的形狀，但她自己知道，和十年前比，已經稍有不同了，可能再過幾年，衰老就會飛速降臨。
夏綺文不喜歡盆浴，滿浴缸的泡泡對她來說沒有一點吸引力。所以她隻裝了簡單的淋浴房。她喜歡急促的水流衝擊在皮膚上的感覺。
她並沒有關上浴室的門，隻有她一個人在，這沒必要。
淋浴房的內側掛滿了水珠，又蒙上了一層淡淡的白霧。影影綽綽的身體在裏麵變化著各種姿勢，比剛才完全赤裸時更具魅惑。
水流濺擊在軀體上的聲音突然停了，夏綺文關了淋浴龍頭。身上還有些泡沫沒有洗幹淨，她皺著眉，心裏疑惑不定。
剛才似乎聽到了什麽聲音，可淋浴龍頭的水聲太大，掩蓋掉了，沒有聽清。現在關了龍頭，卻又什麽動靜都沒了。
幾滴水珠滑落，發出極輕的「噠噠"聲。
是聽錯了嗎?
隔著淋浴房，看出去模模糊糊的。夏綺文拉開了一線，往浴室外掃了幾眼，輕輕籲了口氣，關上門重新開了龍頭。
可是這樣一來，茨威格豈不是變成了一個可怖的殺人兇手?這個推想讓韓裳自己也有些瞠目結舌。而且依此推想，自己看茨威格的小說和自傳，豈不是也暗伏著危險嗎?
韓裳搖了搖頭，又有些狐疑起來，要對潛意識產生這麽極端的影響，已經超出了心理學的一般範疇。對任何生物而言，生存下去是原力，她的推想，等於是承認茨威格有逆反原力的力量，這可能嗎?
她重新拿起《昨日的世界》，又讀了一遍相關內容，想看看自己是否漏掉了什麽東西。
她的確想到了一些新東西——一個被她錯過了的盲區。
導致了三位名演員和一名導演死亡的四部劇，後來的命運到底怎樣?是就此停演，還是換角繼續排練而後演出呢?——
在阿達爾貝爾特·馬特考夫斯基出演《忒耳西忒斯》死去之後，茨威格這樣寫道：
算了，我心裏想，就此結束。雖然現在還有其他兩家宮廷劇院——德勒斯登王家劇院和卡塞爾王家劇院願意演出我的這齣劇，但我已興味索然。馬特考夫斯基去世後，我想不到還有誰能演阿喀琉斯。
這樣的敘述，很容易讓人產生這部戲此後再也沒有上演的印象。可是細細想來，卻又未必。
茨威格隻是一個劇本作者，在賣出劇本之後，是否上演、什麽時候上演的權利在劇院，而不在他。站在劇院的立場上考慮，主演在演出前死去，並不一定會影響整部劇最終的演出，特別在劇院方對劇本滿意的情況下更是如此。他們大可以換角出演。
並且，在首演之後，會有其他劇院不同版本不同演員陣容的演出，還可能翻譯成不同的語言，在不同的國度演出。那麽這些之後的演出死人了嗎?
一段原先忽略了的內容似乎印證了這個猜測。在寫完因《大海旁的房子》而死去的阿爾弗雷德·貝格爾男爵的遭遇後，茨威格寫了這樣一句話：
即使到了十多年以後，當《耶利米》和《沃爾波內》在戰後的舞台上用各種可以想得到的語言演出時，我仍有不安之感。
綜合網上可以查到的資料，茨威格一共寫過，或者說公開了七部劇，除了導致死亡的《忒耳西忒斯》、《粉墨登場的喜劇演員》、《大海旁的房子》之外，還有《一個人的傳奇》、《耶利米》、《沃爾波納》、《窮人的羔羊》。也就是說，算上皮蘭德婁的譯本，他也隻有一半的劇作死了人。茨威格當然不會把這個「鬼故事"告訴要上演他劇目的劇院，所以，以《耶利米》和《沃爾波納》的受歡迎程度，他的其他幾部戲，也應該有類似的待遇才對。
為什麽不是茨威格所有的戲劇都會讓主演死亡這個問題，韓裳還勉強可以用不同的藝術作品對人的震撼力程度不同來解釋。可要是那幾部死了人的劇，都隻有在首演的時候，才會死一個主要演員或導演，她的藝術影響情緒致死的推想就要垮台了。
難道真的存在什麽詛咒嗎?
韓裳用手按住兩邊的太陽穴，那裏正在「突突』，地跳著。
她還不願意就這樣放棄自己的推想，有缺陷的理論並不代表沒有價值，她需要更多的線索來完善。
網上查不到《忒耳西忒斯》等三部劇之後的演出狀況，有什麽其他的渠道可以了解呢?
18
這是十月三十一日的夜晚，萬靈沸騰之時。
公元前五百年，居住在愛爾蘭、蘇格蘭等地的凱爾特人認為這一天是夏季正式結束的日子，也就是新年伊始，嚴酷的冬季開始的一天。他們相信，在這樣的夜晚，故人的亡魂會回到舊居地，在活人身上找尋生靈，藉此再生，這是人死後能獲得再生的唯一希望。於是人們就在這一天熄掉爐火、燭光，讓死魂無法找尋生者，又把自己打扮成妖魔鬼怪把死魂靈嚇走。而在某些部落裏，他們甚至會選擇在這個夜晚，把活人殺死來祭奠亡靈。
這是一幢空房。如果把挑高穹頂垂下的輝煌水晶吊燈打開，金色的光線就會從無數個切麵折射出來，照亮整個考究的歐式客廳。座椅和櫃子是西班牙風格的，火焰狀的哥德式花格以浮雕形式出現在各個細節上，渦卷形、人形和花形等深雕圖案則以鍍金塗飾，盡顯繁複、華麗的西班牙風情。沙發和茶幾則更近於義大利風格，幾乎所有的切割都以黃金比例，展現出一種渾然之美。在牆上還掛著一幅油畫肖像，這是一位名畫家為主人畫的，女子在畫中淺笑著，美麗而神秘。
如果走進旁邊的臥室，則會有全然不同的感覺。這裏幾乎所有的家具，包括床，都是產自印度尼西亞的藤製品，竹藤做的大床，紅藤屏風一側的白藤梳妝檯，造型收斂寧靜，充滿東方氣息，就連牆上掛著的畫都是水墨的國畫。
不過現在，華麗或雅致的一切都隱藏在黑暗裏，一團一團，影影綽綽。
在黑暗裏傳出一聲「吱……啞」，宛如嘆息。
很輕，但在這個絕對安靜的環境裏，顯得很清晰。如果主人在的話，她會被嚇得亡魂直冒。屋子裏沒有老鼠，也沒有養任何寵物，這個聲音是從什麽地方發出來的呢?
不過，時常會從半夜裏醒來的人，聽見什麽地方傳來突兀的怪聲，並不是罕見的事。或許是地板的一次爆裂，或許是氣流吹動了門簾，或許是其他的什麽。所以這樣一記聲響，可能並沒多少怪異之處。
一道白光如電般閃過。
窗外的夜空並未下雨，也沒有雷聲。這白光是從屋子裏閃起的。
「嚓」的一聲，又是一道電光。
白光閃滅的速度太快，如果有一個旁觀者，這白光隻能在她的視網膜上留下些殘影。但要是這個旁觀者就是房間的主人，瞬間的殘像，已經足以讓她發現，一團團重新遁人黑暗的影子裏，有一團原本並不屬於這問屋子。
「嗒、嗒、嗒」，一連串的輕微聲響從門口響起。
然後是更清脆的嘩啦啦聲，門開了。
手在門邊熟練地一按，玄關處的燈亮起。
夏綺文回來了。
剛參加完一個萬聖節的假麵party，喝了些紅酒。還好沒有警察在路上把自己攔下來測試酒精，她慶幸著。不過這一點點酒，也未必能測出什麽來吧。
換了拖鞋，把包隨手扔在客廳的沙發上，她徑直走進浴室。臉上的妝雖然不比出席公眾場合時的濃妝，但也得快點洗掉。幹這一行皮膚保養很關鍵，拍戲時的濃妝和為了一些特殊效果上的特殊妝，外加高強度的工作時間，對皮膚的傷害太大了，平時得抓緊機會補回來。
植村秀的卸妝油不錯，用指腹在臉上慢慢研開，妝立刻浮上來，一洗就幹淨了。然後是洗麵奶。
夏綺文微微彎著腰，細緻地按摩著臉上的皮膚。客廳裏的大燈並沒打開，整個家裏隻有玄關處的小燈和浴室裏亮著燈，其他的地方都是暗著的。她並不喜歡在晚上把所有的燈都打開，一個人住，太過燈火通明，會寂寞的。』
她的動作很輕很慢，地上的影子向門口延伸，修長的脖頸讓頭影正好伸出門檻，和手影混和在一起，在浴室外的地上緩緩變化著形狀。
水從龍頭裏流出來，在洗臉槽裏打著轉。衛具很高級，不會有水花濺出來，水流聲也很輕，如果這裏不是這麽安靜的話，甚至輕得聽不見。
夏綺文的手停了，她慢慢抬起頭，眼前是麵橢圓形的鏡子，清楚地照出了身後的情形。
她的呼吸和心跳都快了起來，有些猶豫地轉頭向後看。
和鏡子裏照出的一樣，什麽都沒有。
她長出了口氣，心跳逐漸正常起來。
或許是一個人住的孤單感，夜晚，她時常會有回頭看的衝動，仿佛在她看不見的角落，有什麽怪異的令她恐懼的事情正在發生。深夜裏走夜路的人常常有這樣的恐懼，可夏綺文知道，自己已經超出了正常的情形，這是強迫症，一種心理疾病。就像剛才，鏡子已經告訴她身後什麽都沒有，自己卻還是忍不住回頭去看。
是的，什麽都沒有，這個家裏現在隻有她一個人。夏綺文這樣告訴自己。
洗去洗麵奶，擦幹臉，夏綺文褪去t恤和牛仔褲，打量著鏡子裏的身體，伸手摘去胸罩，連同底褲一起拋進洗衣籃裏。她站得遠了一點，好讓鏡子照出大半個身體，又側過身子，用手託了托辱房下沿。
依然是讓每個男人都呼吸困難的形狀，但她自己知道，和十年前比，已經稍有不同了，可能再過幾年，衰老就會飛速降臨。
夏綺文不喜歡盆浴，滿浴缸的泡泡對她來說沒有一點吸引力。所以她隻裝了簡單的淋浴房。她喜歡急促的水流衝擊在皮膚上的感覺。
她並沒有關上浴室的門，隻有她一個人在，這沒必要。
淋浴房的內側掛滿了水珠，又蒙上了一層淡淡的白霧。影影綽綽的身體在裏麵變化著各種姿勢，比剛才完全赤裸時更具魅惑。
水流濺擊在軀體上的聲音突然停了，夏綺文關了淋浴龍頭。身上還有些泡沫沒有洗幹淨，她皺著眉，心裏疑惑不定。
剛才似乎聽到了什麽聲音，可淋浴龍頭的水聲太大，掩蓋掉了，沒有聽清。現在關了龍頭，卻又什麽動靜都沒了。
幾滴水珠滑落，發出極輕的「噠噠"聲。
是聽錯了嗎?
隔著淋浴房，看出去模模糊糊的。夏綺文拉開了一線，往浴室外掃了幾眼，輕輕籲了口氣，關上門重新開了龍頭。