第71章 絲竹
二人用的皆是豎吹的樂器。李暮使用的竹笛名跋膝管，發聲細密而堅實，高亢不失圓潤，一丈之間，空氣中的震顫清晰可感，似能渡仙人飛升入雲天。
而雷海青手中的九孔雙簧篳篥，音色響亮清脆，比較中原七孔笛管更顯出張力，那湧泉般的音豆跳躍閃爍，左橫右突，時而風林鳥鳴，時而又刀光劍影。
一層梨花瓣輕盈柔軟，被竹聲催逼著飛舞起來，或旋轉在空中，或遊離於盤緣，漸次排出迥異的紋路。女官紛紛喝彩，那是春燕，那是錦鯉，那是香扇……
蘇安在樹蔭下坐著，欣賞到的卻並非這些。他先是看見一根楚地的紫竹，七月十五生芽，吸收雲夢澤一載靈氣，次年同日，被師出同宗的許合子和李暮相中。
李暮將其釆伐晾幹，因時機正好，不太晚，避免沉悶黯啞，不太早，避免空乏發虛，所以才有飄逸嘹亮的音色；許合子則取出注入竹節的酒，用於滋潤嗓音。
一日日，一年年，師兄妹比誰能合上誰，誰的音高，唱過無數人家，為太樂署選入梨園，一直到中秋宴，李隆基於宮橋賞月，賜譽許合子——此女歌值千金
麵對李隆基笑問他是否六指神人的試探，李暮不驚不慌，斷去一根手指，刪繁就簡，用四根手指常速復奏出了那段《紫雲回》，絲毫無誤。李隆基為其所動，即便內侍省已收許合子為才人，竟從此再無召幸，允了一段絕世戀情。
而後，蘇安又見一支顛沛流離的羌笛，隨羌人遷徙，望過天山明月，流進龜茲國，在與胡笳相伴百年之後，開九竅，幻化為篳篥，一路隨西域商路流進中原，又隨著黃河往東，落入木偶戲班子，被同樣流浪過四海九州的雷海青收為己有。
就像金石懂得輕重恩威，絲弦懂得彈挑進退，竹類的樂人，懂得吞吐氣運。
竹聲戛然而止，雷海青跳下樹樁，李暮收管，二人齊刷刷朝蘇安這裏看來。
蘇安聽得入迷，恁地醒過神，但覺得器樂皆有魂魄，趕緊抱上妙運，呈放在花盤，有些羞澀地說道：「我，我這有一把五弦，桀驁不馴，因弦槽有機關，易受氣流的影響，所以每回即便用相同指法，發出的音色都不盡相同，難著我了。」
但凡樂人，不可能不認識傳說中太樂祖師白明達的這把琵琶。李暮仔細打量過後，收起竹管，攏袖行禮，既對妙運充滿敬意，也不至於見寶就失態。
「胡說八道，哪有琵琶怕風吹？」雷海青把篳篥掛回腰間，擦去臉頰邊的汗水，笑意盈盈，是十五歲的孩子特有的天真浪漫，「你給我，幫你看看。」
蘇安哪知，雷海青把妙運搶去，竟然對著背板便是一頓猛敲。蘇安道：「誒，你輕點。」雷海青若有所思，扭頭，又使勁敲了兩三下：「沒有那麽金貴的，笛子進水，就甩，琵琶走音，就敲，喏，你再試試。」蘇安：「……」
雷海青笑得開心：「逗你的呢。」語罷，捧起妙運，對著妙運的音孔，一口氣吹了進去。蘇安瞠目結舌，見過撥、掐、反彈琵琶的，卻從未見過吹琵琶的，而雷海青偏偏就有這個功底，以一尺六的纖細腰身，精準地吹開了弦槽處的機關。
霎時，三處鳳眼伸出撥片，絲弦亂顫，好一陣子悅人心脾的聲音迸了出來。
李暮眸色頓亮，欣然道：「這是絲竹交相輝映，一時瑜亮。」蘇安道：「我不敢相瞞，是友人從署裏古籍中尋見的，名……」李暮道：「名曰，妙運。」
求藝之道，大抵都講究一個由簡入繁，化繁為簡的過程。一個樂師，從最初一樣樂器的技法開始學起，到通習各類樂器，再到譜曲、合曲、排曲，及至把燕樂坐立二部伎和教坊六十四曲牌都排遍，就算是由簡入繁，走通了樂行的門路。
再往下，從數百樂器，數十樂派中萃取出自己的鍾愛，雕琢到極致，所寫之曲，一拍一節都飽含故事，所用之技，一彈一挑皆能說出出處，才是化繁為簡。
李暮和雷海青，一個是老夫突發少年狂，一個是初生牛犢不怕虎，毅然決定和蘇安一起追求這把琵琶。蘇安也很振奮，主動請求將來也為他們的曲子奏散序。
接著便是長達半月的鏖戰，由於妙運的麵板和背板已經被粘合為一體，拆是不行的，好在雷海青能吹。他嬌嫩的口壁和手指能感知每個孔竅最微妙的變化，哪裏有毛刺，易產生嘯音，哪裏磨損得過於光滑，發不出聲，竟統統捕捉出來。
三人又進入密室，李暮用吹粉法，讓蘇安彈挑琵琶，雷海青配合其餘各部，把獨奏、合奏、輔奏時，五根弦振動產生的波痕描刻在一幅細沙盤之上。
看著那些時彎時直，花蛇般的印痕，蘇安才知，妙運麵板的三隻鳳眼並非怕風，而是易受其他樂器影響。有如雙刃劍，若樂師隻使用依靠重複性練習而固定的指法，那麽弦音就飄忽不定，顯得混亂；反之，若樂師能根據周圍各部強弱變化，及時調整動作，那麽，妙運就能適曲而發聲，達到與人心意共通的完美效果。
蘇安不畏難，果斷地使用排除法，請李暮用葦膜封住另兩隻鳳眼，餘下一隻開竅，如此，循環往復奏曲百餘遍，總算把天眼和地眼的規律單獨摸索了出來。
天眼，對竹類樂器的極具穿透力的縱波敏感，竹樂強，則弦音亦錚錚然，鏗鏘銳利；地眼，對金石的低頻波動敏感，底音強，弦音則沉於地麵，渾厚圓潤；
二人用的皆是豎吹的樂器。李暮使用的竹笛名跋膝管，發聲細密而堅實，高亢不失圓潤，一丈之間，空氣中的震顫清晰可感，似能渡仙人飛升入雲天。
而雷海青手中的九孔雙簧篳篥，音色響亮清脆，比較中原七孔笛管更顯出張力，那湧泉般的音豆跳躍閃爍，左橫右突，時而風林鳥鳴，時而又刀光劍影。
一層梨花瓣輕盈柔軟，被竹聲催逼著飛舞起來，或旋轉在空中，或遊離於盤緣，漸次排出迥異的紋路。女官紛紛喝彩，那是春燕，那是錦鯉，那是香扇……
蘇安在樹蔭下坐著，欣賞到的卻並非這些。他先是看見一根楚地的紫竹，七月十五生芽，吸收雲夢澤一載靈氣，次年同日，被師出同宗的許合子和李暮相中。
李暮將其釆伐晾幹，因時機正好，不太晚，避免沉悶黯啞，不太早，避免空乏發虛，所以才有飄逸嘹亮的音色；許合子則取出注入竹節的酒，用於滋潤嗓音。
一日日，一年年，師兄妹比誰能合上誰，誰的音高，唱過無數人家，為太樂署選入梨園，一直到中秋宴，李隆基於宮橋賞月，賜譽許合子——此女歌值千金
麵對李隆基笑問他是否六指神人的試探，李暮不驚不慌，斷去一根手指，刪繁就簡，用四根手指常速復奏出了那段《紫雲回》，絲毫無誤。李隆基為其所動，即便內侍省已收許合子為才人，竟從此再無召幸，允了一段絕世戀情。
而後，蘇安又見一支顛沛流離的羌笛，隨羌人遷徙，望過天山明月，流進龜茲國，在與胡笳相伴百年之後，開九竅，幻化為篳篥，一路隨西域商路流進中原，又隨著黃河往東，落入木偶戲班子，被同樣流浪過四海九州的雷海青收為己有。
就像金石懂得輕重恩威，絲弦懂得彈挑進退，竹類的樂人，懂得吞吐氣運。
竹聲戛然而止，雷海青跳下樹樁，李暮收管，二人齊刷刷朝蘇安這裏看來。
蘇安聽得入迷，恁地醒過神，但覺得器樂皆有魂魄，趕緊抱上妙運，呈放在花盤，有些羞澀地說道：「我，我這有一把五弦，桀驁不馴，因弦槽有機關，易受氣流的影響，所以每回即便用相同指法，發出的音色都不盡相同，難著我了。」
但凡樂人，不可能不認識傳說中太樂祖師白明達的這把琵琶。李暮仔細打量過後，收起竹管，攏袖行禮，既對妙運充滿敬意，也不至於見寶就失態。
「胡說八道，哪有琵琶怕風吹？」雷海青把篳篥掛回腰間，擦去臉頰邊的汗水，笑意盈盈，是十五歲的孩子特有的天真浪漫，「你給我，幫你看看。」
蘇安哪知，雷海青把妙運搶去，竟然對著背板便是一頓猛敲。蘇安道：「誒，你輕點。」雷海青若有所思，扭頭，又使勁敲了兩三下：「沒有那麽金貴的，笛子進水，就甩，琵琶走音，就敲，喏，你再試試。」蘇安：「……」
雷海青笑得開心：「逗你的呢。」語罷，捧起妙運，對著妙運的音孔，一口氣吹了進去。蘇安瞠目結舌，見過撥、掐、反彈琵琶的，卻從未見過吹琵琶的，而雷海青偏偏就有這個功底，以一尺六的纖細腰身，精準地吹開了弦槽處的機關。
霎時，三處鳳眼伸出撥片，絲弦亂顫，好一陣子悅人心脾的聲音迸了出來。
李暮眸色頓亮，欣然道：「這是絲竹交相輝映，一時瑜亮。」蘇安道：「我不敢相瞞，是友人從署裏古籍中尋見的，名……」李暮道：「名曰，妙運。」
求藝之道，大抵都講究一個由簡入繁，化繁為簡的過程。一個樂師，從最初一樣樂器的技法開始學起，到通習各類樂器，再到譜曲、合曲、排曲，及至把燕樂坐立二部伎和教坊六十四曲牌都排遍，就算是由簡入繁，走通了樂行的門路。
再往下，從數百樂器，數十樂派中萃取出自己的鍾愛，雕琢到極致，所寫之曲，一拍一節都飽含故事，所用之技，一彈一挑皆能說出出處，才是化繁為簡。
李暮和雷海青，一個是老夫突發少年狂，一個是初生牛犢不怕虎，毅然決定和蘇安一起追求這把琵琶。蘇安也很振奮，主動請求將來也為他們的曲子奏散序。
接著便是長達半月的鏖戰，由於妙運的麵板和背板已經被粘合為一體，拆是不行的，好在雷海青能吹。他嬌嫩的口壁和手指能感知每個孔竅最微妙的變化，哪裏有毛刺，易產生嘯音，哪裏磨損得過於光滑，發不出聲，竟統統捕捉出來。
三人又進入密室，李暮用吹粉法，讓蘇安彈挑琵琶，雷海青配合其餘各部，把獨奏、合奏、輔奏時，五根弦振動產生的波痕描刻在一幅細沙盤之上。
看著那些時彎時直，花蛇般的印痕，蘇安才知，妙運麵板的三隻鳳眼並非怕風，而是易受其他樂器影響。有如雙刃劍，若樂師隻使用依靠重複性練習而固定的指法，那麽弦音就飄忽不定，顯得混亂；反之，若樂師能根據周圍各部強弱變化，及時調整動作，那麽，妙運就能適曲而發聲，達到與人心意共通的完美效果。
蘇安不畏難，果斷地使用排除法，請李暮用葦膜封住另兩隻鳳眼，餘下一隻開竅，如此，循環往復奏曲百餘遍，總算把天眼和地眼的規律單獨摸索了出來。
天眼，對竹類樂器的極具穿透力的縱波敏感，竹樂強，則弦音亦錚錚然，鏗鏘銳利；地眼，對金石的低頻波動敏感，底音強，弦音則沉於地麵，渾厚圓潤；