不同的題材要求不同的語言。寫工業題材，就是改革的磅礴大勢，國家進步的艱難步伐，資源危機、宏觀調整、產業轉軌、社會就業、職工下崗等方麵的語言，高屋建瓴，有總體鳥瞰，有政策性分析，甚至有政治局委員、市委書記的眼光，等等。如果沒有這些，你說你寫了什麽工業戰線？好像寫軍隊，沒有戰場分析，看起來能有勁嗎？
寫軍隊，就是軍人整齊威武，令行禁止，殺伐決斷、鋼鐵意誌----炮火紛飛及英勇獻身（和平時期也離不開這些做背景，或對比啊）其語言，其形象，就是要符合軍人這一個總體要求。如果寫軍人，婆婆媽媽，拖泥帶水、軟皮湯湯，家常事，流水帳，哪個讀者看啊？當然也有人看。
寫農村題材，貴在淳樸、實在，死心塌地地把農民那種土地的本色與向上精神寫出來，土掉渣的語言都不要緊，越土越好、越土越美。不要給人看了像一群農大博士生在嫁接西紅柿土豆或一群小知識分子在演向陽花。
寫心理小說，要有一定心理學、哲學、美學基礎，作品中運用一定心理學、哲學等方麵知識語言，這樣寫出來，有文化，也令人信服。
寫知識分子，就是要憂國憂民、關心國家大事的情懷，不要也是成天釣魚啊、麻將啊，像什麽啊，國家有希望嗎？要這樣的知識分子有什麽用啊？
寫家庭瑣事，鄰裏糾紛，就婆婆媽媽到底吧，這樣也喜歡看，很多趣味。可是，又寫得像艱澀論文。
寫古典古代，最好用水滸三國式的語言，你就用白話文語言不好嗎，又用了很多現代語言，非驢非馬，好像是現代人穿了古代漢服，硬要去當林黛玉賈寶玉。
寫玄幻小說，因為特殊的時空，特殊的道具（如外空、新式武器、異靈等）你可能要有一些專業知識，如宇宙學、星象學、心靈學、武器學、動物學、人體解剖學----哈，我不是太懂啦。
寫懸疑偵破、鬼、兇殺一類，就是要把神秘、驚悸種種的審美感覺寫出來，也有專門的語言構造語境，不要寫出來好像50年代抓特務，沒有專業的味道，好像就是古墳堆下捉蛐蛐。
寫國外題材，異國風情一定寫足，中國文化和國外文化、西方文明的精神精髓都要吃透，比較著來看，有深度；中西方文化差異造成的誤解與衝突，這是有比較文化的趣味。不要寫成打工文學，你是衝著國外工資高而去的，就不要再寫苦啊，哭啊，你再苦，也比在國內好，誰看你啊？
凡諸種種，凡是沾了一樣，或是沾了一點，你願意看嗎？
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所有上麵講的，都是語言問題。
沒有題材的語言，你同樣沒有作品的性格，個性。
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所有的語言，都是專門語言，專用語言。沒有適合自己題材特色的語言，就沒有題材，就沒有你這個題材的特色，最終你反映不了題材。
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要寫什麽像什麽，不要寫什麽不像什麽。
量體裁衣，一個帶有普遍性的問題，窮經皓首經年積累，即令大作家也有馬失前蹄之時，尤其當寫作鴻篇巨製時，語言往往捉襟見肘。
後記- 有距離的語言
有距離的語言
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小說語言的文本特點（屏幕上也是一種文本），決定了它和由聲帶振動嘴唇發出的、隨意的、一陣風飄走的口頭語言，有一定的距離。
文本語言是刻錄在紙麵上、供讀者眼睛反覆認讀、心靈反覆推敲的語言。公務員、辦公室秘書都知道，寫材料、報告的勞心之苦，總概、事例、數據、語法、文采、拔高----造假也得有水平啊，絞盡腦汁，菸癮過盡，嗬嗬，科長看，處長審查，最後遞到廳長那裏，打回來重寫----一絲不苟、兩目昏花，三餐無味----辦公室突然停電，空調沒有了，還得拔著個扇子在那裏揮汗如雨，咬緊牙關趕羊----白天辦公室時間不夠，晚上光著大膀子在家裏加班----
小說語言也是一樣，作為文本語言，什麽小說都要經得起時光檢驗，也經得起讀者的質疑、反詰、炮轟----首先第一關，語言的整潔、高雅，文從字順----然後是思想性、藝術性----這些都使它們與口頭的語言拉開了距離。
有距離的語言，還應該強調一下，保持與社會的一定距離。小說是反映社會的，也不等同於社會當下的、流行的、互相模仿的、短命語言的低級趣味。小說的語言，不是社會當下流行的語言。它的語感、趣味、含蘊，是小說特定內容自身邏輯和小說作者自身修養發展出來的，是小說內在結構規定的特殊語言。
小說語言保持與社會的一定距離，還意味著，作家是專業文學工作者，不是社會潮流的隨大溜、也不簡單是表層嘈雜的錄刻機。他是高高在上的社會觀察者，他高屋建瓴，具有上帝的眼光，審視、質疑、批判地看待塵世生活與社會萬象，在作品裏對人生、社會做出價值判斷，留下自己的聲音。
你如果沒有這個高度，你的作品充其量不過是複印件。如果讀者看到的，是一種沒有距離的語言，他們會想，作者跟我的水平一樣，我要看你幹什麽呢？
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一眼看過去，如果感到你太俗的語言，就是一種沒有拉開距離的語言。
不要小看這一點拉開距離，它反映了作者多少含辛茹苦的修養和功夫！
寫軍隊，就是軍人整齊威武，令行禁止，殺伐決斷、鋼鐵意誌----炮火紛飛及英勇獻身（和平時期也離不開這些做背景，或對比啊）其語言，其形象，就是要符合軍人這一個總體要求。如果寫軍人，婆婆媽媽，拖泥帶水、軟皮湯湯，家常事，流水帳，哪個讀者看啊？當然也有人看。
寫農村題材，貴在淳樸、實在，死心塌地地把農民那種土地的本色與向上精神寫出來，土掉渣的語言都不要緊，越土越好、越土越美。不要給人看了像一群農大博士生在嫁接西紅柿土豆或一群小知識分子在演向陽花。
寫心理小說，要有一定心理學、哲學、美學基礎，作品中運用一定心理學、哲學等方麵知識語言，這樣寫出來，有文化，也令人信服。
寫知識分子，就是要憂國憂民、關心國家大事的情懷，不要也是成天釣魚啊、麻將啊，像什麽啊，國家有希望嗎？要這樣的知識分子有什麽用啊？
寫家庭瑣事，鄰裏糾紛，就婆婆媽媽到底吧，這樣也喜歡看，很多趣味。可是，又寫得像艱澀論文。
寫古典古代，最好用水滸三國式的語言，你就用白話文語言不好嗎，又用了很多現代語言，非驢非馬，好像是現代人穿了古代漢服，硬要去當林黛玉賈寶玉。
寫玄幻小說，因為特殊的時空，特殊的道具（如外空、新式武器、異靈等）你可能要有一些專業知識，如宇宙學、星象學、心靈學、武器學、動物學、人體解剖學----哈，我不是太懂啦。
寫懸疑偵破、鬼、兇殺一類，就是要把神秘、驚悸種種的審美感覺寫出來，也有專門的語言構造語境，不要寫出來好像50年代抓特務，沒有專業的味道，好像就是古墳堆下捉蛐蛐。
寫國外題材，異國風情一定寫足，中國文化和國外文化、西方文明的精神精髓都要吃透，比較著來看，有深度；中西方文化差異造成的誤解與衝突，這是有比較文化的趣味。不要寫成打工文學，你是衝著國外工資高而去的，就不要再寫苦啊，哭啊，你再苦，也比在國內好，誰看你啊？
凡諸種種，凡是沾了一樣，或是沾了一點，你願意看嗎？
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所有上麵講的，都是語言問題。
沒有題材的語言，你同樣沒有作品的性格，個性。
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所有的語言，都是專門語言，專用語言。沒有適合自己題材特色的語言，就沒有題材，就沒有你這個題材的特色，最終你反映不了題材。
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要寫什麽像什麽，不要寫什麽不像什麽。
量體裁衣，一個帶有普遍性的問題，窮經皓首經年積累，即令大作家也有馬失前蹄之時，尤其當寫作鴻篇巨製時，語言往往捉襟見肘。
後記- 有距離的語言
有距離的語言
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小說語言的文本特點（屏幕上也是一種文本），決定了它和由聲帶振動嘴唇發出的、隨意的、一陣風飄走的口頭語言，有一定的距離。
文本語言是刻錄在紙麵上、供讀者眼睛反覆認讀、心靈反覆推敲的語言。公務員、辦公室秘書都知道，寫材料、報告的勞心之苦，總概、事例、數據、語法、文采、拔高----造假也得有水平啊，絞盡腦汁，菸癮過盡，嗬嗬，科長看，處長審查，最後遞到廳長那裏，打回來重寫----一絲不苟、兩目昏花，三餐無味----辦公室突然停電，空調沒有了，還得拔著個扇子在那裏揮汗如雨，咬緊牙關趕羊----白天辦公室時間不夠，晚上光著大膀子在家裏加班----
小說語言也是一樣，作為文本語言，什麽小說都要經得起時光檢驗，也經得起讀者的質疑、反詰、炮轟----首先第一關，語言的整潔、高雅，文從字順----然後是思想性、藝術性----這些都使它們與口頭的語言拉開了距離。
有距離的語言，還應該強調一下，保持與社會的一定距離。小說是反映社會的，也不等同於社會當下的、流行的、互相模仿的、短命語言的低級趣味。小說的語言，不是社會當下流行的語言。它的語感、趣味、含蘊，是小說特定內容自身邏輯和小說作者自身修養發展出來的，是小說內在結構規定的特殊語言。
小說語言保持與社會的一定距離，還意味著，作家是專業文學工作者，不是社會潮流的隨大溜、也不簡單是表層嘈雜的錄刻機。他是高高在上的社會觀察者，他高屋建瓴，具有上帝的眼光，審視、質疑、批判地看待塵世生活與社會萬象，在作品裏對人生、社會做出價值判斷，留下自己的聲音。
你如果沒有這個高度，你的作品充其量不過是複印件。如果讀者看到的，是一種沒有距離的語言，他們會想，作者跟我的水平一樣，我要看你幹什麽呢？
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一眼看過去，如果感到你太俗的語言，就是一種沒有拉開距離的語言。
不要小看這一點拉開距離，它反映了作者多少含辛茹苦的修養和功夫！