本·斯諾(ben snow)：西部快槍手偵探，小說雖具推理成分，不過因為人物設定關係，讀者經常可以看到槍戰和動作場麵，背景時間設定為1880至1910年間。最早的探案是1961年刊登在《聖徒雜誌》(the saint mystery magazine)上的“箭穀”(the valley of arrows)，最後一篇為2008年7月號eqmm刊載的“辛女士的黃金(暫譯)”(madam sings gold)，此係列共計44篇。
傑弗瑞·蘭德(jeffery rand)：傑弗瑞·蘭德是一位密碼專家，退休前是英國隱秘通訊局的特工。蘭德係列總是帶有外國情調，基本都和密碼或諜報有關。初登場為1965年5月號eqmm刊載的“無所事事的間諜”(the spy who did nothing)，最後一篇為2008年12月號的“亞歷山大真相(暫譯)”(the alexandrian solution)，此係列共計84篇。
麥克·瓦拉多(mi插el do)：主角偵探麥克·瓦拉多是羅馬尼亞一個吉卜賽部落的國王，口頭禪是“我隻不過是個貧窮的農民”。此係列開始創作較晚，1984年，霍克受比爾·普洛奇尼之邀(bill pronzini，2008年美國推理作家協會大師獎得主，塑造了著名私家偵探“無名”)，替《民俗偵探》(the ethnic detectives)撰稿，發表了瓦拉多的登場作：“吉卜賽人的好運”(the luck of a gypsy)，最後一篇為2007年12月號eqmm刊載的“吉卜賽黃金(暫譯)”(the gypsy gold)，此係列共計30篇。
裏奧波德探長(inspector leopold)：康乃狄克州某市警察局重案科隊長，在霍克的短篇小說係列中，他出現的次數最多，亦是霍克筆下唯一創作數目過百篇的係列，背景設定相對較為現代，早期作品大多具有警察程序小說特徵，後期則趣味性略有增強，不可能犯罪數量上升。
創作
霍克一生共創作數量近千的短篇推理小說，平均兩周便產出一個故事，就算稱之為故事製造機恐怕也不為過!盡管如此，霍克的作品卻令人驚嘆地保持齊一的高水準，幾乎每一個故事都兼具趣味性與意外性。霍克去世之後，許多讀者甚至表示喪失了續訂eqmm的興趣。
這其中秘訣究竟何在?關於這個問題，大抵可以用兩個詞來概括：一是處處留心;二是不拘一格。
霍克是一個好奇心旺盛，求知慾強烈的人。每天有很大一部分時間會用在閱讀報刊雜誌或網絡新聞(這當然是在電腦普及之後的事了)。而這樣處處留心的結果便是積累了大量新鮮有趣的背景資料，實際創作時信手拈來即可。
例如，他筆下有一對還算比較新出道的偵探拍檔(最早於2002年的eqmm出場和讀者見麵)，叫做斯坦頓(stanton)和艾夫斯(ives)，這兩人是情侶，從普林斯頓大學畢業後想去歐洲旅行，但又沒錢負擔高昂的機票費用，恰在此時，免費機票這樣的好事出現了，代價就是他們的行李中要包含委託人的一件貨物。好奇的讀者不禁要問，世上還有這種活兒?可偏偏還就真有，這個故事的靈感源於霍克在紐約時報上看到的一則報導。報導裏描述了一些年輕人通過承接公司委託的小件貨物託運業務，可以享受超低折扣機票的好處。
霍克是美國人，但他的很多故事卻發生在充滿異域情調的地區，如中東、南亞、東亞等地，跟隨著霍克的故事，讀者仿佛也進行了一次次週遊世界的旅行。尤其令人稱奇的是，這些故事裏的場景，有很多隻有到過現場才可能寫得出來。因此，讀者自然猜想他是否鍾愛旅遊，去過世界各地許多地方。實際上，霍克每年去的地方很少，主要還是在美國國內以及加拿大，偶爾才會去芬蘭等北歐國家。
而那些栩栩如生的描寫，是得益於他閱讀導遊手冊(guide book)的習慣，尤其是那些配有生動插圖的畫冊，為他的寫作提供了很大幫助。
盡管霍克生前始終沒有機會來中國旅行，但他仍將一些故事發生的地點設在中國，例如2007年8月號eqmm刊載了一篇“中國藍調(暫譯)”(china blues)，安排斯坦頓和艾夫斯千裏跋涉，去了一次黃河邊的農村。故事剛一開場，兩人便已經身處北京首都國際機場了!而早在1989年，當時10月號的eqmm則讓傑弗瑞·蘭德去香港進行了一次冒險旅程，故事的名字是《間諜和風水師(暫譯)》(the spy and the geomancers)。
霍克的故事總能營造出兩個世界，偵探的冒險世界和真實的花花世界——無論是哪種偏好的讀者，都很難不被這亦真亦幻的奇妙感受所打動。
而說到不拘一格，則是霍克對抗古典推理老化的武器。
偵探小說發展至今，已超過160年，詭計挖掘殆盡，人物千篇一律，有時連台詞都似曾相識。讀者不禁要問，偵探小說的前途在哪裏?霍克曾舉山姆·霍桑醫生的不可能犯罪係列為例，對此類問題進行了簡單的剖析。
以約翰·狄克森·卡爾為代表的一些作家曾經指出，密室問題的解答種類必然是有限的，也就是說，讀者隻需要採用窮舉法，就一定可以找得到正確的破解方法。古典推理要在當代繼續開拓新的生命力，詭計的外延需要拓展，某些並不直接關聯謀殺手法的元素必須成為詭計的有機構成。
偵探小說作家的首要任務是要說一個好的故事，其次才是推理和偵探。詭計隻有達到和故事的高度結合，其本來麵貌才可能被淡化。因此，故事比詭計重要，這一點對於新世紀的推理小說創作是毋庸置疑的。山姆·霍桑係列，幾乎全部依循此理念而生，霍克把新瓶裝舊酒的技巧玩得老道嫻熟，令人驚嘆。故而，霍克的大部分故事乃是先構思完成故事大綱，再予以安插合理的解答——對霍克而言，酒可以不甘醇，但瓶子不能不漂亮。
傑弗瑞·蘭德(jeffery rand)：傑弗瑞·蘭德是一位密碼專家，退休前是英國隱秘通訊局的特工。蘭德係列總是帶有外國情調，基本都和密碼或諜報有關。初登場為1965年5月號eqmm刊載的“無所事事的間諜”(the spy who did nothing)，最後一篇為2008年12月號的“亞歷山大真相(暫譯)”(the alexandrian solution)，此係列共計84篇。
麥克·瓦拉多(mi插el do)：主角偵探麥克·瓦拉多是羅馬尼亞一個吉卜賽部落的國王，口頭禪是“我隻不過是個貧窮的農民”。此係列開始創作較晚，1984年，霍克受比爾·普洛奇尼之邀(bill pronzini，2008年美國推理作家協會大師獎得主，塑造了著名私家偵探“無名”)，替《民俗偵探》(the ethnic detectives)撰稿，發表了瓦拉多的登場作：“吉卜賽人的好運”(the luck of a gypsy)，最後一篇為2007年12月號eqmm刊載的“吉卜賽黃金(暫譯)”(the gypsy gold)，此係列共計30篇。
裏奧波德探長(inspector leopold)：康乃狄克州某市警察局重案科隊長，在霍克的短篇小說係列中，他出現的次數最多，亦是霍克筆下唯一創作數目過百篇的係列，背景設定相對較為現代，早期作品大多具有警察程序小說特徵，後期則趣味性略有增強，不可能犯罪數量上升。
創作
霍克一生共創作數量近千的短篇推理小說，平均兩周便產出一個故事，就算稱之為故事製造機恐怕也不為過!盡管如此，霍克的作品卻令人驚嘆地保持齊一的高水準，幾乎每一個故事都兼具趣味性與意外性。霍克去世之後，許多讀者甚至表示喪失了續訂eqmm的興趣。
這其中秘訣究竟何在?關於這個問題，大抵可以用兩個詞來概括：一是處處留心;二是不拘一格。
霍克是一個好奇心旺盛，求知慾強烈的人。每天有很大一部分時間會用在閱讀報刊雜誌或網絡新聞(這當然是在電腦普及之後的事了)。而這樣處處留心的結果便是積累了大量新鮮有趣的背景資料，實際創作時信手拈來即可。
例如，他筆下有一對還算比較新出道的偵探拍檔(最早於2002年的eqmm出場和讀者見麵)，叫做斯坦頓(stanton)和艾夫斯(ives)，這兩人是情侶，從普林斯頓大學畢業後想去歐洲旅行，但又沒錢負擔高昂的機票費用，恰在此時，免費機票這樣的好事出現了，代價就是他們的行李中要包含委託人的一件貨物。好奇的讀者不禁要問，世上還有這種活兒?可偏偏還就真有，這個故事的靈感源於霍克在紐約時報上看到的一則報導。報導裏描述了一些年輕人通過承接公司委託的小件貨物託運業務，可以享受超低折扣機票的好處。
霍克是美國人，但他的很多故事卻發生在充滿異域情調的地區，如中東、南亞、東亞等地，跟隨著霍克的故事，讀者仿佛也進行了一次次週遊世界的旅行。尤其令人稱奇的是，這些故事裏的場景，有很多隻有到過現場才可能寫得出來。因此，讀者自然猜想他是否鍾愛旅遊，去過世界各地許多地方。實際上，霍克每年去的地方很少，主要還是在美國國內以及加拿大，偶爾才會去芬蘭等北歐國家。
而那些栩栩如生的描寫，是得益於他閱讀導遊手冊(guide book)的習慣，尤其是那些配有生動插圖的畫冊，為他的寫作提供了很大幫助。
盡管霍克生前始終沒有機會來中國旅行，但他仍將一些故事發生的地點設在中國，例如2007年8月號eqmm刊載了一篇“中國藍調(暫譯)”(china blues)，安排斯坦頓和艾夫斯千裏跋涉，去了一次黃河邊的農村。故事剛一開場，兩人便已經身處北京首都國際機場了!而早在1989年，當時10月號的eqmm則讓傑弗瑞·蘭德去香港進行了一次冒險旅程，故事的名字是《間諜和風水師(暫譯)》(the spy and the geomancers)。
霍克的故事總能營造出兩個世界，偵探的冒險世界和真實的花花世界——無論是哪種偏好的讀者，都很難不被這亦真亦幻的奇妙感受所打動。
而說到不拘一格，則是霍克對抗古典推理老化的武器。
偵探小說發展至今，已超過160年，詭計挖掘殆盡，人物千篇一律，有時連台詞都似曾相識。讀者不禁要問，偵探小說的前途在哪裏?霍克曾舉山姆·霍桑醫生的不可能犯罪係列為例，對此類問題進行了簡單的剖析。
以約翰·狄克森·卡爾為代表的一些作家曾經指出，密室問題的解答種類必然是有限的，也就是說，讀者隻需要採用窮舉法，就一定可以找得到正確的破解方法。古典推理要在當代繼續開拓新的生命力，詭計的外延需要拓展，某些並不直接關聯謀殺手法的元素必須成為詭計的有機構成。
偵探小說作家的首要任務是要說一個好的故事，其次才是推理和偵探。詭計隻有達到和故事的高度結合，其本來麵貌才可能被淡化。因此，故事比詭計重要，這一點對於新世紀的推理小說創作是毋庸置疑的。山姆·霍桑係列，幾乎全部依循此理念而生，霍克把新瓶裝舊酒的技巧玩得老道嫻熟，令人驚嘆。故而，霍克的大部分故事乃是先構思完成故事大綱，再予以安插合理的解答——對霍克而言，酒可以不甘醇，但瓶子不能不漂亮。