紅子不曾在現場看過人形淨瑠璃或文樂的表演。傀儡也是，她隻有小時候曾在祭典的山車(注5)上看過跳舞的傀儡。不過那記憶非常鮮明，她還記得那是臉白又圓，長得很像日本福神的小孩傀儡。
注5 做成屋子形狀，以人力移動的大型舞台。上麵以人偶、花、旗子等各種物品裝飾得美輪奐。
“現在二樓剛好快開始表演了。”大河內看著手錶對紅子說道。“應該是從四點開始。”
“什麽表演?”紅子問。
“少女文樂。”他走出房問答道。“就是我剛剛提到我太太的奶奶所表演的東西。不過，最近不知道是怎麽回事……奶奶會表演各種特別的內容，所以也不知道今天會表演些什麽……”
兩人再度回到一開始的大廳，並走上台階。
“少女文樂和人形淨瑠璃有什麽不同嗎?”其實紅子對少女文樂沒什麽興趣，但她看得出來大河內很想說這個話題，所以她才客套地問一下。
“少女文樂嗎?”大河內回頭。“基本上是相同的。不過少女文樂的歷史比較短，好像是從明治時代才開始的吧。當然它最大的特色就是由女性來操縱人偶……少女文樂和人形淨瑠璃決定性的不同處，在於隻有一個人操縱人偶。”
“一個人?”紅子詫異地說。
“是的，隻有一個人。”
“但是要支撐人偶的身體，還要操縱人偶的雙手……”紅子揮動著兩手。“還有人偶的腳也要動對吧?臉又該怎麽操縱呢?”
“這就是要下工夫的地方了。”大河內在二棲的大廳停了下來。“瀨在丸小姐，那裏有照片。”
牆上有四張很大的照片。照片中有一位上了年紀的女性，正在操縱著有她一半高的人偶。
每張都是同一個人的照片。
“這就是您太太的祖母嗎?”紅子問。在照片下方有說明的牌子，上麵寫著岩崎雅代這個名字。
“啊，是的。”大河內點頭。“這就是少女文樂。像這樣用肩膀支撐人偶的重量，用兩手操縱人偶的兩手，用膝蓋操縱人偶的兩腳。至於人偶的頭，則是用自己的頭去操縱。你看，這裏有線……”
就牌子上的說明圖來看，有兩條線從操偶師的頭巾連接到人偶的頭部。換句話說，隻要操偶師左右轉頭，人偶也會跟著左右轉頭。而人偶的身體似乎是固定在操偶師的身上。
“不過為什麽是少女呢?為什麽要特地讓女性獨自操縱人偶呢?”紅子問了一個每個人都會想到的問題。如果是有力的男性也就算了，有什麽理由非得讓女性一個人操縱人偶呢?紅子實在不懂。
“這個嘛……我也不知道。”大河內搖頭，露出一口白牙笑說：“不過就表演的角度來說，由女性來操縱會比較吸引人吧。也許我這麽說很奇怪，不過這也是一種商品的價值。對了，就像寶塚一樣吧!不管怎麽說，少女文樂也是明治時代的產物。”
“原來如此。”雖然仍不懂為什麽，但紅子還是點頭附和了。“這麽說來，觀眾都不是來看人偶的?”
“呃，這我就不清楚了……”
二樓的大廳有幾個人在參觀。側麵是高達天花板的菸灰色玻璃，從玻璃望出去，可以看見剛才在玄關前走過的磚瓦通道。由於正好是樹枝茂密的高度，窗外的視野幾乎都被濃濃的綠意遮掩住了。光線從枝葉較稀疏的地方透過來，令人感覺十分平靜。
在玻璃的對麵有個雙開式的大門入口，門上的牌子寫著“表演廳”。那名在一樓入口服務、穿著粉紅色製服的女性，如今站在表演廳入口前發傳單。
“快開演了，要進去嗎?”大河內看著入口，對紅子提出邀約。
“好。”紅子答應道。
掛在牆壁上的時鍾指著四時。可能一樓有廣播吧，大約有十個人走上階梯到二樓來。紅子和大河內拿了傳單後便進入表演廳中。
這是個小規模的表演廳，天花板很高。入口的位置大約是這個空間的中央的高度，往下看可看見階梯狀的觀眾席朝舞台的方向傾斜。位子連一半都沒坐滿，頂多隻有五、六十個觀眾吧。最低的地方是舞台，但現在布幕是拉上的。紅子目測，舞台前方應該和這棟建築的一樓地板同高吧。剛才在一樓參觀的那四間展示室，是沿著建築物的內部周圍建成的。然而在這些房間圍起來的中央部分卻沒有展示區，這讓紅子覺得很奇怪，一樓的中央到底有什麽呢?她想過會不會是禁止參觀者進入的管理部，伹管理部通常都會蓋在有窗戶的位置。現在這個疑問解開了。也就是說，這棟建築的中央部分是被表演廳和舞台占用了。
大河內和紅子坐在最後一列，也就是最高點的角落座位。表演廳中的燈光微暗，有種安寧的氣氛。
5
香具山紫子在大廳角落的販賣部前向中道豐要了簽名之後，便開始尋找保呂草的蹤影，他可能還在展示室吧?紫子如此猜想而等了一會兒，但保呂草完全沒出現。她走到建築外麵，決定到保呂草停車的地方看看。途中她不禁嘖了一聲，難得可以兩人單獨來這裏的說，現在這是什麽情況啊?
注5 做成屋子形狀，以人力移動的大型舞台。上麵以人偶、花、旗子等各種物品裝飾得美輪奐。
“現在二樓剛好快開始表演了。”大河內看著手錶對紅子說道。“應該是從四點開始。”
“什麽表演?”紅子問。
“少女文樂。”他走出房問答道。“就是我剛剛提到我太太的奶奶所表演的東西。不過，最近不知道是怎麽回事……奶奶會表演各種特別的內容，所以也不知道今天會表演些什麽……”
兩人再度回到一開始的大廳，並走上台階。
“少女文樂和人形淨瑠璃有什麽不同嗎?”其實紅子對少女文樂沒什麽興趣，但她看得出來大河內很想說這個話題，所以她才客套地問一下。
“少女文樂嗎?”大河內回頭。“基本上是相同的。不過少女文樂的歷史比較短，好像是從明治時代才開始的吧。當然它最大的特色就是由女性來操縱人偶……少女文樂和人形淨瑠璃決定性的不同處，在於隻有一個人操縱人偶。”
“一個人?”紅子詫異地說。
“是的，隻有一個人。”
“但是要支撐人偶的身體，還要操縱人偶的雙手……”紅子揮動著兩手。“還有人偶的腳也要動對吧?臉又該怎麽操縱呢?”
“這就是要下工夫的地方了。”大河內在二棲的大廳停了下來。“瀨在丸小姐，那裏有照片。”
牆上有四張很大的照片。照片中有一位上了年紀的女性，正在操縱著有她一半高的人偶。
每張都是同一個人的照片。
“這就是您太太的祖母嗎?”紅子問。在照片下方有說明的牌子，上麵寫著岩崎雅代這個名字。
“啊，是的。”大河內點頭。“這就是少女文樂。像這樣用肩膀支撐人偶的重量，用兩手操縱人偶的兩手，用膝蓋操縱人偶的兩腳。至於人偶的頭，則是用自己的頭去操縱。你看，這裏有線……”
就牌子上的說明圖來看，有兩條線從操偶師的頭巾連接到人偶的頭部。換句話說，隻要操偶師左右轉頭，人偶也會跟著左右轉頭。而人偶的身體似乎是固定在操偶師的身上。
“不過為什麽是少女呢?為什麽要特地讓女性獨自操縱人偶呢?”紅子問了一個每個人都會想到的問題。如果是有力的男性也就算了，有什麽理由非得讓女性一個人操縱人偶呢?紅子實在不懂。
“這個嘛……我也不知道。”大河內搖頭，露出一口白牙笑說：“不過就表演的角度來說，由女性來操縱會比較吸引人吧。也許我這麽說很奇怪，不過這也是一種商品的價值。對了，就像寶塚一樣吧!不管怎麽說，少女文樂也是明治時代的產物。”
“原來如此。”雖然仍不懂為什麽，但紅子還是點頭附和了。“這麽說來，觀眾都不是來看人偶的?”
“呃，這我就不清楚了……”
二樓的大廳有幾個人在參觀。側麵是高達天花板的菸灰色玻璃，從玻璃望出去，可以看見剛才在玄關前走過的磚瓦通道。由於正好是樹枝茂密的高度，窗外的視野幾乎都被濃濃的綠意遮掩住了。光線從枝葉較稀疏的地方透過來，令人感覺十分平靜。
在玻璃的對麵有個雙開式的大門入口，門上的牌子寫著“表演廳”。那名在一樓入口服務、穿著粉紅色製服的女性，如今站在表演廳入口前發傳單。
“快開演了，要進去嗎?”大河內看著入口，對紅子提出邀約。
“好。”紅子答應道。
掛在牆壁上的時鍾指著四時。可能一樓有廣播吧，大約有十個人走上階梯到二樓來。紅子和大河內拿了傳單後便進入表演廳中。
這是個小規模的表演廳，天花板很高。入口的位置大約是這個空間的中央的高度，往下看可看見階梯狀的觀眾席朝舞台的方向傾斜。位子連一半都沒坐滿，頂多隻有五、六十個觀眾吧。最低的地方是舞台，但現在布幕是拉上的。紅子目測，舞台前方應該和這棟建築的一樓地板同高吧。剛才在一樓參觀的那四間展示室，是沿著建築物的內部周圍建成的。然而在這些房間圍起來的中央部分卻沒有展示區，這讓紅子覺得很奇怪，一樓的中央到底有什麽呢?她想過會不會是禁止參觀者進入的管理部，伹管理部通常都會蓋在有窗戶的位置。現在這個疑問解開了。也就是說，這棟建築的中央部分是被表演廳和舞台占用了。
大河內和紅子坐在最後一列，也就是最高點的角落座位。表演廳中的燈光微暗，有種安寧的氣氛。
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香具山紫子在大廳角落的販賣部前向中道豐要了簽名之後，便開始尋找保呂草的蹤影，他可能還在展示室吧?紫子如此猜想而等了一會兒，但保呂草完全沒出現。她走到建築外麵，決定到保呂草停車的地方看看。途中她不禁嘖了一聲，難得可以兩人單獨來這裏的說，現在這是什麽情況啊?