這一方麵說明玉梨班現在需要的素質和主流戲班需要的素質有差異，另一方麵則是玉梨班有自知之明。有一些紅角兒他們其實也很好，就像當初的陳小官一樣，特別擅長表演。但是人家是當紅的角兒，戲班子的台柱子，不可能轉出來的，所以也沒有在他們身上浪費時間去考察和說服。
曹喜官是年前才進的玉梨班，不過他一來就解決了《西京往事》這部話劇男主角缺乏的問題。在此之前玉梨班利用現有的演員，無論男女都試戲了男主角，然而無論哪一個都不理想，隻能隨便拉人過來湊合著當對台詞的。
等到曹喜官來了，雖然還是比陳小官弱了一些，偶爾出現被陳小官壓製的局麵。但是隨著陳小官注意收斂自己，兩人默契越來越好，這種現象已經越來越少了。
連翹在工作日記上看到了相關記錄，也說明了這一點。說實話，看到這個的時候她是非常開心的...不是不能先找個勉強能用的頂上，反正此時這個國家還沒有人看話劇（外國應該有類似話劇的戲劇），糊弄過去觀眾也不會察覺到問題。
然而連翹做話劇又不是為了糊弄普通觀眾的！她就是為了能夠做出一個大家交口稱讚的東西，為了能讓自己喜歡的東西。在這件事上糊弄別人並不難，但是她要怎麽糊弄自己？
因為這個，她整個人都是興致勃勃地。眼看著玉梨班的眾人吃完了飯，稍微休息了一會兒，就要求他們完完整整地演一遍《西京往事》。
這裏所謂的完完整整，指的是角色帶妝，音樂也加入進來，類似後世的彩排。隻不過特製道具此時還沒有做出來，所以隻能用一些普通的東西代替。
雖然正月裏挺冷的，但是常常唱堂會的戲曲演員們早就習慣這個氣溫在戶外唱戲了。也不多說話，立刻就在大雜院的院子裏擺開了場麵，開始上演一幕幕悲歡離合！
連翹坐在正屋的屋簷下，這裏是正對著『舞台』的位置，算是黃金vip座位，也有可能不止，畢竟從現在的角度來看，更像是連翹包場了。
她坐的是一張寬大的官帽椅，所有有著很大的扶手，一隻胳膊肘拄在扶手上，連翹這戲看的，可以說是很隨意了。
《西京往事》的劇本是她寫的，她可以說是這個世界上最了解這個劇本的人之一。所以眼前的演繹她不需要任何對照，隨隨便便一個場景，隨隨便便一個對白，她都很清楚，也很知道接下來的劇情發展。
不需要再劇情上麵分心，她就能將全部的精力放在考察演員的演技、樂師的配樂、整個玉梨班的團隊配合上了。怎麽說呢。配樂沒有什麽問題，團隊配合也很好，這可以理解——配樂做的事情其實和曾經沒有什麽變化，隻不過那些烘托氣氛的曲子是重新安排的而已。至於團隊配合，這和當初搞戲曲的時候更沒有什麽區別了。
唯一有問題的就是演員的演技了...這倒不是演員們不努力，而是相對於其他，這個實在是太難了。
演技哪怕是在後世，那個各種教材層出不窮，有許多參考的時代，依舊是個難解的問題。在這個時代，大家就更加難以理解話劇需要的演技到底是什麽樣的了。連翹確實是知道這個東西該怎麽樣，但是她也僅僅是知道而已啊！
連翹發現在這一大幫演員中表現最好的還是陳小官！她是真的非常有靈性，第一個擺脫了戲曲的影響，完全投入了話劇，並且演技上麵『返樸歸真』。不再是戲曲的模式，而轉換成普通人日常的樣子。
隻不過演戲並不是像日常那樣就可以了，這應該是源於生活而高於生活的——這和其他的藝術形式是一毛一樣的。
回歸普通人的日常這隻是第一步，接下來就是要貼合角色，然後把握住話劇特有的表現方法。
如果在現代，陳小官絕對是典型的天賦型演員，他自己已經探索出了一套成體係的表演方式。每一次連翹看玉梨班演《西京往事》，就會覺得她更成熟了一些。而今天，至少從連翹這個外行人的角度看，陳小官已經和她後世見過的那些話劇演員差不多了！
她對陳小官的滿意是大家看的見的，其他人都羨慕地看著正在『舞台』上表演的陳小官。
除了陳小官，其他人就乏善可陳了。由戲曲演員轉話劇演員，先不提話劇本身的難度，就是第一部 ，脫去身上的戲曲演員習氣就很難做到了。他們也知道在話劇中要將戲曲裏過於誇張的那一套徹底摒棄，然而知道是一回事兒，真正做到又是另一回事兒了。
對此連翹也沒有什麽好辦法，隻能再給他們一些時間，讓他們慢慢磨就是了。他們的角色戲份並不重，練習的多了，總能達到及格的水平的——很多東西都是這樣，當天賦平平時，就隻能用不斷地練習去達到要求。
聽起來很笨，但這是經過證實有效的方法。
倒是曹喜官給了連翹一個不大不小的驚喜，他肯定是不如陳小官的，但也算是個不折不扣的天賦選手了。來到玉梨班接觸話劇不到一個月，但是已經能和陳小官一起將《西京往事》順下來了，表現的也可圈可點。
這完全是意料之外的收穫！
其實這類意料之外的收穫她之前已經體現過了，玉梨班的人從外麵挖角不止曹喜官一個。因為挖角本來就是由針對性的，選的就是比較適合話劇的，所以表現都還不錯，隻是沒有曹喜官這樣驚喜而已。
曹喜官是年前才進的玉梨班，不過他一來就解決了《西京往事》這部話劇男主角缺乏的問題。在此之前玉梨班利用現有的演員，無論男女都試戲了男主角，然而無論哪一個都不理想，隻能隨便拉人過來湊合著當對台詞的。
等到曹喜官來了，雖然還是比陳小官弱了一些，偶爾出現被陳小官壓製的局麵。但是隨著陳小官注意收斂自己，兩人默契越來越好，這種現象已經越來越少了。
連翹在工作日記上看到了相關記錄，也說明了這一點。說實話，看到這個的時候她是非常開心的...不是不能先找個勉強能用的頂上，反正此時這個國家還沒有人看話劇（外國應該有類似話劇的戲劇），糊弄過去觀眾也不會察覺到問題。
然而連翹做話劇又不是為了糊弄普通觀眾的！她就是為了能夠做出一個大家交口稱讚的東西，為了能讓自己喜歡的東西。在這件事上糊弄別人並不難，但是她要怎麽糊弄自己？
因為這個，她整個人都是興致勃勃地。眼看著玉梨班的眾人吃完了飯，稍微休息了一會兒，就要求他們完完整整地演一遍《西京往事》。
這裏所謂的完完整整，指的是角色帶妝，音樂也加入進來，類似後世的彩排。隻不過特製道具此時還沒有做出來，所以隻能用一些普通的東西代替。
雖然正月裏挺冷的，但是常常唱堂會的戲曲演員們早就習慣這個氣溫在戶外唱戲了。也不多說話，立刻就在大雜院的院子裏擺開了場麵，開始上演一幕幕悲歡離合！
連翹坐在正屋的屋簷下，這裏是正對著『舞台』的位置，算是黃金vip座位，也有可能不止，畢竟從現在的角度來看，更像是連翹包場了。
她坐的是一張寬大的官帽椅，所有有著很大的扶手，一隻胳膊肘拄在扶手上，連翹這戲看的，可以說是很隨意了。
《西京往事》的劇本是她寫的，她可以說是這個世界上最了解這個劇本的人之一。所以眼前的演繹她不需要任何對照，隨隨便便一個場景，隨隨便便一個對白，她都很清楚，也很知道接下來的劇情發展。
不需要再劇情上麵分心，她就能將全部的精力放在考察演員的演技、樂師的配樂、整個玉梨班的團隊配合上了。怎麽說呢。配樂沒有什麽問題，團隊配合也很好，這可以理解——配樂做的事情其實和曾經沒有什麽變化，隻不過那些烘托氣氛的曲子是重新安排的而已。至於團隊配合，這和當初搞戲曲的時候更沒有什麽區別了。
唯一有問題的就是演員的演技了...這倒不是演員們不努力，而是相對於其他，這個實在是太難了。
演技哪怕是在後世，那個各種教材層出不窮，有許多參考的時代，依舊是個難解的問題。在這個時代，大家就更加難以理解話劇需要的演技到底是什麽樣的了。連翹確實是知道這個東西該怎麽樣，但是她也僅僅是知道而已啊！
連翹發現在這一大幫演員中表現最好的還是陳小官！她是真的非常有靈性，第一個擺脫了戲曲的影響，完全投入了話劇，並且演技上麵『返樸歸真』。不再是戲曲的模式，而轉換成普通人日常的樣子。
隻不過演戲並不是像日常那樣就可以了，這應該是源於生活而高於生活的——這和其他的藝術形式是一毛一樣的。
回歸普通人的日常這隻是第一步，接下來就是要貼合角色，然後把握住話劇特有的表現方法。
如果在現代，陳小官絕對是典型的天賦型演員，他自己已經探索出了一套成體係的表演方式。每一次連翹看玉梨班演《西京往事》，就會覺得她更成熟了一些。而今天，至少從連翹這個外行人的角度看，陳小官已經和她後世見過的那些話劇演員差不多了！
她對陳小官的滿意是大家看的見的，其他人都羨慕地看著正在『舞台』上表演的陳小官。
除了陳小官，其他人就乏善可陳了。由戲曲演員轉話劇演員，先不提話劇本身的難度，就是第一部 ，脫去身上的戲曲演員習氣就很難做到了。他們也知道在話劇中要將戲曲裏過於誇張的那一套徹底摒棄，然而知道是一回事兒，真正做到又是另一回事兒了。
對此連翹也沒有什麽好辦法，隻能再給他們一些時間，讓他們慢慢磨就是了。他們的角色戲份並不重，練習的多了，總能達到及格的水平的——很多東西都是這樣，當天賦平平時，就隻能用不斷地練習去達到要求。
聽起來很笨，但這是經過證實有效的方法。
倒是曹喜官給了連翹一個不大不小的驚喜，他肯定是不如陳小官的，但也算是個不折不扣的天賦選手了。來到玉梨班接觸話劇不到一個月，但是已經能和陳小官一起將《西京往事》順下來了，表現的也可圈可點。
這完全是意料之外的收穫！
其實這類意料之外的收穫她之前已經體現過了，玉梨班的人從外麵挖角不止曹喜官一個。因為挖角本來就是由針對性的，選的就是比較適合話劇的，所以表現都還不錯，隻是沒有曹喜官這樣驚喜而已。