《夢偵探》的另一個重要設定是，使用pt儀可以登入他人的夢中，也可以成為他人夢中的出場人物。在這裏，“自己的夢與他人的夢”，或者說“人物a的夢與人物b的夢”，也是一種二重結構。事實上，帕布莉卡正因為在治療的過程中進入了患者的夢裏，才展現出出類拔萃的治療效果。不過仔細想來，這是非常荒誕無稽的。“夢”這個東西，到底是壓倒性的第一人稱的世界。第一人稱的影像與另一個第一人稱的影像衝突的時候，會變成什麽樣子呢?
然後，圍繞同事時田浩作尚處在開發中的“迷你dc”這個東西，故事開始呈現出更加複雜的脈絡。迷你dc是應該說是pt儀的超小型高性能便攜版機器吧，用上這個東西，異床同夢的通信便成為可能。如此一來，故事便已經不單單是二重構造，而是不知道多少人的夢交織而成的多重構造的世界了。這是誰的胡思亂想，那是夢境還是現實，已經完全無法區分了。
可以認為，《夢偵探》的第一部還是保持了整合性的(新皮質的)世界;而到了後半部，則是被逐漸崩潰的(舊皮質的)世界所支配了。換言之，完全變成了rem睡眠中的“夢”了。
◆主人公的二重結構
本篇的主人公千葉敦子，是任職於精神醫學研究所的優秀精神治療醫師。不過，這位女性在特殊的場合下，會變身為暱稱叫帕布莉卡的少女，作為夢偵探進入他人的夢裏。也就是說，這本書的主人公，其實也是二重結構的。
雖然如此，帕布莉卡這位少女的存在意義是什麽呢?變身之前的千葉敦子已經非常有魅力了，凡是在書中亮相的男性，差不多全部都愛慕她!為什麽在這種集萬千寵愛於一身的情況下，千葉敦子還必須在化身夢偵探的時候變作少女呢?
《夢偵探》首次出版單行本的時候，我聽到有許多女性讀者如此陳述自己的感想：“主人公千葉敦子/帕布莉卡的形象過於迎合男性的口味了，我很不喜歡”。的確，如果單從已經成為俗套的女權主義式批評的角度來看的話，應該是那樣的吧。
不過，我卻對帕布莉卡作為夢偵探的治療對象全都是名利雙全、出人頭地的男性這一點很感興趣。說句心裏話，帕布莉卡真的不是“怪蜀黍3的妄想產物”這一類的角色嗎?更進一步說，就連千葉敦子恐怕也是男性妄想的產物吧。這樣的主人公，不正是那種“既可做充滿知性的成熟禦姐、又能做異常可愛的甜美蘿莉4”、將所有男性。的願望統統收納在一身的完美的女性形象嗎?
這樣的帕布莉卡，在故事的第二部中，宛如電影《異形2》的女主人公一樣，以觀看自身的“娛樂大片”一樣的感受引誘著讀者。從能勢和粉川再現的“藝術短片”，到出場人物全體登台的“娛樂大片”，《夢偵探》若是一場“夢”的話，千葉敦子為了供奉男性的夢，就必須變身為帕布莉卡不可。
◆故事的二重結構
《夢偵探》的文本本身，也有如同rem睡眠中的“夢”一樣的地方。對於故事而言，“夢”固然富有魅力，但處理起來卻也必須非常慎重，因為它是相當危險的素材。作家之中，能將“夢”製作成如此佳肴的，放眼日本，除了筒井康隆之外，再不作第二人想。他在處理夢這樣一個無意識的世界時，所用的手法無疑是相當“有意識的”。
在閱讀的時候，我有一種逐漸增強的不可思議的感覺。到底是誰，在讀《夢偵探》這個故事?到底是誰在夢?
我對陣內與玖珂這兩個“中年搭檔”非常懷疑。這兩個人在故事中隻是配角，分別是名為radioclub這個不可思議的酒吧的店主和侍者。radioclub被設定為變身作帕布莉卡的千葉敦子與患者見麵的地方。換言之，這個酒吧是位於現實與夢境、或者說千葉敦子與帕布莉卡的分界線上的、可以說是整個故事當中唯一可稱為“外部”的地方，具有元小說(metafictional)般氛圍。(說句閑話，這家店經常播放的“p。s。iloveyou”，是1962年問世的披頭士的處女作。另外，故事一開始作為能勢龍夫的夢出現的“諾博士”，是以“鐵金剛勇破神秘島”為題的007係列的第一部，也同樣是1962年的作品。難道說這是千葉敦子的出生年份嗎?——不知怎麽，我的心中總有這樣的想法。)
在故事中設定這樣的地點與人物，還故意插入時間軸的做法，《夢偵探》究竟是要提醒我們什麽呢?在我看來，這似乎是為了將所謂《夢偵探》的故事世界更加相對化。可這究竟出於誰的意誌?是筒井康隆嗎?是故事之外的謎之說書人嗎?這一切都如羚羊掛角，無跡可尋。隻有一點可以確定的是，夢與虛構是無限相似的。
在故事的最後登場的是陣內與玖珂之間意味深長的沉靜對話。這樣的結局我異常喜歡。之所以如此，也許是因為它婉轉地暗示了這樣一點：對於故事《夢偵探》而言，還有更加“外部”的東西存在。或者更簡單地說，這個結局似乎是在敦促讀者的“覺醒”吧。
文藝評論家齊藤美奈子
2002年9月
1殺必死，原文service，原意為服務、折扣、贈品。在動漫界指不影響主要情節，但為吸引讀者而加入的娛樂成分。——譯者
然後，圍繞同事時田浩作尚處在開發中的“迷你dc”這個東西，故事開始呈現出更加複雜的脈絡。迷你dc是應該說是pt儀的超小型高性能便攜版機器吧，用上這個東西，異床同夢的通信便成為可能。如此一來，故事便已經不單單是二重構造，而是不知道多少人的夢交織而成的多重構造的世界了。這是誰的胡思亂想，那是夢境還是現實，已經完全無法區分了。
可以認為，《夢偵探》的第一部還是保持了整合性的(新皮質的)世界;而到了後半部，則是被逐漸崩潰的(舊皮質的)世界所支配了。換言之，完全變成了rem睡眠中的“夢”了。
◆主人公的二重結構
本篇的主人公千葉敦子，是任職於精神醫學研究所的優秀精神治療醫師。不過，這位女性在特殊的場合下，會變身為暱稱叫帕布莉卡的少女，作為夢偵探進入他人的夢裏。也就是說，這本書的主人公，其實也是二重結構的。
雖然如此，帕布莉卡這位少女的存在意義是什麽呢?變身之前的千葉敦子已經非常有魅力了，凡是在書中亮相的男性，差不多全部都愛慕她!為什麽在這種集萬千寵愛於一身的情況下，千葉敦子還必須在化身夢偵探的時候變作少女呢?
《夢偵探》首次出版單行本的時候，我聽到有許多女性讀者如此陳述自己的感想：“主人公千葉敦子/帕布莉卡的形象過於迎合男性的口味了，我很不喜歡”。的確，如果單從已經成為俗套的女權主義式批評的角度來看的話，應該是那樣的吧。
不過，我卻對帕布莉卡作為夢偵探的治療對象全都是名利雙全、出人頭地的男性這一點很感興趣。說句心裏話，帕布莉卡真的不是“怪蜀黍3的妄想產物”這一類的角色嗎?更進一步說，就連千葉敦子恐怕也是男性妄想的產物吧。這樣的主人公，不正是那種“既可做充滿知性的成熟禦姐、又能做異常可愛的甜美蘿莉4”、將所有男性。的願望統統收納在一身的完美的女性形象嗎?
這樣的帕布莉卡，在故事的第二部中，宛如電影《異形2》的女主人公一樣，以觀看自身的“娛樂大片”一樣的感受引誘著讀者。從能勢和粉川再現的“藝術短片”，到出場人物全體登台的“娛樂大片”，《夢偵探》若是一場“夢”的話，千葉敦子為了供奉男性的夢，就必須變身為帕布莉卡不可。
◆故事的二重結構
《夢偵探》的文本本身，也有如同rem睡眠中的“夢”一樣的地方。對於故事而言，“夢”固然富有魅力，但處理起來卻也必須非常慎重，因為它是相當危險的素材。作家之中，能將“夢”製作成如此佳肴的，放眼日本，除了筒井康隆之外，再不作第二人想。他在處理夢這樣一個無意識的世界時，所用的手法無疑是相當“有意識的”。
在閱讀的時候，我有一種逐漸增強的不可思議的感覺。到底是誰，在讀《夢偵探》這個故事?到底是誰在夢?
我對陣內與玖珂這兩個“中年搭檔”非常懷疑。這兩個人在故事中隻是配角，分別是名為radioclub這個不可思議的酒吧的店主和侍者。radioclub被設定為變身作帕布莉卡的千葉敦子與患者見麵的地方。換言之，這個酒吧是位於現實與夢境、或者說千葉敦子與帕布莉卡的分界線上的、可以說是整個故事當中唯一可稱為“外部”的地方，具有元小說(metafictional)般氛圍。(說句閑話，這家店經常播放的“p。s。iloveyou”，是1962年問世的披頭士的處女作。另外，故事一開始作為能勢龍夫的夢出現的“諾博士”，是以“鐵金剛勇破神秘島”為題的007係列的第一部，也同樣是1962年的作品。難道說這是千葉敦子的出生年份嗎?——不知怎麽，我的心中總有這樣的想法。)
在故事中設定這樣的地點與人物，還故意插入時間軸的做法，《夢偵探》究竟是要提醒我們什麽呢?在我看來，這似乎是為了將所謂《夢偵探》的故事世界更加相對化。可這究竟出於誰的意誌?是筒井康隆嗎?是故事之外的謎之說書人嗎?這一切都如羚羊掛角，無跡可尋。隻有一點可以確定的是，夢與虛構是無限相似的。
在故事的最後登場的是陣內與玖珂之間意味深長的沉靜對話。這樣的結局我異常喜歡。之所以如此，也許是因為它婉轉地暗示了這樣一點：對於故事《夢偵探》而言，還有更加“外部”的東西存在。或者更簡單地說，這個結局似乎是在敦促讀者的“覺醒”吧。
文藝評論家齊藤美奈子
2002年9月
1殺必死，原文service，原意為服務、折扣、贈品。在動漫界指不影響主要情節，但為吸引讀者而加入的娛樂成分。——譯者