“自梳女真的就能夠下定決心，永不為人妻母麽?那不是就跟帶髮修行的尼姑一樣嗎?”
“相似卻不完全一樣。首先，她們是靠自食其力求生存的。而且，她們還有著塵世的種種牽掛。我家這位黃姐，她就會把每一個銅板都省下來，不但要幫助幾個弟弟將來娶上媳婦，也為了自己多少有一點養老的積蓄。當然了，她們一旦當著家人和宗族、村人的麵，祭拜了觀音和祖先，隆重地舉行了‘自梳’儀式，那就是一條孤獨人生的不歸之路了……”
小町還是不依不饒地：“我就不信，那麽多的自梳女，其中沒有個把‘自梳’以後，又動了凡心的……多情種?更何況，她們並沒有生活在中世紀歐洲的修道院裏麵，被高牆隔斷了與外界的聯繫。‘自梳女’們不是還在參加社會的生產活動麽?”
“小町姑娘說得很是。但是，伴隨著自梳女一同誕生的，就是一些極為殘酷的懲戒製度。如果一個自梳女膽敢與異性相愛私通，一旦被發現，就要被拉到宗族祠堂。先是慘遭毒打，然後被裝在一種竹皮編的豬籠裏，沉河活活淹死。那些被認為是失身的自梳女，死後還不許埋葬在自家的墳地。能夠被同村的其他自梳女打撈上來，草草葬在荒郊野地，就算是很幸運的下場了。許多被活活淹死的自梳女，就是順著河流，漂走了……”
小町還是不依不饒地追問：“最後漂到哪裏去了呢?”
費陽真是個誨人不倦的職業師長：“漂呀，漂呀，漂到……天國去了。隻有上帝，不會拒絕她們孤獨的靈魂。我相信，她們的歸宿，就在主的身邊……”
秋姍在一旁聽得渾身不由打了個冷戰。自己是學現代醫學的，她想，男女之間的性情之事，從來便是生命本身的組成部分。可一個反傳統行為的出現，卻相伴著更加殘酷無情的傳統壓迫——這難道就是女性永遠循環不止的悲劇嗎?
小町忍不住又開始大發怪論：“自梳女就是界乎於殉道者與凡人之間的特殊群體。也可以說，她們是中國女性反封建、求解放的先驅!隻是她們的反抗方式，有點愚蠢而已……”
紫姨覺得女兒過份了：“小町——”
沒想到費陽卻聞之鼓掌：“紫姨，我早就對您說過，我喜歡您這個‘沒心沒肺’的女兒。她的性格就像她的形象一樣，充滿了屬於她自己的個性。這就是肖像畫家終生都在尋找的模特兒，一個內在與外表能夠天然渾成的形象……”
那“英德紅茶”果然是十分特殊：色、香、味都不是一般北方人所能夠立刻適應的。顏色和香氣都十分濃鬱，口感則有點苦澀。
窗外，不知什麽時候，開始下起雨來。雨點越來越密，嘩啦啦地打擊著房頂的青瓦，澆淋著沿牆那一盆盆一叢叢盛開的鈴蘭花……
費陽突然起身，對秋姍行了一個鞠躬禮：“秋姍大夫，我還沒有正式向您道謝。您可是我的救命恩人啊。”
秋姍受寵若驚地趕緊還禮：“費先生過獎了。那不過是一個醫生的天職而已。”
“我本應當親自上門到府上道謝，卻拖拖拉拉地耽擱到現在。希望今天您三位，一定要接受我的一點心意。就在什剎海的斜街上，有一家正宗的廣東菜館，是我一個肇慶同鄉十年前來這裏開的。大都是家常菜式，味道卻還地道。中午，就給我一個麵子，好麽?”
不想紫姨馬上表現出了孩子般的歡樂：“太好了!我可是也快有十多年，沒有吃到正宗的廣東菜了。秋姍，費先生這是專門請你，我和町子做陪客沾光兒不是?不過，我還要再沾上一點兒光——請費先生勻給我幾棵鈴蘭，可好?”
沒想到費陽故意麵呈嚴肅色：“這花，可是我為了畫畫，特地栽種的。一般不敢隨便勻給旁人的原故，是因為……別看這種小花生得玲瓏可人，‘血液’卻是有劇毒的。誰家的孩子如果不小心給塞到嘴裏去，那就不一定會有我和高副市長夫婦那天的運氣啦!哈哈哈……不過，反正紫姨和我，都是屬於城市‘自梳女’一類的人。這花，勻給您無妨。”
費陽的性情，“爽朗”得再一次出乎紫姨的預料。她準備繼續實施自己的“戰術”，倒是非要看看這位敢作敢為且見多識廣、從善如流的女先生，還將怎樣對應自己。她使了一個眼色，秋姍就把一隻精美的封套遞到費陽手上：
“費先生，我男朋友剛好有事去了一趟廣東，這是他帶回的幾張風景明信片。我想，一來您是畫家，二來廣東是您的家鄉，興許會喜歡這些圖片。我就帶來轉送給您——”
費陽拆開封套，仔細端詳著那一張張沙麵的風景，毫不掩飾地泛起一臉的思鄉之情：
“家父過去就在沙麵開過商行，專做象牙雕刻、瑪瑙雕刻和廣彩陶瓷一類藝術品的歐美貿易。要知道，我們肇慶的雕刻工藝，歷史是非常悠久也堪稱輝煌的啊。我家的貨源，主要還是來自家鄉的……”
“我自己，就是在廣州沙麵這附近長大成人的。我從法蘭西留學回國，特地到家鄉肇慶去祭了一次祖。也就是那次，我把自梳女黃姐，從廣東帶到了北平。可惜我卻沒有時間，到沙麵去尋尋故居……現在，能夠看到這些沙麵的舊景新貌，還是多虧了您啊，美麗的秋姍大夫……”
紫姨心裏頓時湧起了一絲絲的感傷：“費陽，你終於還是不得不……說謊了。”
來到畫家的家，自然是要看畫的。費陽應邀拉開隔在房子中間的那道絨布簾子……一個殿堂，展現在人們的眼前：
十幾幅大小不一繃在木框上的畫布，似朦朧若清晰的人物、花草，無不體現出女性藝術家對“光、影、形、色”溫存多情而憂鬱的獨特視角。
人物，都是女性的形象：有單純可愛、目光充盈著無辜神情的少女;有因為極端冷漠而顯得十分聖潔的自梳女;還有，很多很多幅婀娜多姿的……鈴蘭花。
窗外，雨無聲地停了。
紫姨說，外麵的空氣一定難得的新鮮。善解人意的費陽，便幽默地邀紫姨一同到小院子裏去“雨後賞花”。
兩個女孩子則請求費陽先生允許她們，留在屋裏翻閱欣賞那些中國尚極為少有的精美歐版畫冊。
費陽對這個要求，表示了由衷的讚賞：“書、畫都是為了被人賞閱而存在的——慢慢看吧，孩子們……”
黃姐奉命幫助紫姨在院子裏的輪椅上坐下，費陽親自推著她，在這幽靜的咫尺方圓中，細細品賞腳邊一叢叢掛著雨露、低垂著苞蕊的白色小花……
紫姨笑著問道：“費先生，您隻畫這一種花嗎?”
費陽卻不笑：“莫奈畫睡蓮，畫了整整二十年。”
紫姨幾乎是“單刀直入”了：“您家附近的後海一帶，夏天的荷花可是皇城幾百年的名勝呢。費先生為什麽會對鈴蘭，那麽情有獨鍾呢?”
“相似卻不完全一樣。首先，她們是靠自食其力求生存的。而且，她們還有著塵世的種種牽掛。我家這位黃姐，她就會把每一個銅板都省下來，不但要幫助幾個弟弟將來娶上媳婦，也為了自己多少有一點養老的積蓄。當然了，她們一旦當著家人和宗族、村人的麵，祭拜了觀音和祖先，隆重地舉行了‘自梳’儀式，那就是一條孤獨人生的不歸之路了……”
小町還是不依不饒地：“我就不信，那麽多的自梳女，其中沒有個把‘自梳’以後，又動了凡心的……多情種?更何況，她們並沒有生活在中世紀歐洲的修道院裏麵，被高牆隔斷了與外界的聯繫。‘自梳女’們不是還在參加社會的生產活動麽?”
“小町姑娘說得很是。但是，伴隨著自梳女一同誕生的，就是一些極為殘酷的懲戒製度。如果一個自梳女膽敢與異性相愛私通，一旦被發現，就要被拉到宗族祠堂。先是慘遭毒打，然後被裝在一種竹皮編的豬籠裏，沉河活活淹死。那些被認為是失身的自梳女，死後還不許埋葬在自家的墳地。能夠被同村的其他自梳女打撈上來，草草葬在荒郊野地，就算是很幸運的下場了。許多被活活淹死的自梳女，就是順著河流，漂走了……”
小町還是不依不饒地追問：“最後漂到哪裏去了呢?”
費陽真是個誨人不倦的職業師長：“漂呀，漂呀，漂到……天國去了。隻有上帝，不會拒絕她們孤獨的靈魂。我相信，她們的歸宿，就在主的身邊……”
秋姍在一旁聽得渾身不由打了個冷戰。自己是學現代醫學的，她想，男女之間的性情之事，從來便是生命本身的組成部分。可一個反傳統行為的出現，卻相伴著更加殘酷無情的傳統壓迫——這難道就是女性永遠循環不止的悲劇嗎?
小町忍不住又開始大發怪論：“自梳女就是界乎於殉道者與凡人之間的特殊群體。也可以說，她們是中國女性反封建、求解放的先驅!隻是她們的反抗方式，有點愚蠢而已……”
紫姨覺得女兒過份了：“小町——”
沒想到費陽卻聞之鼓掌：“紫姨，我早就對您說過，我喜歡您這個‘沒心沒肺’的女兒。她的性格就像她的形象一樣，充滿了屬於她自己的個性。這就是肖像畫家終生都在尋找的模特兒，一個內在與外表能夠天然渾成的形象……”
那“英德紅茶”果然是十分特殊：色、香、味都不是一般北方人所能夠立刻適應的。顏色和香氣都十分濃鬱，口感則有點苦澀。
窗外，不知什麽時候，開始下起雨來。雨點越來越密，嘩啦啦地打擊著房頂的青瓦，澆淋著沿牆那一盆盆一叢叢盛開的鈴蘭花……
費陽突然起身，對秋姍行了一個鞠躬禮：“秋姍大夫，我還沒有正式向您道謝。您可是我的救命恩人啊。”
秋姍受寵若驚地趕緊還禮：“費先生過獎了。那不過是一個醫生的天職而已。”
“我本應當親自上門到府上道謝，卻拖拖拉拉地耽擱到現在。希望今天您三位，一定要接受我的一點心意。就在什剎海的斜街上，有一家正宗的廣東菜館，是我一個肇慶同鄉十年前來這裏開的。大都是家常菜式，味道卻還地道。中午，就給我一個麵子，好麽?”
不想紫姨馬上表現出了孩子般的歡樂：“太好了!我可是也快有十多年，沒有吃到正宗的廣東菜了。秋姍，費先生這是專門請你，我和町子做陪客沾光兒不是?不過，我還要再沾上一點兒光——請費先生勻給我幾棵鈴蘭，可好?”
沒想到費陽故意麵呈嚴肅色：“這花，可是我為了畫畫，特地栽種的。一般不敢隨便勻給旁人的原故，是因為……別看這種小花生得玲瓏可人，‘血液’卻是有劇毒的。誰家的孩子如果不小心給塞到嘴裏去，那就不一定會有我和高副市長夫婦那天的運氣啦!哈哈哈……不過，反正紫姨和我，都是屬於城市‘自梳女’一類的人。這花，勻給您無妨。”
費陽的性情，“爽朗”得再一次出乎紫姨的預料。她準備繼續實施自己的“戰術”，倒是非要看看這位敢作敢為且見多識廣、從善如流的女先生，還將怎樣對應自己。她使了一個眼色，秋姍就把一隻精美的封套遞到費陽手上：
“費先生，我男朋友剛好有事去了一趟廣東，這是他帶回的幾張風景明信片。我想，一來您是畫家，二來廣東是您的家鄉，興許會喜歡這些圖片。我就帶來轉送給您——”
費陽拆開封套，仔細端詳著那一張張沙麵的風景，毫不掩飾地泛起一臉的思鄉之情：
“家父過去就在沙麵開過商行，專做象牙雕刻、瑪瑙雕刻和廣彩陶瓷一類藝術品的歐美貿易。要知道，我們肇慶的雕刻工藝，歷史是非常悠久也堪稱輝煌的啊。我家的貨源，主要還是來自家鄉的……”
“我自己，就是在廣州沙麵這附近長大成人的。我從法蘭西留學回國，特地到家鄉肇慶去祭了一次祖。也就是那次，我把自梳女黃姐，從廣東帶到了北平。可惜我卻沒有時間，到沙麵去尋尋故居……現在，能夠看到這些沙麵的舊景新貌，還是多虧了您啊，美麗的秋姍大夫……”
紫姨心裏頓時湧起了一絲絲的感傷：“費陽，你終於還是不得不……說謊了。”
來到畫家的家，自然是要看畫的。費陽應邀拉開隔在房子中間的那道絨布簾子……一個殿堂，展現在人們的眼前：
十幾幅大小不一繃在木框上的畫布，似朦朧若清晰的人物、花草，無不體現出女性藝術家對“光、影、形、色”溫存多情而憂鬱的獨特視角。
人物，都是女性的形象：有單純可愛、目光充盈著無辜神情的少女;有因為極端冷漠而顯得十分聖潔的自梳女;還有，很多很多幅婀娜多姿的……鈴蘭花。
窗外，雨無聲地停了。
紫姨說，外麵的空氣一定難得的新鮮。善解人意的費陽，便幽默地邀紫姨一同到小院子裏去“雨後賞花”。
兩個女孩子則請求費陽先生允許她們，留在屋裏翻閱欣賞那些中國尚極為少有的精美歐版畫冊。
費陽對這個要求，表示了由衷的讚賞：“書、畫都是為了被人賞閱而存在的——慢慢看吧，孩子們……”
黃姐奉命幫助紫姨在院子裏的輪椅上坐下，費陽親自推著她，在這幽靜的咫尺方圓中，細細品賞腳邊一叢叢掛著雨露、低垂著苞蕊的白色小花……
紫姨笑著問道：“費先生，您隻畫這一種花嗎?”
費陽卻不笑：“莫奈畫睡蓮，畫了整整二十年。”
紫姨幾乎是“單刀直入”了：“您家附近的後海一帶，夏天的荷花可是皇城幾百年的名勝呢。費先生為什麽會對鈴蘭，那麽情有獨鍾呢?”