哪步棋都不好走呢。
你說，東進會支炮嗎？
不好說。擱在從前可能還會，現在他的顧忌太多了。炮的殺傷力太大，一炮出去鬧不好就是屍橫遍野呀。
他會跳馬嗎？
也不好說。這種拐過來拐過去的走法不符合他的性情。
那他會走哪步？
也許會拱卒吧？
拱哪個卒？
他自己這個卒。
小卒子隻要出去可就再沒退路嘍！
他應該知道。
很少有小卒子能拱過河哩。
他心裏清楚。
你說，他真能下決心走丟卒保車這步棋嗎？
也許能，也許不能，誰知道呢？
他想保哪個車？
若按本意，他哪個都想保。
難！
是難。
保得了那個兵嗎？
他可以說功是功，過是過，事故是事故，英雄是英雄嘛。
保得了王耀文嗎？
他可以把過錯都攬在自己身上。
你說，他還會保南征嗎？
你看他那麽難張口，不是還叫了聲“大哥”嗎？
可惜嘍！東進現在雖然隻是個卒子，但已在楚河漢界屯兵多時，隻差一步就可以過河了。
是呀，隻要過了河，東進就再也不是原先那個卒子了，興許就能成龍、成虎、成將、成帥了呢。
不是還有很多步可走嗎？
那要看對誰來說了。對他來說，恐怕是隻肯認這步的。
那他可就永遠過不了河了。
也許這樣他才有可能真正渡過河呢。
怎麽講？
你不是總講輸贏不在棋中而在棋外嗎？真正的河往往也不在現實之中，而在人的心靈之內。心靈之河遠遠博大於現實之河，可謂渡現實之河易，渡心靈之河難哪。或許，隻有不拘於現實之河的人，才有可能渡得心靈之河。
說得有理。
理，均為一麵。聽，也可，不聽，也罷。
嘿，你也學會講這種詰牙話了？
跟你聊了這麽些日子了，我總得有點長進吧？
行啊你！
行什麽，其實我說的這些也都是猜測，到底走哪步還要看東進自己呢。
是啊，也許東進會……
將！
哎，你啥時辰將死我了？
誰讓你的注意力被我引到棋外了？這就是理的另一麵：功夫下在棋外而成之於棋中！
好你個漢娃子，你耍戲我哩！
·21·
馬曉麗 著
麵對精神抉擇的心靈之河
——評長篇小說《楚河漢界》
《楚河漢界》出自一個不甚知名的部隊作家之手。然而讀過此書，許多人都會被小說觸及的深刻性所震撼，也會被小說表現的英雄主義、理想和激情所感染。毫不誇張地說，這本書將毫無愧色地進入當代軍事文學的力作之列，也是近年長篇小說的重要收穫之一。
《楚河漢界》是一部思想性小說，是一部關注大局的小說。它的表層主要是寫部隊建設的現實生活，但實際上，它幾乎觸及到中國革命和建設幾十年來一直麵臨、一直在不斷探索解決的某些重大理論和實踐問題，比如什麽是我們追求的馬克思主義，什麽是精神的假冒偽劣，什麽是一個人、一個集體、一種戰鬥力、生產力先進與否的評判標準，什麽是歷史進程中的經驗教訓，什麽是我們必須堅持的理想信念等等。小說的可貴處，是從不同的人生側麵，把英雄主義、正義事業的宏大性與生活的複雜性、矛盾的尖銳性、發展的曲折性完美地統一起來。它像有的小說一樣，敢於觸及現實生活中的尖銳問題，但它又和許多小說不同，它不像有些小說，一寫到腐敗就失去了清正，寫到不公正就失去了理想信念，寫到委瑣小人就失去了英雄崇高。《楚河漢界》不是這樣，它在認真反思社會與人的問題時，自始至終貫穿著英雄主義和崇高理想的主旋律，貫穿著為黨、國家和人民獻身的浩然正氣、蓬勃朝氣與昂揚銳氣，自始至終屹立著一個和幾個性格各異的英雄，盡管他們是帶有悲劇色彩的英雄。同時，它又是一部將時代性、思想性與藝術性融合得很完美的小說，是從思想精神到藝術表現頗具感染力的小說，也可以說是值得國家公務員撥冗一讀的文學作品。
小說的突出長處是思想精神的深刻性。它主要表現的是堅持實事求是與弄虛作假的衝突，這種衝突造成兩代軍人的榮辱升沉，折射出軍隊國家利益的成敗進退，它以心靈對立的形式瀰漫在小說各個地方，形成小說內在的極大張力。這種張力表現為對人物內心麵臨巨大矛盾的不斷“挖掘”或“填埋”。最初的挖掘是周漢在中風後的神遊中，他對自己在歷史上屈服壓力不敢說出團長重傷自殺的真相，致使戰友油娃子被人誣陷謀害團長慘遭殺害而一生不安。而油娃子在冥界中暗示自己製造了團長自殺的機會，則挖掘了一個無人知曉的內心。南征為了家庭利益和個人前途，迅速婚變，把已經懷孕的女友轉嫁給東進，又是一種靈魂的挖掘。黃振中對誣陷油娃子的良心發現，魏明坤內心深處的自卑、虛榮、陰暗及其懺悔，周漢對“文革”中妻子為改變處境而謀劃的反思，都是人物內心巨大矛盾的挖掘。所有這些挖掘，貫穿了真與假、善與惡、美與醜的對決，所到之處，尖銳深刻，觸目驚心。而主人公周東進，從小健康成長，襟懷坦蕩，當他同樣處在實事求是與否的矛盾漩渦時，他麵對的就常常是填埋與突圍的衝突。他要突破填埋，說明一次指揮的失誤，放棄立功受獎，就遭到周圍關係的冷漠，不得已從野戰軍調到邊防團。在年齡到線與提升機遇同時來臨之際，團裏出現一死一傷的違規事故，是如實上報，還是虛報為英雄事跡，東進和全團的前途可能會南轅北轍，周圍自然又要全力填埋東進的理想求實。挖掘與填埋，小說從兩種內心的衝突形式深入揭示了各種人物在國家與個人利益上，思想精神的尖銳對立，以及造成不同選擇的種種原因，寫得令人驚心、激動，幾場重要的人物間及人物內心的衝突，被渲染、鋪展得動人心魄。這與當年的《炮群》相比，具有文學上的進步，也有思想上的成熟。
你說，東進會支炮嗎？
不好說。擱在從前可能還會，現在他的顧忌太多了。炮的殺傷力太大，一炮出去鬧不好就是屍橫遍野呀。
他會跳馬嗎？
也不好說。這種拐過來拐過去的走法不符合他的性情。
那他會走哪步？
也許會拱卒吧？
拱哪個卒？
他自己這個卒。
小卒子隻要出去可就再沒退路嘍！
他應該知道。
很少有小卒子能拱過河哩。
他心裏清楚。
你說，他真能下決心走丟卒保車這步棋嗎？
也許能，也許不能，誰知道呢？
他想保哪個車？
若按本意，他哪個都想保。
難！
是難。
保得了那個兵嗎？
他可以說功是功，過是過，事故是事故，英雄是英雄嘛。
保得了王耀文嗎？
他可以把過錯都攬在自己身上。
你說，他還會保南征嗎？
你看他那麽難張口，不是還叫了聲“大哥”嗎？
可惜嘍！東進現在雖然隻是個卒子，但已在楚河漢界屯兵多時，隻差一步就可以過河了。
是呀，隻要過了河，東進就再也不是原先那個卒子了，興許就能成龍、成虎、成將、成帥了呢。
不是還有很多步可走嗎？
那要看對誰來說了。對他來說，恐怕是隻肯認這步的。
那他可就永遠過不了河了。
也許這樣他才有可能真正渡過河呢。
怎麽講？
你不是總講輸贏不在棋中而在棋外嗎？真正的河往往也不在現實之中，而在人的心靈之內。心靈之河遠遠博大於現實之河，可謂渡現實之河易，渡心靈之河難哪。或許，隻有不拘於現實之河的人，才有可能渡得心靈之河。
說得有理。
理，均為一麵。聽，也可，不聽，也罷。
嘿，你也學會講這種詰牙話了？
跟你聊了這麽些日子了，我總得有點長進吧？
行啊你！
行什麽，其實我說的這些也都是猜測，到底走哪步還要看東進自己呢。
是啊，也許東進會……
將！
哎，你啥時辰將死我了？
誰讓你的注意力被我引到棋外了？這就是理的另一麵：功夫下在棋外而成之於棋中！
好你個漢娃子，你耍戲我哩！
·21·
馬曉麗 著
麵對精神抉擇的心靈之河
——評長篇小說《楚河漢界》
《楚河漢界》出自一個不甚知名的部隊作家之手。然而讀過此書，許多人都會被小說觸及的深刻性所震撼，也會被小說表現的英雄主義、理想和激情所感染。毫不誇張地說，這本書將毫無愧色地進入當代軍事文學的力作之列，也是近年長篇小說的重要收穫之一。
《楚河漢界》是一部思想性小說，是一部關注大局的小說。它的表層主要是寫部隊建設的現實生活，但實際上，它幾乎觸及到中國革命和建設幾十年來一直麵臨、一直在不斷探索解決的某些重大理論和實踐問題，比如什麽是我們追求的馬克思主義，什麽是精神的假冒偽劣，什麽是一個人、一個集體、一種戰鬥力、生產力先進與否的評判標準，什麽是歷史進程中的經驗教訓，什麽是我們必須堅持的理想信念等等。小說的可貴處，是從不同的人生側麵，把英雄主義、正義事業的宏大性與生活的複雜性、矛盾的尖銳性、發展的曲折性完美地統一起來。它像有的小說一樣，敢於觸及現實生活中的尖銳問題，但它又和許多小說不同，它不像有些小說，一寫到腐敗就失去了清正，寫到不公正就失去了理想信念，寫到委瑣小人就失去了英雄崇高。《楚河漢界》不是這樣，它在認真反思社會與人的問題時，自始至終貫穿著英雄主義和崇高理想的主旋律，貫穿著為黨、國家和人民獻身的浩然正氣、蓬勃朝氣與昂揚銳氣，自始至終屹立著一個和幾個性格各異的英雄，盡管他們是帶有悲劇色彩的英雄。同時，它又是一部將時代性、思想性與藝術性融合得很完美的小說，是從思想精神到藝術表現頗具感染力的小說，也可以說是值得國家公務員撥冗一讀的文學作品。
小說的突出長處是思想精神的深刻性。它主要表現的是堅持實事求是與弄虛作假的衝突，這種衝突造成兩代軍人的榮辱升沉，折射出軍隊國家利益的成敗進退，它以心靈對立的形式瀰漫在小說各個地方，形成小說內在的極大張力。這種張力表現為對人物內心麵臨巨大矛盾的不斷“挖掘”或“填埋”。最初的挖掘是周漢在中風後的神遊中，他對自己在歷史上屈服壓力不敢說出團長重傷自殺的真相，致使戰友油娃子被人誣陷謀害團長慘遭殺害而一生不安。而油娃子在冥界中暗示自己製造了團長自殺的機會，則挖掘了一個無人知曉的內心。南征為了家庭利益和個人前途，迅速婚變，把已經懷孕的女友轉嫁給東進，又是一種靈魂的挖掘。黃振中對誣陷油娃子的良心發現，魏明坤內心深處的自卑、虛榮、陰暗及其懺悔，周漢對“文革”中妻子為改變處境而謀劃的反思，都是人物內心巨大矛盾的挖掘。所有這些挖掘，貫穿了真與假、善與惡、美與醜的對決，所到之處，尖銳深刻，觸目驚心。而主人公周東進，從小健康成長，襟懷坦蕩，當他同樣處在實事求是與否的矛盾漩渦時，他麵對的就常常是填埋與突圍的衝突。他要突破填埋，說明一次指揮的失誤，放棄立功受獎，就遭到周圍關係的冷漠，不得已從野戰軍調到邊防團。在年齡到線與提升機遇同時來臨之際，團裏出現一死一傷的違規事故，是如實上報，還是虛報為英雄事跡，東進和全團的前途可能會南轅北轍，周圍自然又要全力填埋東進的理想求實。挖掘與填埋，小說從兩種內心的衝突形式深入揭示了各種人物在國家與個人利益上，思想精神的尖銳對立，以及造成不同選擇的種種原因，寫得令人驚心、激動，幾場重要的人物間及人物內心的衝突，被渲染、鋪展得動人心魄。這與當年的《炮群》相比，具有文學上的進步，也有思想上的成熟。