協會事務局把第一次預選過關的一百零一篇作品任意分為七份，每份約十五篇，分別寄給上述七位預審委員評審，每委員從送來預審的作品中，選出幾篇比較優秀的作品若幹篇，當作第二次預審的過關作品，本屆七位預審委員所選出的第二次預審過關作品合計二十四篇。
過關的二十四篇作品，由上述七位預審委員，每篇閱讀一次，然後開會討論，決定第三次過關作品。
之後，協會事務局把第三次預審過關的五篇交給評審委員評審，選出授獎作一篇。這次受協會聘請的評審委員五名，都是屬於協會會員的推理作家，即綾辻行人、井上夢人、大澤在昌、真保裕一、乃南朝。
由此可知，為了選出一篇授獎作，需要經過三層不同審美眼的人員評價才能決定。
五位評審委員對本書《東京歸鄉》的評語如下：
虛構派本格推理作家綾辻行人說：“《東京歸鄉》是一部描寫戰後之西伯利亞抑留兵士的實際情況，而在收容所內所發生的難以理解的殺人之謎，於六十年後的現在去解謎之構想相當宏大的作品。但是現代部分的事件之展開以及其搜查、闡明缺乏緊迫感、意外性等，雖然令人擔心的問題不少，但是其氣魄良好。”綾辻從本格作品的角度置評。
同樣是本格推理作家(寫實派)井上夢人的評語是著重寫實，他說：“《東京歸鄉》：為了發掘六十年前之過去的動機，作者設計“徘句(日本傳統的定型短詩)集的自費出版”是成功的。以穩重的筆鋒所寫出的周到故事使我好感。但是，作品中的詭計有缺陷，缺乏說服力，而且六十年的恩仇沒有完全表達出來，是本篇的缺點。”
屬於日本冷硬派之大澤在昌也站在寫實派立場看作品，他說：“《東京歸鄉》：不管如何說，西伯利亞之俘虜收容所之場景描寫很優秀，從在此所詠吟的徘句來推理殺人兇器與犯人的部分很有趣，其寫實性雖然在我的許容範圍邊緣上，而其現代部分之女性編輯者的描寫卻是很有深度。”
屬於社會派推理作家真保裕一說：“《東京歸鄉》：插入回想西伯利亞抑留的原稿之故事架構，與其誠實的筆致，使我好感。從自費出版的秘聞與女性上司的人物造型，可看出作者之創作力。可是，刑事與主角分為兩路去解謎的方法，使我感到磨蹭與不脆。”
屬於懸疑派推理作家乃南朝說：“《東京歸鄉》是日本兵抑留在西伯利亞為主題，其緻密的架構，由安定的文章力所支撐，由此，可看出作品的階調與作者的自信。主角槙野在自費出版社上班的設定，他做事不夠徹底，都充分表達現代社會的一個斷麵，而且，他的妹妹與上司朝倉晶子，都比主角堅實而機敏的工作態度，實在很有魅力。可是，一般隻被使用在故事中的‘小插曲’之人物寫法，感到粗率，而且描寫冗長，又平板，因此沒有緊張感，減少故事的魅力。如果，對此多用點心的話，可以克服一些不合理的場麵，讓作品更有說服力。”
綜合五位評審委員之不同的評語，不難看出本書的優缺點。筆者不多說。
推理小說是定型小說。原則上是以犯罪事件為主題的小說，大多之敘述犯罪的發生、經過、收場。
欲要寫一篇單獨的犯罪事件始末，普通有兩萬至四萬字就足夠。這種長度的小說稱為短篇。反過來說，短篇是適合寫單獨犯罪事件的小說型式。
如果想要寫一篇十萬字以上的推理小說的話，單獨的犯罪事件為故事主幹是不夠內容的。故事必定流於冗長，也經不起讀者的考驗，一定是失敗作。
其補救方法隻有內容的複雜化。古今中外的許多推理作家，所想出的內容複雜化的方法，歸納起來有兩種。
第一種是以複數的殺人事件為主題。而複數的殺人事件原則上可分為兩類，第一類是並行性的連續殺人，就是說在某段時間內發生互有關連之殺人事件，橫溝正史的《獄門島》就是這類推理小說的代表作。第二類是主從性的複數殺人，如偵探在調查現代發生的殺人事件過程中，發現被害者與過去發生、至今未被破案的殺人事件有關，或是偵探重新調查未破案的過去殺人事件時，有關人士被殺害等，複數殺人事件成為主從關係。本書《東京歸鄉》就是主從性複數殺人為主題的本格推理小說。
第二種長篇是，對於主題的犯罪事件周圍的事象，極力展現作者的街學敘述，這種作品不多，往往與第一種作品混合出現。卡爾的《三口棺材》之“密室講義”是典型的銜學。
讀者閱讀推理小說後，按自己的類型分類去歸類推理小說的流派，是閱說推理小說的另一樂趣。
鏑木蓮：一九六一年出生，京都府人。佛教大學文學部國文學科畢業。畢業論文為《江戶川亂步論》。曾經在補習班、教材出版社、gg代理店等上班。一九九二年開始撰寫gg文。二〇〇四年以短篇〈黑鶴〉獲得立教學院?立教大學紀念“江戶川亂步與大眾之二十世紀展”而設立的第一屆立教。池袋貓頭鷹文藝獎。本書以外，二〇〇八年出版了《屈折光》、二〇〇九年出版了《エクヌテソド》與《思い出探偵》。
二〇一一年七月七日
過關的二十四篇作品，由上述七位預審委員，每篇閱讀一次，然後開會討論，決定第三次過關作品。
之後，協會事務局把第三次預審過關的五篇交給評審委員評審，選出授獎作一篇。這次受協會聘請的評審委員五名，都是屬於協會會員的推理作家，即綾辻行人、井上夢人、大澤在昌、真保裕一、乃南朝。
由此可知，為了選出一篇授獎作，需要經過三層不同審美眼的人員評價才能決定。
五位評審委員對本書《東京歸鄉》的評語如下：
虛構派本格推理作家綾辻行人說：“《東京歸鄉》是一部描寫戰後之西伯利亞抑留兵士的實際情況，而在收容所內所發生的難以理解的殺人之謎，於六十年後的現在去解謎之構想相當宏大的作品。但是現代部分的事件之展開以及其搜查、闡明缺乏緊迫感、意外性等，雖然令人擔心的問題不少，但是其氣魄良好。”綾辻從本格作品的角度置評。
同樣是本格推理作家(寫實派)井上夢人的評語是著重寫實，他說：“《東京歸鄉》：為了發掘六十年前之過去的動機，作者設計“徘句(日本傳統的定型短詩)集的自費出版”是成功的。以穩重的筆鋒所寫出的周到故事使我好感。但是，作品中的詭計有缺陷，缺乏說服力，而且六十年的恩仇沒有完全表達出來，是本篇的缺點。”
屬於日本冷硬派之大澤在昌也站在寫實派立場看作品，他說：“《東京歸鄉》：不管如何說，西伯利亞之俘虜收容所之場景描寫很優秀，從在此所詠吟的徘句來推理殺人兇器與犯人的部分很有趣，其寫實性雖然在我的許容範圍邊緣上，而其現代部分之女性編輯者的描寫卻是很有深度。”
屬於社會派推理作家真保裕一說：“《東京歸鄉》：插入回想西伯利亞抑留的原稿之故事架構，與其誠實的筆致，使我好感。從自費出版的秘聞與女性上司的人物造型，可看出作者之創作力。可是，刑事與主角分為兩路去解謎的方法，使我感到磨蹭與不脆。”
屬於懸疑派推理作家乃南朝說：“《東京歸鄉》是日本兵抑留在西伯利亞為主題，其緻密的架構，由安定的文章力所支撐，由此，可看出作品的階調與作者的自信。主角槙野在自費出版社上班的設定，他做事不夠徹底，都充分表達現代社會的一個斷麵，而且，他的妹妹與上司朝倉晶子，都比主角堅實而機敏的工作態度，實在很有魅力。可是，一般隻被使用在故事中的‘小插曲’之人物寫法，感到粗率，而且描寫冗長，又平板，因此沒有緊張感，減少故事的魅力。如果，對此多用點心的話，可以克服一些不合理的場麵，讓作品更有說服力。”
綜合五位評審委員之不同的評語，不難看出本書的優缺點。筆者不多說。
推理小說是定型小說。原則上是以犯罪事件為主題的小說，大多之敘述犯罪的發生、經過、收場。
欲要寫一篇單獨的犯罪事件始末，普通有兩萬至四萬字就足夠。這種長度的小說稱為短篇。反過來說，短篇是適合寫單獨犯罪事件的小說型式。
如果想要寫一篇十萬字以上的推理小說的話，單獨的犯罪事件為故事主幹是不夠內容的。故事必定流於冗長，也經不起讀者的考驗，一定是失敗作。
其補救方法隻有內容的複雜化。古今中外的許多推理作家，所想出的內容複雜化的方法，歸納起來有兩種。
第一種是以複數的殺人事件為主題。而複數的殺人事件原則上可分為兩類，第一類是並行性的連續殺人，就是說在某段時間內發生互有關連之殺人事件，橫溝正史的《獄門島》就是這類推理小說的代表作。第二類是主從性的複數殺人，如偵探在調查現代發生的殺人事件過程中，發現被害者與過去發生、至今未被破案的殺人事件有關，或是偵探重新調查未破案的過去殺人事件時，有關人士被殺害等，複數殺人事件成為主從關係。本書《東京歸鄉》就是主從性複數殺人為主題的本格推理小說。
第二種長篇是，對於主題的犯罪事件周圍的事象，極力展現作者的街學敘述，這種作品不多，往往與第一種作品混合出現。卡爾的《三口棺材》之“密室講義”是典型的銜學。
讀者閱讀推理小說後，按自己的類型分類去歸類推理小說的流派，是閱說推理小說的另一樂趣。
鏑木蓮：一九六一年出生，京都府人。佛教大學文學部國文學科畢業。畢業論文為《江戶川亂步論》。曾經在補習班、教材出版社、gg代理店等上班。一九九二年開始撰寫gg文。二〇〇四年以短篇〈黑鶴〉獲得立教學院?立教大學紀念“江戶川亂步與大眾之二十世紀展”而設立的第一屆立教。池袋貓頭鷹文藝獎。本書以外，二〇〇八年出版了《屈折光》、二〇〇九年出版了《エクヌテソド》與《思い出探偵》。
二〇一一年七月七日