岡嶋二人早期創作時常以賽馬為背景，出道作《寶馬血痕》的中心詭計直接與馬匹有關，之後的幾部作品其內容也常常出現賽馬。本篇故事雖然已經將背景轉換至校園，但其中仍然出現賽馬的題材，其獨特風格相當明顯。此外，正如寵物先生在總導讀裏提到：岡嶋二人的作品偏向‘從劇情出發’，因此不將描寫人性當作小說的重點。這種傾向也呈現在本篇故事裏。主角近內泰洋日常忙於寫作，對於獨生子省吾採取放任式的管教——實際上也可以說是疏於關心。直到省吾捲入事件陷入麻煩，近內此時想修補關係，希望自己可以對兒子伸出援手，可惜為時已晚。最後隻能在憑弔兒子的同時，懷抱著不甘心;為了替兒子洗刷冤屈，鍥而不捨地追查出事件真相。但是除了近內泰洋以外，其他人物角色其實著墨不多。包括真兇喜多川父子，父親為了掩飾兒子的罪行，設計出一連串嫁禍滅口的陰險詭計;但是除此之外，這對父子在書裏的互動其實不多。
▼疏離的親子關係
或許親子間的疏離感，也是作者刻意描寫的現象。書中幾個學生角色，尤其是菅原玲司以及阪部逸子，都是父母忙碌事業而疏於管教或加以溺愛。至於始作俑者貫井直之，作者雖未刻意提及，但貫井的活儲帳戶有巨額出入，其父母卻一無所知，由此也可知道這對父母是失職的。“秋川學園的學生家長都是社會上頗有地位的人物”，這也可以說明為什麽這些學生有足夠的現金可以投入巧克力遊戲，甚至直到他們背負了钜額賭債，其家長仍然無法察覺。可見這些學生平常的零用錢一定不少?相對的，這表示他們的父母一定投入相當多的時間在職場上，同時將零用錢的給予視作疼愛子女的全部。
這在今日的眼光看來，他們都是很糟糕的父母;但如果書裏很多家庭都有相類似的傾向，那麽或許在一九八五年完成的本書，確實反映了當時的部分社會現象：為了在經濟上求得溫飽，幾乎就花光了父母親的所有時間與精力，再也無暇給予子女必須的關懷與嗬護。其實今日成人世界的競爭壓力，比起當年更是有過之而無不及。但是對於親子關係的修補與經營，這些年下來整體來說是有進步的。如果家庭的功能可以發揮，那麽對於犯罪的遏止，以及減少社會問題的產生，都有正麵的幫助。隻是比較諷刺的是，二十五年前還是國中生的那一代，到了今天大多已經為人父母。或許是因為當年感到疏離的互補作用，今日社會出現的，反而是所謂的“怪物家長”。他們對子女嗬護備至，不但為子女打理一切，還挺身而出為子女爭取“所有”的權益，捨不得子女受到任何挫折。這當然也會使其子女無法自己茁壯，造成其他的社會問題。這些年來親子關係的轉變以及所衍生的相關問題，是很值得觀察的社會現象。
▼八〇年代的解謎傑作
最後，我們花點篇幅聊聊本篇故事的謎團與詭計。基本上，作者安排了物理性詭計(錄音機)的應用，而產生了心理性詭計(不在場證明與時間的認定)的效果，不過這隻是為了達到第一層次嫁禍的目的。而在第二層次，則又利用了錄音帶時間長短的小詭計，替嫌犯自己做出不在場證明。此外，貫井的身份從債主一夕之間轉變為負債;省吾雖到過命案現場，還取走物證，但實際上並未涉入貫並的命案。真正涉入命案的淺沼英一反遭共犯喜多川勉所害;阪部逸子為了省吾的債務，引發賣身疑雲等等。作者其實在書裏安排了很多轉折，高潮迭起，牢牢吸引住讓者的目光。同時整部作品也恪遵解謎小說的不成文規定，不論大事小事，所有謎團在書末結尾皆有合理的說明與解釋，這也正是注重邏輯的岡嶋二人其過人之處。由於詭計安排精巧，即使在為十五年後讀來，仍然讓人興致盎然。
隻是今日以挑剔的眼光來看，劇情安排其實稍嫌不合理：負責辦案的大竹刑警在故事中段很“合作”地吞下喜多川父子的誘餌，盡管整起案件仍有諸多疑點，但警方還是很快下了結論，認定省吾是畏罪自殺的兇手。但是到了故事結尾，當近內自己的推理逼近真相，因而再度聯繫大竹刑警，尋求警方重啟調查時，大竹卻顯得吹毛求疵：因為快接近“劇終”了，所以大竹刑警必須代替讀者，一一檢視整樁事件的所有疑點以及對應的真相解答。這讓大竹刑警的形象顯得前後不一：一方麵輕信真兇(壞人)的謊言，稍後又對扮演偵探(好人)的近內非常嚴格。這樣的刑警形象塑造，不算非常成功。這也是解謎式推理的通病之一：為了凸顯偵探的手段，刑警的能力往往受到壓抑，甚至顯得愚昧。
總結來說，由《巧克力遊戲》這部作品，還是可以一窺推理文學的歷史演進過程。尤其進入九〇年代之後，日本推理文壇再掀起一波新的浪潮，終於達到今日百家爭鳴的榮景。活躍於八〇年代的岡嶋二人，確實為這波革命浪潮，提供了充足的養分。
▼作者簡介\紗卡：
已婚，育有二女。喜愛橋牌與閱讀，偏好推理文學。目前於南部某大學從事物理研究工作，平常喜歡與朋友分享推理小說的閱讀經驗。期待有越來越多的推理讀者，這樣才會有越來越多的推理出版品。
▼疏離的親子關係
或許親子間的疏離感，也是作者刻意描寫的現象。書中幾個學生角色，尤其是菅原玲司以及阪部逸子，都是父母忙碌事業而疏於管教或加以溺愛。至於始作俑者貫井直之，作者雖未刻意提及，但貫井的活儲帳戶有巨額出入，其父母卻一無所知，由此也可知道這對父母是失職的。“秋川學園的學生家長都是社會上頗有地位的人物”，這也可以說明為什麽這些學生有足夠的現金可以投入巧克力遊戲，甚至直到他們背負了钜額賭債，其家長仍然無法察覺。可見這些學生平常的零用錢一定不少?相對的，這表示他們的父母一定投入相當多的時間在職場上，同時將零用錢的給予視作疼愛子女的全部。
這在今日的眼光看來，他們都是很糟糕的父母;但如果書裏很多家庭都有相類似的傾向，那麽或許在一九八五年完成的本書，確實反映了當時的部分社會現象：為了在經濟上求得溫飽，幾乎就花光了父母親的所有時間與精力，再也無暇給予子女必須的關懷與嗬護。其實今日成人世界的競爭壓力，比起當年更是有過之而無不及。但是對於親子關係的修補與經營，這些年下來整體來說是有進步的。如果家庭的功能可以發揮，那麽對於犯罪的遏止，以及減少社會問題的產生，都有正麵的幫助。隻是比較諷刺的是，二十五年前還是國中生的那一代，到了今天大多已經為人父母。或許是因為當年感到疏離的互補作用，今日社會出現的，反而是所謂的“怪物家長”。他們對子女嗬護備至，不但為子女打理一切，還挺身而出為子女爭取“所有”的權益，捨不得子女受到任何挫折。這當然也會使其子女無法自己茁壯，造成其他的社會問題。這些年來親子關係的轉變以及所衍生的相關問題，是很值得觀察的社會現象。
▼八〇年代的解謎傑作
最後，我們花點篇幅聊聊本篇故事的謎團與詭計。基本上，作者安排了物理性詭計(錄音機)的應用，而產生了心理性詭計(不在場證明與時間的認定)的效果，不過這隻是為了達到第一層次嫁禍的目的。而在第二層次，則又利用了錄音帶時間長短的小詭計，替嫌犯自己做出不在場證明。此外，貫井的身份從債主一夕之間轉變為負債;省吾雖到過命案現場，還取走物證，但實際上並未涉入貫並的命案。真正涉入命案的淺沼英一反遭共犯喜多川勉所害;阪部逸子為了省吾的債務，引發賣身疑雲等等。作者其實在書裏安排了很多轉折，高潮迭起，牢牢吸引住讓者的目光。同時整部作品也恪遵解謎小說的不成文規定，不論大事小事，所有謎團在書末結尾皆有合理的說明與解釋，這也正是注重邏輯的岡嶋二人其過人之處。由於詭計安排精巧，即使在為十五年後讀來，仍然讓人興致盎然。
隻是今日以挑剔的眼光來看，劇情安排其實稍嫌不合理：負責辦案的大竹刑警在故事中段很“合作”地吞下喜多川父子的誘餌，盡管整起案件仍有諸多疑點，但警方還是很快下了結論，認定省吾是畏罪自殺的兇手。但是到了故事結尾，當近內自己的推理逼近真相，因而再度聯繫大竹刑警，尋求警方重啟調查時，大竹卻顯得吹毛求疵：因為快接近“劇終”了，所以大竹刑警必須代替讀者，一一檢視整樁事件的所有疑點以及對應的真相解答。這讓大竹刑警的形象顯得前後不一：一方麵輕信真兇(壞人)的謊言，稍後又對扮演偵探(好人)的近內非常嚴格。這樣的刑警形象塑造，不算非常成功。這也是解謎式推理的通病之一：為了凸顯偵探的手段，刑警的能力往往受到壓抑，甚至顯得愚昧。
總結來說，由《巧克力遊戲》這部作品，還是可以一窺推理文學的歷史演進過程。尤其進入九〇年代之後，日本推理文壇再掀起一波新的浪潮，終於達到今日百家爭鳴的榮景。活躍於八〇年代的岡嶋二人，確實為這波革命浪潮，提供了充足的養分。
▼作者簡介\紗卡：
已婚，育有二女。喜愛橋牌與閱讀，偏好推理文學。目前於南部某大學從事物理研究工作，平常喜歡與朋友分享推理小說的閱讀經驗。期待有越來越多的推理讀者，這樣才會有越來越多的推理出版品。