《魔球（出書版）》作者：[日]東野圭吾【完結】
內容簡介
在震驚全場的魔球之後，是勝利的終點？還是悲劇的開始？
「江戶川亂步賞」最終入選佳作!
「這本推理小說真厲害!」年度最佳推理小說top20!
日本熱銷45萬冊！
亞馬遜讀者書評4顆星大力按贊！
開陽高中的黃金搭檔──天才投手須田武誌和捕手北岡明雙雙被刺身亡，須田的黃金右臂甚至被整隻鋸下，下落不明。兇手的樣貌和殺機都成謎，兩起案件唯一共通的線索，便是北岡曾在紀念照寫下、並一同出現在須田屍體旁的「魔球」二字。隨著調查越發深入，高中生兇殺案的背後，竟隱藏著大企業不可告人的機密和一觸即發的炸彈危機！當「魔球」真實的樣貌越來越清晰，原本滿心以為會隨著死亡永遠沉睡的秘密，也將完完整整地攤在陽光底下……
當秘密不再是秘密，甲子園中央的身影，竟是旁人無法想像的孤獨與悲涼！
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附：【本作品來自網際網路,本人不做任何負責】版權歸原文作者！
導讀在起跑線之前
如果您是東野圭吾的忠實書迷，對他的寫作生涯瞭若指掌、能如數家珍地談論他每一部作品的風格的話，您不妨跳過這篇導讀，直接閱讀正文。我相信，《魔球》不會讓鍾情東野圭吾的您失望。
然而，如果您是因為看過《嫌疑犯x的獻身》或《流星之絆》等影視作品而產生興趣，開始閱讀原作小說從而認識東野圭吾這位作家的話，我想本篇文章可以讓您更了解他的創作歷程，以及《魔球》的背景。
我的一位熟悉日本出版界的朋友說過，對日本人來說有兩個獎項特別與眾不同，一個是諾貝爾文學獎，另一個是簡稱直木賞的直木三十五賞。它們跟其他獎項不同之處並不在於地位的高低，而是“大眾的認知程度”。諾貝爾獎是國際級的獎項，得主自然備受全世界的人注視，而直木賞得主在日本社會亦同樣矚目，一位作家隻要拿到直木賞，他的名字就會變得家喻戶曉，躋身暢銷作家之列。
東野圭吾在二○○六年憑《嫌疑犯x的獻身》獲得第一百三十四屆直木賞，這讓他的名字從書迷擴展至日本社會各階層，以他的作品改編的電影和電視劇集一部接一部上映，從沒間斷。
雖然東野圭吾的作品引爆熱潮，但他的成功之路比不少成名作家坎坷。即使不提他那著名的“十五次落選”紀錄，隻著眼他的得獎經歷，也相當發人深省。東野圭吾在一九八五年以《放學後》獲得第三十一屆江戶川亂步賞，之後在一九九九年憑《秘密》取得人氣突破，獲第五十二屆日本推理作家協會賞，接著在二○○六年得到直木賞，奠定今天的地位。《嫌疑犯x的獻身》更在二○○六年摘下了“五冠王”的美譽，除了直木賞外，同時獲得第六屆本格推理大賞，以及在三個推理排行榜上稱雄。或許您覺得這成績表並不糟，沒有甚麽“坎坷”，但我想說，請留意一下東野圭吾首奪兩個獎項之間的時間──他得到首個頭銜“江戶川亂步賞”後，相隔十四年才獲得第二個獎項。
且讓我先說一下江戶川亂步賞的由來。江戶川亂步賞創立於一九五四年，設立目的為推動日本的推理小說創作風氣、發掘優秀的新人作家。和推理作家協會賞或直木賞等獎，勵該年已出版的優秀小說不同，江戶川亂步賞是一個徵文獎項，得主除了獎座和獎金外，作品更會由講談社出版，是新人一登龍門、躍進推理文壇的最佳入場券。東野圭吾在得到江戶川亂步賞後，就專心一誌寫作，辭去工程師的工作，成為全職作家，然而直至取得人氣突破的《秘密》前，他一直隻能默默耕耘，跟“暢銷作家”的名號無緣。雖然這段期間他沒有停下創作的步伐，但他的作品不斷地落選各項小說獎，銷量亦不大理想。我們可以隻用百餘字輕鬆道出他這段經歷，再補上一句“苦盡甘來”，但從東野圭吾的角度來看，他在這漫長而沉重的十四年間唯一可以做的，就是努力創作，嚐試不同的風格，祈求得到讀者（和書評家）的青睞。
東野圭吾今天的作品，累積了他二十多年的寫作經驗。他的多產和作品的多樣性源自這些磨練，在屢敗屢戰、再接再厲的逆境下，打通了邁向成功的道路。曾幾何時，“東野圭吾路線”是“一直參賽、一直落選”的代名詞，不過今天我們知道，這條路線的終點（或許不是終點而是中途站）有著美滿的成果。有人說，想認識一位作家，不妨細讀他的成名作，因為他是從該篇作品“出發”。如此說來，獲得江戶川亂步獎的《放學後》應該可以稱為東野圭吾的“起點”。
那麽，本作《魔球》呢？是東野圭吾“起跑”後的早期作品嗎？
沒錯是早期作品，但不是“起跑後”，而是“起跑前”。
東野圭吾以《放學後》獲得第三十一屆江戶川亂步賞前，曾投稿參加第二十九屆和第三十屆的賽事。第一次投稿通過了二次預選，第二次參賽，則入圍最終候補──這部“最終候補”的作品，就是《魔球》。《魔球》在東野圭吾憑《放學後》出道後，於一九八八年修稿後由講談社出版。
《魔球》是一部以高中棒球與殺人事件交織而成的青春推理小說。故事時空設定在一九六四年，那一年日本加入經濟合作與發展組織，東京主辦第十八屆奧林匹克運動會，世界第一條載客高速鐵路東海道新幹線通車，巨人隊的王貞治創下單季打出五十五支全壘打的日本職棒紀錄，電影院上映著《摩斯拉對哥吉拉》的怪獸特效電影。榮景和蕭條迅速交替，民間充滿著對未來的憧憬，也瀰漫著幾分不安，社會上仍有不少清貧的家庭，但隻要抓緊機會，窮困的人也能找到通往富裕的途徑。對戰後的日本社會而言，相較於之後經濟穩定成長的“成熟”期，這是一段青澀的“青春”時期──《魔球》的幾位年輕主角，就是在這個時代揮灑著汗水和淚水，經歷著既無情又珍貴的青春歲月。
如果說讓東野圭吾踏入推理文壇的青春推理小說《放學後》是“起點”，那《魔球》就是他站在起跑線之前的投影。或許本作不如作者後期的作品那麽成熟，但讀者可以從中看到東野圭吾開始寫作時流露出來的熱情，那是一種不經修飾、洋溢著青春與雄心，期待藉著推理小說在文壇上大展拳腳的氣魄。
我收到編輯邀請寫這篇導讀的信件時，剛好看到東野圭吾憑《嫌疑犯x的獻身》英文版獲提名角逐二○一二年度愛倫坡獎（theedgarawards）最佳小說的新聞。這是繼二○○四年桐野夏生的《out主婦殺人事件》後第二次有日本推理作品入圍，無論《嫌疑犯x的獻身》最後有沒有得獎（您讀到本文時大概已有分曉），我也能說，東野圭吾已經跑到國際的賽道上，跟歐美的推理作家切磋，讓世界各地的讀者留意他的作品。在這時候，閱讀這部起跑線前的《魔球》，饒富趣味，也讓我們一窺這位世界級作家在起跑前的身影。
序章
春風拂過腳下。
一九六四年三月三十日──
須田武誌站在投手丘上。
那不是普通的投手丘，必須具備某種程度的實力和相當的運氣，才能站在這裏。
武誌用釘鞋鞋底踢了土丘兩、三次，一邊踢，一邊輕聲低語：“難道運氣到此為止了嗎？”
武誌並不討厭危機，他覺得危機就像為了獲得快感而進行的投資。那種寒毛直豎的緊張感也不壞，更何況不經過危機的磨練，就沒有成長的可能性。
他抬頭深呼吸，將視線移向周圍。
眼前的狀況很簡單。
九局下半，兩人出局滿壘。武誌就讀的開陽高中暫時以一比零領先亞細亞學園，但隻要被擊出一個安打，對手就會反敗為勝。這是廣播節目中的球評可以充分發揮的局麵，一定早就顧不得口幹舌燥，嘰哩呱啦地說得口沫橫飛。
武誌再度審視球場。各壘上都站著對方跑者，每一個選手看起來都比自己球隊的野手更成熟。
真傷腦筋。他雙手叉腰嘆了一口氣，已經無路可退了。
得知對戰的球隊是最具冠軍相的大阪亞細亞學園時，武誌覺得自己運氣太好了。因為，他認為這是向世人展現自己的實力，讓職業球探另眼相看的理想對手。隻有夠大的格局，才能了解一個人有多大的能耐。
他的秘密計劃直到前一刻還大獲成功。今天早上的報紙也大肆宣傳，這次選拔賽中最有看頭的，就是頭號投手須田武誌如何麵對亞細亞學園的強力打線。比賽前便在無意間聽說，好幾個球探都來看這場比賽。接下來，隻要徹底壓製住亞細亞的打線就大功告成了，針對這個目標，目前也已經成功了百分之九十九。
對手隊的打線完全跟不上武誌的投球節奏，一而再、再而三地揮棒落空，簡直就像在彈奏沒有調過音的鋼琴。在八局之前，隻打出兩支安打，而且都因下一位打者的內野滾地球而雙殺出局。目前是最後的九局下半場。
武誌正打算在投手丘上得意地哼歌時，比賽情況發生了微妙的變化。
首棒打者擊出一個沒甚麽力道的高飛球，三壘手接到之後，球居然掉了。這種根本沒有氣勢，簡直就像老狗撒尿般的球，怎麽可能掉？無論如何，失誤已成為不爭的事實。武誌難以置信地看著三壘手，三壘手也一臉莫名其妙，盯著自己的手套。
三壘手緩緩走了過來，拍了拍球上的泥土，把球遞給武誌。“因為看到看台上的白色衣服。”
武誌默默接過球，眼神從三壘手身上移開，重新戴好帽子。三壘手似乎在等待武誌說話，但發現他無意開口後，轉身跑回守備的位置。
其他野手也分別回到各自的守備位置，一切似乎都恢復了原狀，唯一的不同，就是壘上有跑者。
下一位打者打了一個觸擊短打。那是一個規規矩矩的觸擊短打，目的就是無論如何都要讓跑者繼續上壘。
當遊擊手漏接了第三位打者的滾地球後，情勢突然變得詭異起來。雖然二壘跑者還在原位，但已有跑者進入得點圈，一壘上也有人，對手有了反敗為勝的機會。擔任捕手的主將北岡跑到投手丘召集了內野手，告訴大家保持鎮定，目前比分暫時處於領先，即使對方拿下一分，也沒有輸──幾個內野手因為害怕而表情僵硬，又像是在生氣，武誌覺得應該兩者皆是。至今為止從未感受過的緊張，和剛才觀眾持續不斷的大聲聲援，讓他們脆弱的精神瑟縮起來。他們一定很生氣，為甚麽自己會遇到這種情況。
內容簡介
在震驚全場的魔球之後，是勝利的終點？還是悲劇的開始？
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如果您是東野圭吾的忠實書迷，對他的寫作生涯瞭若指掌、能如數家珍地談論他每一部作品的風格的話，您不妨跳過這篇導讀，直接閱讀正文。我相信，《魔球》不會讓鍾情東野圭吾的您失望。
然而，如果您是因為看過《嫌疑犯x的獻身》或《流星之絆》等影視作品而產生興趣，開始閱讀原作小說從而認識東野圭吾這位作家的話，我想本篇文章可以讓您更了解他的創作歷程，以及《魔球》的背景。
我的一位熟悉日本出版界的朋友說過，對日本人來說有兩個獎項特別與眾不同，一個是諾貝爾文學獎，另一個是簡稱直木賞的直木三十五賞。它們跟其他獎項不同之處並不在於地位的高低，而是“大眾的認知程度”。諾貝爾獎是國際級的獎項，得主自然備受全世界的人注視，而直木賞得主在日本社會亦同樣矚目，一位作家隻要拿到直木賞，他的名字就會變得家喻戶曉，躋身暢銷作家之列。
東野圭吾在二○○六年憑《嫌疑犯x的獻身》獲得第一百三十四屆直木賞，這讓他的名字從書迷擴展至日本社會各階層，以他的作品改編的電影和電視劇集一部接一部上映，從沒間斷。
雖然東野圭吾的作品引爆熱潮，但他的成功之路比不少成名作家坎坷。即使不提他那著名的“十五次落選”紀錄，隻著眼他的得獎經歷，也相當發人深省。東野圭吾在一九八五年以《放學後》獲得第三十一屆江戶川亂步賞，之後在一九九九年憑《秘密》取得人氣突破，獲第五十二屆日本推理作家協會賞，接著在二○○六年得到直木賞，奠定今天的地位。《嫌疑犯x的獻身》更在二○○六年摘下了“五冠王”的美譽，除了直木賞外，同時獲得第六屆本格推理大賞，以及在三個推理排行榜上稱雄。或許您覺得這成績表並不糟，沒有甚麽“坎坷”，但我想說，請留意一下東野圭吾首奪兩個獎項之間的時間──他得到首個頭銜“江戶川亂步賞”後，相隔十四年才獲得第二個獎項。
且讓我先說一下江戶川亂步賞的由來。江戶川亂步賞創立於一九五四年，設立目的為推動日本的推理小說創作風氣、發掘優秀的新人作家。和推理作家協會賞或直木賞等獎，勵該年已出版的優秀小說不同，江戶川亂步賞是一個徵文獎項，得主除了獎座和獎金外，作品更會由講談社出版，是新人一登龍門、躍進推理文壇的最佳入場券。東野圭吾在得到江戶川亂步賞後，就專心一誌寫作，辭去工程師的工作，成為全職作家，然而直至取得人氣突破的《秘密》前，他一直隻能默默耕耘，跟“暢銷作家”的名號無緣。雖然這段期間他沒有停下創作的步伐，但他的作品不斷地落選各項小說獎，銷量亦不大理想。我們可以隻用百餘字輕鬆道出他這段經歷，再補上一句“苦盡甘來”，但從東野圭吾的角度來看，他在這漫長而沉重的十四年間唯一可以做的，就是努力創作，嚐試不同的風格，祈求得到讀者（和書評家）的青睞。
東野圭吾今天的作品，累積了他二十多年的寫作經驗。他的多產和作品的多樣性源自這些磨練，在屢敗屢戰、再接再厲的逆境下，打通了邁向成功的道路。曾幾何時，“東野圭吾路線”是“一直參賽、一直落選”的代名詞，不過今天我們知道，這條路線的終點（或許不是終點而是中途站）有著美滿的成果。有人說，想認識一位作家，不妨細讀他的成名作，因為他是從該篇作品“出發”。如此說來，獲得江戶川亂步獎的《放學後》應該可以稱為東野圭吾的“起點”。
那麽，本作《魔球》呢？是東野圭吾“起跑”後的早期作品嗎？
沒錯是早期作品，但不是“起跑後”，而是“起跑前”。
東野圭吾以《放學後》獲得第三十一屆江戶川亂步賞前，曾投稿參加第二十九屆和第三十屆的賽事。第一次投稿通過了二次預選，第二次參賽，則入圍最終候補──這部“最終候補”的作品，就是《魔球》。《魔球》在東野圭吾憑《放學後》出道後，於一九八八年修稿後由講談社出版。
《魔球》是一部以高中棒球與殺人事件交織而成的青春推理小說。故事時空設定在一九六四年，那一年日本加入經濟合作與發展組織，東京主辦第十八屆奧林匹克運動會，世界第一條載客高速鐵路東海道新幹線通車，巨人隊的王貞治創下單季打出五十五支全壘打的日本職棒紀錄，電影院上映著《摩斯拉對哥吉拉》的怪獸特效電影。榮景和蕭條迅速交替，民間充滿著對未來的憧憬，也瀰漫著幾分不安，社會上仍有不少清貧的家庭，但隻要抓緊機會，窮困的人也能找到通往富裕的途徑。對戰後的日本社會而言，相較於之後經濟穩定成長的“成熟”期，這是一段青澀的“青春”時期──《魔球》的幾位年輕主角，就是在這個時代揮灑著汗水和淚水，經歷著既無情又珍貴的青春歲月。
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那不是普通的投手丘，必須具備某種程度的實力和相當的運氣，才能站在這裏。
武誌用釘鞋鞋底踢了土丘兩、三次，一邊踢，一邊輕聲低語：“難道運氣到此為止了嗎？”
武誌並不討厭危機，他覺得危機就像為了獲得快感而進行的投資。那種寒毛直豎的緊張感也不壞，更何況不經過危機的磨練，就沒有成長的可能性。
他抬頭深呼吸，將視線移向周圍。
眼前的狀況很簡單。
九局下半，兩人出局滿壘。武誌就讀的開陽高中暫時以一比零領先亞細亞學園，但隻要被擊出一個安打，對手就會反敗為勝。這是廣播節目中的球評可以充分發揮的局麵，一定早就顧不得口幹舌燥，嘰哩呱啦地說得口沫橫飛。
武誌再度審視球場。各壘上都站著對方跑者，每一個選手看起來都比自己球隊的野手更成熟。
真傷腦筋。他雙手叉腰嘆了一口氣，已經無路可退了。
得知對戰的球隊是最具冠軍相的大阪亞細亞學園時，武誌覺得自己運氣太好了。因為，他認為這是向世人展現自己的實力，讓職業球探另眼相看的理想對手。隻有夠大的格局，才能了解一個人有多大的能耐。
他的秘密計劃直到前一刻還大獲成功。今天早上的報紙也大肆宣傳，這次選拔賽中最有看頭的，就是頭號投手須田武誌如何麵對亞細亞學園的強力打線。比賽前便在無意間聽說，好幾個球探都來看這場比賽。接下來，隻要徹底壓製住亞細亞的打線就大功告成了，針對這個目標，目前也已經成功了百分之九十九。
對手隊的打線完全跟不上武誌的投球節奏，一而再、再而三地揮棒落空，簡直就像在彈奏沒有調過音的鋼琴。在八局之前，隻打出兩支安打，而且都因下一位打者的內野滾地球而雙殺出局。目前是最後的九局下半場。
武誌正打算在投手丘上得意地哼歌時，比賽情況發生了微妙的變化。
首棒打者擊出一個沒甚麽力道的高飛球，三壘手接到之後，球居然掉了。這種根本沒有氣勢，簡直就像老狗撒尿般的球，怎麽可能掉？無論如何，失誤已成為不爭的事實。武誌難以置信地看著三壘手，三壘手也一臉莫名其妙，盯著自己的手套。
三壘手緩緩走了過來，拍了拍球上的泥土，把球遞給武誌。“因為看到看台上的白色衣服。”
武誌默默接過球，眼神從三壘手身上移開，重新戴好帽子。三壘手似乎在等待武誌說話，但發現他無意開口後，轉身跑回守備的位置。
其他野手也分別回到各自的守備位置，一切似乎都恢復了原狀，唯一的不同，就是壘上有跑者。
下一位打者打了一個觸擊短打。那是一個規規矩矩的觸擊短打，目的就是無論如何都要讓跑者繼續上壘。
當遊擊手漏接了第三位打者的滾地球後，情勢突然變得詭異起來。雖然二壘跑者還在原位，但已有跑者進入得點圈，一壘上也有人，對手有了反敗為勝的機會。擔任捕手的主將北岡跑到投手丘召集了內野手，告訴大家保持鎮定，目前比分暫時處於領先，即使對方拿下一分，也沒有輸──幾個內野手因為害怕而表情僵硬，又像是在生氣，武誌覺得應該兩者皆是。至今為止從未感受過的緊張，和剛才觀眾持續不斷的大聲聲援，讓他們脆弱的精神瑟縮起來。他們一定很生氣，為甚麽自己會遇到這種情況。