[恐怖靈異] 《生化逃生記》作者：震天響【完結】
關於書裏喪屍的設定
更新時間2009-7-23 11:07:11 字數：299
喪屍是由人類死亡後的屍體被病毒控製所形成，人死了之後神經萎縮肌肉僵化，雖被病毒控製但是其行動的能力反應能力可想而知。除非像中國古代的殭屍一樣蹦著跳，嗬嗬。它們隻有靠圍攻和偷襲才會對人類產生較大的威脅，我覺得人類在那樣的環境下，食物的短缺，氣候的變化，沒有電，疾病等等，這些比喪屍的威脅更大。
當然生化作品喪屍是第二主角，我在後麵會安排變異的各類喪屍，它們都會一一登場的。大家不要著急什麽都要有個過程。
變異喪屍甲：“快安排我出場呀，我都等了五章了。”
變異喪屍乙：“我比甲長的噁心，你看我一個眼珠子都出來了比較上鏡，選我。”
變異喪屍丙：“瞎吵吵什麽，我和震天響是老鄉，我的情節馬上就到，嗬嗬你們都沒戲。”
關於變異喪屍的設想
更新時間2009-7-29 16:03:18 字數：173
我的設想當中，喪屍自行變異的可能性微乎其微。所產生的變異應該是和其它基因融合所產生的基因改變。
例：普通喪屍再吃掉一隻貓後，和貓的基因產生融合。融合後會出現一些貓的特徵和習性，也會具有一定的智慧。比如長出像貓一樣的利爪，擁有貓的跳躍能力等等。
不同的基因組合，會產生不同的效果，相信會使喪屍的世界變得多姿多彩的，嗬嗬。在文章的後麵它們都會一一登場的。
資料（技巧）
更新時間2009-7-30 0:38:17 字數：3377
人，是小說所要表達的主題，不管作家是想要表達理念或是想法，都是以人為主體而擴展的。
小說活動的主體是「人物」，它不是「人」，它是作家所創造的「物」，一個不存在我們生活周遭的「人物」，但是一個好的作家所創造的好人物，就是這麽奇特，讓我們伴隨著他們喜怒愛樂，讓我們跟隨著他們心情起伏，也讓我們以為他們就是真的存在這世間一樣。
小說寫的是人，小說離不開人，沒有人，小說就沒有所謂的文學性質，所以身為一個作家的我們就要表現好一個人。
一個人，我們所看到的是什麽？不外乎是容貌外表、穿著、身高、體型等等，這是屬於外在眼睛看到的，我們歸類於外在感官。有些小說喜歡在人物的外在大下筆墨，寫人物如何俊美、如何漂亮等等，這是人之常情，人長的漂亮，心地又善良的人誰不喜歡。
但請記住！我後麵有說到一個善良的字眼喔！沒錯，善良是屬於人物內在部分，我們是要如何看到人物的內在部分呢？
在現實世界中，我們是經由這一個人的對話與動作得知，然後再判斷這個人是好是壞，小說世界也是一樣，不同的是讀者可以看到作者多描述的另一樣東西，那就是內心。
現在，我們來整理我上麵的發言吧！由上述的內容，我們不難得知，要表現好小說人物，不外乎三樣事物的文字描寫，那就是對話、動作、內心，我們談談這三樣吧！
《對話》：
──對話，人說話是要對一件事說話，有的人是自言自語（對我），有的人是感嘆過去（對事），有的人是在辱罵天理（對天）……等等，不管是對什麽說話，這都是「對他」的依據。
要表現好對話對話，一定有「自我（自我意識）」「情緒（表達於外的感覺）」「對他（一定有個主題吧）」
沒有這三樣，對話讀起來如嚼蠟，沒味道。
☆小小警惕：
就我所看到，有一些作家的對話隻有做到其中的情緒與對他，沒有小說人物的自我，這個自我說起來簡單，但做起來可就難了，自我可以說是小說人物的靈魂，也是小說人物的最重要部分，若是沒有讓人物有更鮮明的個性，寫的差一些的，更會產生人格分裂的狀況出現，輕忽不可，大意不可。
要如何寫好一個人物呢？我建議作家在描寫人物的時候不妨忘了自己，把自己融入在小說人物之中，將自己當作是小說人物，我所說可不是單純的2d擬態，是所謂的3d虛擬。在對話方麵，我發現許多人的對話表達的有些的平板，不夠生動，沒有所謂達到情緒、自我、對他三樣互相互動的要件。
《動作》：
──動作，人物的動作是一個很重要的一環，動作與對話可以說是相扶相持，動作因為對話而有了氣勢，對話也因為動作而有了氣勢，所謂的動作不能隻是走、停、跑、跳、站等等，要有更多元化一點的描寫，動作要有氣勢，要有人物的情緒與感覺表現在其中，要有作家的描寫在其中。
但動作的表達，最主要也是依恃兩樣的存在，這分別為小說人物的情緒以及個性，這要先看作者的設定為何，慢慢的在虛擬出人物的動作為何。像是生氣的人會捏拳頭、頓足，個性內向害羞的人常會手足無措的抓頭髮或是低頭，這些的動作是會為小說人物添加許多的色彩，使小說人物更加的鮮明，讀者更能融入其中。
小小警惕：在描寫動的時候，不要隻是單純的一昧表達坐、站、跑、跳，最好是善用文字修飾，讓每一個動作都涉及到姿勢、態度和表情，使其生動活潑。
在下就用傾天作家穆子喬之《青玉玦》第二回□陰晴難測女藥師來作個錯誤示範：
關於書裏喪屍的設定
更新時間2009-7-23 11:07:11 字數：299
喪屍是由人類死亡後的屍體被病毒控製所形成，人死了之後神經萎縮肌肉僵化，雖被病毒控製但是其行動的能力反應能力可想而知。除非像中國古代的殭屍一樣蹦著跳，嗬嗬。它們隻有靠圍攻和偷襲才會對人類產生較大的威脅，我覺得人類在那樣的環境下，食物的短缺，氣候的變化，沒有電，疾病等等，這些比喪屍的威脅更大。
當然生化作品喪屍是第二主角，我在後麵會安排變異的各類喪屍，它們都會一一登場的。大家不要著急什麽都要有個過程。
變異喪屍甲：“快安排我出場呀，我都等了五章了。”
變異喪屍乙：“我比甲長的噁心，你看我一個眼珠子都出來了比較上鏡，選我。”
變異喪屍丙：“瞎吵吵什麽，我和震天響是老鄉，我的情節馬上就到，嗬嗬你們都沒戲。”
關於變異喪屍的設想
更新時間2009-7-29 16:03:18 字數：173
我的設想當中，喪屍自行變異的可能性微乎其微。所產生的變異應該是和其它基因融合所產生的基因改變。
例：普通喪屍再吃掉一隻貓後，和貓的基因產生融合。融合後會出現一些貓的特徵和習性，也會具有一定的智慧。比如長出像貓一樣的利爪，擁有貓的跳躍能力等等。
不同的基因組合，會產生不同的效果，相信會使喪屍的世界變得多姿多彩的，嗬嗬。在文章的後麵它們都會一一登場的。
資料（技巧）
更新時間2009-7-30 0:38:17 字數：3377
人，是小說所要表達的主題，不管作家是想要表達理念或是想法，都是以人為主體而擴展的。
小說活動的主體是「人物」，它不是「人」，它是作家所創造的「物」，一個不存在我們生活周遭的「人物」，但是一個好的作家所創造的好人物，就是這麽奇特，讓我們伴隨著他們喜怒愛樂，讓我們跟隨著他們心情起伏，也讓我們以為他們就是真的存在這世間一樣。
小說寫的是人，小說離不開人，沒有人，小說就沒有所謂的文學性質，所以身為一個作家的我們就要表現好一個人。
一個人，我們所看到的是什麽？不外乎是容貌外表、穿著、身高、體型等等，這是屬於外在眼睛看到的，我們歸類於外在感官。有些小說喜歡在人物的外在大下筆墨，寫人物如何俊美、如何漂亮等等，這是人之常情，人長的漂亮，心地又善良的人誰不喜歡。
但請記住！我後麵有說到一個善良的字眼喔！沒錯，善良是屬於人物內在部分，我們是要如何看到人物的內在部分呢？
在現實世界中，我們是經由這一個人的對話與動作得知，然後再判斷這個人是好是壞，小說世界也是一樣，不同的是讀者可以看到作者多描述的另一樣東西，那就是內心。
現在，我們來整理我上麵的發言吧！由上述的內容，我們不難得知，要表現好小說人物，不外乎三樣事物的文字描寫，那就是對話、動作、內心，我們談談這三樣吧！
《對話》：
──對話，人說話是要對一件事說話，有的人是自言自語（對我），有的人是感嘆過去（對事），有的人是在辱罵天理（對天）……等等，不管是對什麽說話，這都是「對他」的依據。
要表現好對話對話，一定有「自我（自我意識）」「情緒（表達於外的感覺）」「對他（一定有個主題吧）」
沒有這三樣，對話讀起來如嚼蠟，沒味道。
☆小小警惕：
就我所看到，有一些作家的對話隻有做到其中的情緒與對他，沒有小說人物的自我，這個自我說起來簡單，但做起來可就難了，自我可以說是小說人物的靈魂，也是小說人物的最重要部分，若是沒有讓人物有更鮮明的個性，寫的差一些的，更會產生人格分裂的狀況出現，輕忽不可，大意不可。
要如何寫好一個人物呢？我建議作家在描寫人物的時候不妨忘了自己，把自己融入在小說人物之中，將自己當作是小說人物，我所說可不是單純的2d擬態，是所謂的3d虛擬。在對話方麵，我發現許多人的對話表達的有些的平板，不夠生動，沒有所謂達到情緒、自我、對他三樣互相互動的要件。
《動作》：
──動作，人物的動作是一個很重要的一環，動作與對話可以說是相扶相持，動作因為對話而有了氣勢，對話也因為動作而有了氣勢，所謂的動作不能隻是走、停、跑、跳、站等等，要有更多元化一點的描寫，動作要有氣勢，要有人物的情緒與感覺表現在其中，要有作家的描寫在其中。
但動作的表達，最主要也是依恃兩樣的存在，這分別為小說人物的情緒以及個性，這要先看作者的設定為何，慢慢的在虛擬出人物的動作為何。像是生氣的人會捏拳頭、頓足，個性內向害羞的人常會手足無措的抓頭髮或是低頭，這些的動作是會為小說人物添加許多的色彩，使小說人物更加的鮮明，讀者更能融入其中。
小小警惕：在描寫動的時候，不要隻是單純的一昧表達坐、站、跑、跳，最好是善用文字修飾，讓每一個動作都涉及到姿勢、態度和表情，使其生動活潑。
在下就用傾天作家穆子喬之《青玉玦》第二回□陰晴難測女藥師來作個錯誤示範：