直至近日劇院戲目改革，一度失傳的古劇《倩女離魂》被重新搬上舞台，由小宛的父親、副團長水溶親自操刀編劇——因老本子是南曲，京戲少有涉及，故而唱腔曲詞都要重新改過。隻是劇中旦角的行頭竟然無人可以形容，隻有個老戲迷賭咒發誓地說記得梅英曾經演過此劇，並有全套行頭，於是小宛查遍劇院服裝記錄——這便是今天開箱的大前提了。
眾目睽睽之下，小宛輕輕撣去真皮衣箱表麵的積塵，飛灰四散，露出烙印的精緻花紋，是一幅暗示性極強的*——男人背對觀眾，露出背上張牙舞爪的龍虎紋身，栩栩如生，雖看不到人的正麵，男性的陽剛霸氣卻早破圖而出;女人香肩半裸，紅衣初褪，正低頭做含羞解帶狀。不脫比脫更誘惑。
小宛頗有興趣地端詳片刻，這才用鉗子扭斷連環鎖——鑰匙早已丟失了——雙手著力將箱蓋一掀——
一股奇異的幽香撲麵襲來，小宛隻覺身上一寒，箱蓋“撲”地又自動闔上了。眾人情不自禁，發出齊刷刷的一聲微呼。
小宛納悶地看一眼會計嬤嬤，笑笑說：“不好意思，沒抬穩。”
定一定神，重新打開箱來，觸目絢爛琳琅，耀眼生花，重重疊疊的錦衣繡襦靜靜地躺在箱底，並不因為年歲久遠而失色。
小宛馬上熱淚盈眶了，總是這樣，每每見到過於精緻艷麗的戲衣，她都會衷心感動，仿佛剛看了一場催人淚下的煽情電影。
她的生命信條是：沒有東西是比戲裝更令人眩惑的了。那不僅僅是色彩，是針線，是綾緞，是剪裁，更是風骨，是韻味，是音樂，是故事。
醉在紗香羅影裏的她，會不自覺地迷失了自己，變得敏感憂傷，與平時判若兩人。與其說這是一種藝術家的天份，倒不如說是少女的多愁善感還更來得體貼。
眾人忍不住擁上前來，要看得更清楚些。小宛拿起最上層的一件中袖，隨手展開，忽地一陣風過，隻聽“嘣”地一聲，瞎子琴師的胡弦斷了。
小宛愕然回頭，正迎上瞎子混濁的眼，直勾勾地“瞪”著她，滿臉驚疑地問：“你們看到什麽了?”
“沒看到什麽呀。”小宛答。
瞎子不信地側耳，凝神再問：“你們真沒看見?”
小宛笑了：“我沒看見，難道你看見了什麽不成?”
不料瞎子一言不發，忽然踢翻凳子站起，挾著二胡轉身便走，那樣子，就好像見到了極可怕的事情一樣。
小宛又驚又疑，四下裏問人：“你們看見了嗎?你們看見什麽了嗎?”
話音未落，房頂上一聲巨雷炸響，積壓了一上午的雨忽然間傾盆而下，竟似千軍萬馬壓地而來，席天捲地，氣勢驚人。
屋子裏驀地涼爽下來，大家麵麵相覷，都覺得心中墜墜，遍體生寒。
半晌，會計嬤嬤吞吞吐吐地道：“難道是梅……”話未出口，已經被眾人眼中的驚惶噤住了，警惕地四下裏張望著，好像要在角落裏找什麽人似的。若說看見了什麽，的確是什麽也沒見著;若說沒看見，卻又分明感覺到有什麽事情發生了。都說盲眼人心裏最明白，二胡師傅是持重的老人，不會平白無故哄嚇人的。他說見著了什麽，就一定見著了什麽。
小宛猶自追問：“梅?是不是梅英?你們當真見鬼了?看見若梅英了?”
仿佛是回應她的問話，驀地又是一陣雷聲滾過屋簷，會計嬤嬤再也禁不住，“啊”地一聲，追著瞎子的後腳轉身便跑，大辮子硬橛橛地在空中劃了個折度奇怪的弧線，瞬時間消失在大門外。餘下的人也都一鬧而散，留下小宛，站在打開的衣箱前，醉在一箱的粉膩塵昏間，隻覺怪不可言。
那是一套結合了“女帔”與“古裝”特點雜糅創新的一種新式“雲台衣”，縐緞，對襟，上為淡青小襖，下為鵝黃腰裙，外披直大領雲肩綰風帶，鑲邊闊袖帶水袖，周身以平金刺出雲遮月圖案——亦同普通的“枝子花”圖型不同，對襟兩側圖案並不對稱，而是渾然一體，合成一幅，做工之精美心思之靈動堪謂巧奪天工。
旁邊更有一盛頭麵小箱，內裏頭花、麵花、點翠、水鑽、銀泡、耳環、珠串、髮簪……一應俱全。
小宛點頭讚嘆，很顯然，這套行頭出自獨家設計，而非承襲古本，便與梅蘭芳所創《洛神》的“示夢衣”、“戲波衣”，《太真外傳》的“舞盤衣”、“驪宮衣”，《嫦娥奔月》的“採花衣”，《木蘭從軍》的“木蘭甲”同理，那時的京城名伶很喜歡在一些古裝戲的行頭上自創一路風格，標新立異，爭奇鬥豔。這，也算是最早的服裝設計了。隻可惜，不知道這套“離魂衣”的原名該叫做什麽?又為何後來不見有人模仿，至於失傳?
一邊看，一邊已經不知不覺將全套裝扮裏三層外三層地披掛上身，略整絲絛，輕撣錦袍，忽然不能自已，水袖一揚，做了個身段，“咿咿呀呀”地唱將起來：
“他是個矯帽輕衫小小郎，我是個繡帔香車楚楚娘，恰才貌正相當。俺娘向陽台路上，高築起一堵雨雲牆。”
正是那《倩女離魂》故事：官宦小姐張倩女與書生王文舉自小訂婚，兩情相悅，卻被勢力母親強行拆散，倩女因此重病不起，魂離肉身，於月夜追趕王生而去。
眾目睽睽之下，小宛輕輕撣去真皮衣箱表麵的積塵，飛灰四散，露出烙印的精緻花紋，是一幅暗示性極強的*——男人背對觀眾，露出背上張牙舞爪的龍虎紋身，栩栩如生，雖看不到人的正麵，男性的陽剛霸氣卻早破圖而出;女人香肩半裸，紅衣初褪，正低頭做含羞解帶狀。不脫比脫更誘惑。
小宛頗有興趣地端詳片刻，這才用鉗子扭斷連環鎖——鑰匙早已丟失了——雙手著力將箱蓋一掀——
一股奇異的幽香撲麵襲來，小宛隻覺身上一寒，箱蓋“撲”地又自動闔上了。眾人情不自禁，發出齊刷刷的一聲微呼。
小宛納悶地看一眼會計嬤嬤，笑笑說：“不好意思，沒抬穩。”
定一定神，重新打開箱來，觸目絢爛琳琅，耀眼生花，重重疊疊的錦衣繡襦靜靜地躺在箱底，並不因為年歲久遠而失色。
小宛馬上熱淚盈眶了，總是這樣，每每見到過於精緻艷麗的戲衣，她都會衷心感動，仿佛剛看了一場催人淚下的煽情電影。
她的生命信條是：沒有東西是比戲裝更令人眩惑的了。那不僅僅是色彩，是針線，是綾緞，是剪裁，更是風骨，是韻味，是音樂，是故事。
醉在紗香羅影裏的她，會不自覺地迷失了自己，變得敏感憂傷，與平時判若兩人。與其說這是一種藝術家的天份，倒不如說是少女的多愁善感還更來得體貼。
眾人忍不住擁上前來，要看得更清楚些。小宛拿起最上層的一件中袖，隨手展開，忽地一陣風過，隻聽“嘣”地一聲，瞎子琴師的胡弦斷了。
小宛愕然回頭，正迎上瞎子混濁的眼，直勾勾地“瞪”著她，滿臉驚疑地問：“你們看到什麽了?”
“沒看到什麽呀。”小宛答。
瞎子不信地側耳，凝神再問：“你們真沒看見?”
小宛笑了：“我沒看見，難道你看見了什麽不成?”
不料瞎子一言不發，忽然踢翻凳子站起，挾著二胡轉身便走，那樣子，就好像見到了極可怕的事情一樣。
小宛又驚又疑，四下裏問人：“你們看見了嗎?你們看見什麽了嗎?”
話音未落，房頂上一聲巨雷炸響，積壓了一上午的雨忽然間傾盆而下，竟似千軍萬馬壓地而來，席天捲地，氣勢驚人。
屋子裏驀地涼爽下來，大家麵麵相覷，都覺得心中墜墜，遍體生寒。
半晌，會計嬤嬤吞吞吐吐地道：“難道是梅……”話未出口，已經被眾人眼中的驚惶噤住了，警惕地四下裏張望著，好像要在角落裏找什麽人似的。若說看見了什麽，的確是什麽也沒見著;若說沒看見，卻又分明感覺到有什麽事情發生了。都說盲眼人心裏最明白，二胡師傅是持重的老人，不會平白無故哄嚇人的。他說見著了什麽，就一定見著了什麽。
小宛猶自追問：“梅?是不是梅英?你們當真見鬼了?看見若梅英了?”
仿佛是回應她的問話，驀地又是一陣雷聲滾過屋簷，會計嬤嬤再也禁不住，“啊”地一聲，追著瞎子的後腳轉身便跑，大辮子硬橛橛地在空中劃了個折度奇怪的弧線，瞬時間消失在大門外。餘下的人也都一鬧而散，留下小宛，站在打開的衣箱前，醉在一箱的粉膩塵昏間，隻覺怪不可言。
那是一套結合了“女帔”與“古裝”特點雜糅創新的一種新式“雲台衣”，縐緞，對襟，上為淡青小襖，下為鵝黃腰裙，外披直大領雲肩綰風帶，鑲邊闊袖帶水袖，周身以平金刺出雲遮月圖案——亦同普通的“枝子花”圖型不同，對襟兩側圖案並不對稱，而是渾然一體，合成一幅，做工之精美心思之靈動堪謂巧奪天工。
旁邊更有一盛頭麵小箱，內裏頭花、麵花、點翠、水鑽、銀泡、耳環、珠串、髮簪……一應俱全。
小宛點頭讚嘆，很顯然，這套行頭出自獨家設計，而非承襲古本，便與梅蘭芳所創《洛神》的“示夢衣”、“戲波衣”，《太真外傳》的“舞盤衣”、“驪宮衣”，《嫦娥奔月》的“採花衣”，《木蘭從軍》的“木蘭甲”同理，那時的京城名伶很喜歡在一些古裝戲的行頭上自創一路風格，標新立異，爭奇鬥豔。這，也算是最早的服裝設計了。隻可惜，不知道這套“離魂衣”的原名該叫做什麽?又為何後來不見有人模仿，至於失傳?
一邊看，一邊已經不知不覺將全套裝扮裏三層外三層地披掛上身，略整絲絛，輕撣錦袍，忽然不能自已，水袖一揚，做了個身段，“咿咿呀呀”地唱將起來：
“他是個矯帽輕衫小小郎，我是個繡帔香車楚楚娘，恰才貌正相當。俺娘向陽台路上，高築起一堵雨雲牆。”
正是那《倩女離魂》故事：官宦小姐張倩女與書生王文舉自小訂婚，兩情相悅，卻被勢力母親強行拆散，倩女因此重病不起，魂離肉身，於月夜追趕王生而去。