但是，冷靜思考之餘，劍向依舊感覺無力異常。張織梅沒有犯罪，這隻是他一廂情願的信仰。況且，即便真的能護得了張織梅，他反而就會自身難保。
劍向重回夏詠昱的書房，目的即是要設法找到他和夏詠昱相識的蛛絲馬跡。
進入空洞闃寂的書房，劍向隻聽得到自己的腳步聲。房裏的各類物事一如昨日，劍向也一如昨日先緩步四處探看，就像一部影片被按了暫停鍵後，隔天又繼續播放。
書房中的筆記本非常多，光是堆在桌上的就有十幾本，安置於架中的則有三、四十本，但裏麵的內容大半都是在塗描一些奇怪的圖案。這些怪異的圖案包括了幾何圖形、曲線與箭頭，好像是一種文字，也好像是一種符籙，每一種圖樣都畫滿整張頁麵，仿佛夏詠昱是在用心地練習描繪它們。
在圖案的空白部份，有時會寫上一些數字、英文字或句子。然而，劍向的英文程度還算相當不錯，他卻完全想不透這些文字究竟是什麽意思，隻能確定在字典裏是不可能找到zi、ninib或utuk這些單字的。
除了昨夜所發現的〈怪事摘要〉外，夏詠昱的書房裏沒有其他以中文書寫的記錄。沒有通訊錄、沒有信件、沒有名片……劍向坐在桌前沉思良久，卻想不出還有其他的偵查方向。
他打開窗，讓悶燥的室內空氣逸出書房。冰涼的夜風吹進，讓劍向稍微可以麵朝微冷的氣流平靜一下心中的困頓。
如果，能找到一個靈媒，親自詢問夏詠昱就好了——劍向的腦海中突然閃過這個念頭。
找來一個靈媒，為他進行召魂，他就會一五一十地和盤托出。這是夏詠昱臨死前的願望。但是，劍向又該到哪裏去找來另外一個靈媒?
劍向茫然望著眼前的書櫃思索著，他的目光不期然與櫃上的《靈媒人格探勘》相遇。他順手取下這本書隨意亂翻，隻希望在思考時兩手能有點事做。書中前幾個章節，談的都是歷史上著名的靈媒。
——十九世紀末期美國最著名女靈媒是派波太太(mrs. piper)。一八八四年，她在二十五歲生完第一個小孩後，於某次機會接受通靈師的指引，漸漸發現自己具有靈媒的特質。兒時的她曾因滑雪受傷昏迷，而第一次進入通靈的出神狀態時，則看見了與滑雪受傷昏迷時所看見的光波。這種光波後來被認為是靈界召喚的訊息。
——派波太太的人格類型是屬於衝動、感情用事的個性。她多愁善感，在日常生活中多以直覺或心血來潮行事。她說她常有模糊的預感和內心發出的警告，要求她處理一些手上難以解決的難題。因此，派波太太對自己的靈媒天賦，最初抱持的態度是排斥與恐懼。但後來她則完全相信進入出神狀態後所傳遞的一切訊息，就像她身邊的通靈信徒那樣純真無瑕。
——在每次的通靈聚會中，派波太太能很快地進入出神狀態，支配她身軀的幽靈隨即出現。這些幽靈大多是參與聚會者死去的親友，即使他們和派波太太素不相識，也可以正確地回答與會者所提出的問題。僅有少數幾回，附在派波太太身上的是魔界的惡靈，她將不再親切有禮，變得狂躁暴怒，而且口出穢言，句句充滿邪淫的威脅，事態的後續發展便猶如電影《大法師》般難以收拾。
——二十幾年中，英、美兩國的靈能學者不斷地研究派波太太通靈能力的可信度。但他們從未發現她有過任何詐欺行為。英國通靈探索協會為她出版許多紀錄文件，都昭示了她具備與靈界溝通的能力之確鑿證據。
---hqszs
回復[55]：——一九六七年，英國靈媒馬修.曼寧(matthew manning)年僅十一歲，他的家裏曾發生一連串離奇事件。剛開始，自家屋內的一些擺飾無緣無故改變了放置的地點，比如說小桌幾被移到幾公尺外，銀製酒杯從架上被移到地板上。雖然這都可以解釋成頑童的惡作劇，但後來怪事愈來愈多，也愈來愈難合理解釋。在曼寧家中，日夜各個角落都可聽到輕微的拍打聲、模糊的敲擊聲，以及刺耳的嘎嘎作響聲、低沉的談話聲等。
——後來，他被賦予了不尋常的藝術天分，也就是透過通靈進行自動繪畫。他曾經畫出一些已逝世的藝術家，如畢卡索、莫內風格的作品。在《鏈環》這本書中，曼寧公開表明他如何與畢卡索以及其他藝術家的靈魂接觸。他會拿著畫筆，全心全意想著某位畫家，接著就會立刻進入意識清醒、情緒飛躍的精神狀態。他感到手上的筆自己動了起來，不久與某名家畫風極端相似的作品就出現了，最後並附上幾可亂真的簽名。
——所有認識曼寧的朋友都異口同聲的說他是個誠實無欺的人。另外，他們也提及曼寧崇拜那些過世名家的熱情。某些靈能研究學者認為，正是因為他的行為純正，對已故的傑出藝術家們懷有極深切的敬虔，所以他的腦波才能接近那些名家的頻率，使名家們的靈魂能控製曼寧的手，藉以重現畫作。
——珀爾.柯倫(pearl curran)住在密蘇裏州的聖路易斯，在二十世紀初的靈魂探索史留下獨一無二的重要性。附身於她的靈魂，自稱佩麗絲.華斯(patience worth)，是一個十七世紀時，由英國多塞特移民美國，最後被印第安人殺害的女孩靈魂。雖然靈能研究者無法證明三百年前是否存在這麽一位真實人物，但無庸置疑的，佩麗絲是個天賦異稟的作家。
劍向重回夏詠昱的書房，目的即是要設法找到他和夏詠昱相識的蛛絲馬跡。
進入空洞闃寂的書房，劍向隻聽得到自己的腳步聲。房裏的各類物事一如昨日，劍向也一如昨日先緩步四處探看，就像一部影片被按了暫停鍵後，隔天又繼續播放。
書房中的筆記本非常多，光是堆在桌上的就有十幾本，安置於架中的則有三、四十本，但裏麵的內容大半都是在塗描一些奇怪的圖案。這些怪異的圖案包括了幾何圖形、曲線與箭頭，好像是一種文字，也好像是一種符籙，每一種圖樣都畫滿整張頁麵，仿佛夏詠昱是在用心地練習描繪它們。
在圖案的空白部份，有時會寫上一些數字、英文字或句子。然而，劍向的英文程度還算相當不錯，他卻完全想不透這些文字究竟是什麽意思，隻能確定在字典裏是不可能找到zi、ninib或utuk這些單字的。
除了昨夜所發現的〈怪事摘要〉外，夏詠昱的書房裏沒有其他以中文書寫的記錄。沒有通訊錄、沒有信件、沒有名片……劍向坐在桌前沉思良久，卻想不出還有其他的偵查方向。
他打開窗，讓悶燥的室內空氣逸出書房。冰涼的夜風吹進，讓劍向稍微可以麵朝微冷的氣流平靜一下心中的困頓。
如果，能找到一個靈媒，親自詢問夏詠昱就好了——劍向的腦海中突然閃過這個念頭。
找來一個靈媒，為他進行召魂，他就會一五一十地和盤托出。這是夏詠昱臨死前的願望。但是，劍向又該到哪裏去找來另外一個靈媒?
劍向茫然望著眼前的書櫃思索著，他的目光不期然與櫃上的《靈媒人格探勘》相遇。他順手取下這本書隨意亂翻，隻希望在思考時兩手能有點事做。書中前幾個章節，談的都是歷史上著名的靈媒。
——十九世紀末期美國最著名女靈媒是派波太太(mrs. piper)。一八八四年，她在二十五歲生完第一個小孩後，於某次機會接受通靈師的指引，漸漸發現自己具有靈媒的特質。兒時的她曾因滑雪受傷昏迷，而第一次進入通靈的出神狀態時，則看見了與滑雪受傷昏迷時所看見的光波。這種光波後來被認為是靈界召喚的訊息。
——派波太太的人格類型是屬於衝動、感情用事的個性。她多愁善感，在日常生活中多以直覺或心血來潮行事。她說她常有模糊的預感和內心發出的警告，要求她處理一些手上難以解決的難題。因此，派波太太對自己的靈媒天賦，最初抱持的態度是排斥與恐懼。但後來她則完全相信進入出神狀態後所傳遞的一切訊息，就像她身邊的通靈信徒那樣純真無瑕。
——在每次的通靈聚會中，派波太太能很快地進入出神狀態，支配她身軀的幽靈隨即出現。這些幽靈大多是參與聚會者死去的親友，即使他們和派波太太素不相識，也可以正確地回答與會者所提出的問題。僅有少數幾回，附在派波太太身上的是魔界的惡靈，她將不再親切有禮，變得狂躁暴怒，而且口出穢言，句句充滿邪淫的威脅，事態的後續發展便猶如電影《大法師》般難以收拾。
——二十幾年中，英、美兩國的靈能學者不斷地研究派波太太通靈能力的可信度。但他們從未發現她有過任何詐欺行為。英國通靈探索協會為她出版許多紀錄文件，都昭示了她具備與靈界溝通的能力之確鑿證據。
---hqszs
回復[55]：——一九六七年，英國靈媒馬修.曼寧(matthew manning)年僅十一歲，他的家裏曾發生一連串離奇事件。剛開始，自家屋內的一些擺飾無緣無故改變了放置的地點，比如說小桌幾被移到幾公尺外，銀製酒杯從架上被移到地板上。雖然這都可以解釋成頑童的惡作劇，但後來怪事愈來愈多，也愈來愈難合理解釋。在曼寧家中，日夜各個角落都可聽到輕微的拍打聲、模糊的敲擊聲，以及刺耳的嘎嘎作響聲、低沉的談話聲等。
——後來，他被賦予了不尋常的藝術天分，也就是透過通靈進行自動繪畫。他曾經畫出一些已逝世的藝術家，如畢卡索、莫內風格的作品。在《鏈環》這本書中，曼寧公開表明他如何與畢卡索以及其他藝術家的靈魂接觸。他會拿著畫筆，全心全意想著某位畫家，接著就會立刻進入意識清醒、情緒飛躍的精神狀態。他感到手上的筆自己動了起來，不久與某名家畫風極端相似的作品就出現了，最後並附上幾可亂真的簽名。
——所有認識曼寧的朋友都異口同聲的說他是個誠實無欺的人。另外，他們也提及曼寧崇拜那些過世名家的熱情。某些靈能研究學者認為，正是因為他的行為純正，對已故的傑出藝術家們懷有極深切的敬虔，所以他的腦波才能接近那些名家的頻率，使名家們的靈魂能控製曼寧的手，藉以重現畫作。
——珀爾.柯倫(pearl curran)住在密蘇裏州的聖路易斯，在二十世紀初的靈魂探索史留下獨一無二的重要性。附身於她的靈魂，自稱佩麗絲.華斯(patience worth)，是一個十七世紀時，由英國多塞特移民美國，最後被印第安人殺害的女孩靈魂。雖然靈能研究者無法證明三百年前是否存在這麽一位真實人物，但無庸置疑的，佩麗絲是個天賦異稟的作家。