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復活的軍團：秦始皇陵兵馬俑發現之謎 作者：嶽南 投票推薦 加入書簽 留言反饋
的牧野之戰，隻是一種單調的車步配置一線的橫排方陣，雙方交戰時均作全
正麵衝突，在戰術思想上沒有採取策略性地變化的活力。敵我雙方隻能靠兵
器的優劣、士氣的不同而決出勝負。
秦俑坑軍陣布局和兵種的排列，隱現著一種隨戰場情況變化而軍陣和兵
種配置也隨之變化的跡象。執弩的前鋒射擊後，可隨即分開居於兩側給後麵
的主力讓路，騎兵則根據不同的敵情，以迅疾的速度衝出軍陣，和步兵主力
形成犄角夾擊敵人。這種戰術上的變化，在春秋中期的車戰中就已開始出現，
到戰國時期隨著步兵與騎兵的興起，這種以夾擊為隊形的陣法漸已趨於成
熟。春秋時期大排麵的車陣戰已被這種追擊、包圍、正麵進攻的戰術形成所
替代，“雁行之陣”由此形成。
秦俑軍陣無疑是“雁行之陣”的再現。當戰爭一經開始，陣前的弓弩手
先開弓放矢，以發揮其穿堅摧銳的威力。一號坑的步兵主力乘機向前推進。
與此同時，二號坑的騎兵與車兵避開敵軍正麵，以迅猛的特長襲擊敵軍側翼，
一號坑步兵主力在接敵的同時將隊形散開，和車騎兵種共同將敵包圍，致使
敵軍呈困獸之狀，從而達到殲滅的目的。這正如孫子所言：“凡戰者，以正
合，以騎勝，故善出奇者，無窮如天地，不竭於江河。”一號俑坑是以傳統
的車兵與密集的步兵組成的龐大軍陣，兵力部署相當於二號俑坑兵力的三
倍。而二號俑坑則是由弩兵、騎兵、車兵組成的軍陣，當二號俑坑的兵車、
戰馬以“取銳”的快速進攻方法沖入敵陣時，一號坑的大軍則“無窮如天地，
不竭如江河”，接觸與敵軍正麵交鋒，這種布陣方法，可謂大陣套小陣，大
營包小營，陣中有陣，營中有營，互相勾結，又有各自摧銳致師的性能和目
標。曲陣的神奇變化，迅疾勇猛，方陣高深莫測，雄壯威武，使得這個雁行
之勢，用之對敵，則是攻無不克，戰無不勝，所向無敵。
千古一帝的秦始皇正是利用這樣一支所向披靡的大軍和劃時代的軍事戰
術思想，血盪中原，席捲天下，完成了歷史賦予他的偉大使命。
劃時代的藝術形象
秦始皇陵兵馬俑軍陣的出土，除了讓後世人類親眼目睹了那威嚴壯闊的
營陣場景及栩栩如生的群像之外，那個體俑像如真的形體，自然的情態，精
湛的藝術技巧和獨創的表現力，又以光彩奪目的“秦俑藝術”直逼人們的視
野和心靈，這一古老藝術的出現，固然體現著千古一帝秦始皇這個一世雄主
的雄渾氣魄和人生意向，但從另一個側麵則反映了他所處的那個偉大時代的
人文精神和審美追求。
秦俑三坑眾多的與人等高的陶俑和碩大齊人的陶馬，以及座騎、戰車，
按照軍事序列和陣兵的形式，再現出來的秦軍列陣、駐營、擬戰、軍幕的生
活場景，從宏觀上反映了秦國的兵強馬壯、氣吞山河的風貌和秦始皇本人博
大雄武的氣概。正是由於秦軍在戰國爭雄中取得的輝煌勝利和秦始皇本人的
氣魄，構成了秦俑藝術產生的社會基礎。我們有理由這樣認為，沒有秦軍的
勝利，沒有秦始皇帝，就不會有今天看到的秦俑藝術的存在。就不會出現“前
不見古人，後不見來者”的偉大的寫實藝術奇峰。
我們之所以這樣說，是因為在秦代之前，以軍隊為題材塑造戰爭場麵的
藝術作品，如戰國時期的青銅器裝飾畫，河南汲縣山彪鎮出土的水陸攻戰紋
銅鑒上麵雕刻的290 餘名士兵在水麵和陸地上拚殺攻堅的場景，以及洛陽金
村出土的騎士持劍刺虎紋銅鏡中表現的武士著鎧、乘馬勇鬥的風姿等等，雖
然在藝術上都不同程度地表現了軍旅生活和疆場搏擊的情景，但由於提供給
後人的圖像都是些僅具輪廓的側麵剪影，而無法看出他們的真實形象。在此
之前，鹹陽楊家灣漢墓從葬坑出上了西漢前期的彩繪步、騎陶俑群，這些俑
像造型優美，人體的各個部位結構合理，形態生動逼真並極富靈性，但可惜
通高隻有50 厘米左右，正因其體形過小，對於甲衣、芒鞋靴履、鞍韉等細部
還隻能用顏色繪出，並不具備秦俑在塑型上塗彩的質感，故而隻能讓後人看
其大體效果而無法弄清更為具體的細節。也正是由於這諸多的缺憾，就自然
地使這些俑像在藝術上不同於秦俑並削弱了它的歷史研究價值和藝術魅力。
我們說秦俑的出現是一個偉大時代精神的產物，這是因為，在春秋戰國
之際，中國社會正處於一個偉大的變革時期。隨著奴隸製的崩潰和新興地主
階級登上政治舞台，整個社會在思想文化領域諸子群起，百家爭鳴，形成了
一個意識大碰撞、大解放的思潮。在這種時代背景下，造型藝術開始從單純
的裝飾工藝的小圈子裏突圍而出，水陸攻戰、歌舞宴飲、狩獵追捕、採桑種
正麵衝突，在戰術思想上沒有採取策略性地變化的活力。敵我雙方隻能靠兵
器的優劣、士氣的不同而決出勝負。
秦俑坑軍陣布局和兵種的排列，隱現著一種隨戰場情況變化而軍陣和兵
種配置也隨之變化的跡象。執弩的前鋒射擊後，可隨即分開居於兩側給後麵
的主力讓路，騎兵則根據不同的敵情，以迅疾的速度衝出軍陣，和步兵主力
形成犄角夾擊敵人。這種戰術上的變化，在春秋中期的車戰中就已開始出現，
到戰國時期隨著步兵與騎兵的興起，這種以夾擊為隊形的陣法漸已趨於成
熟。春秋時期大排麵的車陣戰已被這種追擊、包圍、正麵進攻的戰術形成所
替代，“雁行之陣”由此形成。
秦俑軍陣無疑是“雁行之陣”的再現。當戰爭一經開始，陣前的弓弩手
先開弓放矢，以發揮其穿堅摧銳的威力。一號坑的步兵主力乘機向前推進。
與此同時，二號坑的騎兵與車兵避開敵軍正麵，以迅猛的特長襲擊敵軍側翼，
一號坑步兵主力在接敵的同時將隊形散開，和車騎兵種共同將敵包圍，致使
敵軍呈困獸之狀，從而達到殲滅的目的。這正如孫子所言：“凡戰者，以正
合，以騎勝，故善出奇者，無窮如天地，不竭於江河。”一號俑坑是以傳統
的車兵與密集的步兵組成的龐大軍陣，兵力部署相當於二號俑坑兵力的三
倍。而二號俑坑則是由弩兵、騎兵、車兵組成的軍陣，當二號俑坑的兵車、
戰馬以“取銳”的快速進攻方法沖入敵陣時，一號坑的大軍則“無窮如天地，
不竭如江河”，接觸與敵軍正麵交鋒，這種布陣方法，可謂大陣套小陣，大
營包小營，陣中有陣，營中有營，互相勾結，又有各自摧銳致師的性能和目
標。曲陣的神奇變化，迅疾勇猛，方陣高深莫測，雄壯威武，使得這個雁行
之勢，用之對敵，則是攻無不克，戰無不勝，所向無敵。
千古一帝的秦始皇正是利用這樣一支所向披靡的大軍和劃時代的軍事戰
術思想，血盪中原，席捲天下，完成了歷史賦予他的偉大使命。
劃時代的藝術形象
秦始皇陵兵馬俑軍陣的出土，除了讓後世人類親眼目睹了那威嚴壯闊的
營陣場景及栩栩如生的群像之外，那個體俑像如真的形體，自然的情態，精
湛的藝術技巧和獨創的表現力，又以光彩奪目的“秦俑藝術”直逼人們的視
野和心靈，這一古老藝術的出現，固然體現著千古一帝秦始皇這個一世雄主
的雄渾氣魄和人生意向，但從另一個側麵則反映了他所處的那個偉大時代的
人文精神和審美追求。
秦俑三坑眾多的與人等高的陶俑和碩大齊人的陶馬，以及座騎、戰車，
按照軍事序列和陣兵的形式，再現出來的秦軍列陣、駐營、擬戰、軍幕的生
活場景，從宏觀上反映了秦國的兵強馬壯、氣吞山河的風貌和秦始皇本人博
大雄武的氣概。正是由於秦軍在戰國爭雄中取得的輝煌勝利和秦始皇本人的
氣魄，構成了秦俑藝術產生的社會基礎。我們有理由這樣認為，沒有秦軍的
勝利，沒有秦始皇帝，就不會有今天看到的秦俑藝術的存在。就不會出現“前
不見古人，後不見來者”的偉大的寫實藝術奇峰。
我們之所以這樣說，是因為在秦代之前，以軍隊為題材塑造戰爭場麵的
藝術作品，如戰國時期的青銅器裝飾畫，河南汲縣山彪鎮出土的水陸攻戰紋
銅鑒上麵雕刻的290 餘名士兵在水麵和陸地上拚殺攻堅的場景，以及洛陽金
村出土的騎士持劍刺虎紋銅鏡中表現的武士著鎧、乘馬勇鬥的風姿等等，雖
然在藝術上都不同程度地表現了軍旅生活和疆場搏擊的情景，但由於提供給
後人的圖像都是些僅具輪廓的側麵剪影，而無法看出他們的真實形象。在此
之前，鹹陽楊家灣漢墓從葬坑出上了西漢前期的彩繪步、騎陶俑群，這些俑
像造型優美，人體的各個部位結構合理，形態生動逼真並極富靈性，但可惜
通高隻有50 厘米左右，正因其體形過小，對於甲衣、芒鞋靴履、鞍韉等細部
還隻能用顏色繪出，並不具備秦俑在塑型上塗彩的質感，故而隻能讓後人看
其大體效果而無法弄清更為具體的細節。也正是由於這諸多的缺憾，就自然
地使這些俑像在藝術上不同於秦俑並削弱了它的歷史研究價值和藝術魅力。
我們說秦俑的出現是一個偉大時代精神的產物，這是因為，在春秋戰國
之際，中國社會正處於一個偉大的變革時期。隨著奴隸製的崩潰和新興地主
階級登上政治舞台，整個社會在思想文化領域諸子群起，百家爭鳴，形成了
一個意識大碰撞、大解放的思潮。在這種時代背景下，造型藝術開始從單純
的裝飾工藝的小圈子裏突圍而出，水陸攻戰、歌舞宴飲、狩獵追捕、採桑種